萊州草編工藝在服飾中的創(chuàng)新設(shè)計與應(yīng)用

高藝潔，孫 林

（大連工業(yè)大學(xué) 服裝學(xué)院，遼寧 大連 116034）

從草編工藝的學(xué)術(shù)研究成果來看，前者的研究多數(shù)是對草編工藝品的制作原料、類別以及工藝等方面的知識歸納，缺乏將傳統(tǒng)草編工藝推進(jìn)至現(xiàn)代工藝設(shè)計，尤其是服裝設(shè)計工藝設(shè)計方面的理論創(chuàng)新和實踐探索[1]。本研究嘗試將這項傳統(tǒng)工藝技法運(yùn)用于現(xiàn)代女士服裝設(shè)計，為草編技藝的發(fā)展和傳承提供創(chuàng)新思路。

1 萊州草編的發(fā)展歷程

萊州草編是使用麥秸稈、玉米皮等萊州地區(qū)所盛產(chǎn)的農(nóng)作物副料，通過各種編織手法，編成各種花樣的辮子，進(jìn)而連辮成面，制成草編工藝品的過程[2]。

據(jù)《山東通志》記載：“草帽辮肇始于掖縣?！薄耙纯h”即“萊州”，萊州草編的發(fā)展源頭可追溯到一千五百年前沙河一帶的農(nóng)村。1890年，沙河鎮(zhèn)建立我國第一個草辮加工廠。1949年，掖縣人民政府在灣頭村建立益新草辮莊。1951年，掖縣師范學(xué)校從沙河招收草編技工，建立育新草辮廠。在1956—1962年的社會主義改造和經(jīng)濟(jì)整頓過程中，各廠、社先后并入益新草辮莊和育新草辮廠。1988年，益新草辮莊與育新草辮廠合并，改稱萊州市草制藝品總廠[3]。

2 萊州草編的特征

2.1 圖案特征

萊州草編工藝品常見的紋樣有桃紋、云紋、元寶紋、魚紋、波紋等，其中，魚紋和波紋最為常見，是由其地理環(huán)境所決定的。萊州地處山東半島東北部，由于瀕臨海洋，當(dāng)?shù)氐木用駥Υ蠛：汪~都有一種不可割舍的感情，當(dāng)?shù)氐牟菥幩嚾吮阃ㄟ^抽象、夸張、變形等形式，將魚形紋和波形紋運(yùn)用于草編工藝品上，因此，魚形紋和波形紋便成為萊州草編的主要紋樣。

2.2 色彩特征

在萊州當(dāng)?shù)?，草編制品色彩大致分為本原色、純色、漸變色。隨著萊州草編的國際化發(fā)展，其顏色及款式逐漸豐富起來，但是整體創(chuàng)新度不高、鄉(xiāng)土氣息濃厚、時尚感不強(qiáng)烈，需要持續(xù)引進(jìn)新的色彩創(chuàng)意，產(chǎn)生質(zhì)的轉(zhuǎn)變。

2.3 工藝特征

據(jù)掖縣縣志記載，萊州草編工藝在制作方法上主要分為編織法和拼貼法，其中，編織法又分為編辮法、挑壓法、起心法、纏繞法等，最為常見的編辮法又可分為平辮、鋸齒辮、孔洞辮。平辮即表面非常平整，沒有花紋和鏤空，特點(diǎn)為整齊一致；鋸齒辮是在平辮的基礎(chǔ)上，當(dāng)麥稈從邊緣往里編時，通過不同角度的折疊回旋形成各種特定的鋸齒形狀；孔洞辮是在編織時，故意露出孔洞縫隙，進(jìn)而達(dá)到虛實搭配、疏密結(jié)合、明暗對比的效果。

2.4 民俗寓意

萊州草編編織技法源于生活，因此，其題材的靈感也源于生活、生產(chǎn)、娛樂以及民間習(xí)俗等，映射著黃河流域悠久的歷史文化及豐富的民俗寓意[4]。例如魚鱗辮是孔洞辮的一種，是在孔洞辮的基礎(chǔ)上將孔洞縫隙預(yù)留出類似扇形鱗片的形狀，表達(dá)了沿海地區(qū)的萊州人民對海洋的敬畏之心。

3 草編元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的運(yùn)用

3.1 元素提取

在服裝設(shè)計中，最直白的元素提取方法為直接提取，即將草編材料直接運(yùn)用于服裝中，這種方式能最大限度地保留服裝的天然美感。例如1990年，中國十佳設(shè)計師劉洋采用傳統(tǒng)草編技藝，創(chuàng)作完成了一整套傳統(tǒng)田園風(fēng)格的創(chuàng)意服裝（圖1）。

圖1 劉洋的《野趣》系列

除此之外，間接提取元素也不失為一種創(chuàng)新思路，即改變原料，只采用編織方法，換成其他相似材料來更好地滿足人們的穿著需求。例如在Feng Chen Wang 2020春夏系列中，設(shè)計師王逢陳將草編手工藝運(yùn)用于服裝設(shè)計中，以新的面料展現(xiàn)這些被時代逐漸遺忘在身后的傳統(tǒng)技藝。

本次設(shè)計采取直接提取與間接提取相結(jié)合的元素提取手法，在3款服裝成衣的翻領(lǐng)處、肩部、背部使用直接提取手法，同時面料選擇較為親膚的冰島棉線，結(jié)合編織手法，在成品服裝中使用間接提取手法，在保留原材料天然美感的同時，盡量滿足人們對穿著舒適性的需求。

