二維動(dòng)畫中形的質(zhì)變轉(zhuǎn)換方式

□夏瑩瑩

形變技法的應(yīng)用將動(dòng)畫本質(zhì)的屬性和功能展現(xiàn)得淋漓盡致，其通過改變連續(xù)幀的畫面實(shí)現(xiàn)形變效果，是使動(dòng)畫更具魅力和個(gè)性化的動(dòng)態(tài)表達(dá)形式之一。從許多優(yōu)秀的動(dòng)畫長片和短片中都不難看出，應(yīng)用形變方式為畫面所帶來的新穎性、趣味性和豐富性，看似天馬行空的想象和設(shè)計(jì)，卻潛藏著設(shè)計(jì)者縝密的邏輯思維。本文結(jié)合具有代表性的優(yōu)秀二維動(dòng)畫長片和短片進(jìn)行分析，從形的質(zhì)變構(gòu)思的設(shè)計(jì)技巧上分析形變在動(dòng)畫中的應(yīng)用過程，旨在給動(dòng)畫設(shè)計(jì)者在形變的創(chuàng)意中提供一些參考。

一、動(dòng)畫中形的質(zhì)變

（一）具象形到具象形轉(zhuǎn)變

具象形在動(dòng)畫片中通常多針對具體的、明確的、辨識度較高的，并具有被觀眾所能接受和理解的結(jié)構(gòu)特征，如動(dòng)畫中常見的人物、動(dòng)物等形象。具象形之間的轉(zhuǎn)變通常在神話類、科幻類、童話類故事性題材的動(dòng)畫中應(yīng)用較多。例如，動(dòng)畫影片《大鬧天宮》中孫悟空、二郎神打斗時(shí)各種形的變化，《百變貍貓》中貍貓的各種變身，《美女與野獸》片尾時(shí)各種角色的變身，《懸崖上的金魚姬》中波妞的變身等，都是從一個(gè)角色完全形變成另一個(gè)角色。某些成長類動(dòng)畫題材中的形變技法通常屬于同一個(gè)角色，比如，動(dòng)畫短片《親愛的籃球》中的一段，描述了籃球運(yùn)動(dòng)員科比在少年、成年兩個(gè)年齡段間的形變互轉(zhuǎn)，這種形變可在有限的時(shí)間內(nèi)快速描繪一個(gè)人的成長變化，是成長類動(dòng)畫題材中較好的應(yīng)用方式。

（二）具象形、抽象形互轉(zhuǎn)的形變

動(dòng)畫中的抽象形相對于具象形而言，有兩種理解。一種為在形的結(jié)構(gòu)塑造上并沒有完全明朗化、完整化的形象，打破了觀者所認(rèn)知的范圍，需要觀眾結(jié)合自身的生活經(jīng)驗(yàn)還原形的結(jié)構(gòu)。在形變的應(yīng)用中可增加和豐富畫面的趣味性，強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的表現(xiàn)力，突出動(dòng)作目的。例如，動(dòng)畫影片《天書奇譚》中小童娃與三個(gè)狐貍精形變成抽象的手臂飛向空中相互打斗追逐天書的片段，將相對具體化的角色形象通過形變拉伸成抽象、簡潔、概括性的手臂，以此增強(qiáng)動(dòng)作的目的性和趣味性。一種為在具象和抽象的形變轉(zhuǎn)換后引發(fā)具有某種特殊或象征性的含義，并在有限的時(shí)間內(nèi)應(yīng)用形變表達(dá)某種深層的寓意，通常這種形變在動(dòng)畫短片中應(yīng)用較多。例如，動(dòng)畫短片《安娜與貝拉》中，對妹妹貝拉因情感所帶來的傷害，動(dòng)畫應(yīng)用了形變的夸張手法，女孩身體瞬間變換成了破碎的玻璃，寓意貝拉此刻的心情猶如一地破碎的玻璃，生動(dòng)地刻畫了角色情緒極度低落的變化。

