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    基于電影語言視角的《肖申克的救贖》人物塑造分析

    2022-10-31 23:47:14
    戲劇之家 2022年20期
    關(guān)鍵詞:語言

    楊 晶

    (河南工業(yè)貿(mào)易職業(yè)學(xué)院 河南 鄭州 451191)

    《肖申克的救贖》是由美國著名導(dǎo)演弗蘭克·德拉邦特執(zhí)導(dǎo),知名演員蒂姆·羅賓斯主演的一部人情味濃重的牢獄題材電影,電影一經(jīng)上映便產(chǎn)生強烈反響,并獲得1995 年奧斯卡獎的七項提名。而這部電影的成功之處便在于電影語言的運用與處理恰到好處,在塑造每一個角色時,電影語言所起到的烘托與映襯作用顯得尤為突出,給廣大觀眾呈現(xiàn)出一個個溫馨而富有感染力的場景,影片中的每一個角色也深深地植根于觀眾的腦海當(dāng)中。

    一、電影語言的概念剖析

    電影語言有別于戲劇語言、小說語言,它能夠直觀而生動地表達(dá)人的一種思想情感,語言內(nèi)容更貼近生活、貼近觀眾,而且電影語言具有強大的穿透力與感染力,依托于銀幕這一視覺載體,可以直接觸動觀眾的視覺感官與心理防線,進(jìn)而使觀眾與影片中的人物形象產(chǎn)生情感共鳴,因此,電影語言更接地氣,更易于觀眾接受。

    但是,從電影藝術(shù)角度分析,電影語言與現(xiàn)實語言也存在明顯區(qū)別,可以說,它是一種現(xiàn)實與非現(xiàn)實融合到一起的語言表達(dá)形式,這種形式引發(fā)的群體效應(yīng)取決于電影導(dǎo)演、編劇以及演繹人員的詮釋。比如,在《肖申克的救贖》這部影片中,導(dǎo)演對影片中出現(xiàn)的人物對話進(jìn)行了溫情化處理與深度加工,在不失現(xiàn)實色彩的前提下,在語言當(dāng)中融入了更多的非現(xiàn)實色彩,因此,在這些電影語言的襯托下,塑造了一個個感情飽滿的人物形象。這種經(jīng)過藝術(shù)處理與加工的電影語言,變得更具說服力、更具思想性、更具哲理性,觀眾在觀看影片的過程中,自然會被其深深吸引。導(dǎo)演弗蘭克·德拉邦特嫻熟運用電影語言,使電影《肖申克的救贖》當(dāng)中的每一個人物形象活起來、動起來,人物內(nèi)心世界的情感真正釋放出來。

    二、基于電影語言視角的《肖申克的救贖》人物塑造分析

    (一)睿智、英俊、富有人格魅力的安迪

    《肖申克的救贖》主要講述銀行副總裁安迪蒙冤入獄的故事,影片運用含蓄而不失張揚、幽默而不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)莫毺仉娪罢Z言,將安迪這一“救世主”的高大形象刻畫得入木三分。在影片開頭,為了明確故事發(fā)生的背景,導(dǎo)演弗蘭克·德拉邦特利用鏡頭側(cè)移的處理手法,從對手槍、子彈、酒的特寫,逐漸轉(zhuǎn)到陰暗無光、壓抑的監(jiān)獄,而此時,導(dǎo)演將鏡頭直接切換至絕望而痛苦的囚犯的臉上,這種蒙太奇式的剪輯手法將這部影片的大環(huán)境、大背景交代得清清楚楚。而安迪在走進(jìn)監(jiān)獄的一剎那,游離的目光當(dāng)中帶著一種堅毅,也透露出一絲絕望,尤其在與其他囚犯表達(dá)自己的冤屈時,每一個囚犯都表現(xiàn)了奚落的態(tài)度,但是安迪心里十分清楚,他是被冤枉的,由此也開啟了一段不同尋常的牢獄之路。在這段路途中,安迪的正義感與身上的浩然正氣,令其他囚犯刮目相看。正如安迪初進(jìn)監(jiān)獄時,囚犯瑞德曾對他說:“希望是危險的東西,是精神苦悶的根源?!倍驳蠀s不假思索地回應(yīng):“記住,希望是好事——甚至也許是人間至善,而美好的事永不消失?!睆倪@段對話當(dāng)中可以看出,安迪在肖申克監(jiān)獄的囚犯當(dāng)中始終傳遞著希望與美好的正能量。

