斯特羅加諾夫家族藝術(shù)贊助活動考察

◎彭雪欣

（哈爾濱師范大學(xué) 黑龍江 哈爾濱150000）

藝術(shù)贊助的概念最先源自歐洲，顧名思義，藝術(shù)贊助通常是指企業(yè)、贊助機(jī)構(gòu)等組織對藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作給予資金或其他方面的幫助，所以藝術(shù)發(fā)展的功勞不能完全歸結(jié)于藝術(shù)家的努力創(chuàng)作，其背后對藝術(shù)發(fā)展投入大量資金與精力的贊助人也同樣發(fā)揮了重要作用。俄國藝術(shù)方面的造詣一直排在世界前列，這背后脫離不了各個藝術(shù)贊助人的付出。俄國的贊助事業(yè)起初多源于國家贊助，隨著貴族勢力的日益強(qiáng)大，在18—19世紀(jì)貴族成了藝術(shù)贊助的主要力量，為俄國藝術(shù)發(fā)展注入了新的活力。

一、斯特羅加諾夫家族的藝術(shù)贊助

斯特羅加諾夫家族能夠延續(xù)5個世紀(jì)之久，除了其本身巨大的財富，家族中才人輩出也是不斷延續(xù)的主要原因。如著名的政治家沙皇亞歷山大一世的秘密委員會成員巴維爾·斯特羅加諾夫；著名的企業(yè)家、藝術(shù)贊助人亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·斯特羅加諾夫；17世紀(jì)俄羅斯最著名的鹽業(yè)企業(yè)家格里戈里·德米特里耶維奇·斯特羅加諾夫等人。斯特羅加諾夫家族作為一個商人家族，并不滿足于經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的成就，野心逐漸暴露，憑借其強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，將觸手逐漸伸向軍事領(lǐng)域乃至政治領(lǐng)域，成了沙皇鞏固統(tǒng)治的左膀右臂。隨著十月革命的爆發(fā)，俄羅斯帝國最終落下帷幕，斯特羅加諾夫家族也隨之煙消云散。斯特羅加諾夫家族的歷史與俄羅斯帝國的命運(yùn)緊密相連，其家族的興衰也象征著整個俄羅斯帝國的發(fā)展。

（一）亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·斯特羅加諾夫贊助行為

亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·斯特羅加諾夫（Александр Сергейвич Строганов，1733—1811）是18世紀(jì)斯特羅加諾夫家族中第一個獲得伯爵頭銜的人，以著名的贊助人、慈善家而聞名。他被俄羅斯民眾稱之為是“國內(nèi)第一個贊助人”，同時代的著名詩人康斯坦丁·巴丘什科夫認(rèn)為他的所有一切均來自他的善良。作為一名貴族知識分子，亞歷山大·斯特羅加諾夫一直對國內(nèi)藝術(shù)表現(xiàn)出極大關(guān)心。他將大量資金用于幫助同時代的藝術(shù)家，支持肖像畫家萊維茨基的創(chuàng)作，購買了他的第一幅作品；贊助了作曲家波特尼安斯基、雕塑家馬爾托斯等人的創(chuàng)作活動。他的行動正如他自己所言，不僅留下了他的名字，同時也為國家?guī)砹素敻弧?/p>

由于斯特羅加諾夫公爵與妻子多年居住在法國，受啟蒙思想的影響，與法國藝術(shù)家、政治家、哲學(xué)家等交往密切，并經(jīng)常參加其組織的活動。公爵整日沉迷于法國的藝術(shù)藏品中，并大量購入了法國藝術(shù)家的繪畫集，十分珍惜愛護(hù)。但是在18世紀(jì)時，幾乎沒有專門的博物館來存放這類收藏品，公爵用自己的錢創(chuàng)辦了博物館，將之放入美麗的宮殿中收藏。其中包括法國畫家戈魯茲和伊麗莎白·維吉·勒·布倫等人的作品?；貒?，他又創(chuàng)辦了俄羅斯著名的藝術(shù)畫廊，其中包括55位西歐藝術(shù)家創(chuàng)作的87幅畫。作為19世紀(jì)最有名的收藏家，他的藏品中包含許多古董和雕塑。

