淺析中性化元素在現(xiàn)代男裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

石子璇，徐強(qiáng)

（湖州師范學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，浙江 湖州 313000）

1 中性化元素的概念與起源

對(duì)于社會(huì)歷史而言中性化（unisex）是一個(gè)新生詞匯，中性化服裝是一種現(xiàn)代服裝類(lèi)別名稱，即“無(wú)性別化趨向服裝”。這一類(lèi)服裝男性、女性均可穿著，男裝女裝近乎相同，甚至一模一樣。中性化服裝對(duì)于男女性別之間的界限被模糊，是處于兩種相對(duì)性別性質(zhì)共存的含義。立足于中性時(shí)尚的影響，不同于女性化男裝或男性化女裝，它將男女性別特征進(jìn)行淡化和模糊。未遵循性別二分法進(jìn)行設(shè)計(jì)的服飾被稱為中性化服飾，而具備女性服裝元素特征、不符合特定性別服裝范圍的元素則被稱為中性化元素[1]。

早在20世紀(jì)第一次世界大戰(zhàn)前，西歐國(guó)家女裝中性化就初露端倪。當(dāng)男女性別特征被淡化的時(shí)候，設(shè)計(jì)師不用禁錮于同一的服裝概念，可以盡情發(fā)散思維，設(shè)計(jì)出具有個(gè)人特點(diǎn)和個(gè)人風(fēng)格元素的服裝，在設(shè)計(jì)師開(kāi)拓創(chuàng)新的階段，中性化元素服飾就此誕生。1958年皮爾·卡丹（PierreCardin）設(shè)計(jì)出了第一款性別模糊系列服裝。由此，中性化元素服裝正式進(jìn)入人們的視野[2]。

男裝的中性化元素特征在17世紀(jì)的巴洛克風(fēng)格時(shí)期初現(xiàn)端倪。但這一時(shí)期的男裝并非真正意義上的中性化風(fēng)格。因?yàn)槭艿缴鐣?huì)背景的影響，王公貴族奢靡至極，男性同樣追求華麗的服裝與配飾，衣著有大量的絲綢、蝴蝶結(jié)等女性化元素。巴洛克風(fēng)格時(shí)期服裝藝術(shù)風(fēng)格以男性為中心，雍容華貴、精致復(fù)雜的男裝成為了當(dāng)時(shí)社會(huì)的主流，引起了一陣風(fēng)潮，成為男裝開(kāi)始運(yùn)用中性化元素的最初端倪[3]。

縱觀當(dāng)代服裝樣式，短袖T恤、牛仔褲的設(shè)計(jì)便屬于中性化服裝類(lèi)別，男女不用區(qū)分性別特征均可穿著，且被大眾廣泛接受。中性化元素的運(yùn)用摒棄了特定的對(duì)于男女性別角色的定義，通過(guò)外觀來(lái)表達(dá)設(shè)計(jì)師的內(nèi)心或態(tài)度，在設(shè)計(jì)風(fēng)格上多元個(gè)性。中性化元素服裝是社會(huì)意識(shí)的轉(zhuǎn)變、兩性性別角色的轉(zhuǎn)變、社會(huì)潮流風(fēng)潮下的必然結(jié)果，中性化元素在男裝設(shè)計(jì)方面的運(yùn)用已經(jīng)使男裝中性化成為社會(huì)的主流服裝風(fēng)格之一。

2 中性化元素在男裝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式

2.1 中性化面料元素

中性化元素在男裝面料方面的運(yùn)用十分廣泛。傳統(tǒng)男裝常用棉麻毛絲等面料，然而更多新式的中性化面料元素也開(kāi)始出現(xiàn)在男裝設(shè)計(jì)中[4]。如圖1。

圖1 面料元素在男裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

首先是網(wǎng)眼面料，充滿嫵媚和性感的元素，使男性的身體若隱若現(xiàn)，網(wǎng)眼的大小也使服裝具有不同的視覺(jué)效果。其次就是真絲面料，真絲面料中所運(yùn)用的刺繡、印花等設(shè)計(jì)使得男裝設(shè)計(jì)充滿了柔軟的趣味性，體現(xiàn)了男性的溫柔氣息，簡(jiǎn)單的款式配以真絲面料也會(huì)凸顯其中性化的一面。蕾絲面料是近年來(lái)男裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域熱門(mén)的面料選擇之一，適當(dāng)?shù)睦俳z裝飾讓男裝的硬朗和單一被中和，原本只屬于女性的面料樣式被運(yùn)用在男裝設(shè)計(jì)中，獨(dú)特而富有靈活性，男裝變得浪漫且柔美。近年來(lái)男裝面料設(shè)計(jì)是一大趨勢(shì)，不同于款式的選擇，面料的靈活性更廣泛。面料對(duì)于男裝設(shè)計(jì)的影響是非常深遠(yuǎn)的，從一開(kāi)始傳統(tǒng)男裝單一的面料設(shè)計(jì)，到如今多樣化的面料選擇，無(wú)疑是男裝中性化元素的一大進(jìn)步。

