電影《革命者》主要人物塑造特點(diǎn)

段凱文

(南京藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，江蘇 南京 210013)

在世界正經(jīng)歷百年未有之大變局的時(shí)代背景下，各國(guó)都在加緊挖掘和發(fā)展獨(dú)具本民族精神特色的文化資源，以應(yīng)對(duì)世界各國(guó)更加激烈的文化競(jìng)爭(zhēng)，在電影生產(chǎn)中更是如此。我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)必須堅(jiān)定信心，用優(yōu)秀的作品展現(xiàn)新時(shí)代面貌、表達(dá)新時(shí)代價(jià)值、傳播新時(shí)代精神。我國(guó)新時(shí)代電影的創(chuàng)新與創(chuàng)造堅(jiān)持秉承著提升中國(guó)文化軟實(shí)力的重要使命，懷揣著對(duì)中國(guó)革命歷史的敬畏之心，借助著一系列反映中國(guó)共產(chǎn)黨人帶領(lǐng)中國(guó)人民進(jìn)行艱苦革命斗爭(zhēng)的電影，講述著中國(guó)文化的發(fā)展方向和展現(xiàn)著中華民族的強(qiáng)大生命力?！陡锩摺肪褪且徊矿w現(xiàn)偉大革命和民族精神，同時(shí)深受觀眾喜愛(ài)的優(yōu)秀影片，其展現(xiàn)了舍生取義的革命精神、甘于奉獻(xiàn)的奉獻(xiàn)精神、深深的愛(ài)國(guó)主義情懷和偉大的革命理想。影片因其精湛的藝術(shù)呈現(xiàn)和豐富的情感表達(dá)而廣受觀眾好評(píng)，甚至對(duì)電影品質(zhì)要求一向極端苛刻的豆瓣網(wǎng)，也給出了7.9的高分點(diǎn)評(píng)。影片精湛的藝術(shù)性在于生動(dòng)的人物形象塑造和對(duì)人物細(xì)節(jié)刻畫(huà)的重視，這給觀眾帶來(lái)了獨(dú)特的觀影感受和美學(xué)體驗(yàn)，并且在觀影后能夠通過(guò)多種感官?gòu)睦硇院透行缘碾p重角度來(lái)感受其精神內(nèi)涵的影響力與震撼力，從而在情感上自覺(jué)接受和認(rèn)同《革命者》所表達(dá)和弘揚(yáng)的愛(ài)國(guó)主義、奉獻(xiàn)精神、家國(guó)情懷等當(dāng)代社會(huì)主流價(jià)值觀，最終達(dá)到價(jià)值觀教育的深層次意義。

一、運(yùn)用“非線性敘事結(jié)構(gòu)” 塑造英雄人物形象

近代以來(lái)，中華民族遭受著前所未有的考驗(yàn)與磨難，外有侵略者喪心病狂地侵蝕民族主權(quán)、侵害人民利益，內(nèi)有封建官僚只顧謀取私利而置廣大民眾于不顧，這兩者共同作用的結(jié)果是民不聊生、文明蒙羞。這也成為絕大多數(shù)革命歷史題材電影所聚集反映的歷史背景?！陡锩摺纷鳛楫?dāng)代頗具影響力和關(guān)注度的革命歷史題材主旋律電影，也將此作為歷史背景，講述了革命先驅(qū)李大釗為革命事業(yè)做出偉大貢獻(xiàn)波瀾壯闊的一生。

傳統(tǒng)敘事的主旋律電影在進(jìn)行故事講述時(shí)多采用敘事結(jié)構(gòu)，清晰明了地將內(nèi)容主題與精神內(nèi)核以直白淺顯的因果式線性敘事展現(xiàn)。與此形成鮮明對(duì)照的是，影片《革命者》在進(jìn)行故事講述和人物形象塑造時(shí)所采用的是“非線性敘事結(jié)構(gòu)”，整部電影的時(shí)空限制在李大釗被執(zhí)行絞刑而犧牲的前38小時(shí)之內(nèi)，運(yùn)用蒙太奇(Montage)手法將不同人群視角中的多段回憶用倒敘、插敘等多種藝術(shù)手法融合在了一部電影中，使李大釗一生的事跡立體化、直觀化，最終用120分鐘成功塑造了李大釗這一為中國(guó)革命做出了偉大貢獻(xiàn)的革命先驅(qū)形象。