公爵從他的父親手中繼承了斯特羅加諾夫?qū)m，作為斯特羅加諾夫?qū)m的主人，他命令斯特羅加諾夫?qū)m每周為受過良好教育的觀眾開放，并舉辦沙龍，為不少音樂家、藝術(shù)家、作家的創(chuàng)作活動提供靈感。在他生命的最后十年，也一直為國內(nèi)藝術(shù)的發(fā)展嘔心瀝血，一直致力于喀山大教堂的建造，由此可見他對藝術(shù)深沉的愛以及對俄羅斯藝術(shù)發(fā)展所做的巨大貢獻(xiàn)。

（二）謝爾蓋·格里戈里耶維奇·斯特羅加諾夫贊助活動

謝爾蓋·格里戈里耶維奇·斯特羅加諾夫（Сергей Григорьевич Строганов ，1794-1882）從小就受到良好的教育。機(jī)緣巧合下，在參加海外戰(zhàn)役時，在巴黎盧浮宮中看到了拿破侖掠奪的藝術(shù)財富，但是并沒有給他留下深刻印象。而是在觀看一部名為《在巴黎的俄羅斯人》的作品時，主人公對藝術(shù)的思考啟發(fā)了他對藝術(shù)的關(guān)注，從此踏上了他對藝術(shù)的熱愛之路。他十分喜愛收藏古董，根據(jù)謝爾蓋·斯特羅加諾夫年輕時贊助的學(xué)者布斯拉耶夫回憶，他大部分的空余時間都用于關(guān)注美學(xué)與考古方面的內(nèi)容。在他的家里經(jīng)常能夠看到18世紀(jì)意大利和佛蘭德斯優(yōu)秀的繪畫作品，在家里還擺放著珍貴的希臘、羅馬和拜占庭的硬幣收藏品。由于他在古董藝術(shù)品鑒賞上的優(yōu)秀表現(xiàn)與突出貢獻(xiàn)，從1859年到1882年謝爾蓋·格里戈里耶維奇·斯特羅加諾夫一直都是俄國考古委員會的主席，并長期負(fù)責(zé)俄羅斯錢幣的收藏工作。

他在支持俄國國家畫派發(fā)展上也起到了巨大影響，他幫助了許多有天賦的年輕畫家。赫爾岑曾在自己的日記中寫道：“我尊重他，并愛他，到現(xiàn)在我認(rèn)識的所有貴族中，只在他一個人身上我遇見了很多人性。”赫爾岑認(rèn)為他雖然在政治上是一個非常保守的人，反對改革，頑固不前，但對藝術(shù)的熱愛以及在藝術(shù)發(fā)展上的奉獻(xiàn)又不得不讓人尊敬。在1825年，他創(chuàng)辦了俄國第一所藝術(shù)學(xué)校（現(xiàn)莫斯科國立藝術(shù)工業(yè)藝術(shù)大學(xué)），并支付了大約40萬盧布來維持學(xué)校的運(yùn)營，為了能夠讓社會大眾也有接受教育的機(jī)會，謝爾蓋·斯特羅加諾夫允許平民及農(nóng)奴的子女進(jìn)入學(xué)校讀書，還免去了他們的學(xué)費(fèi)與伙食費(fèi)。

二人作為斯特羅加諾夫家族藝術(shù)贊助人代表在俄國藝術(shù)發(fā)展上留下了不可磨滅的痕跡，二人的贊助方式大致相同，都是通過個人收藏、資助藝術(shù)家、創(chuàng)辦公共設(shè)施的方式來進(jìn)行藝術(shù)贊助。謝爾蓋·斯特羅加諾夫個人比起西方超前的藝術(shù)理念，更崇拜古希臘、古羅馬時期的傳統(tǒng)藝術(shù)，在多爾戈魯科夫·布斯拉耶夫大公將古代雕塑像垃圾一樣丟棄時，他小心翼翼將其捧回辦公室。從這件小事可見他對藝術(shù)雕塑品的熱愛，他在古錢幣、古董方面作出的貢獻(xiàn)更大，在他的藝術(shù)趣味上同樣也體現(xiàn)了其性格中的守舊成分。亞歷山大·斯特羅加諾夫更加崇尚法國啟蒙運(yùn)動時期的藝術(shù)。正如19世紀(jì)初亞當(dāng)·查爾托雷伯爵所說，在巴黎居住了一段時間的伯爵在那里學(xué)會了與他莫斯科的舊習(xí)慣截然相反的習(xí)慣，在他家里，他們討論伏爾泰、狄德羅、巴黎劇院，討論偉大大師的作品，他像一個奇怪的混合體。亞歷山大·斯特羅加諾夫公爵作為俄國傳統(tǒng)貴族，既帶有俄國保守的專制思想，同時身上又充滿了法國人的自由。受法國文化的影響，其收藏品更具有歐洲化，現(xiàn)代化的特點(diǎn)。

