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    “兩創(chuàng)”背景下當(dāng)代蠟染藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展

    2022-11-02 00:03:18
    人文天下 2022年6期
    關(guān)鍵詞:兩創(chuàng)蠟染技藝

    ■ 張 莉

    文化是民族的靈魂和血脈,中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族綿延發(fā)展、生生不息的精神命脈。創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展(以下簡稱“兩創(chuàng)”)是習(xí)近平新時代中國特色社會主義文化建設(shè)的重要內(nèi)容,同時也為新時代條件下傳承和發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化指明了方向。蠟染作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一部分,是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)工藝的典型代表,在現(xiàn)代化的應(yīng)用中煥發(fā)出新的生機(jī)與活力,呈現(xiàn)出良好的發(fā)展態(tài)勢?;谛聲r代“兩創(chuàng)”背景探討蠟染藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展,可為我國傳統(tǒng)工藝的創(chuàng)新和傳承提供有益借鑒。

    一、蠟染藝術(shù)及其歷史沿革

    蠟染是一種古老的防染工藝,蘊含著豐富的文化底蘊和歷史價值。蠟染古稱“蠟纈”,與絞纈、灰纈、夾纈一起并稱為我國古代四大印花技藝,并與絞纈、夾纈并稱為“三纈”。蠟染是蠟畫與染色兩步的合稱,即蠟繪于布,染之,去蠟而成。蠟染的制作方法和工藝過程比較復(fù)雜,包含涂蠟、繪圖、染色、漂洗等多個步驟,主要方法是用蠟刀蘸蠟液,在白布上描繪幾何圖案或花、鳥、蟲、魚等紋樣,然后浸入靛缸(以藍(lán)色為主),用水煮脫蠟即現(xiàn)花紋。

    關(guān)于“蠟染”,《后漢書》中有西南夷“知染彩紋繡”之言,唐代慧琳寫的《一切經(jīng)音義》卷五十之“眾纈”載:“今謂西國有淡歰汁,點之成纈,如此方蠟點纈也?!毕炄驹诹瘯r期開始流行,興盛于唐代并流傳到日本。在唐代,蠟染技藝得到很大創(chuàng)新,形成單色染和復(fù)色染兩種技藝,并形成精美的圖案。宋明之后,蠟染逐漸流傳到同時期的南洋各地,并在印度尼西亞和馬來西亞等國流行。

    蠟染制品雖無文物考證,但后人從宋徽宗摹張萱《搗練圖》中的兩位婦女的衣裳及《虢國夫人游春圖》中的幾個騎馬人物的服飾,可窺見唐代蠟染圖案之美。受生活環(huán)境影響,蠟染制品圖案大體有兩大類,一類是大自然的花鳥蟲魚為主,造型夸張寫意;另一類是幾何紋飾,多體現(xiàn)出少數(shù)民族的文化內(nèi)涵。

    傳統(tǒng)蠟染藝術(shù)主要流傳于我國西南地區(qū)的貴州、云南、四川、湖南等少數(shù)民族聚集地區(qū),并成為當(dāng)?shù)夭豢苫蛉钡氖止に嚻?。蠟染圖案有獨具風(fēng)格、色彩素雅、做工精美等藝術(shù)特點,對于提升藝術(shù)設(shè)計和人們審美價值有著重要意義。

    二、“兩創(chuàng)”背景下蠟染藝術(shù)發(fā)展困境

    蠟染藝術(shù)在長期發(fā)展過程中,積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗,形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)下,隨著我國民族品牌的振興和發(fā)展,蠟染技藝及蠟染元素理應(yīng)不斷被創(chuàng)新發(fā)展,成為弘揚和傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的典型代表。在當(dāng)今“兩創(chuàng)”背景下,傳統(tǒng)的蠟染藝術(shù)或因區(qū)域局限、技術(shù)繁雜、圖案故步自封、重視力度不夠等因素,面臨著發(fā)展瓶頸,急需尋求轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新的發(fā)展途徑。

    (一)傳承土壤缺失

    蠟染技藝多為家庭傳承式傳統(tǒng)手工制作,從業(yè)人員多為附近中年、老年群體,農(nóng)閑時以此來補(bǔ)貼家用,在旅游旺季時幫助游客體驗手工蠟染的樂趣。隨著區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展不平衡和教育的普及,多數(shù)蠟染人的子女或因接受更好的教育而更加注重書本知識學(xué)習(xí),或因家庭經(jīng)濟(jì)需要走入城市打工,打破了傳統(tǒng)的“父子相傳”“母女相傳”的局面,使得傳統(tǒng)的技藝流失,蠟染人才出現(xiàn)青黃不接的局面。

