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    張愛玲作品中的悲劇女性形象研究

    2022-11-06 06:33:38盛嬌
    藝術(shù)科技 2022年20期
    關(guān)鍵詞:女性形象張愛玲悲劇

    摘要:張愛玲作為20世紀(jì)中國典型的女性作家,以其生活經(jīng)歷真切地再現(xiàn)了女性經(jīng)驗(yàn)、女性感受、女性言說,進(jìn)行女性敘事。不難發(fā)現(xiàn),一代又一代平凡的都市女性都逃不過時(shí)代的悲劇。文章結(jié)合張愛玲作品展開文本細(xì)讀,以女性生活為主要切入點(diǎn),試圖更加立體地展現(xiàn)社會(huì)世俗人生中的女性形象,并運(yùn)用類型法研究張愛玲筆下的悲劇女性形象,追溯悲劇女性形象成因,并分析悲劇女性形象塑造的獨(dú)特價(jià)值,感悟張氏美學(xué)下的女性文學(xué)創(chuàng)作,理解女性、悲劇美、人性三者的關(guān)系。

    關(guān)鍵詞:張愛玲;悲??;女性形象

    中圖分類號(hào):I207.42 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2022)20-0-03

    當(dāng)前,國內(nèi)外對(duì)張愛玲作品中的女性形象的研究成果頗豐,尤其以張愛玲作品中的悲劇女性為主,對(duì)張愛玲作品中都市意識(shí)與寫作手法的探究也成果豐碩。但運(yùn)用類型法對(duì)張愛玲作品中的悲劇女性形象進(jìn)行劃分的并不多,相關(guān)論文多以某個(gè)小說中的女性形象為切入點(diǎn),對(duì)張愛玲作品中悲劇女性形象的成因、書寫價(jià)值著墨不多。文章通過深入了解張愛玲作品中的女性形象,探究其在女性書寫上的內(nèi)外張力,對(duì)其悲劇女性形象構(gòu)建作進(jìn)一步了解,結(jié)合小說中的人物、環(huán)境、情節(jié)等藝術(shù)體現(xiàn),進(jìn)一步把握悲劇女性形象的差異、悲劇誘因、時(shí)代特征等,挖掘其價(jià)值體現(xiàn)。

    1 張愛玲作品中悲劇女性形象分析

    1.1 謀生與謀愛的風(fēng)月女子

    風(fēng)月女子作為社會(huì)最邊緣的“商品”,連接著世俗與人心,是刺激和欲望社會(huì)中不可或缺的女性形象。她們從事賣淫活動(dòng),賣淫當(dāng)然與性有關(guān),中國自古便談性色變,妓女形象大多也由男性來完成相關(guān)敘述。

    張愛玲作品中的妓女形象分為謀生型與謀愛型兩類。

    張愛玲作品中的謀生型妓女形象,是世俗生活中最現(xiàn)實(shí)的普通女性,面對(duì)步履維艱的生活,她們只能出賣自己以求一日三餐,得榻而眠。張愛玲在《紅玫瑰與白玫瑰》中虛構(gòu)了一個(gè)無名法國妓女,主人公佟振保作為男權(quán)社會(huì)的掌控者,向外尋求欲望的釋放,將自己的第一次交給了這個(gè)賣淫女性。但就是這樣一個(gè)無名的妓女形象讓佟振保覺得很羞恥,她花著佟振保的錢,卻不能讓他開心,甚至絲毫不受控制[1],這直接反映了張愛玲對(duì)社會(huì)前移男性權(quán)力的反抗。但這是實(shí)際存在的,也正是這些事實(shí)導(dǎo)致了女性壓迫,產(chǎn)生了女性悲劇,故張愛玲的這一女性形象直接區(qū)別于現(xiàn)當(dāng)代傳統(tǒng)妓女形象構(gòu)建,從張愛玲的視角形成了對(duì)男性的一種打擊。

    張愛玲筆下的另一類女性同樣身處男權(quán)社會(huì),受困于男權(quán)制度,但隨著時(shí)代的變遷和思想的流變,妓女這一女性形象同樣在創(chuàng)作中得到了新的發(fā)展,即謀愛型妓女。例如,《第一爐香》中的葛薇龍,為了讀書、求愛,在奢華淫靡的生活環(huán)境中,一步步走向墮落,情欲物欲的世俗誘惑讓她成為交際花,以獲得生活中的片刻歡愉。這類女性對(duì)愛情的理解與追求是極為純粹的,她們敢愛敢恨,敢于為愛情付出,也進(jìn)一步凸顯了張愛玲對(duì)女性價(jià)值的肯定,對(duì)男性不負(fù)責(zé)任、肆意奴役女性情感的批判[2]。

