論迪士尼動(dòng)畫對(duì)萬氏兄弟早期動(dòng)畫創(chuàng)作的影響

摘要：迪士尼動(dòng)畫對(duì)我國早期動(dòng)畫創(chuàng)作有著重要影響。一方面，我國早期動(dòng)畫創(chuàng)作始終受“他者”的影響，蹣跚學(xué)步；另一方面，迪士尼動(dòng)畫為我國早期動(dòng)畫探索者提供了學(xué)習(xí)的養(yǎng)分，動(dòng)畫制作技術(shù)及經(jīng)驗(yàn)的積累為新中國的動(dòng)畫創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。厘清其中的脈絡(luò)，可深入理解我國動(dòng)畫在被動(dòng)跟隨、順應(yīng)、模仿之外，以主動(dòng)的姿態(tài)，帶著民族文化的印痕，遵循自洽的邏輯，投入動(dòng)畫民族化的形塑歷程。

關(guān)鍵詞：迪士尼；動(dòng)畫創(chuàng)作；萬氏兄弟

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）20-000-04

動(dòng)畫藝術(shù)是舶來品，傳入我國后，在不同的時(shí)代背景和文化環(huán)境下經(jīng)歷了漫長的演變?？疾煳覈缙诘膭?dòng)畫歷史，會(huì)發(fā)現(xiàn)這一時(shí)期的動(dòng)畫創(chuàng)作深受美國動(dòng)畫的影響，甚至可以說是在模仿學(xué)習(xí)美國動(dòng)畫的過程中成長起來的，不可避免地受到“他者”的影響。所以，對(duì)這一時(shí)期的動(dòng)畫歷史進(jìn)行考察有重要意義，只有厘清其中的脈絡(luò)，才能更加深入地探析我國動(dòng)畫的話語建構(gòu)和嬗變歷程。

1 迪士尼動(dòng)畫的進(jìn)入與萬氏兄弟動(dòng)畫的起步

20世紀(jì)30年代，迪士尼動(dòng)畫迅速崛起并進(jìn)入我國，引起了巨大反響。迪士尼動(dòng)畫中的卡通明星猶如真人明星般，成了國內(nèi)觀眾熱捧的對(duì)象。除了動(dòng)畫電影作品，這些卡通明星的相關(guān)漫畫作品及衍生產(chǎn)品也不斷涌現(xiàn)。此外，當(dāng)時(shí)的期刊大量刊載其卡通明星，如米老鼠、唐老鴨、白雪公主、匹諾曹、小飛象等等。報(bào)紙也大量刊載關(guān)于迪士尼本人、迪士尼動(dòng)畫作品介紹、迪士尼動(dòng)畫制作技術(shù)的文章，甚至有媒體專程赴美采訪迪士尼，從業(yè)者赴美學(xué)習(xí)迪士尼的動(dòng)畫制作技術(shù)，掀起了交流和融合的熱潮。萬氏兄弟中的萬超塵曾赴美學(xué)習(xí)考察美國的動(dòng)畫技術(shù)，其中就包括迪士尼動(dòng)畫公司。20世紀(jì)30年代到40年代末，迪士尼動(dòng)畫在國內(nèi)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，對(duì)中國動(dòng)畫產(chǎn)生了較大的影響。

在整個(gè)20世紀(jì)三四十年代中國動(dòng)畫的創(chuàng)作過程中，萬氏兄弟都處于較為重要的位置。20世紀(jì)20年代對(duì)美國動(dòng)畫制作技術(shù)進(jìn)行摸索和學(xué)習(xí)之后，萬氏兄弟（只有萬古蟾一人參與制作）第一部真正意義上的動(dòng)畫短片《大鬧畫室》完成了，并大獲成功。

20世紀(jì)三四十年代萬氏兄弟創(chuàng)作了大量動(dòng)畫片，這些動(dòng)畫片取材廣泛，角色以動(dòng)物為主（見圖1），萬氏兄弟對(duì)1935年之前創(chuàng)作的動(dòng)畫片進(jìn)行了如下總結(jié)。

