基于電影語言視角的《肖申克的救贖》人物塑造分析

楊 晶

（河南工業(yè)貿(mào)易職業(yè)學(xué)院 河南 鄭州 451191）

《肖申克的救贖》是由美國著名導(dǎo)演弗蘭克·德拉邦特執(zhí)導(dǎo)，知名演員蒂姆·羅賓斯主演的一部人情味濃重的牢獄題材電影，電影一經(jīng)上映便產(chǎn)生強(qiáng)烈反響，并獲得1995 年奧斯卡獎的七項(xiàng)提名。而這部電影的成功之處便在于電影語言的運(yùn)用與處理恰到好處，在塑造每一個(gè)角色時(shí)，電影語言所起到的烘托與映襯作用顯得尤為突出，給廣大觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)溫馨而富有感染力的場景，影片中的每一個(gè)角色也深深地植根于觀眾的腦海當(dāng)中。

一、電影語言的概念剖析

電影語言有別于戲劇語言、小說語言，它能夠直觀而生動地表達(dá)人的一種思想情感，語言內(nèi)容更貼近生活、貼近觀眾，而且電影語言具有強(qiáng)大的穿透力與感染力，依托于銀幕這一視覺載體，可以直接觸動觀眾的視覺感官與心理防線，進(jìn)而使觀眾與影片中的人物形象產(chǎn)生情感共鳴，因此，電影語言更接地氣，更易于觀眾接受。

但是，從電影藝術(shù)角度分析，電影語言與現(xiàn)實(shí)語言也存在明顯區(qū)別，可以說，它是一種現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)融合到一起的語言表達(dá)形式，這種形式引發(fā)的群體效應(yīng)取決于電影導(dǎo)演、編劇以及演繹人員的詮釋。比如，在《肖申克的救贖》這部影片中，導(dǎo)演對影片中出現(xiàn)的人物對話進(jìn)行了溫情化處理與深度加工，在不失現(xiàn)實(shí)色彩的前提下，在語言當(dāng)中融入了更多的非現(xiàn)實(shí)色彩，因此，在這些電影語言的襯托下，塑造了一個(gè)個(gè)感情飽滿的人物形象。這種經(jīng)過藝術(shù)處理與加工的電影語言，變得更具說服力、更具思想性、更具哲理性，觀眾在觀看影片的過程中，自然會被其深深吸引。導(dǎo)演弗蘭克·德拉邦特嫻熟運(yùn)用電影語言，使電影《肖申克的救贖》當(dāng)中的每一個(gè)人物形象活起來、動起來，人物內(nèi)心世界的情感真正釋放出來。

二、基于電影語言視角的《肖申克的救贖》人物塑造分析

（一）睿智、英俊、富有人格魅力的安迪

《肖申克的救贖》主要講述銀行副總裁安迪蒙冤入獄的故事，影片運(yùn)用含蓄而不失張揚(yáng)、幽默而不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)莫?dú)特電影語言，將安迪這一“救世主”的高大形象刻畫得入木三分。在影片開頭，為了明確故事發(fā)生的背景，導(dǎo)演弗蘭克·德拉邦特利用鏡頭側(cè)移的處理手法，從對手槍、子彈、酒的特寫，逐漸轉(zhuǎn)到陰暗無光、壓抑的監(jiān)獄，而此時(shí)，導(dǎo)演將鏡頭直接切換至絕望而痛苦的囚犯的臉上，這種蒙太奇式的剪輯手法將這部影片的大環(huán)境、大背景交代得清清楚楚。而安迪在走進(jìn)監(jiān)獄的一剎那，游離的目光當(dāng)中帶著一種堅(jiān)毅，也透露出一絲絕望，尤其在與其他囚犯表達(dá)自己的冤屈時(shí)，每一個(gè)囚犯都表現(xiàn)了奚落的態(tài)度，但是安迪心里十分清楚，他是被冤枉的，由此也開啟了一段不同尋常的牢獄之路。在這段路途中，安迪的正義感與身上的浩然正氣，令其他囚犯刮目相看。正如安迪初進(jìn)監(jiān)獄時(shí)，囚犯瑞德曾對他說：“希望是危險(xiǎn)的東西，是精神苦悶的根源?！倍驳蠀s不假思索地回應(yīng)：“記住，希望是好事——甚至也許是人間至善，而美好的事永不消失。”從這段對話當(dāng)中可以看出，安迪在肖申克監(jiān)獄的囚犯當(dāng)中始終傳遞著希望與美好的正能量。

