當(dāng)前影視配音中的問題探究及優(yōu)化策略

□張維

如今大量影視作品涌現(xiàn)，自然對(duì)配音演員的需求有所增加。目前，我國的影視幕后團(tuán)隊(duì)尤其是配音工作人員越來越多，久而久之配音就形成了一種特殊的職業(yè)，影視配音藝術(shù)逐漸成為一種特殊的藝術(shù)形式而存在，歸屬于影視藝術(shù)創(chuàng)作的核心范疇。通常書面上所陳述的語言藝術(shù)中也包括配音藝術(shù)，可見在我國占據(jù)非常高的地位。配音是指配音演員用形象生動(dòng)的聲音語言在影視制作后期進(jìn)行塑造和完善各種個(gè)性鮮明的人物性格的過程。它并不是簡單地對(duì)口型配臺(tái)詞，而是要求配音演員在進(jìn)行配音工作時(shí)能夠融入到故事情節(jié)及人物中，感受劇中人物的個(gè)性和情緒，表達(dá)真情實(shí)感，進(jìn)行二度加工，讓角色更加豐富飽滿，富有生命力，最終達(dá)到聲情并茂，配音與人物同聲共振。

影視配音主要包含譯制片配音、國產(chǎn)片配音、動(dòng)漫片配音三種配音形式，但無論是哪一種類型的片源，都需要配音演員仔細(xì)體會(huì)、揣摩片中的人物形象、性格氣質(zhì)、表演特點(diǎn)等因素，同時(shí)還要顧及到視頻和音效等技術(shù)問題。

目前影視配音作品中存在的問題

翻譯臺(tái)詞的問題。翻譯臺(tái)詞工作的完成是翻譯演員和導(dǎo)演完美配合的結(jié)果，缺少了其中任何一人都不能完成該工作。當(dāng)進(jìn)行第一遍臺(tái)詞翻譯時(shí)，無論是說話頻率還是語調(diào)都要求配音員一次又一次地反復(fù)練習(xí)，而且口型要與演員的語速一致，面部表情也需要表現(xiàn)得非常自然，但是大部分配音演員并沒有進(jìn)行反復(fù)練習(xí)，而是看完幾遍臺(tái)詞后就直接進(jìn)行配音，導(dǎo)致對(duì)臺(tái)詞的理解不通透，無法準(zhǔn)確傳達(dá)出演員真正要表達(dá)的意思或情感。

記憶臺(tái)詞問題。背誦臺(tái)詞也是配音演員不可缺少的工作內(nèi)容之一。傳統(tǒng)的錄音方式大多采用膠片錄音，并且當(dāng)時(shí)的錄音技術(shù)差，錄音工作者水平有限，關(guān)聯(lián)性過強(qiáng)，在錄制過程中有可能因?yàn)槟硞€(gè)人犯錯(cuò)而不得不錄制全部重頭開始。為了節(jié)約經(jīng)費(fèi)，制辦方硬性要求演員必須一次性成功，這無疑給配音演員施加了重大壓力。配音演員為了避免出錯(cuò)，就必須熟背臺(tái)詞，反復(fù)排練，以保證錄制順利完成。在配音之前最好是背熟臺(tái)詞，當(dāng)然這在配演少量臺(tái)詞的情境中影響不大，對(duì)于臺(tái)詞過多的場景來說就至關(guān)重要了。除此之外，還要進(jìn)行一遍又一遍的彩排，仔細(xì)斟酌影片中人物流露的情感，把握好劇情的延續(xù)，不斷提升與其他演員的默契度，在口述臺(tái)詞的時(shí)候，演員要做到真實(shí)、連貫、飽滿，給觀眾的感受就像演員自己表述出來的一樣。

表達(dá)臺(tái)詞問題。在播音藝術(shù)中，“情”是作品的內(nèi)涵，是基礎(chǔ)，是依托；“聲”是表達(dá)形式，是感情的載體，“氣”是前兩者的動(dòng)力。其中“情”又起著主導(dǎo)作用。情、聲、氣三者不可分割開來，只有運(yùn)用強(qiáng)烈的思想感情指引氣息的流動(dòng)，才能組織各個(gè)發(fā)聲器官協(xié)同配合，三者是互相影響、互相融合的?？偠灾?，情感要取其高，聲音要取其中，氣息要取其深，以情帶聲，以聲傳情，最終達(dá)到聲情并茂、剛?cè)嶙匀绲木辰纭?/p>