（三）抽象形到抽象形轉(zhuǎn)換

抽象形到抽象形轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)形式獨(dú)特，構(gòu)思新穎，賦有個(gè)性化色彩，可引發(fā)觀者想象空間，增強(qiáng)畫面審美趣味，有時(shí)也會(huì)富含一定寓意，多被應(yīng)用在動(dòng)畫短片中。例如，在愛爾蘭動(dòng)畫短片《午后時(shí)光》中，失憶老人艾米麗幻想自己進(jìn)入了青春時(shí)空，隨后鏡頭中抽象性的黃色波浪狀形變成抽象的列車，配以音響聲促成了觀者的聯(lián)想空間，巧妙地通過形變方式推動(dòng)了故事內(nèi)容的轉(zhuǎn)換。又如，在優(yōu)秀動(dòng)畫短片《無論如何我都愛你》中，無法接受失去女兒的這對父母沉浸在無聲的悲痛和思念中，片中應(yīng)用抽象化的人物影子的動(dòng)態(tài)變化刻畫了這對父母內(nèi)心的吶喊和矛盾，將現(xiàn)實(shí)空間與思念、回憶的內(nèi)心空間進(jìn)行交織、碰撞、融合，整片設(shè)計(jì)巧妙、生動(dòng)，感人至深。且其中一段鏡頭，抽象的字母形變成抽象的雨線，寓意女孩父母的淚水如雨點(diǎn)一樣紛紛滴落，巧妙折射出女孩父母的情緒已悲傷到極點(diǎn)。

二、形變過程中的漸變方式

動(dòng)畫造型間的形變過程通常多會(huì)采用漸變的方式展開設(shè)計(jì)，并通過調(diào)控漸變中的張數(shù)實(shí)現(xiàn)形變過程中的自然過渡，可以說動(dòng)畫中的漸變方式是形變技法中的萬能寶典，任何兩種不同的造型都可以進(jìn)行轉(zhuǎn)換，這也充分體現(xiàn)了動(dòng)畫逐幀功能的強(qiáng)大。

（一）具有相似性元素間的造型轉(zhuǎn)換

設(shè)計(jì)兩種或多種相似的造型進(jìn)行銜接，形變手法巧妙，過渡自然。例如，動(dòng)畫影片《百變貍貓》中的一段形變，從一頂女孩帽子開始轉(zhuǎn)變成→水母→魷魚→八爪魚→河豚→吐火燈籠，帽子的造型設(shè)計(jì)近似于傘形的水母，通過添加觸手和改變物體顏色漸變成水母造型。水母、魷魚、八爪魚這三者的造型中都具有相似的觸手，轉(zhuǎn)變中將水母身體拉長，瞬間漸變成魷魚。魷魚身體壓縮，瞬間漸變成八爪魚，同時(shí)附和著它們自身的色彩變化完成形的轉(zhuǎn)變。接著，圓鼓的八爪魚頭部造型近似于圓鼓的泡泡狀河豚，通過身體的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作巧妙地完成轉(zhuǎn)變。最后，泡泡狀的河豚再通過旋轉(zhuǎn)完成燈籠的漸變（如圖1）。又如，動(dòng)畫短片《安娜與貝拉》的片段中，應(yīng)用人體造型中成長變化的特點(diǎn)，巧妙地借用花的含苞待放比喻兩姐妹的成長瞬間，通過強(qiáng)調(diào)女性發(fā)育時(shí)最顯著的身體特征，設(shè)計(jì)夸張的成長速度，應(yīng)用漸變方式，從小女孩的形象瞬間形變成亭亭玉立、豐滿的美少女形象，此形變中的構(gòu)思巧妙生動(dòng)，充滿著趣味性。