《革命者》采取了“非線性敘事結(jié)構(gòu)”展現(xiàn)李大釗這一為中國(guó)革命做出偉大貢獻(xiàn)的革命先驅(qū)一生的主要事跡。影片開(kāi)始，場(chǎng)景呈現(xiàn)的是李大釗在獄中等待行刑，故事并沒(méi)有按照線性敘事的邏輯發(fā)展下去，而是將李大釗一生為革命事業(yè)做出的重大貢獻(xiàn)進(jìn)行了大量的“嵌套”，整部影片主要由四個(gè)片段“嵌套”而成。第一個(gè)片段在影片的開(kāi)始，李大釗同19位革命志士被張作霖派兵逮捕入獄，獄中李大釗被審問(wèn)自己究竟教唆了多少人參與中國(guó)革命運(yùn)動(dòng)，這使得李大釗回憶起自己領(lǐng)導(dǎo)開(kāi)灤煤礦工人大罷工的經(jīng)歷。李大釗站在學(xué)生面前慷慨激昂地進(jìn)行演講，一身長(zhǎng)袍的李大釗仿佛有永遠(yuǎn)都用不完的力量。隨后第二個(gè)片段，從張學(xué)良想要營(yíng)救李大釗而同其父親張作霖爭(zhēng)吵展開(kāi)。鏡頭閃回轉(zhuǎn)到1917年，深受馬克思主義革命理論影響的李大釗正欣喜地向上海各行各業(yè)工人介紹十月革命的勝利。突然一聲槍響打斷了李大釗的行動(dòng)也震驚了工人代表，此次槍擊事件的受害者正是報(bào)童阿晨，施暴者是一個(gè)俄國(guó)人。李大釗和工人群眾壓抑不住心中的狂怒，毅然決然地進(jìn)行了一場(chǎng)大罷工，誓要讓施暴者血債血償。在持續(xù)的努力下，最終正義戰(zhàn)勝了邪惡，李大釗帶領(lǐng)著工人群眾取得了“庶人的勝利”。這時(shí)年輕的張學(xué)良恰好目睹了這次槍擊事件，并對(duì)貧苦的人民抱以深切的同情。正是一份同情驅(qū)使張學(xué)良為入獄的李大釗求情，但卻遭到張作霖的嚴(yán)詞拒絕，這也反映出在當(dāng)時(shí)的時(shí)代條件下，要實(shí)現(xiàn)人民的幸福生活，依靠統(tǒng)治者的同情是不可能的，只能展開(kāi)斗爭(zhēng)。第三段是由于地下黨人李慶天假扮行刑醫(yī)生試圖營(yíng)救李大釗時(shí)，李大釗想起了慶子曾受自己影響逐步變成革命者的往事。慶子本是一名普通的工人，正是在李大釗“為大多數(shù)人謀幸福”的革命理念影響之下，最終成長(zhǎng)為一名共產(chǎn)黨人，并在李大釗被捕入獄后冒著生命危險(xiǎn)執(zhí)行營(yíng)救任務(wù)。最后一段是從蔣介石發(fā)動(dòng)清黨運(yùn)動(dòng)引出李大釗孤身一人拜訪孫中山，促成國(guó)共第一次合作的不凡經(jīng)歷。在這段劇情中，兩人就“能否說(shuō)服孫中山”這件事情打賭，在李大釗說(shuō)服孫中山后，蔣介石體現(xiàn)出對(duì)李大釗欲除之而后快的陰險(xiǎn)毒辣，而這是反動(dòng)政治家獨(dú)有的，蔣介石的形象在這里與李大釗所展現(xiàn)出來(lái)的光明磊落、大義凜然的革命者形象形成了鮮明而強(qiáng)烈的對(duì)比。

影片除以上四個(gè)片段的“嵌套”外，還囊括了許多引人深思的情境和畫(huà)面，如李大釗與青年毛澤東相識(shí)后，逐步對(duì)這個(gè)年輕人產(chǎn)生好感，并對(duì)他知無(wú)不言，對(duì)毛澤東不理解的革命著作進(jìn)行釋惑，既是其革命導(dǎo)師，也是其人生摯友。在影片的最后，編導(dǎo)還虛構(gòu)了毛澤東和李大釗在景山俯瞰北京的情節(jié)。這實(shí)際上是革命的勝利者與革命偉業(yè)的開(kāi)啟者進(jìn)行的一次超越時(shí)空的對(duì)話(huà)，在歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦之后，“赤旗的世界”終將到來(lái)。

