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    從紀錄片角度探究鄉(xiāng)村文化遺產(chǎn)傳播

    2022-11-01 04:45:36◎董
    今古文創(chuàng) 2022年37期
    關(guān)鍵詞:遺產(chǎn)紀錄片文化

    ◎董 倩

    (吉林大學考古學院 吉林 長春 130000)

    一、鄉(xiāng)村文化遺產(chǎn)概述

    (一)鄉(xiāng)村文化遺產(chǎn)概述

    鄉(xiāng)村遺產(chǎn)并不是一個嚴格的術(shù)語,而是將文化與自然遺產(chǎn)概念引入鄉(xiāng)村的結(jié)果。在我國,鄉(xiāng)村是具有自然、社會、經(jīng)濟特征的地域綜合體,兼具生產(chǎn)、生活、生態(tài)、文化等多重功能。鄉(xiāng)村遺產(chǎn)是人與自然持續(xù)互動的結(jié)果,也是研究鄉(xiāng)村人地關(guān)系的可讀文本。它是在漫長的歷史時期,由當?shù)鼐用裢ㄟ^獨特的生產(chǎn)、生活方式持續(xù)作用于一定自然環(huán)境而形成的,不僅包含山水、建筑、植被等有形要素,更蘊含生產(chǎn)技術(shù)、生活智慧等人文要素。鄉(xiāng)村遺產(chǎn)并非一個單一的概念,而是一個處于鄉(xiāng)村地區(qū)的多種遺產(chǎn)的綜合體,是人與自然持續(xù)互動的結(jié)果,可以被認為是鄉(xiāng)村地區(qū)實際或潛在的自然與文化、物質(zhì)與非物質(zhì)資源組成的集合。

    (二)鄉(xiāng)村文化遺產(chǎn)的特征

    1.活態(tài)性

    我國的鄉(xiāng)村遺產(chǎn)不是單純地存在于某個時代,而是具有歷史的延續(xù)性,是處在一個動態(tài)的發(fā)展過程中的。比如,對于歷史建筑來說,每一次的修繕維護都是在前一時期的基礎(chǔ)上進行的,而不是在初始的建筑物上進行的;對于非物質(zhì)遺產(chǎn)來說,每一次師徒傳授的過程,都損失了部分師父的經(jīng)驗智慧,而增補了徒弟的體驗和反饋,這些都可作為鄉(xiāng)村遺產(chǎn)價值動態(tài)發(fā)展的表現(xiàn)。

    2.實踐性、經(jīng)驗性

    鄉(xiāng)村遺產(chǎn)的維持方式具有很強的實踐性與經(jīng)驗性,在生產(chǎn)生活中繼承和發(fā)展是它的重要特征。在熟悉的環(huán)境中,一代又一代人將無形的生活智慧與經(jīng)驗內(nèi)化成知識、規(guī)范、記憶與信仰,并通過土地利用、居住飲食、婚喪嫁娶、節(jié)慶祭祀等習俗活動,在代際傳承中不斷地鞏固與重構(gòu)。

    3.物質(zhì)與非物質(zhì)雙重屬性

    鄉(xiāng)村遺產(chǎn)兼具“歷史文化遺產(chǎn)地”和“鄉(xiāng)村生產(chǎn)生活承載地”的雙重特征。其不僅限于建筑和景觀等物質(zhì)形態(tài),某種耕作習慣或起居方式也可以作為遺產(chǎn)被解讀,其中內(nèi)含的是存于鄉(xiāng)間的生產(chǎn)知識和生活智慧。這也表明除了傳統(tǒng)建筑、歷史遺存等物質(zhì)價值,以人為主體對象的生存智慧、生活哲學、生活習慣等也構(gòu)成了鄉(xiāng)村遺產(chǎn)重要的非物質(zhì)價值。

    二、鄉(xiāng)村紀錄片發(fā)展概述

    (一)鄉(xiāng)村紀錄片的概念界定

    紀錄片是一種利用現(xiàn)實和歷史事件還原歷史真相的方法,通過現(xiàn)實記錄和歷史再現(xiàn)的方法,以現(xiàn)實生活為背景,詳細記錄了現(xiàn)實和歷史資料。紀錄片不僅具有真實性、客觀性、形象性,而且兼具故事性、趣味性與藝術(shù)性,是一種重要的具有文獻史料價值的影像傳播形式。