3.2 元素重組與創(chuàng)新

首先是元素運(yùn)用位置的選擇，通常圖案多居于視覺的中心部位，或在彰顯人體力量的胸、肩、背、腰、臀、前襟、下擺等關(guān)鍵部位。

單獨(dú)一片式大面積的元素運(yùn)用方式給人的視覺沖擊更加強(qiáng)烈，使服裝在視覺傳達(dá)上更具立體感且更加精美華麗。小面積多部位的裝飾手法通常適用于衣領(lǐng)、袖口、門襟、下擺等位置，以突出或削減服裝的線條感，不僅能在細(xì)節(jié)上體現(xiàn)作品的風(fēng)格特色，還能使服裝更具整體性和協(xié)調(diào)性。

在服裝配色方面，一方面遵循天然的審美感知，另一方面遵循現(xiàn)代審美所賦予的時代美含義。設(shè)計師要在展現(xiàn)天然色彩的同時，滿足人們?nèi)粘４┲枨?，達(dá)到色不俗、繁不亂、淡相宜的裝飾效果，體現(xiàn)中華文化的博大內(nèi)涵，給人一種自然清新、大氣勃發(fā)的視覺感受。

此外，傳統(tǒng)非遺文化元素的運(yùn)用表現(xiàn)了對華夏民族文化的傳承。中華文明有著深厚的歷史文化底蘊(yùn)，服裝的審美意象可以作為載體體現(xiàn)出當(dāng)代社會的精神內(nèi)涵與文化傳統(tǒng)。從傳統(tǒng)文化角度出發(fā)，結(jié)合現(xiàn)代審美理念和審美需求，設(shè)計出容易被社會大眾普遍接受的藝術(shù)風(fēng)格和形式，進(jìn)而引導(dǎo)當(dāng)代服裝設(shè)計風(fēng)格潮流，讓服裝體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的精神理念，展現(xiàn)出符合中國人情感世界的精神特征，這是設(shè)計師的責(zé)任和使命。

將上述元素運(yùn)用理念與民族精神理念進(jìn)行整合，設(shè)計出3款以草編元素為設(shè)計理念的高級服裝效果圖（圖2）。

圖2 服裝實物

第一款是簡約款女士西裝，整體廓形為H形。從結(jié)構(gòu)上看，服裝的上半身為方肩加直筒肩的對稱設(shè)計，前片為長款魚尾式底邊，后片從側(cè)面縮短，最后設(shè)計翻蓋口袋為服裝整體造型添磚加瓦。這款服裝選擇了兩種面料：一是較為挺括的西裝面料，二是冰島粗針毛線。兩種面料的顏色均選用了與天然草編同色系的黃褐色。西裝面料可以保持服裝挺括的廓形感，有一定的厚度且懸垂性良好，穿著舒適保暖。冰島毛線串縫可以提高草編材料的舒適性，同時增加服裝的層次感和趣味性。將草編材料運(yùn)用于翻領(lǐng)處，因為翻領(lǐng)處于衣身外側(cè)，身體活動需求量小，不存在貼膚不舒適性等問題。

第二款是簡約短款西裝外套。前衣身的領(lǐng)子部分為大V領(lǐng)設(shè)計，塑造出一種干練簡約的職場女性著裝形象。衣身長至腰線以上，使腰部給人更加纖細(xì)的視覺感受，還能起到拉長人體比例的作用，使整體造型更具時尚感。草編元素被小面積運(yùn)用于肩部，呈現(xiàn)出的立體造型使整件服裝更具趣味性與層次感。袖子部位仍然使用彈力較大的挺括西裝面料，因為袖肘處是身體活動最大的部位之一，這樣既保持了“標(biāo)新立異”的外部輪廓，又實現(xiàn)了“便身利事”的功能性。

第三款是衣身長度到腰線位置的女士小香風(fēng)西裝外套。服裝整體廓形呈倒梯形，是經(jīng)典的小香風(fēng)款式，干凈利落的廓形突出了女性的優(yōu)雅與自信，打破了傳統(tǒng)服飾觀念，使女性從禁錮中解脫出來，追尋新的自我。衣身前片領(lǐng)口為原型領(lǐng)，胸部飾有兩個對稱的無蓋貼袋，向下有兩個起到裝飾作用的假口袋。后背采用大面積的草編材料，編制手法是以挑壓法制成的圖案作為一個單元，采用四方連續(xù)手法，從上、下、左、右4個方向進(jìn)行翻轉(zhuǎn)、對稱的循環(huán)變換，進(jìn)而得到該草編造型。草編形成的孔洞是一種開而不露的表現(xiàn)手法，使含蓄、內(nèi)斂的東方精神得以充分體現(xiàn)。服裝整體除了草編面料本身的紋理外，沒有裝飾其他圖案，呈現(xiàn)出淳樸簡約的自然之美。

4 結(jié)語

萊州草編作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，源于人民群眾的生產(chǎn)實踐活動，是滿足人民精神文化需求、增添民生福祉的重要內(nèi)容。本研究探討了如何將草編制品完美融入服裝中，使這一非遺融入現(xiàn)代生活，展現(xiàn)出當(dāng)代價值，不僅能創(chuàng)新服裝工藝形式，而且能為保護(hù)草編這一古老的民族傳統(tǒng)技藝盡綿薄之力，使這一非遺文化被更多人熟知和接受，推動其更好地傳承與發(fā)展。