《革命者》通過(guò)系列故事情節(jié)的“嵌套”，采用多重視角的表現(xiàn)手法，對(duì)李大釗生平重要經(jīng)歷進(jìn)行提取，成功地塑造和展現(xiàn)了一個(gè)不懼強(qiáng)權(quán)、英勇赴死、“背黑暗而向光明”的革命先驅(qū)形象。這一系列的“嵌套”不僅保證了電影故事情節(jié)的層次分明，同時(shí)也保證了人物意識(shí)流動(dòng)與發(fā)展層次分明地呈現(xiàn)在觀眾面前，成功突破了“非線性敘事結(jié)構(gòu)”運(yùn)用于電影藝術(shù)的難點(diǎn)。這無(wú)疑是當(dāng)代主旋律電影以及革命歷史題材電影在敘事結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新性嘗試和有益探索。事實(shí)表明，這一嘗試與探索是成功的，它不僅“讓觀眾在精巧的故事構(gòu)建中領(lǐng)悟到年幼的中國(guó)共產(chǎn)黨曲折的發(fā)展歷程，形象化了隱藏在歷史深處的邏輯規(guī)律”，也讓觀眾在感受特殊的敘事結(jié)構(gòu)時(shí)，“瞬間品味出這種散文詩(shī)化般‘形散神聚’表達(dá)方式與表現(xiàn)手法的精妙絕倫”，從而給予觀眾一種獨(dú)特的觀影體驗(yàn)和美學(xué)享受。

二、注重人物細(xì)節(jié)刻畫(huà) 禮贊偉大革命精神

電影若無(wú)細(xì)節(jié)，便會(huì)缺少感動(dòng)觀眾的血液與靈魂，更會(huì)導(dǎo)致電影本來(lái)想要向觀眾傳達(dá)的價(jià)值觀念、文化信仰等不能深入人心?！陡锩摺吩谒茉炖畲筢撨@一人物形象時(shí)，通過(guò)一系列深入人心、感人至深的細(xì)節(jié)刻畫(huà)并還原李大釗作為中國(guó)革命的先驅(qū)人物的高大形象，表現(xiàn)了李大釗所具有的高尚品格和崇高理想；通過(guò)這些細(xì)節(jié)刻畫(huà)，不僅使觀眾對(duì)于李大釗人物形象有了更深的了解，更為重要的是通過(guò)影片想要傳達(dá)的革命者舍生取義、甘于奉獻(xiàn)的偉大革命精神和偉大的革命理想受到觀眾深深的認(rèn)同。

(一)生動(dòng)表現(xiàn)革命者甘于奉獻(xiàn)的革命精神

《革命者》通過(guò)一系列細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了李大釗甘于奉獻(xiàn)的革命精神。面對(duì)列強(qiáng)侵略和封建官僚的壓迫，無(wú)數(shù)仁人志士懷揣著救國(guó)救民的理想，以甘于奉獻(xiàn)的偉大革命精神投身于轟轟烈烈的革命運(yùn)動(dòng)。李大釗就是這樣一位甘于奉獻(xiàn)的革命先驅(qū)?！陡锩摺穼?duì)于李大釗的這種奉獻(xiàn)精神的表現(xiàn)充滿(mǎn)了細(xì)節(jié)。如在李大釗組織開(kāi)灤煤礦工人大罷工和組織工人聲討對(duì)報(bào)童阿晨開(kāi)槍的行兇者這兩段情節(jié)中，對(duì)李大釗的細(xì)節(jié)刻畫(huà)幾乎遍布每一秒。在開(kāi)灤煤礦工人大罷工事件中，李大釗抱著孩童尸體慢慢走到工人中，他的身軀被工人頭上的礦燈照得通亮，他眼中含著的是因氣憤而流下的熱淚。在聲討行兇者這一事件中，李大釗不僅積極為工人群眾出謀劃策，還親自帶領(lǐng)工人群眾義憤填膺地沖進(jìn)窩藏行兇者的租界工部局。這些細(xì)節(jié)表明，電影欲向觀眾呈現(xiàn)的李大釗不僅是時(shí)刻維護(hù)正義、伸張正義的革命者，還是那個(gè)時(shí)刻和工人群眾站在一起，為他們的利益著想、奉獻(xiàn)和燃燒自己的革命者李大釗?！陡锩摺分姓宫F(xiàn)的這種奉獻(xiàn)精神必將繼續(xù)激勵(lì)當(dāng)代青年為實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興而積蓄和奉獻(xiàn)自己的力量。

