管樂演奏中呼吸與口形的作用分析

丁存龍（寧夏大學(xué)新華學(xué)院）

管樂，主要指的是使用“管樁”來進(jìn)行發(fā)出聲音的樂器，以及它所體現(xiàn)出來的音樂形式等。而其中，相對地比較常見的是西洋的管樂器，它可以大致分為長笛、豎笛、黑管、雙簧管、英國管、次低音大管、薩克斯風(fēng)等木管類的樂器，短號、富魯格號、圓號、行進(jìn)圓號、上低音號、次中音號、太陽號等銅管類的樂器。而不管是什么種類的樂器，要想在演奏的過程中，更加完整地展現(xiàn)出曲目本身的聲音與效果，就需要對呼吸方法加以合理地控制。使用的呼吸方法如果是正確的，那么不論從哪個方向進(jìn)行管樂演奏都可以產(chǎn)生非常好的效果，音質(zhì)的好壞、音色的不同、音域的控制以及力度和清晰度的變化，都跟呼吸有著直接的關(guān)系。

因為管樂演奏是需要長期的經(jīng)驗進(jìn)行積累而形成的，再加上對管樂演奏的技術(shù)也在不斷地提升，所以人們逐漸地發(fā)現(xiàn)管樂演奏過程中，呼吸與口形對于演奏音樂起到至關(guān)重要的作用。要想使管樂演奏過程中，整體比較流暢甚至是沒有任何瑕疵出現(xiàn)，那么就需要讓演奏者的呼吸與口形都保持在一定的水準(zhǔn)上，這樣才能演奏出更加優(yōu)美的音樂，使聽眾可以更加的享受其中，從而在一定程度上產(chǎn)生對于情感的共鳴，繼而可以讓自身的演奏技巧得到更好地提升。所以，就需要研究與分析管樂演奏中呼吸與口形的作用，這樣才能從根本上保證演奏的水準(zhǔn)。

一、管樂演奏的類型

常見的西洋管類樂器有以下幾種，如圖1 所示：

圖1 常見的西洋管類樂器（圖片來源：百度）

（一）簧片樂器（單簧片與雙簧片）

簧片樂器利用樂器本身內(nèi)部結(jié)構(gòu)上的不同，主要分為單簧片的樂器以及雙簧片的樂器這兩種類型。單簧片的樂器中，相對比較出名的是單簧管（又稱為黑管），其主要是通過在樂器頂部一個簧片裝置來進(jìn)行聲音的發(fā)出，并且同樣也會在頂部的位置上，留有一定的間隙，這種存在的間隙被大家俗稱為風(fēng)口位置。在進(jìn)行演奏的過程中，風(fēng)口會利用吹奏時產(chǎn)生的氣流實現(xiàn)自身的打開與關(guān)閉，這樣的過程就是聲波形成的過程。當(dāng)演奏者開始演奏的時候，風(fēng)口就會被強行灌入空氣，并且通過空氣的高速運動來貫通樂器的整體，最后從末端流出。如此不斷地循環(huán)又會使進(jìn)氣口產(chǎn)生開、關(guān)兩個階段，這樣才能使樂器內(nèi)形成相應(yīng)的震蕩，從而會產(chǎn)生聲音。而雙簧片的樂器中，相對比較出名的就是英國管和大管的樂器，其主要是通過在吹口處安裝兩片簧片來進(jìn)行發(fā)聲，并且兩個簧片中間會存在一定的縫隙。在進(jìn)行演奏的過程中，空氣會通過風(fēng)力流入到兩個簧片中間的縫隙處，這樣就會使兩個簧片內(nèi)部的壓力降低，使外部的壓力相對較大，從而會使兩個簧片聚攏，并且呈現(xiàn)出的狀態(tài)也是閉合的狀態(tài)。而閉合狀態(tài)的呈現(xiàn)，就使原本的氣流衰弱，讓影響壓力的因素慢慢地消失。而它發(fā)音的原理，跟單簧片的樂器基本上是相同的，都是利用簧片慣性。

