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    淺談湘沅文化與劉禹錫的詩歌創(chuàng)作

    2022-11-01 04:45:36戴葳蕤
    今古文創(chuàng) 2022年37期
    關(guān)鍵詞:采菱劉禹錫屈原

    ◎戴葳蕤 余 莉

    (湖南文理學(xué)院 湖南 常德 415000)

    永貞革新失敗后,作為集團核心成員之一的劉禹錫被貶為朗州司馬。在謫居朗州的近十年時間內(nèi),其文學(xué)創(chuàng)作受湘沅文化影響較大,詩文中出現(xiàn)的湘沅意象及民俗文化甚多。《舊唐書·劉禹錫傳》中說:“禹錫在朗州十年,唯以文章吟詠,陶冶情性。蠻俗好巫,每淫詞鼓舞,必歌俚辭。禹錫或從事于期間,乃依騷人之作,為新辭以教巫祝。故武陵溪洞間夷歌,率多禹錫之詞也?!眲⒂礤a自己也曾在文章中說:“及謫于沅湘期間,為江山風物之所蕩,往往指事成歌詩。”可見湘沅文化的確為劉禹錫的詩文創(chuàng)作提供了很多養(yǎng)分。本文擬從劉禹錫詩文中的湘沅意象、民俗風情以及文化影響談?wù)勏驺湮幕c劉禹錫的文學(xué)創(chuàng)作。

    一、湘沅自然景觀與劉禹錫的詩歌創(chuàng)作

    自然景觀是詩人抒懷的重要載體。朗州雖然處荊蠻之地,但自然景觀亦有勝處。劉禹錫被棄置湘沅近十年,心中情事隨時局起起落落,自有五味雜陳,常借自然之景抒貶謫之情,以描寫洞庭湖和桃花源的詩作為最多。

    洞庭湖水域廣闊,風景如畫,自古以來就是寓湘文人描寫、抒懷之對象,劉禹錫被貶朗州時也以洞庭湖為對象創(chuàng)作了不少詩歌。如其赴任朗州途中經(jīng)過洞庭湖時,就寫了著名的《望洞庭》一詩,“湖光秋月兩相和,潭面無風鏡未磨。遙望洞庭山水翠,白銀盤里一青螺?!彪m然被貶外地,但此時劉禹錫的情緒顯然并沒有太絕望,所以他還能用一種平和的心情,描繪一幅充滿詩情畫意的洞庭秋月圖。詩歌中以青螺比擬洞庭湖上的君山,想象獨特,歷來為人所稱道。劉禹錫還即事名篇創(chuàng)作了一首樂府詩《洞庭秋月行》:

    洞庭秋月生湖心,層波萬頃如熔金。孤輪徐轉(zhuǎn)光不定,游氣濛濛隔寒鏡。是時白露三秋中,湖平月上天地空。岳陽樓頭暮角絕,蕩漾已過君山東。山城蒼蒼夜寂寂,水月逶迤繞城白。蕩槳巴童歌竹枝,連檣估客吹羌笛。勢高夜久陰力全,金氣肅肅開星躔。浮云野馬歸四裔,遙望星斗當中天。天雞相呼曙霞出,斂影含光讓朝日。日出喧喧人不閑,夜來清景非人間。

    全詩以洞庭“秋月”為描寫對象。月是中國古代詩人傳情達意的重要載體,在月所具有的意象特征中,以愁緒最為顯著。如姜夔《齊天樂·蟋蟀》中有“候館迎秋,離宮吊月,別有傷心無數(shù)?!绷b旅在外的謫臣、遷客、游子,局限在深宮的帝王、后妃、宮娥等等都喜歡悲秋吊月,借此表達漂泊失意或孤獨幽怨之感。劉禹錫行駛在洞庭湖畔,望著天空中的一輪秋月,油然而生的是壯志難酬、煢煢孑立的愁緒。在該詩中,他以“孤輪”與“寒鏡”作喻,一“孤”一“寒”,不僅展現(xiàn)出秋天肅殺孤清的氛圍,更反映出劉禹錫在政治革新運動失敗后被貶湘沅鳳泊鸞漂的處境。

