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    詩與非詩的界限問題

    2022-11-11 19:47:40李心釋
    南方文壇 2022年5期
    關(guān)鍵詞:語言

    詩與非詩的區(qū)分談的不是詩與文的區(qū)分,而是一個(gè)在詩歌范圍內(nèi)討論的問題。非詩是詩里的異質(zhì)因素,它影響到詩的合法性或詩的純度。在極端情形下,即一首詩里的非詩因素過多,會(huì)被視為壞詩或者偽詩,只是徒然具有詩的形式。如何判定詩里的詩因素與非詩因素?其界限在哪里?問題可從兩個(gè)方面看,一個(gè)是共時(shí)層面的非詩因素的詩化可能性,或詩與非詩的兼容度;一個(gè)是歷時(shí)層面的非詩因素成為合法詩因素的過程。關(guān)于詩與非詩的爭(zhēng)論,古今中外詩歌史上皆發(fā)生過,本文只討論中國(guó)本土尤其是新詩出現(xiàn)以后詩與非詩的界限問題。

    一、中國(guó)古典詩歌中的非詩因素

    非詩因素的判定首先跟何為詩的觀念密切相關(guān),在古代詩歌史上,偏離詩歌正統(tǒng)觀念的部分往往就被視為非詩;其次在詩歌的純度意識(shí)上,中外都產(chǎn)生過“純?cè)姟庇^念,相比于理想化的純?cè)姡F(xiàn)實(shí)詩歌幾乎沒有一首不存在非詩因素的。在幾千年中國(guó)詩學(xué)傳統(tǒng)里,“詩言志”與“詩緣情”是正統(tǒng)觀念,幾乎主導(dǎo)了整個(gè)古代詩歌史,而鐘嶸“滋味”說、司空?qǐng)D“味外之旨”說、嚴(yán)羽“不涉理路,不落言筌”說、王士禛“神韻”說、王國(guó)維“境界”說等,相當(dāng)于中國(guó)本土的“純?cè)姟庇^念,是在審美維度上對(duì)正統(tǒng)詩歌觀念的一個(gè)補(bǔ)充。詩歌觀念雖然明確,但具體標(biāo)準(zhǔn)卻沒有,歷史上對(duì)非詩因素的判定頗有爭(zhēng)議,并且隨著時(shí)代變遷,很多非詩因素在詩里取得了合法化地位,也有部分詩因素退出歷史舞臺(tái)。

    由“言志”“抒情”衍生出來的是對(duì)詩歌內(nèi)容、詩人創(chuàng)作、詩歌社會(huì)功能等多方面的要求,主要體現(xiàn)在《尚書·堯典》《毛詩·序》及士大夫階層各種詩論里,強(qiáng)調(diào)了詩歌要如何寫才能達(dá)到最佳的效用狀態(tài)。《尚書·堯典》里的“詩言志”被后世視為詩歌本質(zhì)的命題,后來發(fā)展出來的“詩緣情”則被看作是“言志”的補(bǔ)充與說明。然而,這兩個(gè)命題都只是針對(duì)詩歌的外圍功能,詩歌乃傳情達(dá)意的最佳工具,“詩可以興,可以觀,可以群,可以怨。近而事父,遠(yuǎn)之事君;多識(shí)于鳥獸草木之名”①?!芭d觀群怨”說,是詩歌的社會(huì)作用的集中體現(xiàn)?!对娙佟烦蔀槿寮医?jīng)典后,三種詩歌形式“風(fēng)、雅、頌”和三種詩歌表現(xiàn)手法“賦、比、興”,即“六義”成了詩歌創(chuàng)作最高標(biāo)準(zhǔn)的美學(xué)原則。中國(guó)古典詩歌史上幾乎沒有詩歌違背這一原則,直到新詩中的現(xiàn)代派詩歌的出現(xiàn)。古典詩歌中的非詩因素來自更具體的“純?cè)姟庇^念的反面,當(dāng)鐘嶸提出詩的“滋味說”,與滋味相沖突的玄言詩、作詩用典以及四言句式等,就成了非詩因素。玄言詩是差詩或非詩,因?yàn)椤袄磉^其辭,淡乎寡味”;用典只適用于直白的文體,典故入詩會(huì)破壞詩情;四言句式吟誦起來太過呆板,缺乏滋味,為非詩,后世詩歌里也幾乎未見四言詩。并且鐘嶸反對(duì)沈約等人倡導(dǎo)的“四聲八病說”(聲律),“使文多拘忌,傷其真美”,這也是非詩因素,只是后人不一定這么看。

    當(dāng)“純?cè)姟币幻}認(rèn)為“言有盡而意無窮”是好詩的標(biāo)志,后世出現(xiàn)的“以文為詩”“以議論為詩”“以才學(xué)為詩”等就可能因違背這一詩歌藝術(shù)特征,而被視為非詩?;蛘哒f,中國(guó)本土“純?cè)姟庇^念也是通過對(duì)非詩因素的否定來完善自身的追求,處在一個(gè)證偽的邏輯線索上,大致是反對(duì)用典,反對(duì)以“聲病”說建構(gòu)起的聲律,反對(duì)以文為詩,反對(duì)以議論為詩、以才學(xué)為詩等。

    鐘嶸反對(duì)用事(即用典),理由是,用事在他看來是作文的手法,故而會(huì)破壞詩歌的滋味。言下之意分出了詩與文的界限,屬于文的因素進(jìn)入詩歌中,當(dāng)然就是非詩因素。后來的嚴(yán)羽,反對(duì)“以才學(xué)為詩”,究其實(shí),也是反對(duì)用典。胡適在《文學(xué)改良芻議》中也明確反對(duì)新詩用典。但是文學(xué)史事實(shí)證明,非詩因素進(jìn)入詩歌,也可以完美地融入詩歌,反而促進(jìn)了詩歌的發(fā)展。大多數(shù)古典詩歌都在用典,甚至變成無典不成詩,好的詩歌可將典故化成全新的語言,沒有一點(diǎn)鑿痕,如黃庭堅(jiān)《秋懷》其二:“茅堂索索秋風(fēng)發(fā),行繞空庭紫苔滑。蛙號(hào)池上晚來雨,鵲轉(zhuǎn)南枝夜深月。翻手覆手不可期,一死一生交道絕。湖水無端浸白云,故人書斷孤鴻沒。”②其中“鵲轉(zhuǎn)南枝夜深月”“翻手覆手不可期”“一死一生交道絕”,分別出自駱賓王《望鄉(xiāng)夕泛》“今夜南枝鵲,應(yīng)無繞樹難”,杜甫《貧交行》“翻手為云覆手雨,紛紛輕薄何須數(shù)”,以及《史記·汲鄭列傳贊》中的“一死一生,乃知交情”,即使不知其為典故,也不突兀,完全可作新的語言來讀。也許反對(duì)用典有另外一層意思在,因其是技巧性的、才學(xué)性的,易與社會(huì)現(xiàn)實(shí)及詩的“吟詠性情”相脫節(jié),偏離了“詩言志”的傳統(tǒng)。