同樣地，在影視配音工作中配音演員也需要著重注意將情、聲、氣三者進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。首先，氣息控制在語言表達(dá)中占有重要的地位。配音演員需要通過氣息控制來精準(zhǔn)把握劇中人物的性格和感情，而且劇中人物的行為動(dòng)作也需要?dú)庀⒖刂苼砼浜稀Ｒ虼?，配音演員在進(jìn)行配音時(shí)離不開氣息控制，氣息控制的作用是非同小可的。比如在很多影視作品中，角色做錯(cuò)事時(shí)是緊張的、膽戰(zhàn)心驚的，配音演員就需要配以相應(yīng)的氣息，調(diào)整語速、音調(diào)等要素來烘托劇中人物的形象，讓劇情更合乎常理，最終給觀眾帶來良好的觀看體驗(yàn)。其次，隨著感情的不斷發(fā)展變化，聲音也隨著感情有所變化，因此配音員需要進(jìn)行聲音彈性的訓(xùn)練。配音演員進(jìn)行聲音彈性訓(xùn)練時(shí)，需要對(duì)影視作品中人物的相關(guān)信息進(jìn)行揣摩和分析，尋找到最靠近人物性格特點(diǎn)的發(fā)聲方式，比如兒童的聲音是童真稚嫩的，青年的聲音是積極飽滿充滿朝氣的，中年人的聲音就要更加沉穩(wěn)老練，老年人的聲音則飽含滄桑之感，令人回味綿長。再如性格溫和的人，其語速往往是緩慢的，音調(diào)是輕和的，而豪邁之人的聲音通常洪亮，語速也會(huì)更快。因此，配音演員需要靈活運(yùn)用不同的音色，并且調(diào)整發(fā)聲共鳴的位置來處理不同角色的人物語言。再次，氣生于情而融于聲。美國經(jīng)典電影《阿甘正傳》講述了主人公阿甘從一個(gè)“傻子”到“幸運(yùn)兒”的傳奇一生，為這部經(jīng)典影片做中文配音的是我國著名配音演員徐濤。徐濤詳細(xì)了解了阿甘的人生事跡后對(duì)阿甘的內(nèi)心進(jìn)行了深入剖析，對(duì)其人性的把握十分精準(zhǔn)：阿甘雖然生活在這個(gè)世界上參與了很多歷史事件，但是對(duì)于這個(gè)時(shí)代而言他又是一個(gè)旁觀者；阿甘雖然努力與命運(yùn)抗?fàn)?，但是終究擺脫不了命運(yùn)的枷鎖。徐濤在配音過程中賦予了阿甘不同時(shí)期相應(yīng)的感情色彩和發(fā)音方式。阿甘年幼時(shí)內(nèi)向、不善表達(dá)，他在配音時(shí)會(huì)降低語速，模仿孩子說話的習(xí)慣，咬字以及聲調(diào)的抑揚(yáng)頓挫都符合阿甘當(dāng)時(shí)的狀態(tài)。阿甘長大后，聲線逐漸變得粗獷，尤其是當(dāng)阿甘與將不久于人世的珍妮雙手緊握時(shí)，阿甘的聲音早已不復(fù)稚嫩，寬厚的嗓音下傳遞著熾熱溫暖的濃濃愛意。徐濤在配音的過程中全身心投入，完全把自己當(dāng)成阿甘，成功地將一個(gè)立體的、真實(shí)的阿甘呈現(xiàn)在觀眾面前。

影視配音中的問題優(yōu)化策略

以上這些都是在影視配音當(dāng)中經(jīng)常出現(xiàn)的問題，因此要特別注重配音工作中情、聲、氣之間的關(guān)系并努力做到三者的有機(jī)結(jié)合。