卡通片多取材于童話或科學(xué)故事，也有不少是描寫現(xiàn)實(shí)生活，而應(yīng)用象征手法的，效果最好的，大概要富于滑稽意味，而說教的色彩不可太濃。

萬氏卡通的主角，多半用小黑猴、黑貓、黑狗、小白兔等，有時(shí)也用墨水畫的小人作主角?！鼈冸m然都是謔化了的動(dòng)物，但我們卻希望它們能夠表現(xiàn)人類的現(xiàn)實(shí)生活［1］。

可以說萬氏兄弟對(duì)什么類型的題材和故事能吸引觀眾是非常清楚的，說教過多肯定不能取得較好的效果，滑稽和搞笑可以最大限度地吸引觀眾，但在當(dāng)時(shí)中國特殊的境況之下，一味搞笑肯定是不行的。萬籟鳴曾回憶，“那個(gè)時(shí)期我們繪制了十幾部動(dòng)畫短片，從內(nèi)容看，大都是宣傳愛國主義、號(hào)召進(jìn)行反帝斗爭的，也有一些屬于振聾發(fā)聵，意在改變積弱、奮起自強(qiáng)的”［2］。所以那時(shí)的動(dòng)畫創(chuàng)作在內(nèi)容上多自發(fā)擔(dān)負(fù)起宣傳和教育的責(zé)任，至于滑稽搞笑，則是從角色的外形和動(dòng)作等形式層面實(shí)現(xiàn)的，“從形式看，我們開始運(yùn)用動(dòng)畫藝術(shù)的特點(diǎn)，以夸張等手法來烘托作品，強(qiáng)化人物，突出主題。這些動(dòng)畫片使人看起來確有酣暢淋漓的感覺，都收到了較大的鼓動(dòng)效果”［2］。當(dāng)然形式上的設(shè)置，如角色外形和動(dòng)作設(shè)計(jì)深受早期進(jìn)入我國的弗萊舍兄弟動(dòng)畫和迪士尼動(dòng)畫的影響，從萬氏兄弟設(shè)計(jì)的“笑面猴”形象，可以非常明顯地看到迪士尼米老鼠的影子。無論是頭身比、頭部五官，還是手腳形狀、手臂和腿的橡皮管樣式，都可以看出明顯的模仿痕跡（見圖2）。但是這種模仿只是表面的、外在的模仿，迪士尼的設(shè)計(jì)是為角色動(dòng)作夸張變形服務(wù)的。萬氏兄弟當(dāng)時(shí)并未真正了解迪士尼角色四肢橡皮管狀設(shè)計(jì)的目的，在動(dòng)作設(shè)計(jì)方面并未真正發(fā)揮其作用。萬氏兄弟也曾在當(dāng)時(shí)的報(bào)紙雜志等媒介上發(fā)表文章，談到了迪士尼動(dòng)畫的影響。在迪士尼眾多的動(dòng)畫角色中，米老鼠的形象傳播得較為廣泛，萬氏兄弟早期動(dòng)畫中的笑面猴角色深受迪士尼米老鼠形象的影響。它在萬氏兄弟多部動(dòng)畫和漫畫作品中作為主要角色出現(xiàn)，除了上文提及的《大鬧畫室》，還在《紙人搗亂記》中作為主角出現(xiàn)，“繼之萬氏兄弟又為大中華百合影片公司繪制《紙人搗亂記》，仍以笑面猴為主角，寓意和《大鬧畫室》差不多”［5］。隨后笑面猴形象在中國第一部有聲動(dòng)畫《駱駝獻(xiàn)舞》中作為主角出現(xiàn)，“他們又完成了一部有聲對(duì)白卡通畫，劇名為《駱駝獻(xiàn)舞》，這卡通畫的主角，也是本報(bào)每周刊出的《笑面猴》中的主角”［6］。同時(shí)，該形象也作為漫畫形象在各類雜志上刊載，可以說，笑面猴是萬氏兄弟動(dòng)畫起步階段最為重要的一個(gè)角色。