    目前,學界對鄉(xiāng)村紀錄片的定義并沒有統(tǒng)一標準,但已有不少學者對其概念進行了探索。歐陽宏生認為,鄉(xiāng)村題材紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作做素材,以真人真事為表現(xiàn)對象,并用真實的敘事手法引發(fā)人們認知與思考的電影或電視藝術(shù)形式,在鄉(xiāng)愁文化、新農(nóng)村建設(shè)中承擔著重要的傳播使命。劉忠波認為,鄉(xiāng)村紀錄片是以鄉(xiāng)村題材為核心,以鄉(xiāng)村、農(nóng)業(yè)和農(nóng)民為內(nèi)容的紀錄片,也可以稱為鄉(xiāng)村題材紀錄片。由此可見,我國鄉(xiāng)村紀錄片大多是通過寫實的手法,運用鏡頭去完整真實地記錄鄉(xiāng)村的人與自然、人與社會、人與人之間的關(guān)系,并將鄉(xiāng)村的發(fā)展變遷和文化面貌呈現(xiàn)給觀眾。作為紀錄片的一種類型,鄉(xiāng)村紀錄片具有較強的保留鄉(xiāng)土集體記憶的功能。

    (二)我國鄉(xiāng)村紀錄片的發(fā)展概況

    在 20 世紀初期,我國的鄉(xiāng)村題材的紀錄只是零星地記錄一些鄉(xiāng)土地貌與民族風情,整體呈現(xiàn)新聞資料式記錄的特點,并且影響不夠系統(tǒng),趨于碎片化。這一時期涌現(xiàn)出了《養(yǎng)蠶》《長江名勝》《秋收》等紀錄片,這些紀錄片或是介紹勞動生活,或是展示鄉(xiāng)村民俗,或是介紹地方文化,具有一定的文獻價值和參考意義,但在制作技術(shù)上略顯粗糙,內(nèi)容上也比較單薄。

    20世紀50~70年代,國家對文化建設(shè)的重視度不斷提高,政府組織拍攝了許多具有代表性的鄉(xiāng)村題材紀錄片作品。在1956 ~1966 年十年間,共拍攝完成《佤族》《涼山彝族》《黎族》《額爾古納河畔的鄂溫克人》等 16 部少數(shù)民族紀錄片。這些紀錄片選取的都是典型的村寨和群體,詳細記錄了各少數(shù)民族的自然風光、服飾建筑、婚喪嫁娶、習俗信仰等內(nèi)容。1958年5月1日,紀錄片《到農(nóng)村去》在北京電視臺播出,這是我國電視屏幕上播出的第一部新聞式紀錄片。這一時期的鄉(xiāng)村紀錄片的題材以反映民族習俗與農(nóng)村建設(shè)為主,同時政治色彩比較濃烈,風格較為單一,但也為當今民族學、人類學的研究提供了寶貴的影像資料。

    20世紀80~90年代,改革開放后,隨著人們思想的解放和人文主義精神的影響,鄉(xiāng)村紀錄片的政治色彩慢慢減弱,創(chuàng)作題材逐漸轉(zhuǎn)向記錄底層人物和表達個人情感,關(guān)注對象變成了現(xiàn)實中生活的人,個人敘事成為這一階段鄉(xiāng)土紀錄片的創(chuàng)作主流,“解說詞+畫面”成了這一時期鄉(xiāng)村紀錄片的主要表現(xiàn)形式。王海兵執(zhí)導的紀錄片《藏北人家》(1991),通過記錄一家人的生活場景,向人們展示了人類文明狀態(tài)演進中的過去時,描繪了底層人物的內(nèi)心世界及生活狀況,對改革開放后城鄉(xiāng)發(fā)展不平衡的現(xiàn)實提供了反思的契機。該時期的鄉(xiāng)村紀錄片貼近生活、關(guān)注小人物的命運和內(nèi)心情感,創(chuàng)作者的個人風格較突出。