縱觀安迪在整部電影當(dāng)中的身份轉(zhuǎn)變，每一次都帶有一種神秘的色彩，觀眾在欣賞影片的過程中，首先對安迪的身份產(chǎn)生一種質(zhì)疑感，這從安迪與獄友的對話當(dāng)中可以窺見一斑，當(dāng)一次次暖心而富有同情心與憐憫心的對話場面展現(xiàn)在觀眾面前，觀眾的第一感覺是，這與安迪當(dāng)下的“囚犯”身份嚴(yán)重不符，繼而衍生出一種神秘感。而當(dāng)安迪神秘的面紗被揭開以后，觀眾能夠近距離地體會到，安迪入獄以后的各種表現(xiàn)實(shí)際上是一種對命運(yùn)的抗?fàn)?，?dāng)這種抗?fàn)庌D(zhuǎn)化為促使他們奮進(jìn)的力量以后，安迪的個(gè)人魅力與偉大的形象也呈現(xiàn)出來。在這種情況下，觀眾的腦海當(dāng)中將出現(xiàn)安迪的三種精神狀態(tài)，即入獄以后的痛苦、被冤枉以后的絕望以及與獄友和諧相處的果敢、睿智與剛毅，而三種不同身份的轉(zhuǎn)換都可以在電影語言當(dāng)中找到答案。

安迪渴望自由，于是他沖破了監(jiān)獄這種禁錮自由，帶有“體制化”色彩的“規(guī)矩”的束縛，讓獄友如同自由人一樣在監(jiān)獄這種地方盡情暢飲著啤酒，這時(shí)，安迪內(nèi)心幸福感爆棚。他沒有在這種與過去瀟灑安逸生活狀態(tài)形成強(qiáng)烈反差的地方學(xué)會放縱，沾染惡習(xí)，相反，他保持著一種積極上進(jìn)、陽光健康的心態(tài)，希望自己的生活終得光明。于是，安迪將自己的思想傳遞給自己的獄友，他曾對獄友湯米說：“不過我們一旦開始，就要堅(jiān)持到底，不可半途而廢?！彼沁@樣說的，也是這樣做的，甚至幫助湯米在服刑期間順利拿到了高中文憑。在常人眼中，安迪將不可能的事變成了現(xiàn)實(shí)，因此，每一個(gè)獄友都為安迪的睿智與聰明才智所折服。正是這些深入骨髓，直達(dá)心底的電影語言，才將一個(gè)集機(jī)敏、睿智、大義、果敢于一身的救世主角色刻畫得十分逼真，讓觀影之人的腦海當(dāng)中始終難以抹去安迪這個(gè)人物形象。

（二）機(jī)敏、誠懇、辨別是非曲直的瑞德

由好萊塢老戲骨摩根·弗里曼飾演的瑞德這一角色，在影片當(dāng)中是主角安迪的摯友。但是，最初瑞德安于現(xiàn)狀，被“體制化”的牢獄生活緊緊束縛著，在與安迪成為好友之前，瑞德從沒有任何非分之想，他只想利用自己的“好人緣”，在肖申克監(jiān)獄當(dāng)中度過相安無事的日子。正如他所說：“沒有聽到命令連一滴尿都尿不出來?！敝钡桨驳铣霈F(xiàn)，瑞德的想法與看法開始悄然改變。這時(shí)，從一些經(jīng)典的電影語言當(dāng)中，我們可以讀出瑞德向往自由的迫切心理。監(jiān)獄熄燈之后，瑞德內(nèi)心會產(chǎn)生這樣的獨(dú)白：“我也曾熬過孤寂長夜，獨(dú)自在內(nèi)心想東想西。時(shí)間慢得如同刀割，那是我畢生最漫長的一夜?！倍诎驳铣晒υ姜z之后，瑞德為安迪重新獲得自由而感到欣慰和快樂。他說：“有些鳥是不應(yīng)該被關(guān)在籠子里的，他們的羽毛太豐潤了，當(dāng)其飛走時(shí)，你會由衷地慶賀他獲得自由……我真的很想念我的摯友?！睆娜鸬逻@些發(fā)自肺腑的語言當(dāng)中，我們能夠發(fā)現(xiàn)，此時(shí)的瑞德已不是多年前安于現(xiàn)狀的小人物，而是一個(gè)心中有理想，眼中有抱負(fù)的人，而這種崇尚自由與高遠(yuǎn)的心境，建立在與安迪深厚友誼的基礎(chǔ)之上。于是，瑞德在假釋成功以后，在墨西哥與安迪緊緊相擁在一起，這也成為整部影片的焦點(diǎn)與淚點(diǎn)混雜在一起的場景，不難看出，在塑造瑞德這一人物形象時(shí)，犀利、感人至深的電影語言起到了決定性作用。

在表現(xiàn)瑞德的性格特點(diǎn)時(shí)，導(dǎo)演特意利用一種“灰黑色”的電影語言的處理方式，對瑞德的近景鏡頭進(jìn)行巧妙描述與銜接。在安迪出現(xiàn)之前，瑞德在監(jiān)獄這種低調(diào)色彩的渲染下，內(nèi)心深處是壓抑的、無望的，他甚至不會想到自己有出頭的一天，自由更是一種奢望。比如，在瑞德出場的第一個(gè)鏡頭里，他木然呆滯，兩只手不知放在哪里，兩只眼睛不知道向哪里觀望，眼神當(dāng)中流露出來的是躁動不安，但他只能屈服，只能放棄所有希望。這時(shí)，導(dǎo)演利用慢推鏡頭來展現(xiàn)瑞德真實(shí)的內(nèi)心世界，他是無辜的，他怎么可能危害社會，他對自由的向往甚至高于獄中的所有人，但是，這種希冀也只能隨著時(shí)間的流逝，慢慢淡化。