    (二)生產(chǎn)技藝自身存在缺陷

    隨著科技化、數(shù)字化的發(fā)展,許多防染技術(shù)運用數(shù)字化技術(shù)快速高質(zhì)高效完成,一定程度上替代了傳統(tǒng)蠟染技術(shù)工藝。蠟染的主要功用是生產(chǎn)日常實用品和環(huán)境的裝飾與點綴,本身的應(yīng)用空間非常狹窄。特別是在蠟染工藝的應(yīng)用過程中,制作工藝繁瑣,耗時較長,染色技藝要求高,短時間內(nèi)難以學(xué)成;染料與面料之間的結(jié)合不夠穩(wěn)定與牢固,無法同時保證色彩飽和度和色彩穩(wěn)定性。在印染時,如果注重色彩穩(wěn)定性,則會導(dǎo)致色彩飽和度下降;如果強(qiáng)調(diào)色彩飽和度,就會導(dǎo)致色彩穩(wěn)定性不足。在這種情況下,面料一旦遇水會產(chǎn)生大面積褪色與掉色,對設(shè)計圖形或既有圖案組織方式造成干擾,影響服裝扎染的整體效果和視覺美感。此外,石蠟和樹脂的使用一定程度上會破壞生態(tài)環(huán)境。

    (三)缺乏市場競爭力

    過去,蠟染主要用于自給自足,并沒有走向市場,因此很難適應(yīng)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展,這使得蠟染圖案在創(chuàng)作中故步自封,缺乏創(chuàng)新,與當(dāng)代藝術(shù)審美相矛盾。這一方面體現(xiàn)在蠟染圖案色調(diào)上,傳統(tǒng)蠟染的色彩大多以藍(lán)、白為主色調(diào),形成了自己的色彩特征,這種色彩逐漸在人們的心中指向了那些特定的民族文化。而對于非少數(shù)民族聚居地區(qū),或者民族特色情感不那么濃烈的人們來說,這樣的色彩就顯得單調(diào)且缺少吸引力。另一方面體現(xiàn)在蠟染適用材料的單一性。蠟染材料長期以來都囿于棉、麻,后來又增加了絲綢,但應(yīng)用局限于傳統(tǒng)的衣物,并不廣泛。也有觀點認(rèn)為,這樣的色彩表現(xiàn)一定程度上有利于樸素、簡潔的表達(dá),但在現(xiàn)代審美體系當(dāng)中,確實感染力較弱。此外,圖案適用度差。傳統(tǒng)蠟染的圖案要么源于先民圖騰,要么來自自然物象,經(jīng)過抽象、夸張的藝術(shù)處理,寄予美好生活的吉祥寓意。這種追求之下,蠟染圖案多數(shù)只是表現(xiàn)物象的外在,整個圖案的主題性顯得不夠完整。隨著文化環(huán)境的變遷,蠟染圖案本身的文化和精神內(nèi)涵在時間流逝中慢慢淡化。

    (四)缺乏品牌效應(yīng)

    一是蠟染產(chǎn)品千篇一律。蠟染產(chǎn)品在風(fēng)格、材質(zhì)、工藝等方面均有欠缺,產(chǎn)品同質(zhì)化問題十分突出。放眼市場,蠟染產(chǎn)品具有高度相似之處,以包、床單、桌布、成品服飾等為主。蠟染商戶除了互相模仿產(chǎn)品樣式及風(fēng)格之外,還通過價格戰(zhàn)來售賣產(chǎn)品,嚴(yán)重影響蠟染產(chǎn)品的創(chuàng)新發(fā)展,一定程度上降低了蠟染產(chǎn)品的利潤。

    二是缺乏品牌意識。從蠟染行業(yè)來看,整體缺乏獨特的品牌意識。無論是貴州蠟染還是苗族蠟染等,均被賦予民族特色,缺乏國內(nèi)知名品牌的運作。當(dāng)下,甚至有很多蠟染元素被應(yīng)用于國際大牌,但我們卻沒有自主品牌,使得蠟染產(chǎn)品知名度不高,市場競價低,很難持續(xù)發(fā)展。

    三、蠟染工藝的創(chuàng)新發(fā)展路徑

    (一)創(chuàng)新模式,促進(jìn)傳統(tǒng)蠟染可持續(xù)發(fā)展

    在保護(hù)和傳承的基礎(chǔ)上,積極探索蠟染的可持續(xù)發(fā)展路徑。比如,將蠟染技藝作為當(dāng)?shù)胤沁z項目引入學(xué)校教育,同時探索蠟染企業(yè)化管理的路徑,積極鼓勵當(dāng)?shù)啬贻p人運用蠟染技術(shù)拓展就業(yè)渠道。另外,針對保留有傳統(tǒng)蠟染技藝的地區(qū),與當(dāng)前鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略相結(jié)合,探索蠟染合作社、蠟染網(wǎng)絡(luò)營銷模式,集生產(chǎn)、銷售為一體,從而傳承和發(fā)展蠟染技藝。再者,針對傳統(tǒng)蠟染技藝的傳承,以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)為目的,組織相關(guān)專業(yè)人才利用現(xiàn)代影像技術(shù)對蠟染技術(shù)的工序進(jìn)行詳細(xì)記錄,或進(jìn)行專題影視作品創(chuàng)作,渲染蠟染文化氛圍,提升蠟染技藝的人文影響力。