（二）唇簧樂器

唇簧樂器通常情況下被大家俗稱為銅管類的樂器，見圖2。這類的樂器主要通過人體的嘴唇結(jié)構(gòu)的特殊性，將呼出去的氣體進(jìn)行阻斷，從而會形成一種疏密相互存在的氣體流動形式，利用這樣的形式就會產(chǎn)生不同性質(zhì)的音波。

圖2 唇簧類樂器示意圖（圖片來源：百度）

利用嘴唇在進(jìn)行發(fā)出聲音的過程中，其主要的步驟如下所示：在沒有開始進(jìn)行樂器演奏之前，嘴唇呈現(xiàn)出來的狀態(tài)是閉合的。

而在開始進(jìn)行演奏之后，氣體會通過嘴唇而進(jìn)行流動，在開始呼氣的時候，面部的肌肉群會產(chǎn)生一種沖著嘴唇的壓力，當(dāng)嘴唇在壓力的狀態(tài)下呈現(xiàn)出開啟的狀態(tài)之后，就會在二者之間產(chǎn)生一定程度上的空隙。

嘴唇處于開啟的狀態(tài)時，同樣因為受到慣性的影響，會始終維持在這樣的狀態(tài)下，但因為這期間氣體不會流動，就會使原本存在的空隙達(dá)到能存在的最大極限值，這種狀態(tài)下的氣流就會通過自身的高速運動，通過風(fēng)口位置上的間隙流動到樂器中。

并且在這樣的過程中，流動的速度會逐漸增加，但是壓力也會慢慢地越來越小，嘴唇張開的范圍達(dá)到最大的時候，肌肉群產(chǎn)生的相對壓力也會逐漸增強，從而在這期間內(nèi)不斷開始和關(guān)閉的運動，也就會產(chǎn)生不同頻率狀態(tài)下的音波。

（三）氣簧樂器

在氣簧樂器中，相對比較被人們所熟知的就是長笛和短笛，其主要就是通過嘴唇內(nèi)部小型氣孔呼出的氣體，來對樂器的吹口處進(jìn)行沖擊，從而就會有聲音的產(chǎn)生。

當(dāng)開始進(jìn)行演奏的時候，氣體從小型氣孔出發(fā)向樂器內(nèi)部流動，但是樂器內(nèi)部會存在一定的阻力，即使有大量的氣體進(jìn)行高速的流動時，也會受到一定程度上的阻力，這樣就產(chǎn)生了壓力。當(dāng)樂器內(nèi)部存在的壓力與氣體流動時的壓力相同或者超過其壓力的時候，吹口處就會立刻停止氣體再進(jìn)入。

當(dāng)樂器內(nèi)部的壓力出現(xiàn)明顯過大的時候，就會有一部分氣體從樂器的吹口處向外流出，直到內(nèi)部和外部兩個部分的壓力相同為止。而這一來回反復(fù)的過程，就是音波產(chǎn)生的過程。

由此可以了解到，管樂樂器要想在演奏過程中產(chǎn)生聲音，必然會有壓力的氣流存在。

二、管樂演奏中的呼吸與口形

（一）呼吸方式

管樂在演奏過程中，呼吸方法主要分為三種，分別是肋骨式（胸腔式）的呼吸方法、橫膈膜式（腹腔式）的呼吸方法和混合式的呼吸方法。通過人體胸腔的位置變化進(jìn)行呼吸時，吸入的氣體濃度無法超過人體所能接受的最大值，而由于有了橫膈膜的參與，就使得身體在吸收氣體的時候出現(xiàn)了一定的阻力。于是，當(dāng)吸收氣體濃度相當(dāng)大的時候，橫膈膜就會保持在原地不動甚至還會發(fā)生向前移動的情況，而這也就導(dǎo)致橫膈膜的存在非但無法幫助演奏時的正常呼吸，而且還會產(chǎn)生防止橫膈膜運動的現(xiàn)象，在進(jìn)行演奏的時候身體也會很容易產(chǎn)生緊張、氣息失衡的情況，從而影響演奏的質(zhì)量與水平。使用腹腔的方式進(jìn)行呼吸時，橫膈膜會正確地進(jìn)行運動，就表示在進(jìn)行吸氣的時候，橫膈膜就會向下移動，從而導(dǎo)致腹部呈現(xiàn)有規(guī)律的凸起；而在進(jìn)行呼氣的時候，橫膈膜就會向上移動，從而導(dǎo)致腹部出現(xiàn)凹進(jìn)去的情況。這樣就會使腹部位置上的氣流，一直處于很積極的運動狀態(tài)，因此就不容易出現(xiàn)緊張的情況。橫膈膜式的呼吸方法，其自身主要的特點就是可以一直維持在吸氣時的狀態(tài)，但因為進(jìn)行擴(kuò)張運動時候范圍很小，就導(dǎo)致其內(nèi)部氣體的含量也會變少。