    廢名《談?dòng)玫涔省防镎f:“作文用典故本來同用比喻一樣,有他心理學(xué)上的根據(jù),任何國(guó)的文學(xué)皆然。在外國(guó)文學(xué)里頭用典故這件事簡(jiǎn)直不成問題,只看典故用得好不好,正如同比喻用得好不好……中國(guó)的事情每不可以常理論,他沒有文章而有典故!于是典故確乎應(yīng)該在排斥之列……我們反對(duì)典故,并不是反對(duì)典故本身,乃是反對(duì)沒有意思的典故罷了。”③典故作為非詩因素得到詩化的原因大致有兩個(gè),一是古人熟悉這些典故,詩歌追求含蓄、凝練,用典使詩歌語言在有限的四句或八句詩行內(nèi),達(dá)到最大的意義容量;二是典故在古典詩歌里形成了巨大的功能網(wǎng)絡(luò),任何文本本質(zhì)上都具有互文性質(zhì),文生文是最重要的意義生成方式之一,典故只要自然如新的語言,有新的意義同出,就是詩歌的有機(jī)構(gòu)成部分了。反之,典故舊用,使詩歌意義空間更加封閉,則是非詩因素。

    從陸機(jī)等人認(rèn)識(shí)到聲律的作用,到齊梁詩風(fēng)“競(jìng)一韻之奇,爭(zhēng)一字之巧”,并提出“四聲八病”說,使得詩歌表意空間越來越狹小,連謝朓、沈約本人也無法完全做到“四聲”用韻的要求,本是詩因素的聲音反而變成了非詩因素。在鐘嶸之后,詩歌聲音探索有回?fù)苤畡?shì),一方面為后世確立“無韻即非詩”的詩歌標(biāo)準(zhǔn);另一方面提倡聲律要體現(xiàn)自然的語言韻律之美,《古詩十九首》可為榜樣。這才成就了近乎完美的近體詩格律。但是,盛唐大家們所作的五、七言古詩還是比五、七言律詩多,如果科舉考試不規(guī)定用律詩的話,可能格律詩的數(shù)量還要少,這反映出格律在其成形之初就有了對(duì)詩歌寫作束縛的一面。當(dāng)它成了一個(gè)空殼子時(shí),必然又走向非詩,最終被新詩遺棄??梢婄妿V對(duì)聲律的非詩面目認(rèn)知是有前瞻性的,格律本質(zhì)上不是詩與非詩的界限,當(dāng)它自然時(shí)是詩因素,不自然時(shí)則是非詩因素。同理,詩歌用韻若刻意,也屬于非詩因素,廢名舉“魚戲蓮葉東,魚戲蓮葉西,魚戲蓮葉南,魚戲蓮葉北”為例說韻腳雖為詩所共有,然而有時(shí)詩還不一定要有押韻,有的天然沒有韻,“作詩不要勉強(qiáng)押韻,我認(rèn)為這一點(diǎn)是應(yīng)該提出來的”④。

    以文為詩、以議論為詩,因其違背當(dāng)時(shí)正統(tǒng)詩歌觀念而一度被視為非詩。開此風(fēng)氣者是韓愈,他應(yīng)該是看到了當(dāng)時(shí)詩歌道路的局限,志在求新求變,有意識(shí)地去開拓詩歌的疆域,后來他專事古詩而避律詩,提出以文為詩,將作文尤其是古文的手法引入詩歌。在正統(tǒng)觀念中,詩是“樂語”,不唱而諧,“以文為詩”自然屬于非詩。但到了宋代,它得到了巨大回應(yīng),衍生出“以議論為詩”“以才學(xué)為詩”等,形成了哲理詩的盛行,而哲理歷來是“文”的職責(zé)。這在后世引發(fā)了著名的唐詩、宋詩之爭(zhēng)。詩里的“文”是否非詩因素,判別標(biāo)準(zhǔn)之一是詩歌的“意味”感受。唐詩派認(rèn)為宋詩艱澀無味,宋詩派則覺得宋詩如橄欖,越嚼越有味,因而沒有結(jié)果。之二是“意象”詩學(xué)?!拔淖帧薄白h論”等是意象的對(duì)立面,是概念性的語言使用,與詩歌不兼容,但實(shí)際上宋一代的哲理詩成就說明它們也是打開詩意的書寫方式,造就的是我們今天講的語象⑤。中國(guó)古典詩歌史上歷次出現(xiàn)的詩與非詩爭(zhēng)論,最后非詩因素都過渡為詩的有機(jī)組成部分,說明所有這些非詩因素是有可能不再保持原先的異質(zhì)性,而與原有詩因素兼容,進(jìn)入詩歌表意的特有張力結(jié)構(gòu),并能構(gòu)造出一個(gè)新的詩意空間;但是兼容失敗也常見,當(dāng)形式脫離了意味,當(dāng)語言的概念意義不能溶解于意象或語象,依然是所指優(yōu)勢(shì)而非能指優(yōu)勢(shì),就還會(huì)被斥為非詩。

    二、新詩初創(chuàng)期的詩與非詩論爭(zhēng)