    桃花源曲徑通幽,別有洞天。自陶淵明《桃花源記》以來,一直是后世詩人書寫的對象。劉禹錫書寫桃花源的詩作現(xiàn)存有三首。其一為《桃源行》?!短以葱小肥切骂}樂府,取陶淵明《桃花源記》所記之事以為名,除劉禹錫之外,唐代還有王維、韓愈等人均寫過《桃源行》。劉禹錫的《桃源行》所敘之事大抵脫胎于《桃花源記》,“清源尋盡花綿綿,踏花覓徑至洞前。洞門蒼黑煙霧生,暗行數(shù)步逢虛明。俗人毛骨驚仙子,爭來致詞何至此……筵羞石髓勸客餐,鐙爇松脂留客宿。”與《桃花源記》不同的是,劉禹錫筆下的漁人并不留戀這個“世外桃源”,“漁人振衣起出戶,滿庭無路花紛紛。翻然恐失鄉(xiāng)縣處,一息不肯桃源住。桃花滿溪水似鏡,塵心如垢洗不去?!逼涠椤栋嗽率逡固以赐嬖隆?。這首詩創(chuàng)作于元和二年,描寫的是中秋賞月之景之情。詩作開篇不凡,“塵中見月心亦閑,況是清秋仙府間。凝光悠悠寒露墜,此時立在最高山”,中間仙氣飄飄,“少君引我升玉壇,禮空遙請真仙官”,結(jié)尾處又無限傷感,“絕景良時難再并,他年此日應(yīng)惆悵”。似乎是劉禹錫謫居的矛盾寫照。劉禹錫集此詩后附有其侄劉蔇刻石題記:“叔父元和(按:當為貞元之誤)中征昔事為《桃源行》,后貶官武陵,復(fù)為《玩月作》,并題于觀壁。爾來星紀再周,蔇牽復(fù)此郡,仰見文字暗缺,伏慮它年轉(zhuǎn)將塵沒,故鐫在貞石,以期不朽。太和四年蔇謹記。”其三是《游桃源一百韻》。這首詩歌的創(chuàng)作背景不太明朗,從其內(nèi)容來看,主要借桃花源之景之事,寫自己的身世仕宦之感,中間穿插很多神仙隱逸之思想。如“買山構(gòu)精舍,領(lǐng)徒開講席。冀無身外憂,自有閑中益。道芽期日就,塵慮乃冰釋。且欲遺姓名,安能慕竹帛”。詩歌整體氣象比較消極,大概其時受到一些事情的困擾,心情比較凝重,故而生出了隱逸修道之想法。

    以洞庭湖和桃花源為代表的湘沅自然景觀,是劉禹錫被貶朗州期間的重要抒懷載體,也是了解劉禹錫詩歌創(chuàng)作心路歷程的一把鑰匙。

    二、湘沅民俗活動與劉禹錫的詩歌創(chuàng)作

    民俗活動是湘沅文化的重要特征。劉禹錫在朗州期間,面對多姿多彩的湘沅民俗,不禁詩興大發(fā),用他的詩筆對之進行了詳盡的記載,內(nèi)容涉及祭祀、節(jié)日、耕種、狩獵、采菱等多個方面,涵蓋了當?shù)厝嗣裆畹娜粘Ia(chǎn)、婚喪嫁娶,以至于神話傳說等各種角度。

    巫祝是湘沅流域的重要民俗活動之一。劉禹錫在朗州期間,對巫?;顒铀婎H多,并記載了一些重要的巫?;顒?。如《陽山廟觀賽神》。

    “漢家都尉舊征蠻,血食如今配此山,曲蓋幽深蒼檜下,洞簫愁絕翠屏間。荊巫脈脈傳神語,野老娑娑起醉顏。日落風生廟門外,幾人連蹋竹歌還。”

    詩中的陽山即今常德市城西北之太陽山。根據(jù)《太平寰宇記》卷一一八《朗州武陵縣》記載:“陽山在郡西八十里。有陽山祠。按《圖經(jīng)》云‘漢梁松為征南將軍,死于此山下,遂為神?!标柹届羰钱?shù)匕傩諡榧o念梁松將軍而建造。推動當?shù)厝嗣窠艏腊莸脑虿粌H在于征南將軍的赫赫功績,還在于楚地巫祝文化的盛行?!熬次鬃!笔枪爬隙凭玫某L楚俗,詩中所寫的“血食”即鬼神享受的牲牢等祭品;“曲蓋”即曲柄傘蓋,此處指神像的儀仗;“洞簫”即排簫而無底的一種樂器,代指祭祀音樂;“荊巫”即楚地女巫。詩文中組合的意象展示出湘沅地區(qū)奇特而神秘的巫祝文化。劉禹錫還創(chuàng)作了《梁國祠》:“梁國三郎威德尊,女巫簫鼓走鄉(xiāng)村。萬家長見空山上,雨氣蒼茫生廟門?!焙笫缹τ凇傲簢赏伦稹币痪涞慕忉屔杏蟹制?,根據(jù)《古今圖書集成·方輿匯編·職方典》一二五九引清陵亭長《武陵競渡略》云:“花船廟神曰梁王,其像冕服,衛(wèi)侍兵仗甚嚴,乃東漢梁松代馬援監(jiān)軍征五條溪夷者也。”又同治《武陵縣志》二《地理志·山川》“陽山”條云:“一名梁山……山頂有廟,祀本山之神,俗呼梁王廟?!彪m然說法不同,此兩種解釋卻都展現(xiàn)出了湘沅當?shù)丶漓牍砩竦奈罪L習(xí)俗,由此可領(lǐng)略到當時湘沅地區(qū)的巫風盛況。

