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    從金錢、蘋果、琴聲看卡夫卡《變形記》中的人情冷漠

    2022-11-01 06:19:32鄭云驄
    今古文創(chuàng) 2022年29期
    關(guān)鍵詞:高爾變形記格里

    ◎鄭云驄

    (四川師范大學(xué) 國際教育學(xué)院 四川 成都 610000)

    一、前言

    卡夫卡曾在手稿中寫道:“在巴爾扎克的手杖柄上寫著:我在粉碎一切障礙。在我的手杖柄上寫著:一切障礙都在粉碎我。共同的是:一切?!?/p>

    所謂“一切”,到底有什么?或許可以從卡夫卡所處的社會背景與家庭背景中探得答案。并且這兩點,都對《變形記》的成書起了很大的作用。

    首先是社會——戰(zhàn)爭年代,經(jīng)濟蕭條、社會腐敗,使得卡夫卡長期對于社會有著深深的恐懼,并且在創(chuàng)作時也展現(xiàn)出了極強的不確定性。他筆下大多是一些小人物,在扭曲的社會中看不見未來與出路,深陷迷惘與孤獨。物質(zhì)主義盛行的環(huán)境,金錢成為人們一心追逐的全部,每個人都是誤入世界的精神漂泊者。

    其次是家庭——父親赫爾曼專橫粗暴,使得卡夫卡一直生活在陰影中。而母親以丈夫為中心的思想也使得她對兒子的愛難以表達。在這樣家庭背景中成長起來的卡夫卡,終身帶著陌生感、異己感與孤獨感。在卡夫卡1912年,也就是《變形記》完稿這一年的日記中,他寫到自己被父親責(zé)罵工作不夠認真、不夠上進,“父親繼續(xù)罵我,我站在窗邊沉默不語?!边@一點和小說中格里高爾的際遇十分相像。加之種種高度相似的因素,《變形記》在某種意義上也可以被看作卡夫卡的“精神自傳”。

    此外,卡夫卡并未為對格里高爾的變形未做出任何解釋,這一方面顯示出這種境遇的超常性,是不可理喻的;但另一方面,也意味著這一境遇具備某種“現(xiàn)實性”“普遍性”,無須解釋。變成甲蟲這件荒誕不經(jīng)的事,格里高爾不會是唯一一個或最后一個,資本主義社會中,現(xiàn)實里的所有人都無法擺脫這樣的命運。

    人性蟲形的格里高爾看見了一個完全不同的世界——他是口袋里洗壞了的錢、是籃子里腐爛的蘋果、是提琴上斷掉的弦,是一切曾經(jīng)很有用而如今已經(jīng)失去價值的無用之物??謶帧⒗淠c厭惡被不斷投擲,他漸漸變?yōu)槿祟惿鐣木滞馊耍チ藨?yīng)有的尊重和關(guān)愛,最終只能躲在沙發(fā)下難以見容于世。

    《變形記》在引導(dǎo)我們思考這樣一個問題:究竟是一切變得不一樣,還是這個世界本就如此?

    二、三大典型意象

    (一)金錢——親情淡漠的帷幕

    爸爸的早報、媽媽的衣服、最親愛的妹妹喜歡的小提琴,還有全家居住的大公寓、聘請的女傭……這些都是格里高爾堅持工作甚至生存下來的全部意義。父親破產(chǎn)后,他“幾乎一夜之間就從小伙計變成推銷員”,將全部精力投入到工作當(dāng)中,盡管內(nèi)心非常詆毀這份“苦差事”,但是還是默默忍受。

    在格里高爾變形的早上,當(dāng)他還以為自己只是頭腦不清醒而并未意識到自己已經(jīng)成為一只甲蟲時,他想到的全部仍是繼續(xù)努力工作、還清家中的債務(wù)以及將開的火車。實際上他是非??嘤谠缙鸬模⑶抑苯拥卣J為這樣的事情“真會讓人發(fā)瘋”。然而為了掙錢支撐家庭,格里高爾還是選擇犧牲自己的時間、情感與快樂,日復(fù)一日地出差、順應(yīng)上級、做著不討好人的工作。