    白話新詩自出現(xiàn)之時(shí)就在懷疑和否定中蹣跚前行,大多數(shù)人并不承認(rèn)新詩是詩,相對(duì)于古典詩歌,新詩從形式到內(nèi)容皆非詩,但新詩有西方詩歌或翻譯詩歌的支撐,只要完成不同于古典詩學(xué)的新的詩歌觀念建構(gòu),就能獲得詩的合法性。在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)中,白話新詩的旨?xì)w在白話而不是詩,從胡適主張“八事”看,整個(gè)白話文學(xué)迫切想確立白話在文學(xué)中的正宗地位,詩不詩則被忽視了。恰恰是白話被確立為教育官方語言,白話新詩的地位也基本被承認(rèn)了之后,詩歌的新、舊之爭(zhēng)轉(zhuǎn)向了本體的詩與非詩之爭(zhēng),如俞平伯指出白話詩的難處在詩上,等于承認(rèn)新詩里有太多的非詩因素。

    新詩乍現(xiàn),破舊之后卻難以立新。詩歌作為語言藝術(shù),以口語替代文言,從詩歌體式到詩意全方位變更,基本上完全與古典詩歌斷裂了,“何以為詩”又成了當(dāng)時(shí)最緊迫的問題。“早在距新文學(xué)運(yùn)動(dòng)開始才兩年的1919年10月,先鋒詩人俞平伯(他同時(shí)又是一位學(xué)識(shí)淵博的古典文學(xué)學(xué)者)就大聲疾呼注意詩的‘質(zhì)’的問題。在題為《社會(huì)上對(duì)于新詩的各種心理觀》一文中,俞平伯指出:‘白話詩的難處,正在于它的自由上面……所以白話詩的難處,不在白話上面,而在詩上面;我們要謹(jǐn)記,做白話詩不是專說白話。白話詩和白話的區(qū)別,骨子里是有的,表面上卻不很明顯?!雹迯墓诺湓姼璧牟蛔杂赊D(zhuǎn)到新詩的絕對(duì)自由,想怎么寫就怎么寫,這樣就喪失了白話與白話詩、散文與詩之間的界限,而分行在詩味上所起的作用微乎其微。除了俞平伯,還有梁實(shí)秋也說到“詩首先要是詩,然后才能談到什么白話不白話”,之后宗白華的“詩質(zhì)”、徐志摩的“詩感”、戴望舒的“詩情”等,都在為新詩尋找詩的合法性根基。新月派新詩格律的探索背后同樣是承認(rèn)新詩初創(chuàng)時(shí)的非詩性,表現(xiàn)出回歸古典詩歌正統(tǒng)觀念的傾向。

    從新詩初創(chuàng)到象征詩派的出現(xiàn),詩與非詩的爭(zhēng)論基本集中在新詩的合法性之爭(zhēng)上,若新詩不合法,不同于古典詩歌標(biāo)準(zhǔn)的新詩形式與白話語言要素,皆可判為非詩;若新詩合法,曾被視為非詩的成分則可一舉進(jìn)入詩歌內(nèi)部。

    一些新詩的反對(duì)者不承認(rèn)新詩是詩,認(rèn)為新詩沒有韻律,只是散文的分行,或者是用中文寫的外國(guó)詩;另一些反對(duì)者則批評(píng)新詩淺白、不含蓄,沒有“言外之意”和“象外之象”的詩味,在內(nèi)容上也違背了作詩的意象與意境通則。前者干脆否定新詩的合法性,后者在維護(hù)傳統(tǒng)詩歌觀念時(shí),從藝術(shù)審美的角度對(duì)新詩進(jìn)行批評(píng)和規(guī)勸,也算是對(duì)新詩的另一種肯定,促使新詩從古典詩歌和西方詩歌中尋求合法性資源。從舊詩的立場(chǎng)看,新詩的不講格律、不用韻、不講對(duì)仗、不用典、淺顯直白的白話等都是非詩因素,新詩格律派對(duì)此幾乎是照單全收,所以才有了新詩格律的實(shí)驗(yàn)與探索。為了打破“無韻即非詩”的觀念,新月派提出“理性節(jié)制情感”的美學(xué)原則與“三美”原則,后期還進(jìn)行“商籟體”的實(shí)驗(yàn),“新月派想要做的,一是在新詩與舊詩之間建立一架不可少的橋梁,二是把創(chuàng)造的重心從早期白話詩人關(guān)注‘白話’(“非詩化”)轉(zhuǎn)向‘詩’自身”⑦。然而,連廢名都看到新詩格律探索是新詩的歧途,詩的外形不重要,詩質(zhì)才重要,詩歌不是天然就得有韻,而詩質(zhì)也不一定只有古典詩歌的詩質(zhì)。新詩具有現(xiàn)代詩的品質(zhì),當(dāng)新詩確定了現(xiàn)代審美原則,過去被視為“非詩”因素的,都成了現(xiàn)代詩的有機(jī)部分。另外,如果詩界革命本質(zhì)目的不在詩歌或文學(xué)藝術(shù)本身,而在新舊文化的更替,那么,當(dāng)新的思想和文化被慢慢接受、新的秩序逐漸確立,新詩也就有了立足之地,“非詩”因素便自然過渡到“詩”了。