綜上所述，使用胸部和腹部在進(jìn)行呼吸時，演奏過程中主要依靠著某一個位置上的不斷運動，并且要想使演奏維持在一定水準(zhǔn)，需要肺跟其需要呼吸的位置進(jìn)行聯(lián)合運動，而這兩種形式并沒有使用到肺功能，單單只使用了呼吸的部位?；旌鲜胶粑姆椒ū绕渌膬煞N方式要好的前提，就是它在進(jìn)行運動時需要調(diào)動到整個呼吸內(nèi)部所有的肌肉組織，并且它可以讓胸腔和腹腔同時在運動。

可以看出，使用混合式呼吸法在進(jìn)行演奏的時候，可以保證演奏的水準(zhǔn)，這就說明它在科學(xué)的基礎(chǔ)上也是最合適的。這就表示混合式呼吸具有所有的必要性條件，并且在使用此方法的時候，對人體內(nèi)部的消化系統(tǒng)、血液循環(huán)系統(tǒng)都有積極的影響，正確的呼吸方法可以促進(jìn)人體內(nèi)各個生理機(jī)能的有序提升。

（二）口形控制

在簧片樂器演奏的過程中，如果不對簧片進(jìn)行一定程度的控制，而是讓其自由地進(jìn)行震動，那么就會出現(xiàn)音色雜亂、不準(zhǔn)等情況。所以，要想有效地控制簧片震動，口形的作用就顯得非常重要。要想利用嘴唇口形來對簧片震動進(jìn)行控制，首先需要了解的就是怎么樣接觸簧片。在通常的情況下，只需要利用嘴唇將簧片整體包裹起來，防止出現(xiàn)漏氣的情況。也存在部分老師在教學(xué)的過程中，讓學(xué)生不要對簧片震動進(jìn)行過分地控制，所以就表示這種口形都會對簧片的震動產(chǎn)生一些消極影響。而正確控制簧片的方法就是讓嘴唇與簧片始終保持著接觸的狀態(tài)，來對其震動進(jìn)行控制。但是，在使用唇簧樂器進(jìn)行演奏的過程中，因為嘴唇上有一定的彈性并且當(dāng)其進(jìn)行開啟、閉合的運動時，有足夠強的力量能夠決定從嘴唇呼出氣流壓力的大小，所以嘴唇上擁有的力量以及其自身的彈性要跟發(fā)出聲音時的氣壓保持一致，才可以使樂器正常演奏。而在唇簧樂器演奏的過程中，嘴唇是對氣孔的大小以及之間的距離進(jìn)行更加有效地控制，而不對震動進(jìn)行控制。

口形的大小對演奏出來的音色也有著很大的影響，頭骨中有著很重要的一個部分就是上頜骨，上頜骨的位置是在鼻腔的兩側(cè)，它不會因為口形地張開與閉合而進(jìn)行運動，而張開和閉合這兩個動作是因為下頜骨的關(guān)系，下頜骨是圍繞著太陽穴兩側(cè)，從而形成面部運動。在進(jìn)行管樂的演奏過程中，口腔的內(nèi)部會始終保持在發(fā)音的位置并且會慢慢開始發(fā)生變化，這樣的變化會隨著口形的變化而進(jìn)行自動調(diào)整，從而在演奏過程中對音色的變化實現(xiàn)控制作用。要想使嘴唇的表面產(chǎn)生一定程度上的震動，那么就需要口形始終保持在緊張的狀態(tài)下，要想使演奏過程中的口形保持在理想的狀態(tài)下，那么就需要使用最簡單方便而且自然的辦法。