    張愛玲筆下的部分妓女為了生活而走上風(fēng)月之路,她們生活在男權(quán)社會(huì),以依靠有權(quán)有勢的男性為生存之道,另一部分妓女為了謀愛而犧牲自己,小說更側(cè)重于彰顯女性主體的情欲追求。同一身份,不同選擇,在沉淪的人生中求得生存,在俗世的逆境中謀求愛情,張愛玲試圖以這種妓女形象呼喚女性在生存和愛情方面的覺醒。

    1.2 上海沒落貴族公館女人

    公館先前是大官或富豪的住所,是榮華富貴的象征。但在張愛玲的小說中,公館是窮途末路的封建世家移植在十里洋場中的封建大莊園。張愛玲就出生在上海傳統(tǒng)公館之中,深知上海傳統(tǒng)公館的封建黑暗。

    在《金鎖記》中,張愛玲就對(duì)姜公館“百足之蟲,死而不僵”的境地進(jìn)行了詳敘,也通過公館中的下層仆人進(jìn)一步闡釋了公館在上海新舊轉(zhuǎn)型中滅亡的絕對(duì)性。而這種黑暗公館所孕育出的七巧,自然也有利益至上的上海人的心理需求,于是她為了金錢葬送自己、葬送兒女[3]。在《封鎖》中,“如果沒有空襲,如果不碰到封鎖,電車的行進(jìn)是永遠(yuǎn)不會(huì)斷的”[4]。然而,日常生活的穩(wěn)固必然在現(xiàn)實(shí)下破碎,女主人公吳翠遠(yuǎn)出生于傳統(tǒng)大家族,作為乖乖女,也在呂宗楨肆無忌憚的勾引下變得混雜、變得妥協(xié),甚至想要成為小妾,自輕自賤。這一類公館女人在城市生活中感到迷茫,難以抉擇是前進(jìn)還是后退。

    衰落的公館家族、沒落的貴族女人與傳統(tǒng)文學(xué)、新文學(xué)相互滲透,瞬息萬變的上海都市故事在張愛玲的筆下緩緩展開。

    1.3 新舊世俗交替下的“苦行者”

    張愛玲筆下的女性在新舊兩個(gè)時(shí)代背景下謀求發(fā)展,見證了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞。張愛玲的作品預(yù)示著傳統(tǒng)中某些束縛個(gè)人發(fā)展的因素,必將在現(xiàn)代要求個(gè)性解放的浪潮中被遺棄。

    張愛玲以女性獨(dú)有的細(xì)膩關(guān)注上海這個(gè)亦新亦舊世俗社會(huì)中女性的生活,在文學(xué)的個(gè)人主義之中向男性中心主流文學(xué)話語發(fā)起抗?fàn)?,充分體現(xiàn)了新時(shí)期獨(dú)立女性主體思想,基于此,俗世的飲食男女登場[5]?!都t玫瑰與白玫瑰》中的佟振保,在紅玫瑰與白玫瑰之間左右為難,妻子孟煙鸝在丈夫一次又一次踐踏忠貞后,選擇出軌裁縫尋求平衡。嬌蕊則抱著“我家里送我到英國讀書,無非是為了嫁人,好挑個(gè)好的”的態(tài)度,對(duì)佟振保最初不過是玩一玩,希望在其與男友之間追求兩性的平衡。

    《金鎖記》中自由潑辣的麻油店姑娘,被父親為了金錢割斷親情,而自己也被情欲之火、黃金之火一步步吞噬,成為迫害兒媳的惡婆,成為折磨女兒的惡母。10年后,七巧獲得家財(cái),但仍無法得到愛情,只好瘋狂追求黃金,于是她變成了人性變態(tài)的瘋子,可謂悲劇女性形象的典例。

    這群女性是站在社會(huì)邊緣的他者,但她們努力地進(jìn)入男性傳統(tǒng)文化社會(huì)核心之中,在日常生活中經(jīng)歷了善與惡、愛與恨,又以俗人、俗事結(jié)束現(xiàn)實(shí)。對(duì)普通女性日常世俗生活關(guān)注的文學(xué)思潮,飽含著對(duì)男權(quán)話語中心的反抗。

    2 張愛玲作品中悲劇女性形象成因

    2.1 自身經(jīng)歷

    張愛玲出生于名門貴族,但黑暗的、罪惡的時(shí)代讓她的童年飽受夢魘似的折磨,家族沒落、父母離異,一點(diǎn)一點(diǎn)地腐蝕著張愛玲的生命。1938年,她終于逃出了那一所深淵舊宅,但在新舊交替的男權(quán)社會(huì)中,作為女性的她難尋秩序。她悲涼地感悟到人間沒有愛,也逐漸形成了孤獨(dú)、自卑的性格,這為其生活及今后的小說創(chuàng)作奠定了悲涼的基調(diào)[6]。

