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    論韓愈對(duì)駢文的態(tài)度

    2022-11-10 14:07:29黃雪梅
    名家名作 2022年17期
    關(guān)鍵詞:駢文文風(fēng)韓愈

    黃雪梅

    不少學(xué)者認(rèn)為,古文與駢文是對(duì)立的。章太炎認(rèn)為,韓愈之所以提倡古文,是因?yàn)椤白灾m規(guī)陸機(jī),摹傅亮,終已不能得其什一,故便旋以趨彼耳”。曾國藩說:“溯古文所以立名之始,乃由屏棄六朝駢儷之文,而返之于三代兩漢?!彼J(rèn)為,古文與駢文是對(duì)立關(guān)系。游國恩在《中國文學(xué)史》中這樣評(píng)價(jià)唐古文運(yùn)動(dòng):“古文運(yùn)動(dòng),就形式來說,是對(duì)駢文的革新運(yùn)動(dòng)。”清代劉開這樣評(píng)價(jià):“夫退之起八代之衰,非盡掃八代而去之也,但取其精而汰其粗,化其腐而出其奇。其實(shí)八代之美,退之未嘗不備有也?!眲⑽踺d指出:“韓文起八代之衰,實(shí)集八代之成。蓋惟善用古者能變古,以無所不包故能無所不掃也。”韓愈不反對(duì)駢文,反對(duì)當(dāng)時(shí)駢文內(nèi)容空洞、詞藻華麗的浮靡文風(fēng)。

    一、韓愈對(duì)駢文的批評(píng)

    先秦兩漢對(duì)于唐代來說是“古代”,所以稱之為“古文”。駢文形成于魏晉,盛行于南北朝。駢文講究對(duì)偶、用典,這就限制了文章的內(nèi)容和形式。魏晉以后,文學(xué)逐漸弱化了儒家的政治教化作用,開始尋找文學(xué)自身的獨(dú)立價(jià)值,重視文學(xué)的審美功能?!坝烂黧w”嚴(yán)格按照“四聲八病”進(jìn)行創(chuàng)作,講究聲韻格律。建安時(shí)期的文章講究“詞采華茂”。而六朝以后的駢文過度追求文章的形式,忽視了文章的內(nèi)容,片面堆砌辭藻,刻意追求音韻,妨礙了思想的表達(dá),使駢文喪失活力。這種文體形式僵化、內(nèi)容貧瘠、文風(fēng)萎靡,正是韓愈所反對(duì)的。劉勰在《文心雕龍》中批評(píng)駢文:“去圣久遠(yuǎn),文體解散,辭人愛奇,言貴浮詭,飾羽尚畫,文繡鞶帨,離本彌甚,將遂訛濫。”浮靡的文風(fēng)會(huì)阻礙內(nèi)容的表達(dá)。在《送孟東野序》中,韓愈這樣評(píng)價(jià)魏晉以來的文章:“其下魏、晉氏,鳴者不及于古,然亦未嘗絕也。就其善者,其聲清以浮,其節(jié)數(shù)以急,其辭淫以哀,其志弛以肆,其為言也,亂雜而無章?!睆奈恼碌穆曇糨p清而浮蕩、音節(jié)繁密而急切、辭藻華麗而感傷、意志松弛而放縱、語言雜亂而沒有規(guī)則這五個(gè)方面,批評(píng)魏晉以來的駢文表達(dá)不出心聲,比不上古文的深邃雋永。在《答李翊書》一文中韓愈系統(tǒng)地闡述了創(chuàng)作文章的要求,首先要加強(qiáng)個(gè)人道德修養(yǎng);其次要學(xué)習(xí)先秦兩漢的古文,“非三代兩漢之書不敢觀,非圣人之志不敢存”,他認(rèn)為先秦兩漢的文章包含儒家圣賢的思想,而魏晉的文章往往使人誤入歧途。韓愈“務(wù)去陳言”的提出是為了扭轉(zhuǎn)魏晉以來文章追求形式而忽視內(nèi)容的局面。所謂“陳言”,不僅指文章中的陳詞,而且指文章的框架結(jié)構(gòu)、寫作手法、內(nèi)容等方面。清代葉燮的《原詩》對(duì)此給予肯定的評(píng)價(jià):“愈嘗自謂‘陳言之務(wù)去’,想其時(shí)‘陳言’之為禍,必有出于目不忍見、耳不堪聞?wù)?。使天下人之心思智慧,日腐爛埋沒于陳言中,排之者比于救焚拯溺,可不力乎!而俗儒且栩栩然俎豆愈所斥之陳言,以為秘異而相授受,可不哀耶!”從中可以看出當(dāng)時(shí)駢文存在的弊端就是堆砌陳言,韓愈意在求新、求變。若文章只是一味地模仿,必然依舊流于世俗。