以原片風(fēng)格為基準(zhǔn)。配音演員的工作不是僅僅將已經(jīng)寫好的臺(tái)詞朗誦出來，而是需要根據(jù)對(duì)配音人物的理解，對(duì)其所說之話進(jìn)行二次創(chuàng)作。這種二次創(chuàng)作并不是天馬行空的，也是需要考慮故事發(fā)生的背景和人物的生活經(jīng)歷的，一定要符合原片的創(chuàng)作風(fēng)格。配音演員在進(jìn)行配音之前，首先要對(duì)影片類型進(jìn)行判斷，不同類型的影片配音演員在配音時(shí)需要帶入不同的感情，喜劇的語調(diào)是歡快的，悲劇的語調(diào)是低沉的。不僅如此，配音演員還要注意原片反映的是何種生活狀態(tài)下的故事，不同的生活環(huán)境對(duì)應(yīng)不同的語言環(huán)境，故事背景是城市，則需要模仿城市人平時(shí)說話的語音語調(diào)；故事如果發(fā)生在農(nóng)村，發(fā)音則需要符合當(dāng)?shù)匕l(fā)音特點(diǎn)，在詞匯的選擇上也需要符合當(dāng)?shù)厝说恼f話習(xí)慣。配音演員在配音前要深刻理解原片主旨，能夠清楚地抓住原片想要表達(dá)的情感，要了解原片描述的生活片段背后的歷史背景和時(shí)代印記，全身心投入到原片描繪的世界當(dāng)中，設(shè)身處地地感受處于特定時(shí)代的人物的內(nèi)心活動(dòng)。配音演員還需要對(duì)配音人物的生活環(huán)境進(jìn)行深入了解，這樣才能領(lǐng)會(huì)到人物在這種生活環(huán)境下心境和性格的轉(zhuǎn)變，才能夠準(zhǔn)確地抓住人物在不同時(shí)期語氣語調(diào)的精髓，進(jìn)而將人物的真實(shí)感情色彩準(zhǔn)確地表達(dá)出來，使配音演員跟得上原片的故事發(fā)展節(jié)奏，升華原片主旨。在配音演員進(jìn)行實(shí)錄之前要對(duì)原片重復(fù)放映，找到影片劇情發(fā)展的節(jié)奏，反復(fù)揣摩人物處于不同環(huán)境下的心理活動(dòng)，抓住人物情感表達(dá)的最佳契合點(diǎn)。在對(duì)原片人物感情拿捏不準(zhǔn)的時(shí)候，配音演員要積極查閱資料，最好能夠參閱相關(guān)影像資料，將自己帶入到原片反映的特定時(shí)代的生活環(huán)境中，這樣才能將人物再現(xiàn)還原最真實(shí)、最貼切的故事情節(jié)。

以人物性格為依托。人的性格雖然很復(fù)雜但仍有跡可循。如《水滸傳》中的李逵粗獷好斗，性情急躁卻又重情重義、樂善好施。又比如《甄嬛傳》中的甄嬛，溫柔嫻淑、通情達(dá)理但不失果敢堅(jiān)毅，是一個(gè)有仇必報(bào)、有恩必還的奇女子。在影視劇中，配音演員要將演員塑造的人物形象作為配音基調(diào)，將人物的性格特點(diǎn)作為配音的基本標(biāo)準(zhǔn)。尤其在配音演員為已經(jīng)確定了人物基調(diào)的角色進(jìn)行配音時(shí)，需要準(zhǔn)確抓住該人物的性格特點(diǎn)、心理活動(dòng)狀態(tài)，才能達(dá)到人物特點(diǎn)突出、畫聲一體的境界，淋漓盡致地展現(xiàn)出影片所要表達(dá)的主旨，同時(shí)將影片的藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行升華。配音演員首先要以影片人物特點(diǎn)為依托，保證畫面可以和聲音完美融合；其次，要從影片角色出發(fā)，不斷向影片中的角色靠近，要跟隨人物思想的變化，明確人物的性格特點(diǎn)，并且從里到外充分抓住其性格特征和行為軌跡進(jìn)行再加工，甚至要求音調(diào)、音色都保持一致。只有配音演員“成為”角色本身，才能配出有活力、有靈性的語言，也只有在這樣的狀態(tài)下才能做到形神兼?zhèn)??？傊湟粞輪T要在人物特征的基礎(chǔ)上客觀評(píng)價(jià)演員，要在忠于原作的基礎(chǔ)上感受演員的表演，體會(huì)影片傳達(dá)的主旨，轉(zhuǎn)化自己的角度，最大努力將自己與人物相融合。配音演員要正確對(duì)待演員的表演，正確評(píng)價(jià)人物形象，使自身理解的人物與演員所塑造的人物達(dá)到一致。對(duì)于演員在表演過程中的不足或不當(dāng)之處，應(yīng)當(dāng)客觀評(píng)價(jià)，用最大努力還原原作，給當(dāng)代影視作品帶來更高的藝術(shù)價(jià)值。