    (二)融會貫通,促進(jìn)傳統(tǒng)蠟染技藝提升

    民族手工藝的多樣化是地方文化的一種活態(tài)傳承。近年來,一些蠟染工作坊在實踐中不斷融合其他形式的表現(xiàn)手法,進(jìn)行了實用性的技術(shù)革新。一是蠟染技法上,傳統(tǒng)的蠟染多以藍(lán)底白花為主,而現(xiàn)在的蠟染除了使用天然植物染料之外,還會運用化學(xué)染料,產(chǎn)生了更為豐富多彩的顏色。這種革新使得蠟染在花型上有了更多的選擇,滿足大眾的審美需求。二是蠟染技藝與其他技藝結(jié)合,如與現(xiàn)代印染技術(shù)相融合,使其獲得多元化的發(fā)展。此外,技藝的創(chuàng)新注重環(huán)境保護(hù),既保留蠟染染色的關(guān)鍵性技藝,又利用科技實現(xiàn)綠色發(fā)展,提高效率的同時降低生產(chǎn)成本。

    (三)關(guān)注市場,促進(jìn)蠟染產(chǎn)品多樣化發(fā)展

    要轉(zhuǎn)變自給自足的傳統(tǒng)狀態(tài),就要以產(chǎn)品和市場為突破口,使得蠟染產(chǎn)品向市場化、精品化發(fā)展。針對不同的消費群體,推出不同的產(chǎn)品。如針對關(guān)注傳統(tǒng)技藝的消費者,保留手工和傳統(tǒng)技藝的做法和圖案,在形式和介質(zhì)上進(jìn)行創(chuàng)新。在形式上,與傳統(tǒng)文化結(jié)合。如苗族蠟染積極與“過新年”“踩花山”等傳統(tǒng)節(jié)日結(jié)合;在介質(zhì)上,探索與其他工藝融合發(fā)展,如將蠟染與刺繡、纖維藝術(shù)、傳統(tǒng)繪畫、陶瓷工藝和編織藝術(shù)等結(jié)合,體現(xiàn)出別樣的魅力。針對大眾消費者需求量較大情況下,探索以保護(hù)環(huán)境為主的機(jī)械化生產(chǎn),推出新蠟染圖案和樣式,迎合消費者審美。同時,必須在設(shè)計和創(chuàng)作方面走精品化、品牌化路線。學(xué)習(xí)和借鑒國內(nèi)外知名品牌的運作模式,結(jié)合蠟染傳統(tǒng)技藝,不斷在設(shè)計上推陳出新。

    (四)IP 產(chǎn)業(yè)賦能,促進(jìn)蠟染元素融合發(fā)展

    1.重視符號的力量

    蠟染藝術(shù)不僅是一種工藝,還是歷史積淀過程中形成的文化記憶。正如本雅明說:“即使在最完美的藝術(shù)復(fù)制品中也會缺少一種成分:藝術(shù)品的即時即地性,即它在問世地點的獨一無二性,但唯有借助于這種獨一無二性才構(gòu)成了歷史,藝術(shù)品的存在過程就受制于歷史?!毕炄疚幕氐奈幕瘍r值體現(xiàn)在蠟染的色彩、圖案、技藝、材質(zhì)等方面,給人以溫暖、質(zhì)樸、舒適的心靈感受。這種蠟染藝術(shù)符合廣大人群的審美情趣,依靠蠟染符號力量在人們心中形成視覺反射,催生人們的美好情感。

    2.蠟染IP 的多元融合

    在當(dāng)今萬物互聯(lián)互通的時代,科技在生活中發(fā)揮著巨大作用。蠟染藝術(shù)中,元素符號作為IP產(chǎn)業(yè)的核心,可以突破傳統(tǒng)的技藝和技法,與多種媒介、科技等融合,形成多元發(fā)展。因此,將蠟染IP 應(yīng)用于設(shè)計方面,將其與裝幀設(shè)計、VI設(shè)計、環(huán)境設(shè)計、工業(yè)設(shè)計等結(jié)合,成為藝術(shù)設(shè)計的創(chuàng)作素材源泉,將蠟染藝術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N風(fēng)格。在蠟染與油畫、水彩、水墨等中西方的畫種元素和理念借鑒融合的過程中,創(chuàng)作者對于傳統(tǒng)蠟染基因——傳統(tǒng)的元素和工藝技法,必須有深刻的理解和精湛的把握。

    蠟染從古代走來又活躍于現(xiàn)代,以蠟染元素符號為特征的藝術(shù)設(shè)計,有能力構(gòu)建古典或現(xiàn)代、傳統(tǒng)或時尚、質(zhì)樸或靈動、含蓄或張揚、民族化或者國際感的視覺效果。在與現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)相結(jié)合方面,將蠟染元素作為一種文化符號,與各種介質(zhì),如美術(shù)、影視、媒體動漫、游戲演藝、裝飾品、旅游、節(jié)慶等相結(jié)合,彰顯其傳統(tǒng)的高端、大氣、古樸、溫馨的文化魅力,形成新的藝術(shù)語言,既保存了傳統(tǒng)蠟染獨特的紋理特征及所蘊含的藝術(shù)神韻,又加入了現(xiàn)代的、國際化的藝術(shù)理念,契合我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的時代要求。

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