    當(dāng)然,這一過程免不了新詩理論家的努力,比如對(duì)新詩合法性建設(shè)做出巨大貢獻(xiàn)的朱自清,從切斷新、舊詩的延續(xù)性,建構(gòu)新詩獨(dú)有的傳統(tǒng),來維護(hù)新詩的詩歌本體地位。他認(rèn)為新詩從自由詩派、格律詩派到象征詩派,一派比一派強(qiáng),從進(jìn)化論直接認(rèn)定新詩進(jìn)步說,并且“新”出了新詩自己的小傳統(tǒng)⑧。今天看來,新、舊之分不如讓位于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之別更合理,而同為漢語詩歌,傳統(tǒng)與現(xiàn)代之別在詩學(xué)意義上的表現(xiàn)則是語言的功能差別,只有后者才使得詩歌有了“新詩”的發(fā)生。傳統(tǒng)藝術(shù)是表達(dá)完全現(xiàn)成的思想而出的言語,是表達(dá)、轉(zhuǎn)譯的工具性語言,是表達(dá)的藝術(shù)而非創(chuàng)新的藝術(shù);現(xiàn)代詩則相反,是語言生成思想,思想是偶然出現(xiàn)的詞語而逐漸形成的,現(xiàn)代詩中詞語在不斷創(chuàng)造可能的關(guān)系,古典詩則關(guān)系先行,由社會(huì)性話語的總意圖來引領(lǐng)詞語的出現(xiàn)。通過社會(huì)背景的散文化解讀來讀解一首傳統(tǒng)詩是可行,對(duì)于現(xiàn)代詩卻往往會(huì)無效;若依然有效,則說明該詩并不具有典型的現(xiàn)代性特征。因此,當(dāng)新詩確立起現(xiàn)代詩的面目,為傳統(tǒng)視角所指責(zé)的一切非詩因素,也便順理成章進(jìn)入詩的范疇。至于廢名說新詩“內(nèi)容是詩,其文字則要是散文的”⑨,這個(gè)內(nèi)容的詩質(zhì)怎么可能離得開語言呢?朱自清的“新語言”說跟現(xiàn)代性是擦邊了,他覺得現(xiàn)代愛情詩里有奇麗的譬喻,象征詩派里有能夠發(fā)現(xiàn)事物間的新關(guān)系的“遠(yuǎn)取譬”,這種新的審美語言,就比較切近新詩的現(xiàn)代性特質(zhì)了。田曉菲也認(rèn)為是詩歌的“詩性”之理解變了,才發(fā)生新、舊詩之間的真正決裂。古典詩“往往以文字的虛幻指向一個(gè)實(shí)在的世界,它通過文字(形式)這一手段,重新人為地安排物與物之間的關(guān)系,迫使讀者跟從詩人的視線,去‘發(fā)現(xiàn)’并不存在于實(shí)有世界之中的物與物之間奇妙的關(guān)系,再通過詩人眼中建立起來的這種關(guān)系,反觀詩人的內(nèi)心世界,體會(huì)其情感變動(dòng)的微妙曲線”⑩。葉維廉在《中國(guó)現(xiàn)代詩的語言問題》里說:“現(xiàn)代詩的一個(gè)特色,好處壞處可能都在這里,那便是把語言的媒介性提升為發(fā)明性?!?1新詩的合法性不再依賴傳統(tǒng),新詩屬于現(xiàn)代詩,詩與非詩之別已非同日而語。

    除此之外,新詩內(nèi)部還產(chǎn)生詩與非詩之爭(zhēng),爭(zhēng)論者雙方一派是為人生而藝術(shù)的詩,一派是為藝術(shù)而藝術(shù)的詩,彼此都認(rèn)為對(duì)方的詩歌不純正,表現(xiàn)出互不包容的姿態(tài)。不過,這個(gè)爭(zhēng)論很快被朱自清的一段話澆滅了:“就事實(shí)上看,表現(xiàn)勞苦生活的詩與非表現(xiàn)勞苦生活的詩歷來就并存著,將來也不見得會(huì)讓一類詩獨(dú)霸。那么,何不將詩的定義放寬些,將兩類兼容并包,放棄了正統(tǒng)意念,省了些無效果的爭(zhēng)執(zhí)呢?從前唐詩派與宋詩派之爭(zhēng)辯,是從另一角度著眼。唐詩派說唐以后無詩,宋詩派卻說宋詩是新詩。唐詩派的意念也太狹窄;擴(kuò)大些就不成問題了?!?2

    三、當(dāng)代詩歌向非詩疆域的拓展

    自20世紀(jì)70年代末以來,當(dāng)代詩歌的“元詩”意識(shí)漸趨濃烈,新的詩歌觀念頻現(xiàn),每一次既有對(duì)過去詩歌的“非詩”指責(zé),又有對(duì)新的非詩因素的詩化?!盀閿[脫政治教化控制,朦朧詩以‘人的解放’為基調(diào);為擺脫‘非詩功能’的責(zé)任,后朦朧詩以‘詩的解放’為指(旨)歸。朦朧詩向人道主義傾斜,后朦朧詩更向形式主義傾斜。但取得這些傾斜卻是靠一連串否定動(dòng)作?!?3這種否定的方式對(duì)于詩歌中非詩因素的態(tài)度并非矛盾,過去的“非詩”與過去眼中的“非詩”不是同一個(gè)性質(zhì)的東西。這個(gè)階段的否定不是為了純化詩歌,而是為了解放詩歌。

    70年代的“青年詩群”分兩派,一派延續(xù)并拓新“政治抒情詩”,一派宣揚(yáng)“人的解放”,背叛“政治抒情詩”寫作傳統(tǒng),而有了“朦朧詩”。1978年12月《今天》創(chuàng)刊,宣言《致讀者》里稱:“我們的今天,植根于過去古老的沃土里,植根于為之而生,為之而死的信念中。過去的已經(jīng)過去,未來尚且遙遠(yuǎn),對(duì)于我們這代人來講,今天,只有今天!”14“朦朧詩”對(duì)過去的否定衍生出新的詩歌寫作方式,即注重詩人主體的當(dāng)下體驗(yàn),語言表達(dá)方式個(gè)人化、心靈化、意象化,“我”頻頻現(xiàn)于詩行中,如舒婷《一代人的呼聲》:“我推翻了一道道定義/我打碎了一層層枷鎖/心中只剩下/一片觸目的廢墟……/但是,我站起來了/站在廣闊的地平線上/再?zèng)]有人,沒有任何手段/能把我重新推下去?!?5其所形成的“朦朧”一度被質(zhì)疑為“非詩”,不過是一些個(gè)人主義的夢(mèng)囈與呻吟,或者如1980年章明的《令人氣悶的“朦朧”》一文所抨擊的“把詩寫得十分晦澀、怪僻,叫人讀了幾遍也得不到一個(gè)明確的印象,似懂非懂,半懂不懂,甚至完全不懂,百思不得一解”16。當(dāng)主體體驗(yàn)與朦朧寫法成為一種新的詩歌美學(xué),這一“非詩”因素迅速轉(zhuǎn)正并統(tǒng)治了詩壇。“朦朧詩”開啟了對(duì)文藝從屬于政治的反撥,后面走的路雖然都是否定性的,在維護(hù)文藝的獨(dú)立性方向上沒有變。