2 從《白雪公主》到《鐵扇公主》

萬氏兄弟早期動(dòng)畫創(chuàng)作過程中最重要的一部電影是《鐵扇公主》，這是我國早期唯一的動(dòng)畫長片。這部影片誕生于迪士尼的動(dòng)畫長片《白雪公主》橫掃世界之時(shí)。當(dāng)時(shí)的白雪公主潮流席卷上海，以白雪公主為廣告形象的商品遍布上海的大街小巷，《鐵扇公主》的誕生在很大程度上受到了《白雪公主》成功的影響。

1940年《白雪公主》在上海上映時(shí)，取得了巨大成功，也獲得了巨大的利益，“這樣一來，不少資本家眼紅了，躍躍欲試，也想攝制一部中國的動(dòng)畫長片”［2］。因此，制作動(dòng)畫長片最重要的資金問題解決了。雖然萬氏兄弟當(dāng)時(shí)籌備的動(dòng)畫長片不是《鐵扇公主》，但“既然美國人可以搞表現(xiàn)他們西方民族特色的《白雪公主》，我們當(dāng)然也可以搞具有我國民族特色的《鐵扇公主》”［2］。上述內(nèi)容是萬籟鳴的晚年回憶，大致描述了《鐵扇公主》誕生的背景，也交代了《白雪公主》與《鐵扇公主》之間的關(guān)聯(lián)。總之，《鐵扇公主》被提上制作日程，一方面有資本助力的借《白雪公主》東風(fēng)之意，另一方面也凸顯了萬氏兄弟追求具有民族風(fēng)格動(dòng)畫的決心。

萬氏兄弟要制作動(dòng)畫長片《鐵扇公主》的消息也引起了時(shí)人的關(guān)注，《影迷畫報(bào)》曾詳細(xì)描述當(dāng)時(shí)情況，特引如下：

本來預(yù)算每一部卡通長片的成本是五萬元，但現(xiàn)在則以各種原料價(jià)格的飛漲，須超出原定成本甚巨，因此幾位投資的所謂股東間，發(fā)生了意見，有拆伙的趨向。于是萬氏兄弟的攝制長片卡通計(jì)劃，便受到了挫折。

這就不能不推崇張善琨氏的卓識(shí)魄力，他聽得了這消息，以為這是為中國電影史爭取光榮的事，應(yīng)該加以鼓勵(lì)與援助，于是從中經(jīng)人介紹之下，萬氏兄弟就很迅速的（地）投到新華的部下，完成了合作手續(xù)。現(xiàn)在，張氏特地下令，在丁香花園攝影場內(nèi)，建設(shè)起可容三百人同時(shí)工作的大畫室一所，專供萬氏兄弟以及其部下，作為工作領(lǐng)域。

……

現(xiàn)在，已決定第一部作品是「鐵扇公主」，取材于「西游記」說部，預(yù)算三百人工作的結(jié)果，每月可以完成一本。大概每一部的長片卡通須九本至十本。所以「鐵扇公主」最迅速須于明年春季繼（即）可以與觀眾相見。

最近已有一百余人在開始工作了，本刊得到最名貴的主角樣張數(shù)紙，茲刊登于本刊中，這還是中國影壇上的一個(gè)新的創(chuàng)舉，我們以愛好電影的立場，敬祝其早期成功［7］。

從上述引文可知當(dāng)時(shí)《鐵扇公主》的籌備情況，以及加工制作地點(diǎn)、人員規(guī)模等詳細(xì)信息。如圖3所示的角色造型，同時(shí)在《影迷畫報(bào)》上公開，其中除了孫悟空的造型還能看到迪士尼角色造型的影響之外，其他三個(gè)角色的造型已具備了脫胎于我國民族藝術(shù)形式的鮮明風(fēng)格，這對(duì)中國動(dòng)畫來說具有非凡的意義。

