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    平鋪且隱晦:《那不勒斯四部曲》講述的故事

    2022-11-01 03:56:13楊玉梅
    今古文創(chuàng) 2022年41期
    關(guān)鍵詞:那不勒斯拉拉女性主義

    ◎楊玉梅

    (河南理工大學(xué)外國語學(xué)院 河南 焦作 454000)

    一、引言

    《那不勒斯四部曲》的作者埃萊娜·費(fèi)蘭特是意大利的神秘作家,他/她的四部曲自2011年出版以來,在世界各地收獲大量粉絲。由于費(fèi)蘭特只接受“書面形式的采訪”,并對其他任何形式的新書宣傳避而遠(yuǎn)之,他/她的一切至今仍是謎。而結(jié)合費(fèi)蘭特的采訪和其發(fā)布的作品,可得知費(fèi)蘭特是一個女性主義的作家,至少帶有女性主義思想。

    女性主義起始于18世紀(jì)的法國,經(jīng)由數(shù)個世紀(jì)的發(fā)展,女性主義也由“反對歧視女性”發(fā)展為“反對歧視所有性別”,倡導(dǎo)消除男女不平等。今天的女性主義更多呈現(xiàn)出一種思考而非駁斥的特點(diǎn)。女性主義并不脫離實(shí)際,事實(shí)上它已進(jìn)入了人們的生活,衍生出女性主義文學(xué)批評、女性主義翻譯等領(lǐng)域。

    《那不勒斯四部曲》講述的是女性成長的故事。在書中,女性成為主角,作者的女性主義思想同時貫穿全書。費(fèi)蘭特使用第一人稱進(jìn)行創(chuàng)作,女主埃萊娜的眼睛即是讀者感知的窗戶,為故事平添了身臨其境的真實(shí)感。

    費(fèi)蘭特的語言平實(shí)深刻,將日常的生活串聯(lián)成一整個邏輯融洽的故事,也通過巧妙的構(gòu)思啟發(fā)讀者:筆鋒所落之處一字不差,精準(zhǔn)且全面,實(shí)際啟人深思,余韻悠長。這種寫作方式與中國傳統(tǒng)山水畫有異曲同工之妙,給予了讀者解讀留白的空間和自由。

    二、隱晦

    (一)萊農(nóng):伊斯基亞的沙灘

    女主人公埃萊娜(以下稱萊農(nóng))在伊斯基亞島打暑假工,在這里她找到了片刻的安寧。在這座島上,“她的頭發(fā)變得更加金黃,她的皮膚退去蒼白”,她找到了掌控的感覺,且與心上人尼諾再次相逢。而拉法埃拉(以下稱莉拉)的到來打破了這一切。相比美麗聰明的莉拉,萊農(nóng)是自卑內(nèi)斂的。且以萊農(nóng)的視角看,城區(qū)的男人總是輕易墜入莉拉的情網(wǎng),但這只關(guān)乎少女隱晦的勝負(fù)欲;而尼諾被已婚的莉拉深深吸引,才擊潰了萊農(nóng)的防線。

    在復(fù)雜情緒的驅(qū)使下,她與尼諾的父親,名叫多納托的詩人在海灘上發(fā)生了關(guān)系。

    無須為萊農(nóng)扼腕,這也并不是費(fèi)蘭特的惡趣味。萊農(nóng)的這一舉動誘因可循,剖析如下:

    其一,身體欲望。萊農(nóng)與城區(qū)男孩安東尼奧在一起時,就多次想與其發(fā)生關(guān)系,但安東拒絕了她,因為不想進(jìn)行婚前性行為。萊農(nóng)正值青春期,這是不可避免的欲望。其二,外界的催化。主要來自莉拉。在這個夏天,好友莉拉已經(jīng)嫁做人婦,且與尼諾的感情急劇升溫。萊農(nóng)因此產(chǎn)生了以嫉妒為主的復(fù)雜情緒。

    她急需一個對象來發(fā)泄欲望和情緒、轉(zhuǎn)移注意力;為了不被莉拉比下去,因為她們連“誰先出現(xiàn)生理期”也會暗暗較勁;為了報復(fù)尼諾,因為尼諾曾表達(dá)過對父親的厭惡。

    波伏娃的《第二性》中寫道:婚姻原則是淫穢的,因為它把應(yīng)該建立在自發(fā)沖動基礎(chǔ)上的交換變成了權(quán)力和責(zé)任。為萊農(nóng)扼腕,或許是因為將萊農(nóng)的這一舉措上升到權(quán)力和責(zé)任的高度,賦予了其除自發(fā)沖動外更多的內(nèi)涵。(波伏娃,2015)