    21世紀初期,工業(yè)文明的快速發(fā)展使鄉(xiāng)土文明陷入發(fā)展困境。城鄉(xiāng)沖突、農(nóng)村的生活現(xiàn)狀與困惑、農(nóng)村教育、留守兒童等一系列社會熱點問題成了鄉(xiāng)村紀錄片創(chuàng)作者關(guān)注的焦點。王海兵在《山里的日子》(2000)中記錄了一段四川大巴山小村莊人們的生活場景,該紀錄片共分為《冬閑》《回鄉(xiāng)》《嫁女》《農(nóng)忙》《收獲》5個小集,真實還原了大山深處村民的生活方式??梢哉f,該時期的鄉(xiāng)村紀錄片常常采用“跟拍”的手段,以主人公視角為敘事視角,更多是對鄉(xiāng)村底層人物的生活進行創(chuàng)作和思考。

    近十年來,隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展,鄉(xiāng)村紀錄片在不斷向多元化的表達風格探索,同時,“鄉(xiāng)愁”“鄉(xiāng)村集體記憶”“回歸自然”等主題成了貫穿鄉(xiāng)村紀錄片敘事的重要線索,故事化敘事成了主流形式。袁建榮、張維導演的《夢回古村》(2015)選取了江浙一帶具有濃厚中國歷史文化的古村落為拍攝地點,在紀錄片中用真實平凡的故事和感人肺腑的語言展現(xiàn)了村落里原始的耕作、傳統(tǒng)的祭祀、淳樸的民風和安寧平和的村民生活,采用了延時攝影等拍攝手法,將古村的風景、民風民俗等展現(xiàn)得淋漓極致?!队涀∴l(xiāng)愁》 (2015)以古村落為載體,以生活化的故事為依托,以鄉(xiāng)愁為情感基礎(chǔ),把活在鄉(xiāng)村里的傳統(tǒng)文化和長在百姓心里的價值觀,以鄉(xiāng)村故事的形式挖掘和展示了出來?!读瞬黄鸬拇迓洹罚?017)聚焦于禾木村、蘭嶼等中國古老隱秘的村落,把令人著迷的山鄉(xiāng)奇景與浩瀚歷史連為一體,從村落群像出發(fā),落點于村民個體,從平行的視角向人們詮釋古老村落現(xiàn)狀與文化傳承。由《如畫》《建構(gòu)》《家傳》《望鄉(xiāng)》《忙閑》《田園》《再造》7集組成的紀錄片《中國村落》(2019),通過紀實手法展現(xiàn)了發(fā)生在村落里的“小人物”“小故事”,傳遞出了深埋在鄉(xiāng)土間的脈脈溫情,拼接成屬于每個中國人的“文化記憶”。央視播出的紀錄片《故鄉(xiāng)的風景》(2020)以“風景、自然、故鄉(xiāng)、四季、民俗、非遺”為主題,共分為《夏聲》《秋思》《月明》《冬暖》《年味》《春望》六集,帶領(lǐng)觀眾走進了中國最具代表性的十座歷史在300年以上的村莊,以四季轉(zhuǎn)換為橫截面,用如畫的影像展現(xiàn)了在傳統(tǒng)文化浸潤下,中國古村里的文化遺存、節(jié)令下的農(nóng)耕文明、村民的生存方式等。

    由上述可見,新時代以來的鄉(xiāng)村紀錄片,摒棄了傳統(tǒng)鄉(xiāng)村紀錄片的苦難敘事和底層敘事,也少有“跟拍”和訪談為主的“口述歷史”,轉(zhuǎn)而以全知視角介紹鄉(xiāng)風民俗,以板塊式敘事和群像刻畫來呈現(xiàn)傳統(tǒng)村落在當代的生存狀態(tài)。通過延時攝影技術(shù)和畫外解說等技巧的配合,發(fā)掘了鄉(xiāng)村風景中蘊含的美學價值,展現(xiàn)了鄉(xiāng)村生活的淳樸與自由,并以此講述新時代“中國老百姓的故事”。

    (三)鄉(xiāng)村紀錄片的現(xiàn)存問題

    1.題材相對單一,選題視野不夠?qū)掗?/p>

    鄉(xiāng)村紀錄片以記錄農(nóng)村社會變化、呈現(xiàn)農(nóng)民生存狀態(tài)、表現(xiàn)鄉(xiāng)土民俗文化、表達鄉(xiāng)愁情感記憶為主要內(nèi)容。當前我國的鄉(xiāng)村紀錄片在選題方面存在相對單一、片面的問題。選題方面,大多集中于反映鄉(xiāng)村的自然風景、風俗人情、鄉(xiāng)土風貌等當?shù)厝松畹臓顩r;拍攝角度方面,大多從滿足觀眾的好奇心出發(fā),停留在對自然形態(tài)、生活形態(tài)的獵奇上;敘事主題方面,常常以“飲食”“服飾”“節(jié)日”“歌曲”等內(nèi)容為主,而對于鄉(xiāng)村豐富的文化遺產(chǎn),沒有進行足夠深入的理解與表達,無法引起觀眾的共鳴。如果以實現(xiàn)紀錄片價值為目的來看,不免會發(fā)現(xiàn)某些鄉(xiāng)村紀錄片村落文化的變遷存在一定缺失,而這種缺失將會無法彌補的。