    “朦朧詩”時(shí)代的詩與非詩之爭(zhēng)實(shí)質(zhì)是傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義詩觀與現(xiàn)代的藝術(shù)自主詩觀之爭(zhēng),詩是映照外在世界的鏡子還是照見詩人自己心靈的鏡子之爭(zhēng),最后詩與非詩實(shí)現(xiàn)了反轉(zhuǎn)的喜劇,過去的詩歌因?yàn)槿狈λ囆g(shù)自主性反而成了非詩,而“朦朧詩”經(jīng)過1983年至1984年間的“清除精神污染”事件,仍然因其符合現(xiàn)代藝術(shù)觀念而得到正名?!罢问闱樵姟狈?wù)于現(xiàn)實(shí),服務(wù)于政治宣傳,在藝術(shù)自主觀里,它的整體功能相對(duì)而言是非詩的?!半鼥V詩”與“后朦朧詩”時(shí)代此起彼伏的詩歌運(yùn)動(dòng),無不是為了增強(qiáng)詩歌藝術(shù)的自主性,“江河關(guān)心的不是客觀事實(shí),而是按照藝術(shù)家的‘意志和渴望’而塑造的‘藝術(shù)的真實(shí)’。島子認(rèn)為詩只服從‘自身的規(guī)律’;作為一種‘獨(dú)立的存在’,它‘必須從臨摹生活與自然的目的中’解放出來。同樣的,楊煉將詩定義為‘通過認(rèn)真努力建立起來的一個(gè)自足的實(shí)體?!路鹪诤魬?yīng)美國(guó)詩人阿奇博爾德·麥克利什(Archibald Macleish)的現(xiàn)代主義名言:‘詩不該表意,只是存在’(A poem should not mean,but be)……”17

    相比于“朦朧詩”,“后朦朧詩”的詩歌藝術(shù)主體的解放之路走得更為激進(jìn),其所帶來的詩體大解放與“非詩”泛濫史無前例,20世紀(jì)90年代及新世紀(jì)詩歌的整體面貌中有其深深的刻痕。在“非非主義”、“他們”詩派、“民間寫作”諸運(yùn)動(dòng)中,非隱喻(意義字面化)、口語化(散文化)、擬敘述(偽敘述)等三大“非詩”因素成功進(jìn)入詩歌并得以合法化,所借理由依然是藝術(shù)自主性,如韓東《他們文學(xué)社“藝術(shù)自釋”》里寫道:“我們關(guān)心的是詩歌本身,是詩歌成其為詩歌的,是這種由語言和語言的運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生美感的生命形式。我們關(guān)心的是作為個(gè)人深入到這個(gè)世界中去的感受、體會(huì)和經(jīng)驗(yàn),是流淌在他血液中的命運(yùn)的力量?!?8頗有意味的是,意象或語象曾經(jīng)是“朦朧詩”得以確立詩歌藝術(shù)審美主體性的基石,如今他們提出了反對(duì)意象,反對(duì)言此意彼的詩歌命題,但并沒有動(dòng)搖這個(gè)基石,說明它的反對(duì)是假,繼續(xù)拓展是真。它所反對(duì)的不是作為詩歌語言運(yùn)行法則的隱喻,而是“朦朧詩”經(jīng)典化并被大規(guī)模地模仿之后,隱喻或意象中定型了的文化含義及其積習(xí)用法,后者使隱喻的活力消失,從原來的詩性因素變成了非詩因素,正如錢鍾書所言:“詩也者,有象之言,依象以成言;舍象忘言,是無詩矣”19。“非隱喻”是不可能的,意義字面化作為反對(duì)既成的死亡了的意象是有效的,卻不是生成新的詩意的手段,它實(shí)際上指向元隱喻的重新啟動(dòng)。

    然而,此類詩觀及其寫作實(shí)踐帶來“非詩”化的傾向仍然是明顯的。比如韓東《你見過大?!芬皇?,是一首成功注釋其詩觀的詩,卻不是一首成功的詩,詩人要把“大?!边€原到其最初的命名狀態(tài),卻未能逃脫日常語言的陷阱。這些詩歌實(shí)驗(yàn)造成了詩與非詩之間更模糊的界限,引起了更大一輪的論爭(zhēng)——不承認(rèn)者干脆否定它們是詩,支持者則蜂擁而上,競(jìng)相模仿。問題究竟出在哪里?我們發(fā)現(xiàn),就像新詩初創(chuàng)期一樣,白話與文言的對(duì)立不是出于詩歌本身目的,而是意在文化革新,在今天的詩觀否定浪潮中,很多對(duì)立也不是出于詩歌本身目的,而是意在話語權(quán)爭(zhēng)奪。由此產(chǎn)生的對(duì)立偏離了詩歌藝術(shù)主體性的立場(chǎng),如刻意消解反意象、反文化、反崇高等,使詩歌寫作出現(xiàn)了一個(gè)反?,F(xiàn)象,即以一種“非理性化、非文化化”的有意粗俗不堪,以對(duì)抗“朦朧詩”的歷史真理代言人的高姿態(tài),還有90年代出現(xiàn)的知識(shí)分子寫作與民間寫作的對(duì)立,它們?cè)谠妼W(xué)意義上其實(shí)是一種偽對(duì)立。所以,非詩因素由于這些偽對(duì)立而不能真正得到藝術(shù)自律的淘洗,混入了新的詩歌,當(dāng)代詩歌在向非詩疆域拓展的同時(shí)并不能完全凈化非詩因素。