二、斯特羅加諾夫家族贊助動機(jī)

（一）名譽(yù)驅(qū)使

斯特羅加諾夫家族的贊助行為乃至慈善事業(yè)不僅使其個人名字深入大眾心中，在此基礎(chǔ)上同時提升了家族的知名度與公眾的支持度。該家族作為俄國的名門望族之一，具有收藏藝術(shù)珍品的傳統(tǒng)。巨大的藏品量可以體現(xiàn)出斯特羅加諾夫家族的歷史悠久與家族威望。隨著沙皇彼得一世的西化改革、葉卡捷琳娜二世對啟蒙思想的崇拜，越來越多的貴族子弟被派去西歐留學(xué)，不斷接受西方文化的影響。貴族的文化開始脫離俄羅斯的社會大眾文化取向。藝術(shù)收藏品成了俄國貴族地位的象征，表現(xiàn)了貴族一定的藝術(shù)品位，同時也是一種炫耀貴族身份地位的手段。斯特羅加諾夫家族組建的博物館、圖書館等公共場所的開放等活動使平民也有機(jī)會接受藝術(shù)熏陶，藝術(shù)不再變成貴族的專屬，下層人民同樣有欣賞藝術(shù)的機(jī)會。對其自身來說，貴族對永恒的榮耀的追求遠(yuǎn)高于眼前利益，榮耀不同于現(xiàn)實(shí)的財產(chǎn)，它是不能夠轉(zhuǎn)贈給別人的。

加之政治上相對寬松的環(huán)境，也幫助斯特羅加諾夫家族贊助行為的產(chǎn)生，比如在19世紀(jì)時亞歷山大二世統(tǒng)治期間放松了對文學(xué)藝術(shù)的審查工作，并且還采取措施獎勵社會上的贊助以及慈善行為。由此也激起當(dāng)時贊助人的愛國主義情感，他們奉獻(xiàn)了大量資金與心血促進(jìn)了俄羅斯藝術(shù)的發(fā)展。各個不同方面的因素促使斯特羅加諾夫家族在藝術(shù)上進(jìn)行贊助活動，并在俄羅斯藝術(shù)發(fā)展史上深深刻下了自己的名字。

（二）宗教傳統(tǒng)

東正教的思想一直影響著斯特羅加諾夫家族的贊助活動。大多數(shù)藝術(shù)贊助活動都與宗教相關(guān)，在俄羅斯人傳統(tǒng)的同情、仁慈、憐憫的性格下，一些俄羅斯人對于金錢財富所產(chǎn)生的精神影響重視程度遠(yuǎn)大于物質(zhì)影響。他們認(rèn)為財富的贈予是上帝給予你的恩賜，而上帝給予的所有財富都應(yīng)該用來做善事。在宗教思想的影響下，俄羅斯贊助事業(yè)的傳統(tǒng)由來已久。斯特羅加諾夫家族將擁有的財富不斷投資于贊助活動中。俄羅斯貴族的圣像崇拜也影響了以贊助人斯特羅加諾夫家族命名的畫派的創(chuàng)作，其作為給沙皇作畫的圣像畫派，是俄羅斯的圣像畫派中最著名的畫派之一，不僅具有時代特點(diǎn)，也具有明顯的宗教特點(diǎn)。