    2.重視拍攝技巧,內(nèi)涵解讀不夠深入

    隨著技術(shù)的進步,鄉(xiāng)村紀錄片在拍攝技巧上的運用也越來越先進,攝影手法更加多元和豐富,許多鄉(xiāng)村紀錄片中都運用過航拍、延時攝影、水下攝影、超微觀攝影等手段,但存在過于追求拍攝技巧的運用,忽略鄉(xiāng)村文化內(nèi)涵解讀的問題。有的鄉(xiāng)村紀錄片過分使用濾鏡渲染,結(jié)果導致拍攝出來的鄉(xiāng)村景象顯得并不真實。而缺乏對村落歷史文化、文化遺存的深入解讀,也讓某些鄉(xiāng)村紀錄片的故事敘述稍顯潦草、邏輯性不強,并且存在大同小異、沒有特色、缺乏獨特感的問題。如果鄉(xiāng)村紀錄片過分重視技巧,就會偏離紀錄片的本義,也會使紀錄片展現(xiàn)的內(nèi)容缺乏吸引力。

    3.傳播渠道較窄,宣傳方式不夠新穎

    隨著新媒體時代的到來,鄉(xiāng)村紀錄片在追求更多美學風格的同時,也在逐步向商業(yè)化、市場化發(fā)展。鄉(xiāng)村紀錄片的制作、營銷是一個完整的鏈條,而紀錄片的營銷是其商業(yè)化發(fā)展的一大瓶頸。常見的鄉(xiāng)村紀錄片傳播途徑主要有兩種,一種是最傳統(tǒng)的電視欄目或紀實頻道,如云南電視臺的《經(jīng)典人文地理》電視欄目、CCTV9的紀錄頻道;另一種是專門的網(wǎng)站平臺,如愛奇藝、騰訊網(wǎng)等網(wǎng)站,都專門開創(chuàng)了紀錄片板塊。而在當今數(shù)量繁多的娛樂節(jié)目、短視頻的對比下,依靠傳統(tǒng)渠道播出的鄉(xiāng)村紀錄片,在傳播優(yōu)勢上顯得競爭力不足。

    三、鄉(xiāng)村文化遺產(chǎn)紀錄片展現(xiàn)策略

    讓鄉(xiāng)村遺產(chǎn)“活起來”,不僅要延續(xù)鄉(xiāng)村遺產(chǎn)的傳統(tǒng)功能,更要將鄉(xiāng)村遺產(chǎn)的價值傳播出去,讓社會公眾全面認識遺產(chǎn)的價值。紀錄片作為一種傳統(tǒng)的傳播媒體,具有真實性和良好的記錄功能,能夠很好捕捉鄉(xiāng)村遺產(chǎn)的全貌,尤其是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的演示過程。而目前的鄉(xiāng)村類紀錄片還存在選題相對單一、忽視文化內(nèi)涵、宣傳力度不夠等問題。因此,優(yōu)化鄉(xiāng)村遺產(chǎn)與紀錄片的結(jié)合很有必要性。