《鐵扇公主》的藝術(shù)風(fēng)格還是具有迪士尼動(dòng)畫的傾向，“取材于中國神話故事的《鐵扇公主》，它的內(nèi)容是民族的，而在造型風(fēng)格和動(dòng)作表演等方面，仍然可以看出狄斯耐卡通的影響”［8］。孫悟空的造型很明顯演變自萬氏兄弟早期的動(dòng)畫形象笑面猴，而“笑面猴”形象又借鑒了弗萊舍兄弟的動(dòng)畫形象以及迪士尼的米老鼠形象，所以孫悟空的造型有比較明顯的美式動(dòng)畫風(fēng)格。動(dòng)作表演也受弗萊舍兄弟動(dòng)畫和迪士尼動(dòng)畫戲謔風(fēng)格的影響，如豬八戒把自己一只耳朵從頭上取下當(dāng)作扇子用的設(shè)計(jì)，以及孫悟空被火追趕，腿部快速動(dòng)作時(shí)，采用加流線的方式表現(xiàn)速度感。場景設(shè)計(jì)也受西方繪畫的影響，如影片開頭場景中的山、云的繪制方式明顯受西方繪畫的影響，強(qiáng)調(diào)光影和體積，又如芭蕉洞的外景設(shè)計(jì)則受到《白雪公主》中的城堡場景的影響，畫面的縱深感、空間感都營造得極為立體真實(shí)。

總之，無論是投資還是制作規(guī)模，《鐵扇公主》都是我國早期空前的一部動(dòng)畫影片，正如文中所言是“一個(gè)新的創(chuàng)舉”。雖然藝術(shù)風(fēng)格還未完全擺脫迪士尼動(dòng)畫的影響，但是其自覺追求民族藝術(shù)風(fēng)格的探索，為之后美影時(shí)期第一個(gè)動(dòng)畫黃金階段奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

3 萬超塵與迪士尼的交流互動(dòng)

中華人民共和國成立之前，我國和美國的往來較為密切，也有記者專門考察過迪士尼，并在報(bào)紙和雜志上做過相關(guān)報(bào)道。

在這個(gè)大的社會(huì)背景下，萬氏兄弟中的萬超塵曾赴美國進(jìn)行長達(dá)一年半的關(guān)于動(dòng)畫方面的學(xué)習(xí)與交流，專門考察了迪士尼公司，對(duì)迪士尼動(dòng)畫的制作流程、相關(guān)技術(shù)進(jìn)行了詳細(xì)的記錄，并與迪士尼本人有過溝通。當(dāng)時(shí)的雜志《影音》曾刊載萬超塵在美國考察時(shí)寫給萬籟鳴和萬古蟾的一封信，信中較為詳細(xì)地記述了其在美國考察的經(jīng)歷。其信息量較大，是研究萬氏兄弟的比較珍貴的資料，引用分析如下。

籟鳴、古蟾我哥：

弟自來美，即隨時(shí)隨地的（地）對(duì)于動(dòng)畫繪畫藝術(shù)和彩色攝影洗印等技術(shù)，無不深加留心考察。所以每日俱在耳聽和目觀實(shí)習(xí)和試驗(yàn)當(dāng)中費(fèi)去了整天的光陰。曾到各處去參觀，歸來有這樣一個(gè)感覺，就是關(guān)于動(dòng)畫繪畫技巧及一切表現(xiàn)方法，其間很多與我們所繪攝之中國第一部長篇?jiǎng)赢嬰娪捌惰F扇公主》大致相同。回溯我們弟兄所取擇的繪畫攝制等技術(shù)路線，與美國各動(dòng)畫電影公司作一比較，算得沒有走錯(cuò)。不過在國內(nèi)所使用之器材拙劣，設(shè)備簡單，最大缺點(diǎn)還是不能攝制洗印彩色片。因此國內(nèi)的動(dòng)畫電影不能振作起來。故弟在美特別注重動(dòng)畫電影之彩色攝影洗印等技術(shù)工作。取彼之長補(bǔ)我之短，將來回國，以實(shí)習(xí)和試驗(yàn)的詳情，報(bào)告公司當(dāng)局采擇。下面系弟在美活動(dòng)的情形，特作一簡短的記述［9］。