    張愛玲在文學(xué)世界里找到了屬于自己的棲身之地,于是她書寫舊社會(huì)封建大家庭的魔性,書寫舊社會(huì)的人性悲劇,書寫舊社會(huì)思想束縛下的靈魂掙扎[7]。從散文到小說,從小說到劇本,她都正視文學(xué)傳統(tǒng),發(fā)展現(xiàn)代意識(shí)。李歐梵在《漫談中國現(xiàn)代文學(xué)中的“頹廢”》一文中,評(píng)價(jià)張愛玲是一個(gè)真正敢于從現(xiàn)代意識(shí)出發(fā),卻又在古典詩詞中汲取力量,在五四運(yùn)動(dòng)后對(duì)舊社會(huì)、舊文學(xué)進(jìn)行全面批判的近代文學(xué)家。

    父親掌控下的悲劇家庭擊碎了她的美好童年,與胡蘭成的悲劇婚姻擊碎了她的美好愛情,賴雅的悲劇命運(yùn)擊碎了她的母性。在一次次重創(chuàng)下,張愛玲在文學(xué)創(chuàng)作中,虛構(gòu)了一個(gè)個(gè)悲劇女性形象,也通過這一個(gè)個(gè)悲劇女性形象呼吁女性獨(dú)立。

    2.2 男權(quán)社會(huì)

    人處于社會(huì)聯(lián)系之中,不是孤立的個(gè)體,社會(huì)給人的生存施加了巨大的壓力,尤其是女性,在社會(huì)人生中感受悲喜。張愛玲敘述了動(dòng)蕩時(shí)期,面臨打壓、欺辱、搜查的都市人的感情生活,在亂世中察覺女性的隔膜和孤獨(dú),對(duì)女性進(jìn)行了自省式的解剖。她強(qiáng)調(diào)筆下女性在時(shí)代背景下的無奈,嘗試探索女性命運(yùn),從女性本位出發(fā)去解釋時(shí)代悲劇。

    女性的好與壞、善與惡,依然受男權(quán)影響?!兜谝粻t香》中的葛薇龍、《金鎖記》中的曹七巧、《傾城之戀》中的白流蘇,無一不是在男性意志下逐漸走上錯(cuò)誤的道路。這也進(jìn)一步印證了張愛玲所述,女人的缺點(diǎn)是環(huán)境與時(shí)代導(dǎo)致的,女人的劣根性是男子一手造成的。不難看出,張愛玲是站在人性的視角上審視男女關(guān)系的。張愛玲筆下的女性受到封建禮教的束縛,女性自身的妥協(xié)性、個(gè)性焦慮,使她們依附于男權(quán)社會(huì),女性“抬頭”會(huì)招致排擠和針對(duì)。一旦開始反抗,就必須拼死抵抗,故眾多女性都選擇了繼續(xù)接受與隱忍[8]。張愛玲筆下的女性如曹七巧、白流蘇等,皆出生于舊式大家庭,受到封建禮教的影響,她們清晰地知道自己是男性的附庸,是傳宗接代的工具,但無法反抗,最終只能以悲劇結(jié)尾。特定的社會(huì)環(huán)境和具體的生活環(huán)境使她們反抗無門,最終被世俗所打敗。

    2.3 欲望侵蝕

    如果說男權(quán)社會(huì)的束縛是女性悲劇的外在誘因,那么悲劇女性最大的內(nèi)在仇敵,就是自身赤裸裸的、不可遏制的欲望。小說中的“欲”通常以特有的形式存在,濃縮在女性的日常世俗生活中,人無法真正意義上脫離世俗生活,就必須面對(duì)欲望具象對(duì)人的真實(shí)引導(dǎo)。因此,只有深入日常生活,才能更加接近女性心中潛在的欲望,更充分地發(fā)現(xiàn)女性對(duì)欲望的敏感。

    張愛玲以旁觀者的態(tài)度審視作品中的女性?!秲A城之戀》中的白流蘇以愛情作賭注博取前途;《金鎖記》中的曹七巧為了金錢葬送了自己與兒女的人生;《第一爐香》中的女大學(xué)生葛薇龍為了愛情出賣自己,最終走向滅亡。在物欲與情欲的誘惑下,她們性格被扭曲,行為變得乖戾,走向了不歸路[9]。