    他源源不斷地將金錢帶回家中,但從未想過金錢是連接他與家人的唯一繩索,這一點可以體現(xiàn)在家人對他的“注意”上。這種“注意”,不似家人之間的飽含愛意的關(guān)注,而更像是一種監(jiān)視。六點四十五時,母親注意到格里高爾還未出門,但是當(dāng)格里高爾回應(yīng)時,她似乎只聽到了那一句“我就要起床了”,而全然忽視了他聲音里摻雜著的“痛苦的唧唧聲”,便“踢踢跶跶走開了”。但是,這番對話使得家人都注意到格里高爾還未出門這一反?,F(xiàn)象,父親的拳頭敲打在房門上,妹妹的擔(dān)憂在側(cè)門外響起。

    不過,在他們聽到格里高爾的回應(yīng),確定他安然無恙并且馬上能夠去上班后,一切又恢復(fù)了平常。是因為他們認為格里高爾仍具備工具性、實用性,馬上就要出門為全家賺錢了。

    然而,他們平靜的心情以經(jīng)理的到來而被迫結(jié)束。不僅家人如此,格里高爾自身也對經(jīng)理唯命是從。本來無法接受自己變?yōu)榧紫x的他因為經(jīng)理的到來而慌亂,不得不接受這一事實,甚至渴求證明自己并非怠工的愿望勝過了思考貿(mào)然出門的后果。并且這一渴望竟然能夠促使已經(jīng)變成甲蟲的他站立起來、旋轉(zhuǎn)身體打開房門,在笨拙的軀殼里絕望地掙扎。在經(jīng)理被嚇跑時還想著追逐他以使自己不會丟掉工作。此刻經(jīng)理的心理是恐懼、行為是逃跑,那么家人做何反應(yīng)?

    母親尖叫著投入父親的懷抱。而父親則大力地跺腳,要把格里高爾趕回房間。在格里高爾明白這一訊息、慌張地想要回到房間時,還因“擔(dān)心浪費時間轉(zhuǎn)身會讓父親不耐煩”,遭到父親手杖的敲擊,不敢轉(zhuǎn)身,倒退著前進。直到他發(fā)現(xiàn)自己因難以控制方向而不得不轉(zhuǎn)身時,也是“一邊惴惴不安地不斷斜眼瞄向父親,一邊伺機盡快掉頭”,這足以見得格里高爾平日里對父親的懼怕。然而,這場返回最終還是以父親的敲擊告終。

    家庭應(yīng)當(dāng)是庇護之所,而為何此刻的家和公司別無二致?有的只是命令、壓榨與漠視。敲擊使得他“血流如注”,通過這一觸目驚心的畫面,我們甚至于可以說,在這樣一種突發(fā)的、毫無預(yù)兆的悲劇發(fā)生時,家人的行為更讓人心寒與恐懼。

    變成甲蟲的格里高爾的確生活在龐大而異己的家庭與社會中,但是沒有變成甲蟲的他就不是異己的嗎?父親經(jīng)商失敗后已休息五年之久,母親安分做著家庭主婦,妹妹尚年輕,未從事過任何工作,只有格里高爾在全力為這個家庭奔波著。實際上,不是甲蟲的他也早已喪失了正常人的生活,受到家人無形的壓榨與損害。并且在家中都已如此,更不用說他在公司中、社會中的情形。

    格里高爾沉溺在以往拿錢回家時家人的驚喜之中,那樣不曾重現(xiàn)的美好時光,是自我的輝煌與家庭的溫情的載體。他將自己的人生目標定位于承擔(dān)家計,絲毫沒有想過父母親與妹妹其實也有著工作的能力。以至于蟲化后,他聽到家人談起賺錢的必要時,仍然會因為“羞愧、傷心而渾身發(fā)熱”;知道家人擁有一筆他不知道的財產(chǎn)時,會認為“父親的安排無疑更妥當(dāng)”。這種情感以及格里高爾與家人之間陌生、對立的關(guān)系,更像是一個被控制了的人,早已習(xí)慣謙卑退讓、委曲求全,毫無自我可言。同時也折射出家人之間微薄的愛意與匱乏的信任,更多的是赤裸裸的金錢關(guān)系。

    所以到后來,失去賺錢能力的格里高爾,必然成為家庭的累贅,淪落為一只眾人都欲擺脫的丑陋甲蟲。

    (二)蘋果——情感異化的紀念

    蘋果在《變形記》中象征著以父親為首的情感異化。從蘋果砸落開始,家人對他的態(tài)度就不單再是厭惡與恐懼,而更多摻雜了憎恨。一直以來,家人能接受格里高爾繼續(xù)安然地呆在他的房間,懷著愧疚之心在晚餐時為他打開房門,前提都是他聽話、安分,而一旦他有做出暴力行為的可能與傾向,就代表著其父子、母子抑或兄妹之間的和諧關(guān)系被打破,立刻不由分說地對其進行襲擊。