(二)深刻展現(xiàn)革命者舍生取義的革命精神

《革命者》通過(guò)大量細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了李大釗舍生取義的革命精神。在獄中，慶子設(shè)法營(yíng)救李大釗時(shí)，他毅然決然地拒絕了營(yíng)救，決心用自己的死亡喚醒千百萬(wàn)沉睡的中國(guó)民眾，激勵(lì)更多的革命者前進(jìn)。李大釗說(shuō)：“如果我死了，能夠喚醒那些麻木不仁的人，能夠讓活著的同志們更加奮勇地前進(jìn)，我可以去死，我應(yīng)該去死?！贝藭r(shí)慶子的眼里早已噙滿(mǎn)了淚水。更叫人感動(dòng)和印象深刻的情節(jié)是在行刑后李大釗妻子在床榻上盼望丈夫歸來(lái)時(shí)的情景。這一情景通過(guò)描繪妻子幻想中的李大釗回家時(shí)對(duì)自己的微笑、對(duì)孩子的關(guān)心和書(shū)桌上雜亂擺放的書(shū)籍等細(xì)節(jié)表現(xiàn)了李大釗不僅是作為一個(gè)革命者、學(xué)者，同時(shí)也是一個(gè)丈夫和父親的多重身份和形象，進(jìn)而凸顯李大釗舍小家為大家的獻(xiàn)身精神。中國(guó)革命之所以能成功，就在于有無(wú)數(shù)像李大釗這樣的革命先輩，秉持著為人民謀幸福的初心，舍生取義地奉獻(xiàn)自己的生命。

(三)有力彰顯革命者堅(jiān)不可摧的革命理想

《革命者》通過(guò)豐富的細(xì)節(jié)，彰顯了李大釗偉大的革命理想信念。“革命理想就是共產(chǎn)主義的理想”。李大釗是中國(guó)知識(shí)分子中最早接受馬克思主義和共產(chǎn)主義理想的革命者，自他確立了這一理想之后就從未動(dòng)搖過(guò)，哪怕是在面對(duì)絞刑架時(shí)他依然堅(jiān)守著內(nèi)心的革命理想。在電影開(kāi)頭，李大釗被警察緩緩押進(jìn)獄中，我們可以看到電影對(duì)于獄中黑暗環(huán)境的描繪，到處充滿(mǎn)著骯臟的積水，淡黃色的燈光映照著生滿(mǎn)鐵銹的樓頂和墻上的管道。李大釗正坐在一間單人牢房里，突然一抹陽(yáng)光透過(guò)窗口照射到牢房里面，李大釗微微抬頭仰望。電影開(kāi)頭將獄中惡劣環(huán)境與那一抹難得的陽(yáng)光進(jìn)行對(duì)比，同時(shí)對(duì)李大釗在陽(yáng)光照射進(jìn)來(lái)時(shí)的細(xì)節(jié)描繪，展現(xiàn)了李大釗雖身處黑暗卻依然向往光明的內(nèi)心世界與追求理想的堅(jiān)定信念。在另一個(gè)情節(jié)中，李大釗以一個(gè)“流浪者”的形象展現(xiàn)在與慶子初相識(shí)的情節(jié)中，他在玻璃上用手指寫(xiě)了個(gè)“天”字，并告訴慶子“工”加個(gè)“人”就是天，“為天下人謀幸福才是真正的大事”，這句話(huà)一直伴隨著慶子，成為他的理想信條并最終促使他成為一名新的革命者。影片尾聲隨著背景音樂(lè)《國(guó)際歌》的響起，李大釗闡釋了自己心中的共產(chǎn)主義就是讓人民過(guò)上幸福的生活、使民族能夠真正富強(qiáng)。影片《革命者》大量的環(huán)境設(shè)計(jì)和語(yǔ)言細(xì)節(jié)的刻畫(huà)描繪，不僅表現(xiàn)了李大釗堅(jiān)定的革命理想，也詮釋了無(wú)數(shù)革命者心中偉大的革命理想信念。

電影《革命者》無(wú)疑是我國(guó)當(dāng)代既叫好又叫座的革命歷史題材電影，“非線性敘事結(jié)構(gòu)”的運(yùn)用使李大釗的形象獲得了更加鮮活、具體和豐滿(mǎn)的藝術(shù)呈現(xiàn)。同時(shí)，電影還使用大量的細(xì)節(jié)人物刻畫(huà)，將影片想要對(duì)觀眾傳達(dá)的價(jià)值理念和精神完美地展現(xiàn)出來(lái)。影片的意義不僅體現(xiàn)在其精湛的藝術(shù)呈現(xiàn)上，更重要的是讓我們感受一百年前，偉大的革命者們?yōu)榱藢?shí)現(xiàn)人民的美好生活而做出的努力，從中找到信仰之力，以積極心態(tài)凝聚起面對(duì)當(dāng)下挑戰(zhàn)的精神力量?，F(xiàn)如今，我們已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了第一個(gè)百年奮斗目標(biāo)，更需要將李大釗這樣的“革命者”作為自己的精神榜樣，努力增強(qiáng)本領(lǐng)、立德修身，同時(shí)從偉大的革命精神和革命理想中汲取為實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興而努力奮斗的不竭力量，堅(jiān)定理想與信心，將精神力量轉(zhuǎn)化為實(shí)現(xiàn)第二個(gè)百年奮斗目標(biāo)的行動(dòng)而努力前行。