    張愛玲筆下的女性人物在物欲、情欲等欲望的狂歡之中,難以掌握自己的人生走向,在懵懵懂懂中被動(dòng)接受,在不可避免中走向滅亡,這使得女性的悲劇形象得以凸顯。

    3 張愛玲作品中悲劇女性形象塑造的獨(dú)特價(jià)值

    3.1 從女性視角塑造悲劇女性,喚醒女性獨(dú)立

    張愛玲是女性的真實(shí)記錄者,使我們得見女性反抗的無力蒼涼。張愛玲筆下的女性想要獨(dú)立卻無法獨(dú)立,身處男權(quán)社會(huì),她們必須以一種寄生的方式依靠男性。如何改變這種畸形的男權(quán)話語語境?一方面,張愛玲在作品中探索男弱女強(qiáng)的敘述模式,將男性卑劣、脆弱、自私等虛弱無能的嘴臉展現(xiàn)出來。另一方面,作品中的部分女性也開始從主動(dòng)依附到尋求生存的反抗,而在男性強(qiáng)權(quán)下,女性的反抗要么走向掙扎的妥協(xié),要么面臨人性畸形所導(dǎo)致的毀滅。

    3.2 為現(xiàn)代文學(xué)譜系增加了新的女性形象

    五四運(yùn)動(dòng)后期,西方女性主義理論傳入中國,為中國女性寫作帶來了信心。張愛玲是新時(shí)代的作家,她及時(shí)把握思想流變,嘗試將女性形象從陳舊古板的傳統(tǒng)秩序與規(guī)范中解放出來,以此塑造一系列新的悲劇女性形象。其作品強(qiáng)調(diào)了女性從沉默到覺醒的過程,豐富了女性文學(xué)創(chuàng)作題材與內(nèi)容,為現(xiàn)代文學(xué)譜系增添了新的女性形象,在中國現(xiàn)代文學(xué)史上具有獨(dú)特的意義與價(jià)值。

    3.3 從文學(xué)突圍塑造悲劇女性,控訴男權(quán)社會(huì)

    張愛玲的小說中既有時(shí)代的悲戚、關(guān)于整個(gè)時(shí)代的恢宏敘事,又有關(guān)于個(gè)人的細(xì)膩的情感敘述。張愛玲嘗試以男弱女強(qiáng)的敘述模式,改變男權(quán)社會(huì)下女性的生存狀態(tài),通過對(duì)女性世俗生活進(jìn)行精細(xì)描寫,控訴男性的操縱者地位,想要以清晰的女性意識(shí)瓦解對(duì)男性的原始依賴,以此徹底地實(shí)現(xiàn)女性生存價(jià)值,以女性自我主體為中心,打破男權(quán)社會(huì)語境下的女性生存模式。因此,其作品中的女性形象得以突破,控訴男權(quán)社會(huì),張愛玲功不可沒。

    4 結(jié)語

    張愛玲是舊社會(huì)女性生活的真實(shí)記錄者,她立足于自身的悲劇經(jīng)歷,受中外文學(xué)的影響,在男權(quán)社會(huì)中尋找典型,塑造悲劇女性形象,突出男女關(guān)系,強(qiáng)調(diào)女性在男權(quán)社會(huì)中的無奈,批判女性生存的他者意識(shí),努力構(gòu)建女性個(gè)人主義書寫框架。因此,在張愛玲的小說中,我們能看見女性文學(xué)思潮的流變,看見世俗女性所面臨的時(shí)代、家庭、人生的流變,一個(gè)時(shí)代的文學(xué)就是一個(gè)時(shí)代的真實(shí)反映,有必要對(duì)其加以品味。

    參考文獻(xiàn):

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    [2] 王新鑫.張愛玲《第一爐香》里的女性焦慮意識(shí)新解[J].名作欣賞,2021(35):22-24.

    [3] 毛夢杰,喬子路.淺論文學(xué)創(chuàng)作中的“上海女性”與“上海書寫”:以張愛玲、白先勇、程乃珊為例[J].長江叢刊,2018(26):12.

    [4] 王蜜.淺析張愛玲小說中女性的病態(tài)心理[J].文化創(chuàng)新比較研究,2017,1(27):42-43.

    [5] 趙鋇鋇.兀自風(fēng)流野火花:從改寫管窺張愛玲女性書寫的貢獻(xiàn)[J].揚(yáng)州大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版),2011,15(1):61-65.

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    [7] 張純靜.從欲望寫作到民間敘事的回歸:論王安憶小說文本中女性意識(shí)的表現(xiàn)[J].重慶工商大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2006(6):97-100.

    [8] 龍梅.論張愛玲、王安憶小說中的兩性關(guān)系書寫[D].長沙:湖南師范大學(xué),2008:5-6.

    [9] 曾玉雯.女性生存與物質(zhì)指歸:張愛玲小說解讀[J].中國文藝家,2019(8):75.

    作者簡介:盛嬌(2000—),女,江蘇連云港人,碩士在讀,研究方向:農(nóng)村生態(tài)文明。

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