    賽龍舟也是湘沅流域的重要民俗活動。屈原自沉之后,其愛國精神深受百姓敬重,為了紀念這位偉大的愛國詩人,老百姓自發(fā)組織了許多紀念活動,賽龍舟便是其中之一。劉禹錫謫居朗州期間,親眼目睹了龍舟賽事,并用詩歌《競渡曲》詳細地記載了這一活動的壯麗場景。

    沅江五月平堤流,邑人相將浮彩舟。靈均何年歌已矣,哀謠振楫從此起。楊桴擊節(jié)雷闐闐,亂流齊進聲轟然。蛟龍得雨鬐鬣動,螮蝀飲河形影聯(lián)。刺史臨流褰翠幃,揭竿命爵分雄雌。先鳴馀勇爭鼓舞,未至銜枚顏色沮。百勝本自有前期,一飛由來無定所。風俗如狂重此時,縱觀云委江之湄。彩旂夾岸照蛟室,羅襪凌波呈水嬉。曲終人散空愁暮,招屈亭前水東注。

    在詩歌中,劉禹錫不僅交代了競渡活動開展的時間地點、具體細則,還以靈動的筆調(diào)將千舟爭發(fā)的場景描繪得精彩絕倫。其中“刺史臨流褰翠幃,揭竿命爵分雄雌”一句,描寫了競渡活動的陣勢之大,以及朗州人民對這場文化盛會的重視。全詩表現(xiàn)了湘沅地區(qū)人民對競渡這一節(jié)日活動的熱忱與珍視之情。

    采菱是湘沅地區(qū)的傳統(tǒng)民俗。自古有《采菱曲》《采菱歌》等記載采菱活動的作品,《爾雅翼》卷六有“吳楚風俗,當菱熟時,士女相與采之,故有采菱之歌以相和,為繁華流蕩之極?!保珜⒉闪饷枥L最鮮明生動的還在于劉禹錫的《采菱行》。

    白馬湖平秋日光,紫菱如錦彩鴛翔。蕩舟游女滿中央,采菱不顧馬上郎。爭多逐勝紛相向,時轉(zhuǎn)蘭橈破輕浪。長鬟弱袂動參差,釵影釧文浮蕩漾。笑語哇咬顧晚暉,蓼花緣岸扣舷歸。歸來共到市橋步,野蔓系船萍滿衣。家家竹樓臨廣陌,下有連檣多估客。攜觴薦芰夜經(jīng)過,醉踏大堤相應(yīng)歌。屈平祠下沅江水,月照寒波白煙起。一曲南音此地聞,長安北望三千里。

    其詩題下云:“武陵俗嗜芰菱。歲秋矣,有女郎盛游于白馬湖,薄言采之,歸以御客?!比娒枥L了一幅采菱女于白馬湖上嬉戲采菱的勞動圖景,通過刻畫采菱女辛勤勞作的采菱場面,表現(xiàn)了湘沅地區(qū)質(zhì)樸純善的民風民俗。

    湘沅民俗文化的描寫與記載,拓寬了劉禹錫詩歌創(chuàng)作的題材內(nèi)容,使他成了湘沅民俗文化的重要見證者,增加了其詩歌創(chuàng)作的歷史價值。

    三、湘沅文化精神與劉禹錫的詩歌創(chuàng)作

    劉禹錫早年得意,意氣風發(fā),正欲有所作為,誰料永貞革新一朝被挫,被貶蠻夷。這么重大的人生轉(zhuǎn)變帶來的沉重心靈打擊,一般人很難承受,往往會變得極度消沉、悔恨甚至是英年早逝。劉禹錫在謫居朗州期間,雖然也苦悶、孤單,但他能積極面對現(xiàn)實,和其他被貶的同道相比,顯示出了堅定不移的理想精神和積極樂觀的生活心態(tài),這與湘沅文化的浸潤和感染是分不開的。