在下顎伸出來的同時，上嘴唇內(nèi)部的上下牙齒相互對齊，嘴唇的狀態(tài)要稍稍地噘起，如同吹口哨的形狀，足夠讓氣流通過從而使上下嘴唇產(chǎn)生一定程度上的震動。

三、呼吸與口形在管樂演奏中的作用

（一）利用嘴形控制簧片震動

在實際的管樂演奏過程中，使用簧片的樂器進(jìn)行演奏時，很可能就會由于不能對簧片本身進(jìn)行合理的管理和干預(yù)，使之產(chǎn)生某種程度上的震動。那么就會出現(xiàn)演奏過程中樂器發(fā)出的聲音相對比較刺耳，從根本上說就是因為泛音存在過多，使聲音產(chǎn)生混亂或者不準(zhǔn)的現(xiàn)象。如果要想在最大的范圍上防止這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，就必須通過雙唇來對其加以有效抑制，在這樣的控制下音質(zhì)與聲準(zhǔn)才能夠處于規(guī)定的范圍之內(nèi)。

從上面所說我們知道，在簧片樂器表演中的呼吸功能和嘴形的功能，主要是對閥簧產(chǎn)生的震動加以有效抑制，同時必須通過雙唇來對其加以控制。在通過雙唇對閥簧樂器發(fā)出的震動進(jìn)行有效控制的同時，必須格外關(guān)注的還有以下幾點：

其一是通過雙唇如何有效解開閥簧，同時必須把雙唇和閥簧二者之間有效解除的長度程度，以及彼此間聯(lián)系的密切程度掌握在可行而適宜的限度之中。在進(jìn)行演奏的過程中，如果所使用的演奏技巧各不相同，那么演奏時所最終呈現(xiàn)出來的內(nèi)容也將大相徑庭。

其二是使用什么樣的方式才可以更好地利用嘴唇來對簧片進(jìn)行更加有效地控制，這就容易造成在演奏過程所產(chǎn)生的音準(zhǔn)、音質(zhì)和音色都是不一樣的。這個問題在演奏時容易被忽略，大多數(shù)情況下，只把嘴唇放在簧片的位置，然后直接進(jìn)行吹氣，沒有對其進(jìn)行有效的震動控制。忽略了口形對于發(fā)音的影響，從而無法使演奏的質(zhì)量得到提高。正確的方式是即使嘴唇在進(jìn)行不同形式的運動，也要跟簧片之間進(jìn)行緊密的接觸，要想得到這樣的效果，就需要保證二者之間有摩擦力的存在，并且需要在演奏過程中將簧片慢慢地向嘴唇內(nèi)移動，同時嘴唇也需要慢慢地向簧片進(jìn)行移動。二者之間存在相互作用力，這時它們中間就存在一定的摩擦力，從而使二者接觸更加緊密，這樣就達(dá)到了對簧片樂器的整體控制。

（二）利用嘴唇開啟閉合控制氣流方向

在實際的演奏過程中，如果使用唇簧的樂器進(jìn)行演奏時，二者之間的作用關(guān)系與在簧片樂器中基本上是一致的，主要就是利用自身的開閉運動，促使其準(zhǔn)確地發(fā)出聲音。這就需要在使用唇簧樂器進(jìn)行演奏的過程中，對開啟與閉合的動作進(jìn)行控制，這也就是唇簧樂器里面的重要部分。

由上述可知，在實際進(jìn)行演奏的過程中就需要特別地注意，要保證演奏過程中氣流會對嘴唇產(chǎn)生一定的沖擊力使其進(jìn)行開閉運動，而嘴唇自身彈性的強度以及力度的大小就決定了其對氣流的壓強一定會產(chǎn)生一定程度上的影響。在進(jìn)行發(fā)出聲音的過程中，是需要對氣體流動的速度和流量進(jìn)行有效控制的，如果要保證嘴唇自身的彈性強度以及力度大小跟管樂器在發(fā)出聲音的過程中所產(chǎn)生的壓強是完全一致的，就需要在發(fā)出聲音的最根本部分做好相應(yīng)準(zhǔn)備，以此來確保在正常發(fā)出聲音的同時，也可以對音準(zhǔn)和音質(zhì)進(jìn)行控制。