    而目睹了瘋寡婦梅麗娜的悲劇,萊農(nóng)不會對多納托產(chǎn)生任何除利用之外的心情,“利用”二字解釋了她的這次自發(fā)沖動。

    (二)萊農(nóng):愛與不愛

    《那不勒斯四部曲》中的兩位女主角萊農(nóng)和莉拉,她們都經(jīng)歷了多段感情。不同點(diǎn)在于,莉拉的身邊縱使不乏追求者,她卻興致寥寥;相比之下,萊農(nóng)對待自己的幾段感情,顯得更加熱忱和主動。

    萊農(nóng)和藥劑師的兒子吉諾、或是瘋寡婦的兒子安東尼奧在一起,更多的是青春期女孩想對兩性進(jìn)行探索,以及出于“莉拉追求者如云,那么我也要有戀情對象”的心情。弗朗科是她在比薩讀大學(xué)期間的男友,彼得羅是她第一次婚姻的丈夫。前者家境良好,熱衷社會運(yùn)動、新鮮思潮,給萊農(nóng)的舉止和思想都帶來很大的影響,開拓了老城區(qū)女孩萊農(nóng)的眼界;后者出自意大利名門、書香世家,萊農(nóng)的第一本小說仰賴他的家人才得以出版。

    年邁的萊農(nóng)回顧過往,總結(jié)道:我的一生,只是一場為了提升社會地位的低俗斗爭(費(fèi)蘭特,2018)。而弗朗科和彼得羅,便是萊農(nóng)為提升自己社會地位所做出的努力。

    萊農(nóng)對安東尼奧、弗朗科以及彼得羅的感情都并不純粹。她不愛他們,但她需要他們。只有尼諾·薩拉拖雷,對于她來說有著最原始、最深刻的吸引力。

    萊農(nóng)前期對尼諾的感情是迷戀居多,而后期她為了尼諾離婚、數(shù)次原諒他,并不能簡單地歸結(jié)于迷戀,而是尼諾能讓萊農(nóng)看見自己的價值。高中時期,在萊農(nóng)籠罩在已經(jīng)輟學(xué)的莉拉的陰影之下時,尼諾肯定了她的寫作能力。而弗朗科會對著萊農(nóng)的處女作說:埃萊娜,這本書里沒什么重要的內(nèi)容(費(fèi)蘭特,2017)?;楹蟮娜R農(nóng)深陷孩子和家務(wù)的漩渦,她根本沒有時間去寫作,也無法實(shí)現(xiàn)渴望的自我價值。對此彼得羅毫不在意,他的學(xué)術(shù)研究比天大,所以他需要萊農(nóng)帶好孩子、干好家務(wù)、履行妻子的義務(wù),而不在乎她是否是埃萊娜·格雷科。

    米利特的《性的政治》中:“性角色對男女兩性各自的行為、舉止和態(tài)度都做了繁復(fù)的規(guī)定。性角色將料理家務(wù)、照管嬰兒之事歸化女性,其他的人類成就、興趣、抱負(fù)則為男性之責(zé)?!保桌?,1970)

    波伏娃的《第二性》中:“女人不是天生的,而是后天造成的,是傳統(tǒng)的習(xí)俗和男權(quán)社會的需要造就了女人?!保úǚ?,2015)

    彼得羅與城區(qū)的男人明明截然不同,但在這一點(diǎn)上也不能免俗。

    尼諾的再次出現(xiàn),重新使萊農(nóng)看見了自己的價值、感覺到自己被認(rèn)可。尼諾某種程度上解放了萊農(nóng),于是萊農(nóng)無法抑制地釋放了自己對尼諾的愛。

    (三)舊城區(qū)的恐嚇

    中年萊農(nóng)寫下了舊城區(qū)的故事。她筆下的那不勒斯,真實(shí)且復(fù)雜,不乏丑陋的部分。作為作奸犯科的始作俑者,索拉拉兄弟惱羞成怒,找到萊農(nóng)并且狠狠威脅了她。此時萊農(nóng)已經(jīng)是具有社會影響力的作家,仍然受到了索拉拉的威脅。一是城區(qū)仍舊在索拉拉兄弟的掌控下;二是萊農(nóng)是一個女人,且是一個離異的女人。

    那不勒斯舊城區(qū)是男權(quán)社會的縮影,“女人們有時挨打、有時受寵”(費(fèi)蘭特,2017)。在索拉拉兄弟看來,即使是接受了高等教育、已經(jīng)走出去的萊農(nóng),也不過是一個女人,還離婚獨(dú)身帶著幾個孩子。

    她的妹妹嫁給馬爾切洛·索拉拉、她的弟弟們?yōu)樗骼值芄ぷ?、她的父母仍舊守著索拉拉的規(guī)矩。他們?nèi)叶荚谒骼窒掠懮?。離開了丈夫彼得羅,萊農(nóng)沒有有力的夫家。在那個時代的那不勒斯,作為一個女人,即使萊農(nóng)努力提升了社會地位,她只堪堪從這座城區(qū)帶走了她自己,并沒有帶走她的家人。