2.2 中性化色彩元素

男裝設(shè)計(jì)的色彩方面在傳統(tǒng)設(shè)計(jì)中一直是將一成不變的黑、白、灰、藍(lán)等暗色作為色彩主體，長(zhǎng)期以往顯得十分單一和單調(diào)。如今的男裝色彩從一成不變中走出來(lái)，變得五彩斑斕，充滿了視覺(jué)的沖擊，讓男裝設(shè)計(jì)變得更加活潑和多樣。在傳統(tǒng)男裝中鮮少出現(xiàn)的明黃色、粉色、紫色、橘紅色、綠色等較為高明度的色彩元素開(kāi)始較多出現(xiàn)在男裝設(shè)計(jì)中，層出不窮的配色設(shè)計(jì)，新穎的拼色設(shè)計(jì)等色彩運(yùn)用使得男裝在顏色的選擇上變得豐富多元，男裝甚至?xí)捎门b的流行色，如近年來(lái)流行的焦糖色、杏色等[5]。如圖2。

圖2 色彩元素在男裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

2.3 中性化圖案元素

男裝設(shè)計(jì)中較為流行的圖案元素有幾何圖案、條紋圖案、花卉圖案、山水畫(huà)圖案、卡通圖案等。圖案元素在服裝上的運(yùn)用對(duì)于中性化男裝來(lái)說(shuō)是重要的一部分。如圖3。印花圖案使男裝設(shè)計(jì)在時(shí)尚界脫穎而出，獨(dú)樹(shù)一幟，豐富多彩的印花圖案可以直接影響整個(gè)服裝系列風(fēng)格，各種熱門(mén)圖案元素被運(yùn)用在現(xiàn)代男裝設(shè)計(jì)中，帶來(lái)不同程度的視覺(jué)體驗(yàn)，讓男裝充滿了戲劇色彩。

圖3 圖案元素在男裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

2.4 中性化款式元素

原本只屬于女性的展現(xiàn)身材的時(shí)尚裙裝款式在現(xiàn)代男裝設(shè)計(jì)中也極為熱門(mén)，不同長(zhǎng)短的裙裝，有連身裙、半身裙、無(wú)袖裙裝、超長(zhǎng)袖子等等。男性也可穿著的裙裝款式，使男性服裝在樣式上變得更加大膽和靈活，不局限于傳統(tǒng)的上衣下褲式套裝。使人耳目一新的裙裝款式為男性帶來(lái)了獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)，在男裝的表現(xiàn)上也十分夸張，款式也有很多，例如緊身衣、緊身褲、短褲等。如圖4。

圖4 款式元素在男裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

在款式元素方面還包含了細(xì)節(jié)款式的設(shè)計(jì)，例如水鉆、褶皺、抽繩、流蘇、鏤空、串珠等。在細(xì)節(jié)方面中性化元素的設(shè)計(jì)非常廣泛，細(xì)節(jié)元素的存在令男裝不再枯燥乏味，擺脫了傳統(tǒng)男裝的設(shè)計(jì)思路。長(zhǎng)飄帶、蝴蝶結(jié)等元素的運(yùn)用令男裝設(shè)計(jì)顯得更加隨性自由，讓男裝充滿了選擇性，給現(xiàn)代男裝設(shè)計(jì)師提供了更多的設(shè)計(jì)思路。刺繡元素的運(yùn)用也給男裝設(shè)計(jì)帶來(lái)了更多的體驗(yàn)，工藝上的精致設(shè)計(jì)和呈現(xiàn)，給當(dāng)代設(shè)計(jì)師們帶來(lái)了不同的設(shè)計(jì)體驗(yàn)[6]。如圖5。

圖5 細(xì)節(jié)元素在男裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

3 當(dāng)代男裝品牌中性化元素的時(shí)裝設(shè)計(jì)表述

3.1 路易威登（Louis Vuitton）

路易威登除了箱包設(shè)計(jì)外，在中性化風(fēng)格已成為主流時(shí)尚趨勢(shì)的同時(shí)也展現(xiàn)了其品牌在男裝中性化設(shè)計(jì)方面的能力。秉承經(jīng)典優(yōu)雅和內(nèi)涵的路易威登開(kāi)啟了與個(gè)性活力的碰撞，既是對(duì)品牌定位的革新，也是對(duì)自身設(shè)計(jì)的傳承與發(fā)展。路易威登在2019年秋冬男裝秀場(chǎng)中將中性化元素的概念運(yùn)用在服裝和箱包設(shè)計(jì)中。

路易威登在2019年秋冬男裝設(shè)計(jì)中，以致敬邁克爾·杰克遜（Michael Jackson）為主題，將秀場(chǎng)做成復(fù)刻了美國(guó)紐約曼哈頓Rivington跟Ludlow街角的樣子，以百老匯為秀場(chǎng)場(chǎng)景，向邁克爾·杰克遜的標(biāo)志性音樂(lè)短片致敬。