以文化差異為背景。在譯制片配音時(shí)，為了更好展現(xiàn)影片的特色，要注意外語和漢語的發(fā)音節(jié)點(diǎn)不同，這需要根據(jù)不同語言的斷連點(diǎn)來控制節(jié)奏，根據(jù)不同的場景和人物情緒的起伏進(jìn)行配音。在配音過程中，由于文化的差異，配音演員可以充分展現(xiàn)創(chuàng)造性，按照情節(jié)的需要、人物情感的變換運(yùn)用不同的語氣語調(diào)，將人物形象塑造出來，以此達(dá)到配音、人物、場景三者一致的效果。從原作角度出發(fā)，通過場景和言語的塑造來深入了解人物特點(diǎn)。一方面要事先仔細(xì)閱讀原著，理解它的內(nèi)含，抓住主旨，掌握原作的歷史時(shí)代；另一方面要探究其文化內(nèi)涵，通過品讀原作領(lǐng)會(huì)人物的想法和原片所反映的思想，這樣才能讓觀眾更加充分地領(lǐng)悟原片的主題。在觀看原片的時(shí)候，可以采用跟讀的方式，注意演員的頓點(diǎn)，注意啟口和收口位置，在這個(gè)過程中可以根據(jù)情感的需要對(duì)原作進(jìn)行細(xì)微調(diào)整，使語言與場景更加貼合。配音演員還要有意識(shí)地放低姿態(tài)，認(rèn)真聽取來自觀眾的建議，因?yàn)樗麄兪歉惺茏铛r明直接的人群，可以讓演員有更清晰的方向和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S，在最短的時(shí)間內(nèi)抓住原片的中心，體現(xiàn)其深刻意義，從而實(shí)現(xiàn)尊重原作、還原人物、傳達(dá)主旨的目的。

以真情實(shí)感為支撐。“感情是語言的靈魂，語言是感情的載體?！鄙钪忻總€(gè)人說話時(shí)的語氣、語調(diào)都是在不斷變化著的，這其中最重要的因素就是人的思想感情的變化。語言的表達(dá)被思想感情所支配，而思想感情又需要靠一定的語言來表達(dá)，“言為心聲”說的就是這個(gè)道理。人類情感的產(chǎn)生是一種心理反應(yīng)，由各種外界刺激引起的人類行動(dòng)和意志的結(jié)果，他們相輔相成，缺一不可。配音演員之所以可以在二度創(chuàng)作中給影片帶來活力，是因?yàn)樗麄兪冀K保持著一顆貼近生活的心。通過自身的感受、體會(huì)，不斷從生活中汲取養(yǎng)分，領(lǐng)悟生活的本質(zhì)，給自己的生活注入更多的情感因子，讓自己變?yōu)橐粋€(gè)情感豐富的人。事實(shí)上，影視作品中的人物跟現(xiàn)實(shí)生活中的人一樣也有年齡、性別、職業(yè)、情感，而配音演員就是通過探索人物的靈魂，再用言語將人物中的感情表達(dá)出來。配音演員一般會(huì)通過情景再現(xiàn)來醞釀感情，展開想象。配音演員在看臺(tái)詞前會(huì)先參考前期拍攝的圖片，通過自己的想法將臺(tái)詞與腦中的想象結(jié)合在一起，與人物產(chǎn)生共鳴。配音演員將自己的情感賦予人物，將自己當(dāng)成劇中的人物，激起二者間的情感火花，利用自身對(duì)人物的領(lǐng)悟，用自己感同身受的言語表達(dá)出人物的內(nèi)心情感，使人物更加富有靈性，引發(fā)觀眾共鳴。利用語氣的強(qiáng)弱、語調(diào)的高低渲染影片色彩，使之充滿情感張力。為了使語言更有層次和多樣化，配音演員可以增強(qiáng)語感，用恰當(dāng)?shù)囊粲?、語調(diào)來渲染情景。每個(gè)人物喜怒哀樂的情感表達(dá)不同，坐走跑跳的行為方式也不同，包括搖頭、聳肩這些細(xì)微的小動(dòng)作都會(huì)成為演員刻畫人物時(shí)所要展現(xiàn)出來的人物特征，然而這也是演員表達(dá)人物特色、抒發(fā)情感的重要方式之一?？偠灾?，形體語言是對(duì)言語的一種補(bǔ)充，起到了強(qiáng)調(diào)的作用，使人物的言語表達(dá)更加準(zhǔn)確，目的更加鮮明。配音演員不僅要結(jié)合影片的臺(tái)詞，更要通過肢體語言的配合帶入真情實(shí)感，與人物產(chǎn)生碰撞，增強(qiáng)影片的感染力。

結(jié)語

隨著國外大量影視作品涌入我國以及我國影視文化產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，我們還需要大量專業(yè)的配音演員。通過以上對(duì)當(dāng)前我國影視配音中存在的問題進(jìn)行的一些總結(jié)和思考，發(fā)現(xiàn)提升藝術(shù)素養(yǎng)、融入人物、夯實(shí)配音技巧、理解作品內(nèi)核等都是配音演員需要解決的問題，希望涌現(xiàn)出更多的優(yōu)秀的配音演員，制作出更加優(yōu)質(zhì)的影視作品。