通過萬超塵的考察分析，橫向與美國動(dòng)畫進(jìn)行比較，萬氏兄弟早期艱辛的動(dòng)畫制作環(huán)節(jié)及動(dòng)畫制作技術(shù)的探索與美國動(dòng)畫較為一致，“算得沒有走錯(cuò)”。兩國動(dòng)畫的差距其一在設(shè)備器材上，如萬超塵考察時(shí)期，迪士尼已經(jīng)有了先進(jìn)的多層攝影臺(tái)；其二在攝影之后的洗印技術(shù)上，我國彩色動(dòng)畫的制作是等到中華人民共和國成立之后才真正實(shí)現(xiàn)的。因此，萬超塵在美國考察學(xué)習(xí)的重點(diǎn)就是先進(jìn)的彩色攝影洗印技術(shù)。除了考察各大動(dòng)畫公司之外，他還專門去了當(dāng)時(shí)生產(chǎn)攝影器材的柯達(dá)公司，在那里進(jìn)行了為期兩周的先進(jìn)彩色影片攝制技術(shù)的學(xué)習(xí)，“該公司有一種彩色片（Dye Transfer Process）；是用一種染色的方法制成，顏色新奇鮮艷。并派專門人員將其方法當(dāng)眾試驗(yàn)，成績不惡。弟看罷歸來即著手研究”［9］。這些技術(shù)經(jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)和積累，對(duì)中華人民共和國成立后彩色動(dòng)畫的制作研發(fā)有莫大的助益。

約友作伴，同至加拿大參觀國家影片署（National Film Broad），有該署動(dòng)畫電影部門的人員招待，看到不少繪攝技術(shù)方面的東西。該公司所出之動(dòng)畫短片，與美國不同，別具作風(fēng)。

往波士頓哈佛大學(xué)參觀該校所設(shè)立醫(yī)學(xué)用的（Film Service）。雖系一小型攝影場，但內(nèi)有醫(yī)學(xué)用的動(dòng)畫繪攝機(jī)構(gòu)，經(jīng)招待者解釋和參考后，才知道利用動(dòng)畫繪攝技能，在醫(yī)學(xué)片中攝制活動(dòng)說明和圖表方面有了他（它）的重要性［9］。

除了彩色攝影洗印技術(shù)之外，對(duì)于攝影本身的技術(shù)考察也是重要的方向，不僅考察了動(dòng)畫公司的攝影技術(shù)，還對(duì)哈佛大學(xué)醫(yī)用的拍攝機(jī)構(gòu)參觀學(xué)習(xí)，進(jìn)一步了解了動(dòng)畫在其他領(lǐng)域的應(yīng)用。

正如上述引文，萬超塵這次考察行程除了美國本土，還到了加拿大，對(duì)其國家的動(dòng)畫制作技術(shù)進(jìn)行了觀摩、交流和學(xué)習(xí)，大大拓寬了眼界。

除了技術(shù)上的考察學(xué)習(xí)，萬超塵還積極地與美國動(dòng)畫界進(jìn)行溝通交流，《鐵扇公主》一片也于這一階段在美國公開放映。

近得紐約動(dòng)畫公會(huì)（Screen Cartoon Union）主任（Mr.Pepe Ruig）之介紹，為紐約動(dòng)畫公會(huì)會(huì)員。又由該會(huì)出函介紹給好來塢動(dòng)畫公會(huì)會(huì)長（Mr.Murie Howard）見面。適該會(huì)正開會(huì)討論會(huì)務(wù)……會(huì)后并放映中國動(dòng)畫電影長片《鐵扇公主》。映完弟又作簡短演詞，介紹本片內(nèi)容及繪制經(jīng)過，各會(huì)員見到東方風(fēng)味的動(dòng)畫電影皆認(rèn)為新奇［9］。

《鐵扇公主》一片除了在紐約動(dòng)畫公會(huì)放映過，在萬超塵考察迪士尼公司時(shí)也放映過，迪士尼本人也觀看了該片，并與萬超塵討論繪制拍攝等技術(shù)問題，對(duì)迪士尼公司的考察給萬超塵留下了深刻的印象，“其一切設(shè)備為各動(dòng)畫電影公司之冠，足資國內(nèi)攝制動(dòng)畫電影之借鏡”［9］。