    格里高爾因害怕房間里的畫像被取走,自己作為“人”的過往會隨之被遺忘,于是在母親與妹妹清理他的房間時拼命保護墻上的畫像。而從沙發(fā)底爬出來的他,第一次完整地展現(xiàn)在母親面前,也由此嚇倒了母親。這一后果隨之惹怒了回家后不明所以的父親,使得他“下定決心要轟炸他(格里高爾)。”

    從這一次攻擊開始,蘋果便代表著一種物質(zhì)暴力形式,它們的拋出標志著家人情感的轉(zhuǎn)變——變?yōu)橐环N對廢棄工具的憤怒,而這一情節(jié)也推動故事走向高潮。陷入蟲殼里的蘋果,深深嵌入格里高爾的生存空間、身體和心靈,代表著空間的狹窄化、身體的殘疾與心靈的鈍傷。

    成為蟲形后只能以爬行為樂的他,再也不能靈活行動,“像個傷兵一樣,不知得花上多少分鐘才能從房間的這一頭爬到那一頭”。而趴在天花板上看從未體會過的視角則更不可能,因為身體已經(jīng)無法再承擔(dān)“往高處爬”的任務(wù)了。格里高爾就因這顆蘋果而招致形體破碎、樂趣喪失的命運,處于一種癱瘓的狀態(tài)里。

    同人等比的甲蟲和蘋果,一虛一實,共同構(gòu)建起《變形記》中荒誕的故事,揭露人性丑惡的真相。昨天還是相知的親人,突然被橫插一道隔膜,并且在言語、思想、情感不通的情況下,對格里高爾充滿敵意,全然忘記了變形前的他對家庭的辛勤供養(yǎng),也不曾思考過變形本不是格里高爾的意志與責(zé)任。這一“思想改變”的過程其實也是對格里高爾命運做出的“改寫”。他已經(jīng)從家人變?yōu)榱思紫x,又變?yōu)榱恕昂θ说墓治铩保@是在對他的負面情緒與態(tài)度里,一個逐步推進、深化的過程,從無法接受他的變形、到渴望他恢復(fù)、再到想要將他清除的過程。

    除此以外,“蘋果”也像是家庭壓在格里高爾身上沉重負擔(dān)的象征。從一開始,格里高爾辛勞工作就是為了養(yǎng)活家庭,幫父母還債、贍養(yǎng)他們、送妹妹上音樂學(xué)院,他用金錢維持著僅有的溫情,如一個宿主一般,懷抱著充盈的愛意去滿足寄生蟲的需求,并且認為這是一件極其幸福的事情。

    直到最后他選擇死亡,也是因為聽了妹妹冷酷的話語后,感受到了家人的冷漠、憎恨和排斥。他“帶著滿心的感動和愛想起家人,甚至比妹妹更加堅信自己應(yīng)該消失”。為了不成為家人的負擔(dān),在凌晨的鐘敲下第三聲后,格里高爾呼出最后一絲微弱的氣息,背上那顆腐爛的蘋果至死仍在,并且他已經(jīng)完全習(xí)慣它的存在,變得麻木不仁。“蘋果和周圍蒙著柔軟塵土的發(fā)炎部位幾乎已經(jīng)感覺不到”,他就這樣帶著支撐家庭的壓力而死,背著一生承受的艱辛與痛苦而死。

    (三)琴聲——自我終結(jié)者的獨白

    格里高爾一直為妹妹拉得一手好琴感到驕傲,不單如此,他放任妹妹無所事事的一大原因也是認為“她還要拉小提琴”,工作的目的更是一直包含著這一點。但他大概從來沒有想過,讓他驕傲的琴聲、只有他能欣賞的音樂、他一心想要幫助妹妹實現(xiàn)的美夢,會把他推向何方。