    在《進(jìn)學(xué)解》中,韓愈用“沉浸醲郁,含英咀華”總結(jié)了先秦兩漢經(jīng)典作品的特點(diǎn),“上規(guī)姚姒,渾渾無涯;周誥、殷《盤》,佶屈聱牙;《春秋》謹(jǐn)嚴(yán),《左氏》浮夸;《易》奇而法,《詩》正而葩……”韓愈總是能用簡(jiǎn)要的詞語概括作品的精華,可見對(duì)這些典籍了然于胸。韓愈所效法的古文止于西漢,是因?yàn)闁|漢以后,尤其是魏晉以后文章駢偶成分逐漸增多,與他所反對(duì)駢文浮靡文風(fēng)的主張不合。除了列舉儒家經(jīng)典之外,還有《莊子》《史記》以及《楚辭》和司馬相如、揚(yáng)雄的賦、雜文等,說明韓愈涉獵之廣,并不只取一家之長(zhǎng),其所列舉的這些作品兼具形式美和內(nèi)容美。

    二、韓愈對(duì)駢文的肯定

    南北朝以來,重視形式美和內(nèi)容美的駢文佳作有很多。韓愈這樣評(píng)價(jià)王勃的《滕王閣序》:“愈少時(shí)則聞江南多臨觀之美,而滕王閣獨(dú)為第一,有瑰偉絕特之稱……壯其文辭,益欲往一觀而讀之,以忘吾憂?!闭恼露荚谑惆l(fā)心之向往的贊美之情。我國現(xiàn)存最早的文學(xué)理論專著《文心雕龍》也是用駢文撰寫的,其在追求形式美的同時(shí),還要求內(nèi)容的深度,其對(duì)后世的文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)批評(píng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

    就韓愈現(xiàn)存近400篇散文來看,其中有10余篇駢文。與同時(shí)代的古文家相比,他創(chuàng)作的駢文數(shù)量也不算少。《送李愿歸盤谷序》兼有辭賦、駢體、散文之美,蘇軾在《東坡題跋》中評(píng)價(jià):“唐無文章,惟韓退之《送李愿歸盤谷序》一篇而已。平生愿效此作一篇,每執(zhí)筆轍罷,因自笑曰:‘不若且放,教退之獨(dú)步’?!睆膶懽魉囆g(shù)來看,這是一篇駢散、歌賦、韻文結(jié)合的序言,先寫盤谷景美以及得名緣由,接著對(duì)比窮奢極侈的達(dá)官貴人、追逐名利的小人和山中隱士的處世之道,表達(dá)對(duì)隱士的贊美,諷刺黑暗的官場(chǎng)、志得意滿的權(quán)貴和趨炎附勢(shì)的小人。最后以歌結(jié)尾,稱贊盤古之美,表達(dá)對(duì)隱逸的向往之情,融鋪敘、議論、抒情于一體。