    《那不勒斯四部曲》第四部名為《失蹤的孩子》,也是全書的最終曲。莉拉生下了女兒蒂娜,蒂娜是一個神氣的女孩,所以前來采訪萊農(nóng)的記者強(qiáng)烈要求她上鏡。兩人的合照登上報紙,導(dǎo)致她被錯認(rèn)為是萊農(nóng)的女兒,從而遭到報復(fù)。

    女作家揭露丑陋、遭到威脅;女孩因為出色而受到牽連,被人擄走。這是作者費(fèi)蘭特直白又無聲的控訴。

    (四)莉拉的界限消失

    有文章認(rèn)為,莉拉的第一次界限消失,其實(shí)是認(rèn)識到了貧富之間的界限。仔細(xì)分析會發(fā)現(xiàn)事實(shí)并不是這樣。莉拉為了對抗索拉拉選擇了斯特凡諾,而斯特凡諾為了進(jìn)一步贏得莉拉的芳心,為跨年夜準(zhǔn)備了很多煙花,多到足夠打敗索拉拉兄弟。在煙花對放的戰(zhàn)役中,索拉拉兄弟敗下陣來,惱羞成怒的他們開了槍,這才徹底激怒了莉拉的哥哥里諾,于是才有了接下來莉拉的界限消失。

    “一個慷慨、誠實(shí)的小伙子,臉上的輪廓看起來讓人很放心,她從記事起就喜愛的那張面孔,他曾經(jīng)逗她樂、幫助她、保護(hù)她。但在那里,在寒風(fēng)和猛烈的爆炸聲當(dāng)中,在彌漫的刺鼻的硫磺味中,不知道是什么東西打破了她哥哥的身體結(jié)構(gòu),施加在他身上的壓力那么大,以至于他的形狀和輪廓破裂開來,露出了本來的面目?!保ㄙM(fèi)蘭特,2017)

    舊城區(qū)的跨年夜。受到挑釁的里諾變得癲狂。在這之前莉拉愛她的哥哥,里諾也曾為她的求學(xué)抗?fàn)?。但此刻里諾走下了圣壇,從一個有缺點(diǎn)的兄長變成了無法自控的野獸,這是一種濾鏡破碎,這讓她焦慮不安。目睹丑態(tài)之后,莉拉的腦海產(chǎn)生了一種虛無,她開始出神:事物的邊界正在消失,這個天地攪和成一團(tuán)了。

    莉拉很快意識到里諾與父親費(fèi)爾南多并無不同:在面對壓迫和強(qiáng)權(quán)時,他們會失去控制地狂怒。界限消失,是莉拉父兄濾鏡的完全碎裂,舊的認(rèn)知正在坍塌、新的認(rèn)知正在塑造;界限消失,客觀由于周遭事物的巨變,主觀來自莉拉的大腦深處。

    莉拉的第二次界限消失,是在意大利的一場地震中。在這之前,莉拉常以拯救者和指引者的形象出現(xiàn)在萊農(nóng)的生活中。而在這場地震中,莉拉變得不能動彈,如同受到驚嚇后全身僵直的田納西羊一般,等著萊農(nóng)來救。破壞力巨大的自然災(zāi)害,摧毀了她熟悉的事物,世界再一次在她的面前坍塌。

    莉拉的敏感,是大腦的天分,或許也是大腦的病變。

    (五)阿方索是誰

    “她教我說,假如我撫摸這個女人赤裸的腳沒什么感覺,但我特別渴望撫摸那個男人的腳,就是他,我想撫摸他的雙手?!保ㄙM(fèi)蘭特,2018)

    莉拉鼓勵阿方索打扮成女人,甚至裝扮成她,理由有二。

    旁人都以為阿方索僅是一個有點(diǎn)敏感、羞怯的男人,連萊農(nóng)也不例外。而莉拉卻看清了阿方索的本質(zhì):阿方索身上擁有女性氣質(zhì)。

    在當(dāng)時的城區(qū),這是一件令人不齒的事,所以即使是阿方索本人,也不清楚自己究竟想要什么、又為何可以對出軌的妻子屢屢容忍。

    “我怎么欺騙了她,萊農(nóng),你是一個知識分子,你可以理解我,我才是那個被騙的人,我被自己騙了。假如莉娜沒有幫我,我到死都不明白?!保ㄙM(fèi)蘭特,2018)