    縱觀安迪在整部電影當(dāng)中的身份轉(zhuǎn)變,每一次都帶有一種神秘的色彩,觀眾在欣賞影片的過程中,首先對安迪的身份產(chǎn)生一種質(zhì)疑感,這從安迪與獄友的對話當(dāng)中可以窺見一斑,當(dāng)一次次暖心而富有同情心與憐憫心的對話場面展現(xiàn)在觀眾面前,觀眾的第一感覺是,這與安迪當(dāng)下的“囚犯”身份嚴(yán)重不符,繼而衍生出一種神秘感。而當(dāng)安迪神秘的面紗被揭開以后,觀眾能夠近距離地體會到,安迪入獄以后的各種表現(xiàn)實際上是一種對命運的抗?fàn)?,?dāng)這種抗?fàn)庌D(zhuǎn)化為促使他們奮進(jìn)的力量以后,安迪的個人魅力與偉大的形象也呈現(xiàn)出來。在這種情況下,觀眾的腦海當(dāng)中將出現(xiàn)安迪的三種精神狀態(tài),即入獄以后的痛苦、被冤枉以后的絕望以及與獄友和諧相處的果敢、睿智與剛毅,而三種不同身份的轉(zhuǎn)換都可以在電影語言當(dāng)中找到答案。

    安迪渴望自由,于是他沖破了監(jiān)獄這種禁錮自由,帶有“體制化”色彩的“規(guī)矩”的束縛,讓獄友如同自由人一樣在監(jiān)獄這種地方盡情暢飲著啤酒,這時,安迪內(nèi)心幸福感爆棚。他沒有在這種與過去瀟灑安逸生活狀態(tài)形成強烈反差的地方學(xué)會放縱,沾染惡習(xí),相反,他保持著一種積極上進(jìn)、陽光健康的心態(tài),希望自己的生活終得光明。于是,安迪將自己的思想傳遞給自己的獄友,他曾對獄友湯米說:“不過我們一旦開始,就要堅持到底,不可半途而廢?!彼沁@樣說的,也是這樣做的,甚至幫助湯米在服刑期間順利拿到了高中文憑。在常人眼中,安迪將不可能的事變成了現(xiàn)實,因此,每一個獄友都為安迪的睿智與聰明才智所折服。正是這些深入骨髓,直達(dá)心底的電影語言,才將一個集機(jī)敏、睿智、大義、果敢于一身的救世主角色刻畫得十分逼真,讓觀影之人的腦海當(dāng)中始終難以抹去安迪這個人物形象。

    (二)機(jī)敏、誠懇、辨別是非曲直的瑞德

    由好萊塢老戲骨摩根·弗里曼飾演的瑞德這一角色,在影片當(dāng)中是主角安迪的摯友。但是,最初瑞德安于現(xiàn)狀,被“體制化”的牢獄生活緊緊束縛著,在與安迪成為好友之前,瑞德從沒有任何非分之想,他只想利用自己的“好人緣”,在肖申克監(jiān)獄當(dāng)中度過相安無事的日子。正如他所說:“沒有聽到命令連一滴尿都尿不出來?!敝钡桨驳铣霈F(xiàn),瑞德的想法與看法開始悄然改變。這時,從一些經(jīng)典的電影語言當(dāng)中,我們可以讀出瑞德向往自由的迫切心理。監(jiān)獄熄燈之后,瑞德內(nèi)心會產(chǎn)生這樣的獨白:“我也曾熬過孤寂長夜,獨自在內(nèi)心想東想西。時間慢得如同刀割,那是我畢生最漫長的一夜?!倍诎驳铣晒υ姜z之后,瑞德為安迪重新獲得自由而感到欣慰和快樂。他說:“有些鳥是不應(yīng)該被關(guān)在籠子里的,他們的羽毛太豐潤了,當(dāng)其飛走時,你會由衷地慶賀他獲得自由……我真的很想念我的摯友?!睆娜鸬逻@些發(fā)自肺腑的語言當(dāng)中,我們能夠發(fā)現(xiàn),此時的瑞德已不是多年前安于現(xiàn)狀的小人物,而是一個心中有理想,眼中有抱負(fù)的人,而這種崇尚自由與高遠(yuǎn)的心境,建立在與安迪深厚友誼的基礎(chǔ)之上。于是,瑞德在假釋成功以后,在墨西哥與安迪緊緊相擁在一起,這也成為整部影片的焦點與淚點混雜在一起的場景,不難看出,在塑造瑞德這一人物形象時,犀利、感人至深的電影語言起到了決定性作用。

    在表現(xiàn)瑞德的性格特點時,導(dǎo)演特意利用一種“灰黑色”的電影語言的處理方式,對瑞德的近景鏡頭進(jìn)行巧妙描述與銜接。在安迪出現(xiàn)之前,瑞德在監(jiān)獄這種低調(diào)色彩的渲染下,內(nèi)心深處是壓抑的、無望的,他甚至不會想到自己有出頭的一天,自由更是一種奢望。比如,在瑞德出場的第一個鏡頭里,他木然呆滯,兩只手不知放在哪里,兩只眼睛不知道向哪里觀望,眼神當(dāng)中流露出來的是躁動不安,但他只能屈服,只能放棄所有希望。這時,導(dǎo)演利用慢推鏡頭來展現(xiàn)瑞德真實的內(nèi)心世界,他是無辜的,他怎么可能危害社會,他對自由的向往甚至高于獄中的所有人,但是,這種希冀也只能隨著時間的流逝,慢慢淡化。