    錢基博評(píng)論說:“《進(jìn)學(xué)解》雖行憤慨,亦道功力;圓亮出以倆體,骨力仍是散文,濃郁而不傷縟雕,沉浸而能為流轉(zhuǎn),參漢賦之句法,而運(yùn)以當(dāng)日之唐格。”《進(jìn)學(xué)解》駢散結(jié)合,極具語言形式之美。首先,運(yùn)用鋪陳的表現(xiàn)手法吸收了賦的基本形式和特點(diǎn),沒有過度堆砌。其次,運(yùn)用排偶句韻散結(jié)合,整齊和諧。再次,語言方面力求創(chuàng)新,創(chuàng)造了許多成語。最后,注重音律和諧,靈活運(yùn)用押韻。如“方今圣賢相逢,治具畢張。拔去兇邪,登崇畯良。占小善者率以錄,名一藝者無不庸。爬羅剔抉,刮垢磨光。蓋有幸而獲選,孰云多而不揚(yáng)?諸生業(yè)患不能精,無患有司之不明;行患不能成,無患有司之不公”。前幾句“張”“良”“庸”“光”“揚(yáng)”押韻,后幾句“精”“明”押韻。整篇文章注重押韻,韻腳多次轉(zhuǎn)換,讀起來鏗鏘有力,極大地增強(qiáng)了文章的藝術(shù)感染力。文章以問答的形式抒發(fā)失意之情,這種文體最早源于西漢東方朔的《答客難》,之后揚(yáng)雄仿作《解嘲》,韓愈繼承并發(fā)展了這一文體,借鑒了辭賦、駢文的優(yōu)點(diǎn)。

    韓愈反對(duì)“文道”分離,不反對(duì)文章追求形式美,寫出了諸如《進(jìn)學(xué)解》《送李愿歸盤古序》等兼有辭賦、駢體、散文之美的文章。韓愈在《題哀辭后》中說:“愈之為古文,豈獨(dú)取其句讀不類于今者邪?思古人而不得見,學(xué)古道則欲兼通其辭?!表n愈明確地指出作文的目的在于“道”,“文以明道”的古文主張,強(qiáng)調(diào)文學(xué)要有深厚的思想內(nèi)容和社會(huì)功用,這的確有進(jìn)步意義,但也有局限性,如若只強(qiáng)調(diào)文章的政治功能,那將會(huì)走向重道輕文的極端,其古文也未能完全擺脫駢文的影響。韓愈25歲參加省試考試時(shí),作《省試顏?zhàn)硬毁E過論》一文。這是一篇駢文成分很濃的古文,“不貳者,蓋能止之于始萌,絕之于未形,不貳之于言行也”,這一句虛詞除外,句式很整齊;“飲一瓢以求其志,不以富貴妨其道,不以隱約易其心,確乎不拔,浩然自守,知高堅(jiān)之可尚,忘鉆仰之為勞,任重道遠(yuǎn),竟莫之致”,對(duì)仗工整,四六句式交錯(cuò)。這是一篇應(yīng)試答卷,表達(dá)了他對(duì)《論語》的見解。韓愈為了考中科舉,其文章當(dāng)然不能脫離時(shí)俗,否則就無法中舉。