刻下由好來塢動(dòng)畫公會(huì)會(huì)長之介紹已進(jìn)入聯(lián)合動(dòng)畫電影出品公司（United Productions of Screen Cartoon Studio）內(nèi)實(shí)習(xí)。每日工作八小時(shí)。該公司有最新式機(jī)械設(shè)備，能拍特藝彩色片，即（Technicolor），又可拍黑白片。弟除練習(xí)使用此種機(jī)械外，并另繪該機(jī)械全部詳圖，俾便仿制。（狄司尼動(dòng)畫電影公司里也愛采用此種機(jī)械）［9］。

動(dòng)畫制作過程中，拍攝環(huán)節(jié)對(duì)機(jī)械設(shè)備的要求較高，萬超塵這次赴美學(xué)習(xí)另一大收獲是學(xué)習(xí)了此類機(jī)械設(shè)備的使用方法，更重要的是繪制了詳細(xì)的機(jī)械圖紙，回國后采辦了一臺(tái)動(dòng)畫攝影設(shè)備。1949年后，我黨接管此設(shè)備，將之交予上海電影制片廠，萬超塵也在此時(shí)加入了上海電影制片廠繼續(xù)從事動(dòng)畫創(chuàng)作，動(dòng)畫片《謝謝小花貓》就是使用該設(shè)備攝制的。此外，上海美術(shù)電影制片廠的動(dòng)畫攝影臺(tái)設(shè)計(jì)，也是萬超塵作為美影廠總技師負(fù)責(zé)的。

綜上可知，萬超塵這次考察不是單純的訪問式學(xué)習(xí)，而是在美國動(dòng)畫機(jī)構(gòu)聯(lián)合動(dòng)畫電影公司進(jìn)行了長時(shí)間的實(shí)踐，掌握了當(dāng)時(shí)美國先進(jìn)的動(dòng)畫制作技術(shù)和創(chuàng)作理念，這些技術(shù)的積累不僅對(duì)萬氏其他兄弟（萬籟鳴、萬古蟾）的動(dòng)畫創(chuàng)作有很大的幫助，也直接作用于“十七年”時(shí)期我國的動(dòng)畫片創(chuàng)作。

4 結(jié)語

20世紀(jì)三四十年代中國動(dòng)畫創(chuàng)作以萬氏兄弟為主線，其間更有錢家駿、范敬祥、沈子丞及中國卡通社一群年輕學(xué)生加入。但是，縱觀這一時(shí)期，我國動(dòng)畫創(chuàng)作還處在摸索、模仿階段，迪士尼進(jìn)入動(dòng)畫創(chuàng)作領(lǐng)域之后迅速攀到頂峰，傲視群雄，可以說我國動(dòng)畫的初始階段籠罩在迪士尼巨大的陰影之下，從蹣跚學(xué)步到獨(dú)立行走，從模仿學(xué)習(xí)到創(chuàng)造經(jīng)典，還有很長一段路要走。一方面，弗萊舍兄弟動(dòng)畫、迪士尼動(dòng)畫在我國廣泛傳播，為萬氏兄弟、錢家駿等早期動(dòng)畫探索者提供了學(xué)習(xí)的養(yǎng)分，動(dòng)畫制作技術(shù)及經(jīng)驗(yàn)的積累也為新中國的動(dòng)畫創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。另一方面，萬氏兄弟在這一時(shí)期也已經(jīng)開始有意無意地在美術(shù)形式和主題內(nèi)容上進(jìn)行民族化的探索，如萬古蟾為早期真人電影《父母子女》繪制的動(dòng)畫短片《岳飛》，就參考了我國傳統(tǒng)繪畫樣式和線條，《鐵扇公主》則有意識(shí)地從我國傳統(tǒng)戲曲中汲取創(chuàng)作養(yǎng)分。當(dāng)然，這些探索都在初始階段，并未形成風(fēng)格，中國動(dòng)畫創(chuàng)作20世紀(jì)50年代以后才真正成熟，但這些嘗試為中國動(dòng)畫創(chuàng)作民族化播下了寶貴的種子。

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作者簡介：陶斌（1976—），男，江蘇宿遷人，博士，講師，研究方向：影視動(dòng)畫理論與實(shí)踐。