（三）利用呼吸方式控制聲音大小

在實際的吹奏活動中，氣簧樂器最著名的便是笛子，但是如果要通過笛子來完成吹奏的話，由于雙唇的肌肉是無法直接參與到音樂震動中去的，所以在吹奏中也不用控制著雙唇的運動。而其中雙唇則是直接掌握著吻突的方向以及嘴唇和吻突的相對位置，要實現(xiàn)的也就是對空氣運動的方向和吹氣時高度的有效控制。吹氣孔從根本上跟閥簧樂器中進(jìn)氣口的作用是相同的，其對吹氣孔位置的調(diào)節(jié)也都是為了使空氣能夠更合理地流通。吹氣孔跟閥簧樂器中進(jìn)氣口有一些細(xì)微的差異，其中比較不同的就是在進(jìn)行呼吸的時候，氣體的流動不會受到相應(yīng)的影響。如果這期間吹氣孔出現(xiàn)過大的趨勢，即使可以正常發(fā)出聲音，但是也會使氣體產(chǎn)生一定程度上的浪費，這就比較容易出現(xiàn)音色混濁或者雜音；如果期間吹氣孔出現(xiàn)過小的趨勢，也會因為氣體不足對演奏造成一定程度上的影響。

所以，根據(jù)上述所說的具體情況，就需要保證吹氣孔是在科學(xué)而且合理的范圍內(nèi)使用的。吹氣孔的大小以及嘴唇到氣孔的間距會直接影響著氣體流動時的強度，一旦這期間氣流跟氣孔之間的距離比較遠(yuǎn)，氣流就比較容易被擴(kuò)散出去，就會使原本的面積范圍超過吹口位置，從而會對演奏產(chǎn)生影響。

在實際的演奏過程中，對于呼吸與口形的問題，一定要給予足夠強的關(guān)注以及重視，這樣才可以將音色、音質(zhì)以及音準(zhǔn)都控制在有效且合理范圍內(nèi)，就可以確保演奏過程中更加準(zhǔn)確無誤，以此來提升整體水平。呼吸與口形是形成聲音主要力量，同時也是展現(xiàn)音樂魅力的主要源泉，在進(jìn)行管樂的學(xué)習(xí)與演奏的過程中，在了解呼吸與口形等相關(guān)功能和作用的多個方面，從而認(rèn)識到呼吸與口形對于管樂演奏者中的重要程度。不僅如此，通過對呼吸與口形的正確掌握，也是可以更加清楚如何進(jìn)行發(fā)音，以及對于整個音樂的控制。在如何呼吸與使用口形的同時，還可以遵循科學(xué)的依據(jù)，利用體育鍛煉以及系統(tǒng)的實際訓(xùn)練，讓呼吸變得更加穩(wěn)定，這樣也是可以加強管樂演奏的質(zhì)量。

綜上所述，呼吸與口形會對管樂演奏產(chǎn)生一定程度上的影響，為了確保演奏過程中可以更加準(zhǔn)確無誤，并且還需要保證音準(zhǔn)以及音色，就需要合理控制呼吸與口形，從而避免出現(xiàn)演奏過程中不完美的情況。

四、結(jié)束語

呼吸與口形為管樂演奏提供了基礎(chǔ)保證，為了使演奏過程更加流暢，在充分了解演奏中所需要使用的呼吸與口形的前提下，可以知道利用嘴形可以控制簧片震動，利用嘴唇開啟閉合可以控制氣流方向，利用呼吸方式可以控制聲音大小。并且還需要知道在進(jìn)行管樂演奏的過程中，呼吸與口形是能夠決定音質(zhì)的變化、音色的不同以及音量的控制等問題，而且發(fā)出聲音時的清晰程度也跟呼吸與口形有著直接的關(guān)系，所以就需要在開始學(xué)習(xí)的過程中，掌握正確的演奏呼吸與口形，從而可以保證演奏的水平。