    三、形成原因及對(duì)后世的影響

    韓愈提倡古文,又創(chuàng)作駢散結(jié)合的文章,這也與唐代的時(shí)代背景、政策、文化心理等有關(guān)。韓愈之所以對(duì)駢文存在自相矛盾之處,是因?yàn)轳壩膹囊婚_始就處于主體地位,其無可替代性和廣泛應(yīng)用性使之無法脫離文人的生活。從先秦散文到漢賦,散文逐漸吸取辭賦的表現(xiàn)手法,到了魏晉南北朝時(shí)期,駢文盛行,越來越注重形式,講究駢四儷六、“四字密而不促,六字格而非緩”,講究押韻、對(duì)偶、用典等。蕭統(tǒng)《文選》辭藻華美,唐代以詩賦取士,唐代文學(xué)必然與前代文學(xué)具有密切的繼承關(guān)系,所以它一向被文人視為必讀的一部書。南朝后期,駢文受到宮體詩的影響,走上了只追求形式的道路,堆砌大量的典故,導(dǎo)致內(nèi)容晦澀難懂。初唐時(shí)期,陳子昂要求復(fù)古革新,主張文道合一,也并未反對(duì)駢文。中唐韓愈提倡古文,要求形式和內(nèi)容的統(tǒng)一,擴(kuò)大了散文的體裁范圍,逐步將散文的句法與駢文相結(jié)合,強(qiáng)調(diào)文章之“道”,但是他并未撼動(dòng)駢文在人們心中的地位。駢文一直用于公文、書信等,可見在當(dāng)時(shí)已經(jīng)深入人心。不管是從審美角度還是從接受角度來看,駢文形式美、文風(fēng)華麗的確優(yōu)于古文。佛教發(fā)展到唐朝,得到了統(tǒng)治者的大力提倡,當(dāng)時(shí)信奉佛教的人有很多,寺院的面積擴(kuò)大,僧尼增多,大量錢財(cái)流入寺院,嚴(yán)重影響了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,不利于維護(hù)社會(huì)安定,不利于維護(hù)中央集權(quán)統(tǒng)治。韓愈所提出“尊儒反佛”,統(tǒng)治者并未采納。除此之外,韓愈倡導(dǎo)的“文以明道”的“道”即孔孟之道,力圖挽救已經(jīng)沒落的政治秩序和思想,這肯定是收效甚微的。如果過分強(qiáng)調(diào)先秦散文的價(jià)值,以己之力創(chuàng)造新詞,不沿襲前人的詞句,那么所作的文章必然文采不佳,價(jià)值不高,萬一沒有真正理解文章的思想內(nèi)涵,那就更得不償失了。

    韓愈對(duì)后世的影響極為深遠(yuǎn),尤其對(duì)歐陽修等人。歐陽修少時(shí)家貧,一次偶然的機(jī)會(huì)使他與韓愈結(jié)緣,“見有弊筐貯故書在壁間,發(fā)而視之,得唐《昌黎先生文集》六卷,脫落顛倒無次序……讀之,見其言深厚而雄博,然予猶少,未能悉究其義,徒見其浩然無涯若可愛。”在《記舊本韓文后》中又說:“予之始得于韓也,當(dāng)其沉沒棄廢之時(shí)。予固知其不足以追時(shí)好而取勢(shì)利;于是就而學(xué)之,則予之所為者,豈所以急名譽(yù)而干勢(shì)利之用哉?亦志乎久而已矣?!彪m然當(dāng)時(shí)韓文已不再盛行,但他仍舊刻苦鉆研。劉熙載曾提出歐陽修師出于韓愈的觀點(diǎn)。韓愈的兩大文風(fēng)“奇”和“平”,歐陽修繼承的是“平”的文風(fēng)。將《送李愿歸盤古序》和《醉翁亭記》相比,前者借李愿之口表達(dá)對(duì)隱居的向往之情,“起居無時(shí),惟適之安。與其有譽(yù)于前,孰若無毀于其后;與其有樂于身,孰若無憂于其心”,后者以貫穿全篇的“樂”字表達(dá)隨遇而安、與民同樂的曠達(dá)情懷,“醉翁之意不在酒,在乎山水之間也”;都受駢文影響,駢散結(jié)合,渾然天成,“窮居而野處,升高而望遠(yuǎn),坐茂樹以終日,濯清泉以自潔”與“野芳發(fā)而幽香,佳木秀而繁陰,風(fēng)霜高潔,水落而石出者,山間之四時(shí)也”,無論在句式還是修辭都有相似之處。歐陽修在學(xué)習(xí)韓愈的同時(shí),也形成了平易自然的文學(xué)風(fēng)格。

    四、結(jié)語

    文章的優(yōu)劣與形式?jīng)]有必然關(guān)系,駢儷總給人浮靡之感,但并不是所有的駢文都不優(yōu)秀。韓愈否定六朝以來片面追求形式、內(nèi)容不夠深厚的駢文,肯定駢文的形式美。不論什么事情,一旦過度追求,就會(huì)出現(xiàn)問題。文學(xué)在內(nèi)容上要具有審美價(jià)值,在形式上也要有美的追求。韓愈在提倡古文的同時(shí),吸收了駢文的許多優(yōu)點(diǎn),使自己的散文達(dá)到了很高的水平,取得了較大成就,對(duì)歐陽修等人產(chǎn)生了很大影響。

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