（三）個人熱愛

斯特羅加諾夫家族能夠堅(jiān)持幾個世紀(jì)以來的藝術(shù)贊助傳統(tǒng)的原因一定與個人對藝術(shù)的熱愛有關(guān)。斯特羅加諾夫家族對藝術(shù)的熱愛從其傳承幾個世紀(jì)的不同國家、不同時期的藝術(shù)收藏品即可發(fā)覺。他們經(jīng)常收藏大量國內(nèi)外繪畫與雕塑品，將自己的財產(chǎn)投入到博物館建設(shè)，不僅滿足了自身的精神需求，還為國家藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造條件。

他們對藝術(shù)的熱愛不僅表現(xiàn)在他們是著名的收藏家，同樣表現(xiàn)在其非凡的鑒賞能力上。例如謝爾蓋·斯特羅加諾夫正是一名古錢幣方面的專家，從布斯拉耶夫的回憶錄得知他在古錢幣藏品中具備非常優(yōu)秀的鑒賞能力，甚至可以將博物館鑒定為真品的贗品判斷出來。

三、斯特羅加諾夫家族贊助影響

斯特羅加諾夫家族的一系列贊助活動顯而易見促進(jìn)了俄羅斯藝術(shù)的發(fā)展，他們不斷支持俄國藝術(shù)家的創(chuàng)作活動，甚至幫助俄國民眾接受藝術(shù)的熏陶，提升了俄國民眾的審美品位，培養(yǎng)大批藝術(shù)人才，促進(jìn)良好的創(chuàng)作環(huán)境的產(chǎn)生。并且讓貧苦民眾也有學(xué)習(xí)繪畫、雕塑的機(jī)會。斯特羅加諾夫家族圖書館許多藝術(shù)方面的藏書也培養(yǎng)了民眾的藝術(shù)鑒賞力與藝術(shù)趣味，有利于掃除俄國藝術(shù)方面的“文盲”。作為貴族中率先接觸歐洲藝術(shù)的代表，將先進(jìn)藝術(shù)理念帶回俄國，為藝術(shù)家們的創(chuàng)作提供了精神食糧，在一定程度上成了俄國藝術(shù)發(fā)展的主導(dǎo)者，引領(lǐng)了俄國藝術(shù)創(chuàng)作的方向。

斯特羅加諾夫的贊助活動，不同于19—20世紀(jì)的贊助活動，他們的藝術(shù)藏品成為其贊助藝術(shù)發(fā)展的主要手段之一。研究俄羅斯藝術(shù)不得不提到私人收藏。私人藝術(shù)品的收藏不僅可以反映出收藏者個人的興趣愛好，還可以反映出社會對不同藝術(shù)趣味的接納程度。隨著收藏家以及贊助者的增加，對俄國各博物館的修建也起到了積極作用。他們的藏品擴(kuò)充了俄國藏品寶庫，為俄羅斯留下了獨(dú)特且不可替代的財富，幫助俄國人民打開視野，領(lǐng)略不同的藝術(shù)風(fēng)采。斯特羅加諾夫家族作為擁有世界上最豐富的藝術(shù)寶藏之一的收藏人，其整個家族的收藏品不僅反映了家族的藝術(shù)品位，揭示了整個時代的藝術(shù)趣味，同時也反映出整個俄羅斯帝國的藝術(shù)發(fā)展特征，為后世人民研究俄羅斯藝術(shù)發(fā)展提供了豐富資料。

藝術(shù)贊助人支持藝術(shù)家們創(chuàng)作活動的同時通常會造成藝術(shù)家們功利性創(chuàng)作等問題，由于貴族贊助方式的獨(dú)特性并沒有引起這類問題的產(chǎn)生，但是根據(jù)贊助人的藝術(shù)品位，創(chuàng)作者如果僅通過特定的貴族的個人收藏來領(lǐng)略藝術(shù)的發(fā)展則過于單一，還需通過多元的途徑來了解不同派別的藝術(shù)珍品才能夠激發(fā)自身創(chuàng)作的靈感。

四、結(jié)語

俄國慈善事業(yè)發(fā)展由來已久，藝術(shù)贊助事業(yè)更是占據(jù)俄國慈善歷史的重要的一頁。斯特羅加諾夫家族作為俄國藝術(shù)事業(yè)的先驅(qū)者，他們的贊助行為中不僅有著個人需求的滿足，還一定程度上體現(xiàn)了對藝術(shù)事業(yè)全面發(fā)展的愿望。