    (三)平和、規(guī)矩、充滿悲劇色彩的老布

    與安迪和瑞德相比,老布是一個在監(jiān)獄生活了一輩子的囚犯,他早已經(jīng)習(xí)慣了監(jiān)獄的生活,甚至在他看來,在監(jiān)獄里擔(dān)任圖書管理員非常安逸。但是,從老布與安迪的對話當(dāng)中,安迪已經(jīng)從內(nèi)心感受到老布同樣向往自由的心情。尤其是下面這個場景,導(dǎo)演將老布這一小人物的特點刻畫得淋漓盡致:老布的衣服里藏了一只受傷的烏鴉,為了讓烏鴉活下來,老布在一次吃飯的間隙,發(fā)現(xiàn)了一只活蟲子。這時,老布詢問安迪:“你要嗎?”大多數(shù)觀眾以為老布有吃蟲子的怪癖,但實際上,老布考慮的是懷里那只受傷的烏鴉,他要讓烏鴉活下來,讓它重新獲得自由。這一句不經(jīng)意間的電影語言,讓觀眾感受到老布雖然已是暮年老人,但他依然渴望自由。但是,當(dāng)老布被成功假釋,獲得真正的自由以后,他時常一個人來到廣場喂鴿子。他沒有老朋友的陪伴,周遭凄涼的風(fēng)吹得他潸然淚下,在他看來,身體的自由永遠(yuǎn)彌補不了心靈的寂寞,最終,老布沒能越過這道坎,草草了結(jié)了自己的一生,這個結(jié)果所呈現(xiàn)出的悲劇色彩,也讓更多的觀眾對老布這一角色充滿了同情心與憐憫之情。

    導(dǎo)演在表現(xiàn)老布的個性時,運用了極為貼切的電影語言,這種真實化的加工與處理,使老布的平和、與世無爭的個性在觀眾內(nèi)心世界留下了濃重的一筆。尤其在老布出場的第一個鏡頭里,導(dǎo)演對老布的外貌特點進(jìn)行了細(xì)致刻畫,比如布滿皺紋的臉,花白頭發(fā)等,都能夠詮釋出老布是一個安分守己的暮年老人,他真的老了,甚至從他的第一句對白便可以看出,他的年齡與外貌的匹配度已經(jīng)一致。在他第一次見到安迪時,他連一句完整的話也難以表達(dá)出來,以一種口吃的狀態(tài)給安迪留下了深刻的印象。

    (四)幽默、陽光、不諳世事的湯米

    雖然湯米在影片中的出場時間較晚,但是,這個人物堅定了主人公安迪獲取自由的決心。相比于其他重刑犯人,湯米是因為小偷小摸而一次次被逮捕入獄。在一次吃飯過程中,安迪有意教訓(xùn)湯米,說:“依我看,你不是一流的小偷,應(yīng)該做做別的事情?!笨墒?,湯米卻不屑一顧:“你懂什么?”從這段電影語言可以看出,湯米不諳世事的個性,而正是這種直來直去的性格,最后將他送上了不歸路。但是,當(dāng)湯米對安迪的過往有所了解以后,他以一種坦誠的態(tài)度去幫助安迪,并證明安迪的清白。在這一過程中,安迪與湯米也建立了深厚的友情,而且在安迪的鼓勵下,湯米開始積極改變自己的現(xiàn)狀。尤其在想到他剛出生的孩子與妻子時,湯米決定洗心革面,重新做人。于是,他拿起書本,開啟了一段美好的監(jiān)獄學(xué)習(xí)生活。他一方面兼顧學(xué)習(xí),一方面與安迪以及獄友更加和諧地相處,湯米的直率、幽默、坦誠、陽光,也感染了周圍的獄友。正當(dāng)所有觀眾認(rèn)為湯米的命運將向一個好方向發(fā)展之時,意外卻在這時出現(xiàn)了。他誤以為典獄長是一個好人,對典獄長的詭計毫無察覺,最后伴隨著一聲槍聲,湯米為自己的率真與不諳世事付出了生命的代價。。

    《肖申克的救贖》的電影語言使每一個角色煥發(fā)出一種前所未有的人格魅力,這種魅力能夠吸引廣大觀眾的注意力,能夠引發(fā)觀眾的情感共鳴,在這種帶有藝術(shù)性、人文性的電影語言情境當(dāng)中,《肖申克的救贖》也成為目前牢獄題材影片中為數(shù)不多的饕餮視覺盛宴。

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