    這一波非詩因素主要表現(xiàn)為詩歌的口水化,如果把它歸罪于口語,歸罪于什么都可以入詩的主張,則是錯(cuò)誤的,因?yàn)榭谡Z化不是詩的對(duì)立面,詩歌在特定歷史時(shí)期都會(huì)維持一種口語與書面語的張力關(guān)系,否則就會(huì)影響詩歌品質(zhì)??谡Z化被視為非詩因素的主要原因在于,一是古典詩歌傳統(tǒng)形成了一種偏見,認(rèn)為詩歌是文學(xué)中的貴族,語言的典雅化、優(yōu)美化被看作是詩歌的題中之意,“朦朧詩”寫作也有此傾向;二是口語入詩并不能自動(dòng)實(shí)現(xiàn)功能的轉(zhuǎn)換,口語以信息交際的指稱功能為主導(dǎo),難以形成以能指為優(yōu)勢(shì)的語言審美功能,容易導(dǎo)致詩與非詩的界限喪失。因此,應(yīng)該區(qū)分“口語詩”和“口水詩”,口語入詩只是一種語言風(fēng)格,而口水詩是對(duì)它的低級(jí)模仿,將詩等同于口語本身,其中日??谡Z的交際功能并未轉(zhuǎn)化為詩學(xué)功能??谡Z詩非當(dāng)代首創(chuàng),歷代都有鮮活的口語詩,《詩經(jīng)》的“國(guó)風(fēng)”、唐代的許多絕句,都符合鐘嶸的詩歌要順口自然的主張。與口語對(duì)立的書面語,起初也是由口語累積而成,主要靠沿襲固化下來。書面語易于達(dá)到能指優(yōu)勢(shì),但這絕不能意味著口語就是非詩的語言因素,含蓄韻致并不是書面語的特權(quán),口語同樣能造成所指的不透明,如郭紹虞的《江邊》里四個(gè)排比的白話口語敘述:“云在天上,人在地上;影在水上,影在云上?!?0反之,簡(jiǎn)單地將口語入詩作為一種寫作原則,而忽視了口語從指稱功能轉(zhuǎn)化為詩學(xué)功能的難度,這才帶來了大量非詩的口水化現(xiàn)象。

    書面語和口語不是詩與非詩的界限標(biāo)志,書面語也可能無補(bǔ)于詩意,因其意義固定、信息扁平、概念明確,有時(shí)更易于磨損詩意,它與口語在詩學(xué)上只是風(fēng)格的不同。第三代詩歌之后的當(dāng)代詩歌很清楚“朦朧詩”語言的日益書面化和經(jīng)典化所帶來的遮蔽性,試圖尋找一種去蔽的語言,結(jié)果使書面語與口語產(chǎn)生一種詩學(xué)上的偽對(duì)立,轉(zhuǎn)向了一種極端的口語化實(shí)驗(yàn)。詩歌藝術(shù)自主性命題在這一實(shí)驗(yàn)中逐漸被遺忘,結(jié)果是引起更大的詩歌混亂,一個(gè)極端是口水詩的泛濫,另一個(gè)極端則是語言技術(shù)至上,出現(xiàn)軟件造詩、抓鬮寫詩等荒唐的非詩現(xiàn)象。

    現(xiàn)當(dāng)代詩歌的詩意空間不同于古典詩歌,它是一個(gè)以語象為主導(dǎo)的空間,一個(gè)由語言的反諷與悖論敘述等形成的詩意空間,它不承認(rèn)古典詩歌所默認(rèn)的語言區(qū)分空間,將語言重新置入最初的區(qū)分狀態(tài)中,讓語言的可能性重新出發(fā)。這就使得現(xiàn)當(dāng)代詩歌中詩與非詩的界限跟其在古典詩歌中的情形有了很大不同,我們不能全用意象的方法去看待現(xiàn)在的詩歌。

    四、非詩因素的合法化限度

    非詩因素的合法化是一個(gè)歷史的過程,何為詩的觀念嬗變,詩歌美學(xué)原則的變遷,使詩與非詩的爭(zhēng)論面目在不同歷史時(shí)期有很大不同,有時(shí)不是單向的非詩因素合法化,而是詩與非詩因素的相互轉(zhuǎn)換,有時(shí)則是非詩因素的不完全合法化,還有詩和非詩的對(duì)立與社會(huì)、文化轉(zhuǎn)型期對(duì)立因素的混同。說明非詩因素的合法化是有限度的,既出于詩歌藝術(shù)內(nèi)部的自律,又受歷史語境的制約。

    典故若被沒有新意地重復(fù)使用,就會(huì)淪為庸俗,庸俗是詩歌的天敵,鐘嶸、嚴(yán)羽等把“用事”“以才學(xué)為詩”歸于非詩因素的就在于典故的這一傾向。但是,典故并不必然不能出新,用典能產(chǎn)出新意,不在典故,而在當(dāng)下詩歌的整體結(jié)構(gòu),即在其中典故發(fā)生了再度符號(hào)化,李商隱的作品就是證明。非詩因素源于詩外,當(dāng)人們?cè)谛拚昂螢樵姟钡挠^念同時(shí),非詩因素才進(jìn)入詩內(nèi),并尋找成為詩的合法性。韓愈的“以文為詩”、江西詩派的“以議論為詩”,是將散文的手法和語言表現(xiàn)引入詩歌,背后實(shí)質(zhì)是詩歌觀念的更新,詩歌實(shí)踐也證明,這樣寫作的詩歌可以是詩,也有好詩,且漸漸被承認(rèn)與接受。這其中的秘密在哪里呢?除了詩歌觀念與審美的歷史語境動(dòng)因,關(guān)鍵還是在普遍的詩歌藝術(shù)的本質(zhì)自律性,即非詩因素必須參與藝術(shù)創(chuàng)造,成為藝術(shù)創(chuàng)造的一個(gè)要素或結(jié)構(gòu)支點(diǎn)。換句話說,原本被視為非詩因素的部分,在詩歌整體中完成了從其他功能向詩性功能的轉(zhuǎn)換,倘若不能,非詩仍為非詩,如宋代“以議論為詩”“以才學(xué)為詩”等導(dǎo)致了許多詩中哲理大于詩的弊端,被批評(píng)為“太落言筌、太涉理路”,其實(shí)就是未能通過能指優(yōu)勢(shì)、再度符號(hào)化等實(shí)現(xiàn)向詩性功能的轉(zhuǎn)化。

