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    《太常續(xù)考》中祭孔禮樂研究

    2022-11-01 03:23:08于曉慶
    河北畫報 2023年2期
    關(guān)鍵詞:工尺祭孔雅樂

    于曉慶

    (海南大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院)

    《太常續(xù)考》作為明代吉禮祭祀記載最為詳細(xì)的一部著作,對明代吉禮中大、中、小祀都逐一羅列。該書收錄于《四庫全書》史部(十二)職官類(一)中,全書共八卷,據(jù)書中所載可知,該書成于明崇禎時期由太常寺官屬所編。此書主要記述明代太常寺之建制、設(shè)官、職掌以及相關(guān)制度。其中對祭祀、典禮之制記載甚詳,包含典禮來源、祭祀時間、禮器、樂器、樂章、樂舞、儀式進(jìn)行順序等。該書作為專述某一官署的職掌及沿革,對太常寺的記述非它書所能及。因本書作于明末,所以對明代祭祀、典禮之制,可由此窺見??傊?,該書是研究明代禮制以及雅樂文化的重要參考資料。

    《太常續(xù)考》作為明代吉禮祭祀記載最為詳細(xì)的一部著作,是研究明代雅樂文化必不可少的一部專著,因此引起了國內(nèi)外諸多學(xué)者的興趣。其中項陽《以〈太常續(xù)考〉為個案的吉禮雅樂解讀》(2010)一文,作者通過對《太常續(xù)考》中的每一吉禮做個案分析,詳細(xì)解讀了吉禮用樂,其中作者在文中對祭孔樂章中《迎神昭平之章》進(jìn)行譯譜,從而來探析祭孔樂章旋律、節(jié)奏特點,在譯譜時對工尺譜作出詳細(xì)解釋,并附有節(jié)奏說明。李媛碩士論文《明代〈太常續(xù)考〉中的吉禮用樂考述》(2021)一文,作者首先對該書進(jìn)行系列考證,并羅列出書中每一卷的內(nèi)容,后把書中所載禮儀按照大、中、小祀三種等級劃分,繼而對每一等級中的祭祀進(jìn)行詳細(xì)論述討論。祭孔作為中華民族的傳統(tǒng)祭祀儀式,當(dāng)代學(xué)者對其研究成果頗多,如孔德平、彭慶濤、孟繼新著《祭孔禮樂研究》(2009年)一書,作者以時間為線索把歷代祭孔時所用禮器、樂器、樂章、樂舞、建制與建設(shè)、釋奠全禮進(jìn)行詳細(xì)介紹。從以上研究成果來看學(xué)者們均從《太常續(xù)考》、祭孔儀式這一大范圍去研究,涉及內(nèi)容較為廣泛。因此,以上成果對本文的書寫提供了良好的思路以及材料。

    一、太常寺及《太常續(xù)考》

    太常寺作為明代五寺之一,據(jù)《隋書·百官志》載:“太常,掌陵廟群祀,禮樂儀制,天文術(shù)數(shù)衣冠之屬?!碧K略诜饨〞r期是掌管國家禮樂的最高機(jī)構(gòu),主要負(fù)責(zé)宗廟禮儀相關(guān)事宜,秦時稱之為奉常,漢景帝時期改稱為太常,自漢以后皆稱太常寺。該書卷七對太常寺有這樣一段記載:“洪武元年,定官制,本寺止掌天地、宗廟、社稷、山川、神祇等祭祀,余分隸各衙門。三十年,改司為寺。文皇帝都燕,建今署,稱行在太常寺。正統(tǒng)六年,詔去行在二字?!币郎衔挠涊d可知,太常寺在明代的發(fā)展及所負(fù)責(zé)的職責(zé)。后據(jù)該書所載,明代太常寺官職大致可劃分為太常寺卿一人、太常寺少卿二人、寺丞二人、典薄二人、博士二人、協(xié)律郎五人、贊禮郎三十一人、司樂三十四人、奉祀一人、祀丞二人、吏目一人、少卿一人。