    當(dāng)琴聲再度響起,格里高爾似乎又能回憶起以往的幸福日子??拷俾?,是他原有的、作為“人”的正常思維和正常感覺。家中妹妹是與自己最為親近的人,格里高爾認為她“理應(yīng)享受一直以來的生活方式”——“穿得漂漂亮亮,睡到日上三竿,幫忙做點家務(wù)事,從事一些花費不大的消遣”。更為重要的是,擁有音樂天賦的她,本應(yīng)在去年圣誕實現(xiàn)那個似乎不可能實現(xiàn)的夢想——前往音樂學(xué)院學(xué)習(xí)……

    格里高爾在妹妹的提琴聲中發(fā)出了自我疑問:“難道他是只野獸嗎?音樂怎會對他如此有魔力?”琴聲是他人形時的美好記憶,而習(xí)慣了蟲體的他,在再次聽到這一樂音時,作為人的記憶便被喚醒。

    為此他不顧一切地向前爬去,并且感到對自己的莽撞已習(xí)以為常。他唯一想要做的,便是去聽這場除他以外無人欣賞的演奏,去驚嚇三個高傲自大、目中無人的房客,而這樣出于保護和愛的心理,卻將他引向最終的死亡——房客的恐懼、父親的憤怒、妹妹的崩潰,剛租出一周的房子被退回……一切的一切,果真像是障礙一般,阻礙格里高爾爬入本該屬于他的人類世界。

    他只不過想再聽一遍那悠揚的琴聲,可他沒意識到這琴聲不再為他而生。他不過是那小提琴上意外斷掉的一根琴弦,毀了整首歌曲,也沒人想著他以往為那些曲子提供音符的日子。

    這場鬧劇以妹妹“上閂”的行為告終,展現(xiàn)出家人對他的極度拒斥,代表著徹底的棄絕。他們之間隔著的絕不是一道上了鎖的門,而是整個冷漠的世界。在可以攫取他的工資與照顧時他們不曾推脫,在應(yīng)當(dāng)寄予他安慰與寬容時他們也不曾給予。無法上班的格里高爾,早像一枚無處適配的螺絲釘被社會遺棄,而現(xiàn)在連家中一方小房間都再無他的立錐之地——這樣一種價值至上的畸形親情關(guān)系,扭曲了原本該有的人情,余下的盡是刺人的冷漠。

    “我們得擺脫這東西。我們已經(jīng)盡力照顧他,容忍他,算是仁至義盡了,我想誰也不能對我們有半點指責(zé)?!泵妹玫脑捳Z像是父親砸來的蘋果,用一種精神暴力的形式徹底敲碎了格里高爾的心,也消磨了他的生命意志。在生命的彌留之際,他才有些認清自己一直努力維系著的家庭關(guān)系,但他大概還是帶著不會拖累家人的欣慰與滿足死去。

    琴聲終于成為格里高爾生命的終曲,喚醒了他決定成為自我終結(jié)者的獨白。在變?yōu)榧紫x的那個清晨,他預(yù)想著的五六年后轉(zhuǎn)運的好日子終究沒能到來。

    三、結(jié)語

    小說最后,似乎新生命的跡象正在勃勃展開——薩姆沙夫婦和格雷特一同前往郊外旅行,在溫暖的陽光灑落時,他們舒服地靠在椅背上憧憬未來,而完全遺忘了幾個小時之前,格里高爾才死于沾著厚灰塵、堆滿棄用家具的黑暗房間里。

    明暗對比、生死對比之間,格里高爾似乎從未存在。但是我們也可以想象,此后格雷特會不會成為另一個格里高爾?在十七歲的青春年紀,父母將為她找一位“如意郎君”,而丈夫的存在,只是為了實現(xiàn)他們的“嶄新夢想”罷了。在資本主義社會下,人世真實是唯利是圖,是對金錢的頂禮膜拜,是對親情的不屑一顧。格里高爾與格雷特生活在父母構(gòu)建起的馴化體系之中,難以發(fā)現(xiàn)真相,亦逃無可逃、避無可避。

    金錢、蘋果與琴聲,三個現(xiàn)實可感的物與甲蟲這一虛構(gòu)荒謬的物結(jié)合起來,使得虛妄之說有了真實之處,將格里高爾逐漸受到家人厭棄的過程展現(xiàn)得深刻而清晰?,F(xiàn)代社會中人群喪失自我是普遍的、周圍的人性扭曲是平常的、生存的痛苦是無法改變的……一切的信任都在不斷崩塌,一切的人情都只剩冷漠,在擠壓變形的資本主義社會之中,人們只能如此微渺地活著。

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