    新文化運(yùn)動(dòng)帶來了中國(guó)文學(xué)語言的斷層,新詩一下子拋卻了舊詩的傳統(tǒng),失去了古典詩歌原有的語言土壤,就像被革命催生出來的早產(chǎn)兒一樣,新詩能否繼續(xù)生存下去的確是值得懷疑的。好在新詩先驅(qū)者能夠及時(shí)向西方詩歌傳統(tǒng)汲取營(yíng)養(yǎng),很快形成自由詩派、格律詩派、象征詩派等,經(jīng)過20世紀(jì)中葉的停滯,80年代“朦朧詩”又接續(xù)了40年代的現(xiàn)代主義詩歌傳統(tǒng),隨后元詩意識(shí)高漲,新的詩觀與詩歌實(shí)驗(yàn)層出不窮,不免泥沙俱下,詩與非詩爭(zhēng)論不休。當(dāng)代詩歌向非詩疆域的拓展與語言觀的轉(zhuǎn)變息息相關(guān),現(xiàn)代西方語言學(xué)思想以及哲學(xué)社會(huì)科學(xué)領(lǐng)域的語言學(xué)轉(zhuǎn)向,影響了中國(guó)詩人對(duì)詩歌語言的態(tài)度,漸漸從語言工具論轉(zhuǎn)向語言本體論,盡管其中有很多的誤讀和轉(zhuǎn)向的不徹底,但是帶來了詩歌寫作與審美上的巨大變化?!霸姷秸Z言為止”“拒絕隱喻”等,是從語言本體論上對(duì)詩歌提出的命題,可見出什么是詩、什么是非詩或偽詩的觀念上的革新。自此,“語言”真正進(jìn)入詩與非詩論爭(zhēng)的視野,其他皆為詩學(xué)外圍的觀念之爭(zhēng)。只可惜當(dāng)代詩歌在“語言”上又發(fā)生了誤讀,既形成口語與書面語的對(duì)立,又形成所謂的純正漢語與歐化漢語的對(duì)立,“從照搬外國(guó)自由體到自由體的散文化,造成初期白話詩的漢語靈性的喪失和先天性蒼白,給新詩留下了難治之癥。二三十年代,當(dāng)新詩趨向藝術(shù)化的時(shí)候,仍然出現(xiàn)歐化詩的現(xiàn)象直至現(xiàn)在還存在著這種詩的非母語方式和非詩化傾向”21。這一論述仍然在語言工具論范疇,而在語言本體論視野中,不論是怎樣的語言成分,只要不是去蔽的本真語言,都是非詩。詩歌是純粹的語言,純粹的語言是“獨(dú)自與自身說”,“作詩意謂:跟隨著道說,也即跟隨著道說那孤寂的精神向詩人說出的悅耳之聲。在成為表達(dá)(Aussprechen)意義上的道說之前,在極漫長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi),作詩只不過是一種傾聽”22。本體論上的語言本性就是詩,詩歌是詩人接近語言本性的方式。所以,普通的口語、書面語、古典漢語、歐化漢語等,在不能“道說”的情況,均為非詩,反之,則皆可成詩。

    問題是原始性的語言即詩的狀態(tài)已不再可能,詩歌僅僅是它的影子,相比于普通語言,詩性語言會(huì)呈現(xiàn)怎樣的總體面貌?布魯克斯說“詩的語言就是悖論的語言”23,這個(gè)說法也源自海德格爾:“科學(xué)家的真理要求一種肅清任何悖論痕跡的語言;顯然,詩人表明真理只能依靠悖論?!?4實(shí)際上對(duì)詩性語言的考察已有很多角度,比如突顯能指優(yōu)勢(shì)的詩性功能、語言與意義同出的再度符號(hào)化,還有詩歌的空間語法與張力論等25。那么,詩與非詩的界限問題就包含了兩個(gè)不同的部分,一個(gè)是語言的詩性問題,主要體現(xiàn)為語言的功能狀態(tài);一個(gè)是具體詩歌里的詩性語言的純與不純問題。詩性語言不會(huì)固化,一種詩性語言被言說出來后會(huì)漸漸失效,因而通向詩性的語言永遠(yuǎn)在途中,當(dāng)一首詩中語言的詩性功能占主導(dǎo)時(shí),傾向于是詩,反之,傾向于非詩。歷史上有很多的非詩因素最后都過渡為詩,而原為詩的因素如格律卻漸漸成了非詩因素,可見詩與非詩的界限是流動(dòng)性的,我們?cè)谛略娭袑?duì)非詩因素的判定,依據(jù)的也只能是語言本身。詩性或詩意不是詩歌的特權(quán),它在所有語言形態(tài)的作品中,也不是所有的詩歌都富有詩性,所以才有非詩之說。詩性在符號(hào)學(xué)上的表征是自指性,詩歌中語言的自指性程度也就成了詩性強(qiáng)弱的反映,“當(dāng)符指過程側(cè)重于信息本身時(shí),符號(hào)出現(xiàn)了較強(qiáng)的‘詩性’,即藝術(shù)性”26。從另一個(gè)角度看,自指性使符號(hào)的所指回歸自身,形成符號(hào)世界與符號(hào)外的世界之差別,從而有可能使符號(hào)世界變成審美對(duì)象。從原先的符號(hào)關(guān)系來看,詩歌是一種能指優(yōu)勢(shì)的語言作品。但是,能指與所指不可能真的分離,自指性符號(hào)不是恢復(fù)原先所指,就是產(chǎn)生新的所指,詩之所以是詩,屬于后一種情況,此之謂“詩歌是對(duì)事物的重新命名”,實(shí)質(zhì)上是再度符號(hào)化,可用羅蘭·巴爾特的“含蓄意指系統(tǒng)”來解釋。古典詩學(xué)中的“意象”“意境”“境界”等都是以“意在言外”為前提,即以詩性語言層面的再度符號(hào)化為前提,因?yàn)樗^“意在言外”,指的是原先所指失效,形成能指優(yōu)勢(shì),進(jìn)而形成新的能指與所指關(guān)系。