    《太常續(xù)考》該書收錄于四庫全書史部(十二)職官類(一)中,對于書目的收錄位置筆者認(rèn)為主要來源于以下幾個方面,其一,史部屬于我國古代文獻(xiàn)學(xué)分類的術(shù)語,別稱“乙部”,是我國古代四部分類法“經(jīng)、史、子、集”中的第二大類,主要收錄歷史上各種體裁的歷史著作,而該書恰好符合這一編撰收錄的要求,屬于明代著作書籍,故收錄在史部之中。其二,史部作為一個大的書目分類,共包含了正史、編年、紀(jì)事本末、雜史、別史、詔令奏議、傳記、史鈔、載記、時令、地理、職官、政書、目錄、史評15個大類且每一類中又包含不同種類,比如職官類又分官制、官箴2種,又因太常寺屬于行政機(jī)構(gòu),內(nèi)容是對明代太常寺所負(fù)責(zé)大小祭祀以及本寺位置、人員、官職的記載,故將其列入職官類別。

    《太常續(xù)考》作為明代吉禮記載最為詳細(xì)的一部著作,對明代宮廷雅樂文化的發(fā)展起到了非常重要的作用,從內(nèi)容上來看,該書涉及吉禮祭祀中大、中、小祀三個部分,約172066字,共包含八卷內(nèi)容,約三十余項祭祀事宜,大致包含冬至圜丘事宜(卷一)、太廟五享事宜(卷二)、春秋社稷事宜(卷三)、長陵等陵事宜(卷四)、歷代帝王事宜(卷五)、孔子并啟圣公(卷五)、三皇廟(卷六)、東岳廟(卷六)、泰享殿(卷八)等等,其中卷七是專門對太常寺的介紹,分別從每一部門建筑位置、下分部門、官職、職責(zé)、以及當(dāng)時每一官職的任職人員及所在職時間等無不詳細(xì)記載。總之,該書不僅詳細(xì)地記載了明時吉禮中所有的儀式規(guī)格以及儀式音樂,而且對明代雅樂文化的傳承發(fā)展起著重要的作用。

    二、祭孔以及祭孔文化的發(fā)展

    “祭孔”又稱“釋奠禮”,釋、奠都有陳設(shè)、呈獻(xiàn)的意思,指的是在祭祀中陳設(shè)音樂、舞蹈,并且呈獻(xiàn)牲、酒等祭品,從而來表達(dá)對孔子的崇敬之意。起初“祭孔”與“釋奠”并不是同指祭祀孔子,最初的“釋奠”單指對教育事業(yè)具有卓越貢獻(xiàn)且已經(jīng)過世的老師,后來由于孔子對我國教育事業(yè)做出了重要的貢獻(xiàn),培養(yǎng)了諸多優(yōu)秀弟子,后來釋奠逐漸以孔子為主直至隋代孔子被尊稱為“先師”后,釋奠則成為祭孔的專屬名稱。

    祭孔最初源于孔子的弟子及孔子后人為追悼孔子,每年在孔子去世那日進(jìn)行悼念祭拜屬于私祭,祭祀時多用遠(yuǎn)古時期六樂進(jìn)行。而祭孔真正上升到皇家祭祀是開始于漢高祖時期。起初漢高祖劉邦十二年(公元前195年)自淮南路過魯?shù)貢r以太牢之禮祭祀孔子,后漢平帝對孔子進(jìn)行追謚,封其為宣尼公。至宋時取消六樂創(chuàng)作專門祭孔樂章,明洪武六年(1373年)十一月,頒先師孔子樂章,取宋代大晟樂府撰寫的十四個樂章中的六章,改“和”為曲。后明世宗嘉靖十年(1531年),更改部分歌詞。將原歌詞中“宣圣”改為“孔圣”,“惟王”改為“惟師”,“圣王”改為“圣師”。清定都北京后,以京師國子監(jiān)為太學(xué),立文廟,尊孔子為“大成至圣文宣先師”,祭祀規(guī)格升為讀祝文,行三跪九拜之禮。