圖1 選自動(dòng)畫電影《百變貍貓》

（二）無相似性元素間的造型轉(zhuǎn)換

在設(shè)計(jì)兩種或多種并無關(guān)聯(lián)的造型時(shí)，因缺乏相似性元素，設(shè)計(jì)師需要進(jìn)行天馬行空的想象，創(chuàng)建出造型之間的相似性連接，以使形之間的轉(zhuǎn)換更自然。以動(dòng)畫影片《百變貍貓》為例，鬼臉燈籠→骷髏骨架→雨傘怪物→吞火老虎這段形變過程中，鬼臉燈籠造型和骷髏造型之間并無相似性元素，設(shè)計(jì)者需要?jiǎng)?chuàng)建一個(gè)相似元素，將鬼臉燈籠吐出的煙霧進(jìn)行連接，其煙霧的色彩和骷髏的色彩具有相似性，煙霧的飄移動(dòng)態(tài)漸變成骨架，圓柱的燈籠漸變成圓形骷髏頭，從而形變成一個(gè)骷髏骨架。在從骷髏到老虎的形變過程中，其間設(shè)計(jì)了一個(gè)重要的連接點(diǎn)——雨傘怪物。在骷髏骨架到雨傘之間的形變過程中，將骷髏骨架移動(dòng)擠壓形變成雨傘的骨架，色彩也從灰白色漸變成中黃色。此雨傘的顏色類似老虎的膚色，傘柄設(shè)計(jì)成腿腳的結(jié)構(gòu)，這些設(shè)計(jì)為漸變成老虎的造型創(chuàng)造了相似元素。造型間的轉(zhuǎn)變看似具有一定隨意性，卻是經(jīng)歷一番思考后的精心設(shè)計(jì)。又如，動(dòng)畫影片《大鬧天宮》這段形變中，二郎神漸變成雄鷹、仙鶴漸變成蛇、松鼠又漸變成仙鶴、仙鶴又漸變回孫悟空（如圖2），這些造型間并沒有形的相似性，但設(shè)計(jì)師通過設(shè)計(jì)動(dòng)作形態(tài)上的相似性完成了形的轉(zhuǎn)變。

圖2 選自動(dòng)畫電影《大鬧天宮》

（三）在造型轉(zhuǎn)換間以抽象形方式進(jìn)行連接

在造型之間以抽象形進(jìn)行轉(zhuǎn)接的過程較為自由、隨性、靈活，這種設(shè)計(jì)方式也相對簡單，手法上多為點(diǎn)、線、面或三者間組合關(guān)系的擠壓、拉伸、旋轉(zhuǎn)、穿插等具有一定流動(dòng)性的設(shè)計(jì)。例如，動(dòng)畫短片《二重奏》片尾中的一段，少女在舞中通過肢體快速旋轉(zhuǎn)使形漸變成運(yùn)動(dòng)的線，再以線條運(yùn)動(dòng)漸變成許多飛鳥，飛鳥再漸變成抽象的線，以線的旋轉(zhuǎn)、流動(dòng)形變成兩個(gè)相擁在一起的人物造型。

三、形變過程中其他多樣化形變方式

（一）借物遮擋的形變

借物遮擋的形變過程是在借助某一物體的遮擋下轉(zhuǎn)換形象的過程。例如，動(dòng)畫影片《大鬧天宮》片段中二郎神變化成老鷹后飛入云朵，借助云朵的遮擋變回二郎神；孫悟空變化成小鳥后進(jìn)入水中，借助水流的遮擋變換成魚（如圖3）。動(dòng)畫影片《海洋之歌》的小主角西爾莎在海水里借助游動(dòng)的海豚的遮擋變化成白色小海豚。動(dòng)畫影片《懸崖上的金魚姬》的小主角波妞在奔向小男孩宗介的過程中，借用手拿綠色小水桶的遮擋進(jìn)行臉部的形變。應(yīng)用遮擋關(guān)系展開形變的方式簡潔但不乏生動(dòng)、巧妙、靈活。

圖3 選自動(dòng)畫電影《大鬧天宮》

（二）形的淡出淡入變換

淡入淡出多被應(yīng)用在鏡頭間的轉(zhuǎn)場中，將淡入淡出的方式應(yīng)用在兩個(gè)物體間的形變過渡上，也是一種巧妙便捷的設(shè)計(jì)方法。值得注意的是，兩造型在互換時(shí)的動(dòng)作姿態(tài)要有一致性，這有利于自然而和諧的銜接。例如，動(dòng)畫影片《大鬧天宮》片段，在二郎神形變仙鶴設(shè)計(jì)中，二郎神用雙臂模擬仙鶴的飛行姿態(tài)，再通過淡出二郎神、淡入仙鶴飛行動(dòng)作進(jìn)行銜接。該影片的同一情節(jié)中，雄獅的造型同樣應(yīng)用了淡出淡入的方式變換回孫悟空。又如，動(dòng)畫影片《天書奇譚》片尾中，三個(gè)人物角色通過淡出淡入方式形變成三只狐貍。再如，動(dòng)畫影片《千與千尋》片段中，受傷的白龍采用的也是淡出淡入的方式形變成少年。