    湘沅文化中的屈原精神是劉禹錫被貶朗州后的重要精神慰藉,對其創(chuàng)作心態(tài)產(chǎn)生了深遠的影響。屈原是楚國貴族,為楚懷王左徒,原本深受懷王信任,后被上官靳尚等人所害,失信于懷王,多次遭受楚國君臣的打壓,被流放外地,雖有怨懟卻依然心系楚國。這種矢志不移的忠君愛國精神不僅深深地感染了劉禹錫,也極大地影響了他的詩歌創(chuàng)作。劉禹錫仿照《卜居》(相傳為屈原所作)作《何卜賦》來表達自己堅定不移的志節(jié),還在諸多詩歌中一再表達自己永遠不忘初心的態(tài)度,如《詠古二首有所寄》中寫道“豈無三千女?初心不可忘”,《詠史二首》中有“世道劇頹波,我心如砥柱”,《罷郡歸洛陽寄友人》中寫道“濩落唯心在,平生有己知”等等。這種對初心的堅守精神與屈原的“亦余心之所善兮,雖九死其猶未悔”何其相似!至于劉禹錫在詩歌創(chuàng)作中化用、承襲屈原詩句的痕跡則不可勝數(shù),尤其對屈原詩歌經(jīng)典意象的大量襲用,不僅使劉禹錫的詩歌語詞帶有楚文化的瑰麗,而且使其詩歌中充盈著一種屈原式的高潔人格氣質(zhì)。如《竇朗州見示與澧州元郎中早秋贈答命同作》中有“鄰境諸侯同舍郎,芷江蘭浦恨無梁”,《早春對雪奉寄澧州元郎中》中有“寧知楚客思公子,北望長吟澧有蘭”,《送王師魯協(xié)律赴湖南使幕》中有“楚水多蘭若,何人事擷芳”,《送韋秀才道沖赴制舉》中有“逐客無印綬,楚江多芷蘭”等等。甚至還在一些詩作中以“騷人”自稱,如《竇朗州見示與澧州元郎中早秋贈答命同作》中有“騷人昨夜聞鶗鴂,不嘆流年惜眾芳”中,更是體現(xiàn)出劉禹錫對于屈原精神的主動承襲。后來劉禹錫致力于民歌創(chuàng)作,也是受到屈原創(chuàng)作《九歌》的影響。可見,湘沅地區(qū)的屈原文化及其對理想的堅守感染了劉禹錫,使他的詩歌創(chuàng)作在永貞革新失敗后保持了其最初的理想精神和社會關(guān)懷。

    同時,湘沅地區(qū)中的黃老文化及其所蘊含的理性精神也對劉禹錫的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了獨特的影響。武陵雖地處荊蠻之地,但風景如畫,民風淳樸。在晉伍安貧所撰的《武陵記》中,曾記載說此地“人氣和柔,多淳樸,少宦情,以黃老自樂,有虞夏遺風?!秉S老思想往往自帶一種樸素的智慧和理性精神。劉禹錫顯然也認識到了這一點,他在《海陽湖別浩初師》一文中也說:“瀟湘間無土山,無濁水,民乘是氣,往往清慧而文。”“清慧而文”正是對文化特征的整體評價。其中,“慧”在一定程度上代表的就是一種理性精神。劉禹錫在朗州十年,詩歌創(chuàng)作逐漸不時露出一縷豪邁之氣,其實與這種理性精神的浸潤有關(guān)。比如《秋詞》:“自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上,便引詩情到碧霄?!边@首詩的創(chuàng)作雖然建立于天朗氣清的自然環(huán)境,但在這種審美意識的追溯中,可發(fā)現(xiàn)其中蘊含了一份黃老思想的智慧。自從宋玉以來,悲秋幾乎成了文學(xué)寫作的一種隱形傳統(tǒng)。劉禹錫能在貶謫朗州期間,以一鶴排云、直上晴空之意象贊頌秋天的明麗,其胸懷之高曠確實令人佩服。此中微妙之處,值得進一步深入研究。在這種黃老文化思想的影響下,劉禹錫的詩歌境界逐漸擴大,自得一種理性思維氤氳而出的雄邁之氣?!盾嫦獫O隱叢話前集》卷二十“劉賓客”條說《呂氏童蒙訓(xùn)》云:“蘇子由晚年,多令人學(xué)劉禹錫詩,以為用意深遠,有曲折處。后因見夢得《歷陽詩》云:‘一夕為湖地,千年列郡名,霸王迷路處,亞父所封城?!詺v陽事,語意雄健,后殆難繼也?!笨傊?,對湘沅文化精神的承襲與發(fā)展,提升了劉禹錫詩歌創(chuàng)作的境界,使其詩歌擁有了獨具一格的人格魅力和精神境界。

    綜上所述,劉禹錫在湘沅地區(qū)的貶謫經(jīng)歷對其文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響:飽含湘沅文化特色的自然意象,以及充滿湘沅文化印記的民風民俗活動大大豐富了劉禹錫的創(chuàng)作題材;流傳于湘沅地區(qū)的屈原文化和黃老文化,安慰了劉禹錫被貶的痛苦,給了永不褪色的社會現(xiàn)實關(guān)懷和理性精神,使他能以積極樂觀的心態(tài)看待人世間的一切遭遇,開拓了別具一格的詩歌意境,成就了劉禹錫在唐詩史上無與倫比的詩豪地位。

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