    古代歷代帝王對其褒崇賜封如下,公元元年漢平帝劉衎賜封孔子為“褒成宣尼公”;公元492年北魏孝文帝賜封孔子為“文圣尼父”;公元580年北周靜帝宇文闡賜封孔子為“鄒國公”;公元581年隋文帝楊堅賜封孔子為“先師尼父”;公元619年唐高祖李淵賜封孔子為“先師”;公元628年、637年唐太宗李世民先后賜封孔子為“先圣”“宣父”;公元690年武則天賜封孔子為“隆道公”;公元739年唐玄宗李隆基賜封孔子為“文宣王”;公元1008年、1012年宋真宗趙桓先后賜封孔子為“玄圣文宣王”“至圣文宣王”;公元1308年元武宗海山賜封孔子為“大成至圣文宣王”;公元1530年明世宗朱厚照賜封孔子為“至圣先師”;公元1645年、1657年清世祖愛新覺羅·福臨分別賜封孔子為“大成至圣文宣先師”“至圣先師”。

    三、《太常續(xù)考》中的祭孔用樂

    《太常續(xù)考》中有關(guān)祭孔儀式的記載主要記載于卷五下半部分,關(guān)于記載,書中主要從孔廟位置、祭孔源流、歷代帝王對孔子的追封以及祭孔時所用禮器、樂器、樂舞、祭品、儀式順序等。關(guān)于本文的研究,筆者主要從禮樂文化這一角度出發(fā),故不對儀式及源流等做過多詳述只針對有關(guān)于音樂的部分,對其樂器、樂章作為主要研究對象。

    從文中記載來看祭孔時所用樂器均為古代宮廷八音樂器,因祭孔屬于“中祀”而中祀應(yīng)用雅樂音樂,因此所用樂器也皆是宮廷雅樂樂器。從文中記載可知樂器有琴六張、瑟四張、笙六攢、簫六枝、笛六枝、篪四枝、排簫二架、塤二個、鼓一座、鐘一架(十六口)、磬一架(十六面)柷一座、敔一座、搏柎二座、麾一首、節(jié)一對;樂舞道具有籥羽三十六副。從人員數(shù)量上來看,分為樂生五十二人、文舞生三十八人等。

    儀式名稱 樂章 歌辭 工尺譜 五聲調(diào)倍羽角商宮,倍羽宮商角………徵角商宮,商宮倍徵倍羽。奠帛⑤ 《宣和》迎神 《咸和》大哉宣圣,道德尊崇………神其來格,于昭圣容。四工尺上,四上尺工………六工尺上,尺上合四。自生民來,誰底其盛。維師神明,度越前圣。四上尺工,四合上四。工尺上四,合四上四。倍羽宮商角,倍羽倍徵宮倍羽。角商宮倍徵,倍徵倍羽宮倍羽。倍羽宮倍徵倍羽,角商宮倍羽………倍羽角徵商,角商宮倍羽。終獻(xiàn) 《景和》亞獻(xiàn) 《安和》大哉圣師,實天生德………薦羞神明,庶幾昭格。四上合四,工尺上四………四工六尺,工尺上四。百王宗師,生民物軌………登獻(xiàn)惟三,于嘻成禮。上工尺上,尺上四合………上四尺上,上工尺上。宮角商宮,商宮倍徵倍羽………宮倍羽商宮,宮角商宮。徹饌 《咸和》犧象在前,豆籩在列………祭則受福,率遵無越。上四上尺,四上合四………合四上尺,六工尺工。宮倍羽宮商,倍羽宮倍徵倍羽………倍徵倍羽宮商,羽角商宮。送神 《咸和》有嚴(yán)學(xué)宮,四方來宗………明禋斯畢,咸膺百福。四工尺上,合四上四………六工尺上,工尺上四。倍羽角商宮,倍徵倍羽宮倍羽………徵角商宮,角商宮倍羽。