    就具體一首詩而言,它是個(gè)整體,一首好詩之整體必然呈現(xiàn)強(qiáng)自指性狀態(tài),但是詩中各個(gè)成分卻不一定,它們之間形成結(jié)構(gòu)性張力,齊心協(xié)力地朝這個(gè)目標(biāo)奮進(jìn)。這是新批評(píng)“肌理”說所看到的,也符合雅各布森的觀點(diǎn),語言具有較強(qiáng)的詩性功能并不意味著其他功能的消失,詩歌作為一個(gè)自我指涉的有機(jī)結(jié)構(gòu)體,必然包含非詩功能的部分,詩與非詩相反相成,詩性功能的整體主導(dǎo)性才是詩歌的本質(zhì)所在。蘭色姆把詩比作房子,“一首詩有一個(gè)邏輯的架構(gòu)(Structure),有它的各部的肌質(zhì)(Texture)……我住的房子的墻,顯然是屬于架構(gòu)的……涂抹的東西,糊的紙,掛的畫幔,都是肌質(zhì)部分,在邏輯上這些東西是和架構(gòu)無關(guān)的”27。但是所有部分都是在有機(jī)地相互聯(lián)系、相互作用著,都在積極地朝向詩的房子一起努力,所以布魯姆說:“一首統(tǒng)一和諧的詩歌中,詩人已經(jīng)同他的體驗(yàn)‘達(dá)到和諧一致’。這首詩不只是歸結(jié)在一種邏輯的結(jié)論里。詩的結(jié)論是由于各種張力作用的結(jié)果,這種張力則由命題(Propasitions)、隱喻、象征等各種手段建立起來的。”28詩就是一個(gè)待完成的自我指涉姿態(tài),這個(gè)姿態(tài)通過各種語言形式的突顯,形成一個(gè)張力空間,等待一個(gè)新的意義世界的入駐,“詩最初和最終的目標(biāo)就是完成其自我實(shí)現(xiàn),將過程實(shí)現(xiàn)化,或創(chuàng)造一個(gè)完整世界,而不是提供一個(gè)經(jīng)驗(yàn)世界的文字指涉或相關(guān)信息。正如一個(gè)人匆匆結(jié)束游戲就如同沒玩一樣,當(dāng)一首詩被變成外在指涉的修辭存在時(shí),它也就喪失了它存在最根本的最重要的意義”29。

    由此,真正與詩對(duì)立的非詩因素便顯現(xiàn)了,此即一切妨礙形成詩歌整體自指性或能指優(yōu)勢(shì)的因素,比如無法語象化的格律形式及其他固定模式,于整體自指性無益的口水詩、以現(xiàn)實(shí)為摹本的介入詩語言,有能指優(yōu)勢(shì)而最后不能完成再度符號(hào)化的無所指涉的“純?cè)姟闭Z言、機(jī)器造詩的語言等,而總體上,把語言當(dāng)工具,或利用語言暴力的寫作,都屬于非詩的傾向。在詩歌內(nèi)部的藝術(shù)自律原則中,相對(duì)于過去詩歌傳統(tǒng)而言的非詩因素,都有合法化的空間,否則,連同一切詩與非詩的因素,都有可能失效。

    【注釋】

    ①郭紹虞主編:《中國(guó)歷代文論選》第一冊(cè),上海古籍出版社,1979,第17頁。

    ②朱安群、杜華平、葉樹發(fā)譯注:《黃庭堅(jiān)詩文選譯》,鳳凰出版社,2011,第33頁。

    ③陳建軍、馮思純編訂:《廢名講詩》,華中師范大學(xué)出版社,2007,第382頁。

    ④廢名、朱英誕:《新詩講稿》,北京大學(xué)出版社,2008,第7頁。

    ⑤李心釋:《語象與意象:詩歌的符號(hào)學(xué)闡釋分野》,《文藝?yán)碚撗芯俊?014年第3期。

    ⑥1730奚密:《現(xiàn)代漢詩——一九一七年以來的理論與實(shí)踐》,奚密、宋炳輝譯,上海三聯(lián)書店,2008,第7、109、29頁。

    ⑦錢理群、溫儒敏、吳福輝:《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》,北京大學(xué)出版社,2006,第99頁。

    ⑧朱自清:《新詩的進(jìn)步》,載《朱自清全集》第2卷,江蘇教育出版社,1996,第319頁。

    ⑨廢名:《新詩問答》,載《論新詩及其他》,遼寧教育出版社,1998,第211-212頁。

    ⑩田曉菲:《20世紀(jì)中國(guó)詩歌的重新發(fā)明》,載《留白:寫在〈秋水堂論金瓶梅〉之后》,天津人民出版社,2006,第116頁。

    11葉維廉:《中國(guó)詩學(xué)》,生活·讀書·新知三聯(lián)書店,1996,第268頁。

    12朱自清:《新詩雜話》,生活·讀書·新知三聯(lián)書店,1984,第9頁。

    13趙毅衡:《禮教下延之后——中國(guó)文化批判諸問題》,上海文藝出版社,2001,第81頁。

    1418洪子誠(chéng):《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史》,北京大學(xué)出版社,2005,第294、306頁。

    15舒婷:《舒婷的詩》,人民文學(xué)出版社,2005,第43頁。

    16洪子誠(chéng)主編:《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史·史料選:1945—1999》(下),長(zhǎng)江文藝出版社,2002,第617頁。

    19錢鍾書:《管錐編·周易正義·二乾》第一冊(cè),中華書局,2005,第12頁。

    20郭紹虞:《江邊》,載《中國(guó)新文學(xué)大系1927—1937:詩集》,上海三聯(lián)書店,1985,第34頁。

    2125姜耕玉:《漢語智慧:新詩形式批評(píng)》,東南大學(xué)出版社,2005,第161、13頁。

    2224海德格爾:《在通向語言的途中》,孫周興譯,商務(wù)印書館,2010,第70、24頁。

    23布魯克斯:《精致的甕:詩歌結(jié)構(gòu)研究》,郭乙瑤等譯,上海人民出版社,2008,第5頁。

    26李心釋:《聚合、等值與張力:詩歌的空間語法》,《甘肅社會(huì)科學(xué)》2017年第5期。

    27趙毅衡:《文學(xué)符號(hào)學(xué)》,中國(guó)文聯(lián)出版公司,1990,第49頁。

    2829趙毅衡編選:《“新批評(píng)”文集》,中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1988,第97、200頁。

    (李心釋,西南大學(xué)文學(xué)院、西南大學(xué)中國(guó)詩歌研究中心)

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