男裝以印花元素、高級(jí)灰色彩元素、裙裝款式元素、極簡(jiǎn)主義等占據(jù)主導(dǎo)設(shè)計(jì)，將層次和細(xì)節(jié)玩轉(zhuǎn)于服裝之中，不受男裝傳統(tǒng)服飾的限制，打造出了專屬于路易威登的男裝時(shí)尚感。男裝設(shè)計(jì)傳達(dá)出男性也可以身著裙裝，身著印花圖案滿身的服裝，鼓勵(lì)男性去嘗試更多的可能性，不為自己設(shè)限，不為服裝設(shè)限。男性也可以擁有隨心所欲的時(shí)尚追求，不要對(duì)男性的時(shí)尚品味嗤之以鼻。路易威登的這場(chǎng)秋冬大秀，也為男裝中性化的發(fā)展帶來(lái)了更多新鮮的可能，讓人們知道一貫經(jīng)典優(yōu)雅的國(guó)際大牌也有接受新鮮事物的一面，同時(shí)也印證了中性化元素在男裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域愈發(fā)火熱的潮流趨勢(shì)。如圖6。

圖6 路易威登2019年秋冬系列男裝

3.2 Feng Chen Wang

該品牌設(shè)計(jì)師王逢陳畢業(yè)于英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院，并創(chuàng)立了同名男裝品牌Feng Chen Wang。設(shè)計(jì)師王逢陳以個(gè)人、身邊人的故事為大部分作品的靈感來(lái)源，擅長(zhǎng)創(chuàng)造出功能性、概念性兼具的服裝，她的美學(xué)概念大膽、有條理。

2015年設(shè)計(jì)師王逢陳帶著自己的同名品牌首次登上國(guó)內(nèi)時(shí)裝秀場(chǎng)。在Feng Chen Wang2017年春夏系列中，王逢陳的品牌作品也展示出不俗的設(shè)計(jì)能力，該系列的設(shè)計(jì)語(yǔ)言一如既往的干凈，服裝上一個(gè)個(gè)交織鼓起的節(jié)點(diǎn)象征著數(shù)字時(shí)代人們彼此使用滑動(dòng)、戳擊的途徑進(jìn)行交流的概念。如圖7。

圖7 Feng Chen Wang2017年春夏系列男裝

在男裝的設(shè)計(jì)中，該品牌的設(shè)計(jì)思路是多樣化的，在服裝的造型上有以交織的面料作為服裝的主體的設(shè)計(jì)，在服裝的顏色上也有以色彩鮮艷的亮色為主體的設(shè)計(jì)，既展示了系列的主題，也為男裝設(shè)計(jì)開(kāi)啟了一個(gè)新的局面。

在倫敦時(shí)裝周Feng Chen ang2019年秋冬系列中，品牌作品設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于王逢陳的母親和兩個(gè)兄弟姐妹，蓮花是這一系列的意象表達(dá)，以時(shí)裝來(lái)表達(dá)自己對(duì)于故鄉(xiāng)的愛(ài)意。該系列色彩上運(yùn)用淺粉色、山水墨色等淡雅的顏色作為男裝設(shè)計(jì)的主體色彩，服裝上印有荷花圖案的設(shè)計(jì)讓男裝變得更加浪漫和溫柔，展現(xiàn)出男裝設(shè)計(jì)細(xì)膩的一面。如圖8。

圖8 Feng Chen Wang2019年秋冬系列男裝

這一系列展現(xiàn)出設(shè)計(jì)師對(duì)男裝獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念，讓男性服裝變得浪漫及溫柔，不再是男裝刻板的傳統(tǒng)印象。淡粉色和水彩風(fēng)格的褪色扎染頗具寓意，使整個(gè)系列展現(xiàn)出極為浪漫的色彩，重新定義了中性化元素在男裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的運(yùn)用，讓中國(guó)男裝品牌有了全新的方向。

4 結(jié)語(yǔ)

中性化元素在現(xiàn)代男裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用已經(jīng)非常廣泛，伴隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的逐漸發(fā)展，社會(huì)觀念、包容度的逐步轉(zhuǎn)變和上升，使越來(lái)越多的男裝品牌接受中性化風(fēng)格，中性化男裝成為了一種時(shí)尚現(xiàn)象。中性化元素在當(dāng)代男裝秀場(chǎng)的盛行，是從一個(gè)全新的視野去審視男性著裝的內(nèi)涵，不為男性著裝設(shè)限，中性化元素在現(xiàn)代男裝設(shè)計(jì)中運(yùn)用的范圍將會(huì)不斷擴(kuò)大，中性化男裝會(huì)從不同國(guó)家、不同文化、不同領(lǐng)域中繼續(xù)吸取養(yǎng)分，繼續(xù)成長(zhǎng)。