    我國古代音樂常以“歌、舞、樂”三位一體,而“歌”多指歌辭部分;“樂”多為樂器演奏;“舞”則是舞蹈、舞隊,在祭孔儀式用樂中便充分體現(xiàn)了集歌辭、舞蹈、音樂三位一體的形式。因此,可以說祭孔中的“樂章”實質(zhì)是在祭祀孔子時在音樂伴奏下來吟唱對孔子贊頌的頌詞,隨儀式的不同頌詞也在不斷地發(fā)生變化。據(jù)《太常續(xù)考》文中記載可知,明代祭孔樂章由六個樂章構(gòu)成,樂章來源多是受祭孔儀式流程的影響。根據(jù)儀式劃分,祭孔樂章與祭祀儀式分別對應(yīng)為:迎神奏《咸和》之曲;奠帛初獻(xiàn)奏《宣和》之曲;亞獻(xiàn)奏《安和》(文德之舞)之曲;終獻(xiàn)奏《景和》(文德之舞)之曲;徹饌奏《咸和》之曲;送神奏《咸和》之曲,雖一、五、六樂章名稱相同,但受儀式的不同內(nèi)容則有很大區(qū)別。從目前《太常續(xù)考》對祭孔樂章的記載來看,樂譜主要是通過工尺譜進(jìn)行音高記載,且每一個音高下面只對應(yīng)一個歌詞,但因史料文獻(xiàn)中并未進(jìn)行節(jié)奏節(jié)拍標(biāo)注。因此,筆者在譯譜時將全部以四四拍全音符進(jìn)行,若以“上”為宮進(jìn)行譯譜,每一樂章音高如下(下列將宮、商、角、徵、羽作為中聲區(qū)處理,若低八度將在原音名前加“倍”同理若高八度將在音名前加“清”字):

    從上述表格中可以看出,每一樂章樂譜音高均由宮、商、角、徵、羽或它們的低八度“倍+音名”構(gòu)成,因此可以推斷出每一樂章調(diào)性均建立在五聲調(diào)式上,其中《咸和》(第一樂章)《寧和》《安和》《咸和》(第六樂章)建立在五聲羽調(diào)式,《景和》《咸和》(第五樂章)建立在五聲宮調(diào)式上,樂曲具有很強的中國傳統(tǒng)民族風(fēng)味,也符合雅樂中的中正平和的特點,同時也體現(xiàn)出明代變音不入調(diào)的理論體系。通過把譯譜后的音高按照順序進(jìn)行排列后發(fā)現(xiàn),樂章的旋律起伏不是很大,最高音程跨度為五度關(guān)系,大多建立在二度與三度關(guān)系上,音級進(jìn)行方式也多為級進(jìn)式進(jìn)行。后通過分析旋律與唱詞之間的關(guān)系后發(fā)現(xiàn),旋律高低的起伏多是受到歌詞聲、韻以及平仄調(diào)關(guān)系的影響,樂章的內(nèi)容多來源祭祀儀式的不同來進(jìn)行創(chuàng)作。

    四、結(jié)語

    綜上所述可知,《太常寺續(xù)考》作為明代吉禮記載最為詳細(xì)的一部著作,對明代雅樂文化的傳播起到了重中之重的作用,尤為珍貴的是這是一部最直接記載音樂的一部專著,通過工尺譜的方式記錄。通過上述對《太常續(xù)考》祭孔樂章的分析發(fā)現(xiàn),明代祭孔禮樂多為宮廷雅樂體系,演奏樂器也多以古代八音分類中的樂器,歌詞多受儀式的影響而進(jìn)行創(chuàng)作,旋律的發(fā)展也多來源于歌詞韻律??傊?,祭孔禮樂深刻反映出了禮與樂的密切結(jié)合,展示出了明代宮廷雅樂的風(fēng)貌,著重體現(xiàn)了儒家音樂文化思想的內(nèi)涵。

    注釋

    ①項陽.以《太常續(xù)考》為個案的吉禮雅樂解讀[J].黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報),2010(03):99-112+202.

    ②李媛. 明代《太常續(xù)考》中的吉禮用樂考述[D].天津音樂學(xué)院,2021.

    ③孔德平,彭慶濤,孟繼新著.祭孔禮樂研究[M].北京:文物出版社,2009.12.

    ④孔德平,彭慶濤,孟繼新著.祭孔禮樂研究[M].北京:文物出版社,2009.12.148—150頁.

    ⑤根據(jù)其它史料記載發(fā)現(xiàn),奠帛該樂章應(yīng)該也有四句,但因《太常續(xù)考》文中只記載兩句,故本文將以此書記載為例.

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