（三）平和、規(guī)矩、充滿悲劇色彩的老布

與安迪和瑞德相比，老布是一個(gè)在監(jiān)獄生活了一輩子的囚犯，他早已經(jīng)習(xí)慣了監(jiān)獄的生活，甚至在他看來，在監(jiān)獄里擔(dān)任圖書管理員非常安逸。但是，從老布與安迪的對話當(dāng)中，安迪已經(jīng)從內(nèi)心感受到老布同樣向往自由的心情。尤其是下面這個(gè)場景，導(dǎo)演將老布這一小人物的特點(diǎn)刻畫得淋漓盡致：老布的衣服里藏了一只受傷的烏鴉，為了讓烏鴉活下來，老布在一次吃飯的間隙，發(fā)現(xiàn)了一只活蟲子。這時(shí)，老布詢問安迪：“你要嗎？”大多數(shù)觀眾以為老布有吃蟲子的怪癖，但實(shí)際上，老布考慮的是懷里那只受傷的烏鴉，他要讓烏鴉活下來，讓它重新獲得自由。這一句不經(jīng)意間的電影語言，讓觀眾感受到老布雖然已是暮年老人，但他依然渴望自由。但是，當(dāng)老布被成功假釋，獲得真正的自由以后，他時(shí)常一個(gè)人來到廣場喂鴿子。他沒有老朋友的陪伴，周遭凄涼的風(fēng)吹得他潸然淚下，在他看來，身體的自由永遠(yuǎn)彌補(bǔ)不了心靈的寂寞，最終，老布沒能越過這道坎，草草了結(jié)了自己的一生，這個(gè)結(jié)果所呈現(xiàn)出的悲劇色彩，也讓更多的觀眾對老布這一角色充滿了同情心與憐憫之情。

導(dǎo)演在表現(xiàn)老布的個(gè)性時(shí)，運(yùn)用了極為貼切的電影語言，這種真實(shí)化的加工與處理，使老布的平和、與世無爭的個(gè)性在觀眾內(nèi)心世界留下了濃重的一筆。尤其在老布出場的第一個(gè)鏡頭里，導(dǎo)演對老布的外貌特點(diǎn)進(jìn)行了細(xì)致刻畫，比如布滿皺紋的臉，花白頭發(fā)等，都能夠詮釋出老布是一個(gè)安分守己的暮年老人，他真的老了，甚至從他的第一句對白便可以看出，他的年齡與外貌的匹配度已經(jīng)一致。在他第一次見到安迪時(shí)，他連一句完整的話也難以表達(dá)出來，以一種口吃的狀態(tài)給安迪留下了深刻的印象。

（四）幽默、陽光、不諳世事的湯米

雖然湯米在影片中的出場時(shí)間較晚，但是，這個(gè)人物堅(jiān)定了主人公安迪獲取自由的決心。相比于其他重刑犯人，湯米是因?yàn)樾⊥敌∶淮未伪淮度氇z。在一次吃飯過程中，安迪有意教訓(xùn)湯米，說：“依我看，你不是一流的小偷，應(yīng)該做做別的事情?！笨墒?，湯米卻不屑一顧：“你懂什么？”從這段電影語言可以看出，湯米不諳世事的個(gè)性，而正是這種直來直去的性格，最后將他送上了不歸路。但是，當(dāng)湯米對安迪的過往有所了解以后，他以一種坦誠的態(tài)度去幫助安迪，并證明安迪的清白。在這一過程中，安迪與湯米也建立了深厚的友情，而且在安迪的鼓勵下，湯米開始積極改變自己的現(xiàn)狀。尤其在想到他剛出生的孩子與妻子時(shí)，湯米決定洗心革面，重新做人。于是，他拿起書本，開啟了一段美好的監(jiān)獄學(xué)習(xí)生活。他一方面兼顧學(xué)習(xí)，一方面與安迪以及獄友更加和諧地相處，湯米的直率、幽默、坦誠、陽光，也感染了周圍的獄友。正當(dāng)所有觀眾認(rèn)為湯米的命運(yùn)將向一個(gè)好方向發(fā)展之時(shí)，意外卻在這時(shí)出現(xiàn)了。他誤以為典獄長是一個(gè)好人，對典獄長的詭計(jì)毫無察覺，最后伴隨著一聲槍聲，湯米為自己的率真與不諳世事付出了生命的代價(jià)。。

《肖申克的救贖》的電影語言使每一個(gè)角色煥發(fā)出一種前所未有的人格魅力，這種魅力能夠吸引廣大觀眾的注意力，能夠引發(fā)觀眾的情感共鳴，在這種帶有藝術(shù)性、人文性的電影語言情境當(dāng)中，《肖申克的救贖》也成為目前牢獄題材影片中為數(shù)不多的饕餮視覺盛宴。