（三）無過渡直接變化

無過渡直接變化是兩物體間沒有漸變的變化過程，上一幀與下一幀兩個(gè)物體直接轉(zhuǎn)換。這種形變最為簡單快捷，在應(yīng)用時(shí)要考慮前后的劇情關(guān)系，避免造成劇情唐突。例如，在動(dòng)畫影片《百變貍貓》中，設(shè)計(jì)者結(jié)合前段已知的劇情設(shè)計(jì)了三位貍貓長老直接從巨型公雞瞬間轉(zhuǎn)變回貍貓的形變方式。另外，角色在某種無意識形態(tài)下也可以采用這種快速形變設(shè)計(jì)，如貍貓變身騎車女郎，在聽到槍聲后，受驚嚇身體僵硬地向后傾倒，直接變回貍貓?jiān)煨汀?/p>

（四）借助特效形變方式

形的轉(zhuǎn)變方式在劇情中并不全是單一的應(yīng)用，有時(shí)因劇情需要，會(huì)綜合多個(gè)方法去設(shè)計(jì)。例如，動(dòng)畫影片《美女與野獸》片尾中，在各個(gè)造型形變回人物角色時(shí)，通過擠壓拉伸動(dòng)作進(jìn)行形的漸變，并伴隨閃耀星光的特效手法完成角色轉(zhuǎn)變，使畫面的視覺效果充滿魔幻性。又如，動(dòng)畫影片《千與千尋》片尾中，白龍形變成少年，當(dāng)白龍鱗片逐漸散開時(shí)，龍的前身漸變成少年，后半身鱗片也逐漸散開并消失。再如，動(dòng)畫影片《百變貍貓》中（如圖4），三位貍貓長老一起握手變化成特大號飛行的公雞，在形的漸變中通過借用光的閃爍完成形的轉(zhuǎn)換，也體現(xiàn)出了故事中三位貍貓長老所具有的神奇法力。

圖4 選自動(dòng)畫電影《百變貍貓》

（五）鏡頭運(yùn)動(dòng)中的形變

形變在動(dòng)態(tài)鏡頭中的應(yīng)用會(huì)使畫面動(dòng)感更加強(qiáng)烈、奔放，鏡頭自身不僅在模擬運(yùn)動(dòng)，且鏡頭中的形也在變化。以具有代表性的動(dòng)畫藝術(shù)大師喬治·史威茲貝爾的動(dòng)畫作品《78 轉(zhuǎn)》為例，動(dòng)畫內(nèi)容屬非故事性題材，繪制風(fēng)格強(qiáng)調(diào)畫面的視覺空間和形式的表現(xiàn)，作品應(yīng)用推、拉、搖、移、跟等長鏡頭并以形的漸變方式引導(dǎo)觀者進(jìn)入不斷變化著的圖像世界，運(yùn)動(dòng)鏡頭中形體隨著鏡頭的運(yùn)動(dòng)不斷進(jìn)行不同角度、方位及自身形狀的變化，可謂變幻莫測，令觀者應(yīng)接不暇。

形的質(zhì)變在一部動(dòng)畫片中的應(yīng)用并不是完全單一的，它是多元化、綜合性的，會(huì)以多種形變技巧展現(xiàn)，以使整部影片的形變豐富而具有變化，這在以上所列舉的《百變貍貓》《大鬧天宮》《天書奇譚》等動(dòng)畫片中都有所體現(xiàn)。形變技巧上的應(yīng)用在于設(shè)計(jì)者豐富的想象力，根據(jù)動(dòng)畫的不同情節(jié)點(diǎn)，創(chuàng)新形變中更多趣味性的設(shè)計(jì)思維，從而提升動(dòng)畫的藝術(shù)魅力。

恰到好處的形變設(shè)計(jì)手法能讓影片妙趣橫生，引人入勝，且耐人尋味，同時(shí)也能巧妙折射出導(dǎo)演和設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作思維和設(shè)計(jì)理念。動(dòng)畫中的形變一些是根據(jù)故事劇情需要量身設(shè)定的，以形變故事為題材，敘述故事的發(fā)展；一些是以形變的方式進(jìn)行巧妙轉(zhuǎn)場推動(dòng)下一情節(jié)的展開，對劇情發(fā)展起到助推的作用；一些是為增加畫面的趣味性，追求畫面的新穎感，創(chuàng)新出不一樣的視覺效果。簡言之，形變的巧妙設(shè)計(jì)如同點(diǎn)睛之筆，不僅賦予畫面生動(dòng)有趣的視覺觀感，對推進(jìn)動(dòng)畫劇情發(fā)展及畫面的表現(xiàn)形式也具有重要的意義和審美價(jià)值。