    (一)突出展示文化遺產(chǎn)的核心價值

    在自然和文化雙重屬性的約束下,鄉(xiāng)村遺產(chǎn)形成了自然景觀、文化建筑、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)等多重類型。鄉(xiāng)村紀錄片在與鄉(xiāng)村文化遺產(chǎn)結(jié)合時,要從遺產(chǎn)學的視角出發(fā),在展現(xiàn)鄉(xiāng)土建筑等物質(zhì)遺產(chǎn)的同時,要兼顧對非物質(zhì)鄉(xiāng)村遺產(chǎn)的記錄,應(yīng)該注意深入挖掘非物質(zhì)鄉(xiāng)村遺產(chǎn)背后的文化內(nèi)涵,豐富展現(xiàn)文化遺產(chǎn)的精髓。同時,鄉(xiāng)村紀錄片在敘事上要注重當?shù)厝思w記憶的表達,無形的集體記憶作為一個組織或群體對于過去多共有的經(jīng)歷和情感的記憶,是一個特定群體共享往事的過程和結(jié)果。應(yīng)該將鄉(xiāng)土集體記憶作為紀錄片表達的一個重要內(nèi)容,讓其在傳播中不斷再現(xiàn)與重構(gòu),使觀眾了解到不同鄉(xiāng)村的傳承的生活經(jīng)驗等潛在的核心的鄉(xiāng)村非遺。一部好的鄉(xiāng)村紀錄片,應(yīng)該既有對鄉(xiāng)土記憶的追尋,又有對現(xiàn)實生活的思考,更應(yīng)該有對鄉(xiāng)村遺產(chǎn)價值的闡釋。

    (二)深刻展現(xiàn)多元的鄉(xiāng)村遺產(chǎn)內(nèi)涵

    鄉(xiāng)村遺產(chǎn)處在一個動態(tài)發(fā)展的過程中,既包含了自然景觀、鄉(xiāng)土建筑等有形要素,還包括了生存智慧、生活哲學等無形要素。當用鄉(xiāng)村紀錄片來傳播鄉(xiāng)村遺產(chǎn)時,前者應(yīng)該在素材、題材的選擇上開拓視野,發(fā)現(xiàn)新的選題內(nèi)容。要注重鄉(xiāng)村的歷史變遷,將鄉(xiāng)村的自然生態(tài)、人文習俗、生產(chǎn)技術(shù)、保護與建設(shè)等融為一體,多元化地展現(xiàn)鄉(xiāng)村遺產(chǎn)的生態(tài)、經(jīng)濟、文化多方面內(nèi)涵。尤其是對待實踐性比較強的鄉(xiāng)村非遺時,要利用好鏡頭將其真實記錄下來,而不是停留在獵奇的角度,進行膚淺的宣傳。同時,要在敘事思維上進行創(chuàng)新,以講故事的形式講述鄉(xiāng)村人與人、人與環(huán)境的關(guān)系,提升鄉(xiāng)村紀錄片的表現(xiàn)力,從而達到對鄉(xiāng)村紀錄片的內(nèi)涵進行豐富與創(chuàng)新的目的。

    (三)積極利用新媒體加強營銷宣傳

    隨著信息化和新媒體的快速發(fā)展,鄉(xiāng)村紀錄片的傳播也必須緊跟時代步伐,抓住發(fā)展機遇。除了電視頻道、網(wǎng)絡(luò)平臺外,鄉(xiāng)村紀錄片應(yīng)該拓寬傳播渠道,充分利用微博、微信等社交媒體進行紀錄片的發(fā)布與傳播,創(chuàng)建鄉(xiāng)村紀錄片的品牌形象。另外,要注重加強觀眾與鄉(xiāng)村紀錄片的互動,給予觀眾留言的平臺,充分考慮觀眾的需求,這樣才能使觀眾切身參與到鄉(xiāng)村遺產(chǎn)的傳播中,才能更好提升鄉(xiāng)村紀錄片整體的社會影響力。并且,當前的鄉(xiāng)村紀錄片應(yīng)該具有更開放高遠的視野,提高適應(yīng)國際市場的能力,使鄉(xiāng)村遺產(chǎn)通過紀錄片得到客觀真實的傳播,拓展中國文化的國際影響力。

    四、結(jié)語

    綜上,紀錄片是推動文化傳播的一種重要手段。在利用鄉(xiāng)村紀錄片來傳播鄉(xiāng)村遺產(chǎn)時,要順應(yīng)時代發(fā)展,通過突出遺產(chǎn)核心價值、多元化展示文化內(nèi)涵等方式提高紀錄片的質(zhì)量。同時,也要探索多渠道宣傳方式,對鄉(xiāng)村紀錄片的營銷策略進行不斷完善,尋求更加廣闊的發(fā)展空間。從而讓鄉(xiāng)村紀錄片實現(xiàn)更良性的發(fā)展,也有利于我國鄉(xiāng)村遺產(chǎn)文化的傳播,增強我國的文化自信與文化軟實力。

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