    莉拉的出現(xiàn)注定要打破這個所有人懵懂、所有人痛苦的局面,以一種不破不立的方式。她尊重所有的性別,認(rèn)為任何性別與性向都不是值得為之羞恥的事。她幫助阿方索梳理心緒、認(rèn)識真實(shí)的自己,最終使得阿方索展現(xiàn)了自我。然而這樣的阿方索卻為舊城區(qū)所不容,他也沒有莉拉堅定的心性,最終以一個悲慘的方式死去。

    莉拉的第二個動機(jī),其實(shí)是打擊米凱萊。莉拉的中年,都在與城區(qū)的索拉拉兄弟做斗爭,與索拉拉分庭抗禮,庇護(hù)那些被索拉拉迫害的人們。阿方索長得越來越像莉拉,莉拉也利用了這一點(diǎn),允許他裝扮成自己的樣子、模仿自己去擾亂米凱萊·索拉拉,因為她知道米凱萊近乎瘋狂地迷戀著自己。

    索拉拉兄弟放高利貸、支持法西斯、且在年少的時候侵犯了她的同伴,孤苦的艾達(dá),把她帶上汽車進(jìn)行侵犯。在他們食髓知味,試圖侵犯萊農(nóng)的時候,莉拉站了出來,拿著一把裁皮刀威脅了馬爾切洛。經(jīng)此一事,兄弟倆卻一發(fā)不可收拾地愛上了莉拉。

    而莉拉對惡棍的愛,始終棄之如敝屣。

    (六)莉拉的自我刪除

    “三十多年前,她就告訴我她想消失,不留任何痕跡。只有我知道她想表達(dá)什么。她從來都沒想過逃離;從來沒想過改變身份,在別處重新開始生活;她從來沒想過自殺,因為一想到里諾不得不處理她的尸體,她就打消了這個念頭。她的目標(biāo)不是這些,而是別的:她想從人間蒸發(fā);她想讓自己的每一個細(xì)胞都消失,讓關(guān)于自己的一切都無跡可尋。”(費(fèi)蘭特,2017)

    莉娜的一生是世俗意義上的悲劇。少年時有驚人的天分,卻因貧窮被迫停止求學(xué);青年時被丈夫家暴、婚內(nèi)強(qiáng)奸,第一次婚姻失??;中年時飽受社會的壓迫,生活困苦;一切走上正軌之際,女兒失蹤。于是她刪除了自己,將自己從那不勒斯、從這個世界上抹去,莉拉永遠(yuǎn)地消失了。

    莉拉的自我刪除引發(fā)許多解讀,其中有人(張延晏,2021)認(rèn)為“莉拉的失蹤是不是也代表著女作家們認(rèn)同破壞社會規(guī)則會帶來的后果?”

    其實(shí)所謂的“破壞社會規(guī)則”不過是破壞男權(quán)社會的規(guī)則:莉拉她桀驁不馴,她不屈于男子之下……費(fèi)蘭特是個女性主義的作家,她不會用這種方式去懲罰莉拉。不如說莉拉的失蹤,是新生稚嫩的女性主義與男權(quán)社會的一次碰撞,這個結(jié)果不算好,因為沒有成功;也不算壞,因為這其中有無畏的勇氣。

    莉拉不是苔絲式的女主角,她的消失是自我的選擇,不是與命運(yùn)搏斗后的落敗。數(shù)次的“界限消失”后,莉拉成了一個旁觀者。萊農(nóng)是她的理想投射,是另一個她:有知識有社會地位,擺脫了男人的桎梏,自由地掌握自己的身體;深愛她的恩佐,她放他自由,放他逃脫名為“拉法埃拉”的魔咒;兒子里諾和她沒有半分相似之處,但她盡到了撫養(yǎng)他、教育他的義務(wù)。城區(qū)還是那個城區(qū),新的人每天都在上演著舊的故事。

    她不留戀任何事物。女兒是她來過這個世界的證明,女兒的失蹤,意味著她可以將自己從這個世界上抹去了。她和女兒,都是那個“消失的孩子”。

    三、結(jié)語

    莉拉一生沒有走出城區(qū),萊農(nóng)最終回到了城區(qū)。關(guān)于她們是否有真實(shí)的人物原型,讀者無從得知?;蛘呤怯械模驗閱螒{想象或者碎片拼湊,很難組成這樣一個真實(shí)又完整的女性故事。

    有關(guān)此書的意義,《那不勒斯四部曲》的譯者,四川外國語大學(xué)的陳英教授總結(jié)道:“費(fèi)蘭特的作品能給世界上很多女性,當(dāng)然也包括處于城市化過程中處境艱難的中國女性帶來力量和尊嚴(yán)?!保愑?,2019)

    《那不勒斯四部曲》是莉拉和萊農(nóng)與偏見斗爭、與生活搏斗的故事,是一部女人的史詩。它釋放著作者埃萊娜·費(fèi)蘭特對女性的無限憐惜與鼓舞。

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