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    桂西北苗族民間舞蹈教學(xué)組合編排與實(shí)施研究

    2022-10-31 23:47:14
    戲劇之家 2022年20期
    關(guān)鍵詞:動作教學(xué)

    王 潔

    (廣西幼兒師范高等??茖W(xué)校 廣西 南寧 530022)

    在新時(shí)代大環(huán)境的發(fā)展趨勢下,對廣西傳統(tǒng)民族文化的研究顯得格外重要。桂西北苗族舞蹈在發(fā)展中有著獨(dú)特的表演形式。桂北一帶有蘆笙舞《嘎里》《嘎坐》《嘎任》等;桂西一帶的有《斗雞》《踢桿》《掃棺》《織布紡麻》等。除蘆笙舞外,民間還流傳有《播新舞》《界舞舞馬》等祭祀舞蹈。這些舞蹈多在打同年、跳坡跳月、喪葬時(shí)表演,特色濃郁,有極高的研究價(jià)值。桂西北苗族民間舞蹈教學(xué)組合在廣西高校中較少出現(xiàn),這給研究者帶來了更多的研究空間與意義。

    一、編排桂西北苗族民間舞蹈教學(xué)組合的意義

    (一)于舞蹈教學(xué)中傳承廣西民族舞蹈文化

    桂西北一帶的苗族民間舞最為代表性的是《蘆笙舞》,蘆笙代表著苗族的文化,在民間蘆笙的音律好比苗族的語言,伴隨著整個苗族人民歷史的發(fā)展,孕育著苗族文化的審美、價(jià)值和思想。桂西隆林的《蘆笙舞》以祭祀與競技為主,技藝性較高。通過研究隆林《蘆笙舞》編排教學(xué)組合,傳承民間的《蘆笙舞》形式、框架、文化、動律、形態(tài)、特征等內(nèi)容,讓所學(xué)者能體會其中的文化價(jià)值,認(rèn)識與傳承非遺文化體系中的隆林《蘆笙舞》精髓。桂北融水的《蘆笙舞》以娛樂性為主,年輕的苗家青年多用蘆笙為媒介來談情說愛,苗家青年如何贏得苗家姑娘的芳心,在于他們蘆笙舞藝伎的高超,用蘆笙與舞蹈去表白心儀的女孩。這些都說明了《蘆笙舞》有著極高的文化價(jià)值,融入教學(xué)組合編排的文化價(jià)值,讓學(xué)生們體會當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、民俗文化,使之得到有效的傳承。

    (二)豐富拓展廣西民族民間舞蹈教材

    選取桂西北苗族民間舞蹈具有代表性的組合進(jìn)入高校的教育教學(xué)活動,有著推動舞蹈教學(xué)多元化的教學(xué)意義?,F(xiàn)今高校舞蹈教學(xué)體系更加突出民族化、特色化、多元化特征,而本土的苗族民間舞蹈教材薄弱,整合編排桂西北苗族民間舞蹈教學(xué)組合,豐富廣西民族民間舞蹈教材,將民族傳統(tǒng)舞蹈經(jīng)過提煉加工成具有教學(xué)性的組合,讓學(xué)生能體驗(yàn)民族文化,提升對民族文化的認(rèn)知。

    桂西桂北苗族民間舞有共性與差異性,它們有各自的歷史文化、生活環(huán)境、民俗民風(fēng)等特征,雖然都是苗族,都有蘆笙舞,卻有著各自的韻味。通過學(xué)習(xí)兩地區(qū)的民間舞蹈,讓學(xué)生快速體驗(yàn)相同的民族不同的律動,增強(qiáng)學(xué)生的學(xué)習(xí)能力和表演能力,活躍學(xué)生的思維,對學(xué)生的身心發(fā)展能夠起到積極的促進(jìn)作用。

    二、桂西北苗族民間舞蹈教學(xué)組合編排

    (一)教學(xué)組合編排方法

    1.桂西北苗族民間舞蹈素材收集與分析

    廣西苗族主要分布在融水、隆林、三江、龍勝、資源、南丹、都安等縣境內(nèi),桂西分布于隆林、隆安、西林、田林、環(huán)江、那坡、南丹等地;桂北分布于融水、龍勝、三江、資源等地。最具代表性的桂西苗族集中在隆林地區(qū);桂北苗族集中在融水地區(qū)。本文主要研究這兩個地區(qū)的苗族民間舞蹈,通過多次走訪隆林、融水進(jìn)行田野調(diào)查,體驗(yàn)當(dāng)?shù)孛袼酌耧L(fēng),與當(dāng)?shù)厝送酝。瑓⑴c節(jié)慶活動,學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)匚璧傅确绞将@取最直觀、最真實(shí)、最豐富的素材資源。

    田野調(diào)查期間走訪了隆林各族自治縣旅游局局長非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人楊朝林老師——他多年研究當(dāng)?shù)孛缱逦幕?,并向楊朝林老師學(xué)習(xí)隆林苗族《蘆笙舞》中的“蘆笙坡腳舞”“矮步”等舞蹈。走訪融水的過程中向蘆笙舞非遺傳承人吳文明老師學(xué)習(xí)了《蘆笙舞》中的“迎賓舞”“圓圈舞”“團(tuán)結(jié)舞”等。通過深入調(diào)研活動,選取桂西北具有代表性的組合各一個,分別為隆林《蘆笙舞》綜合性組合,突出隆林苗族民間舞蹈的粗獷、沉穩(wěn)、技藝性強(qiáng)的民族風(fēng)格特點(diǎn);融水《蘆笙舞》表演性組合,突出融水苗族民間舞歡樂、輕松、具有表現(xiàn)力的民族風(fēng)格特點(diǎn)。

    2.桂西北苗族民間舞蹈組合編排方法

    周萍老師在《“中國民族民間舞教學(xué)組合編排法”的實(shí)踐總結(jié)與理論探索》一文中曾提出民間舞教學(xué)組合編排的方法應(yīng)遵循循序漸進(jìn)、由簡入繁的學(xué)習(xí)過程,由此方法讓學(xué)生深入認(rèn)識民間舞蹈的知識。周老師在文中把傳統(tǒng)民間舞教學(xué)訓(xùn)練組合類別分為單一訓(xùn)練組合、復(fù)合類訓(xùn)練組合、綜合類訓(xùn)練組合、競技類訓(xùn)練組合,讓民間舞組合從形態(tài)、動律、短句、綜合等形式展現(xiàn)該民族的舞蹈風(fēng)格韻律。

    桂西隆林《蘆笙舞》綜合性組合的編排,參考周萍老師《“中國民族民間舞教學(xué)組合編排法”的實(shí)踐總結(jié)與理論探索》的論點(diǎn)方法,用綜合類訓(xùn)練組合的方法指導(dǎo)編排該組合。隆林苗族民間舞有著沉穩(wěn)、粗獷、技藝性高的特點(diǎn),在編排過程中需要體現(xiàn)本地區(qū)的風(fēng)格特點(diǎn),利用編排組合“段落”,豐富“段落”之間節(jié)奏的變化,使其組合呈現(xiàn)出富有地域民族性的情感基調(diào)。桂北融水《蘆笙舞》表演性組合的編排,同樣參考周萍老師總結(jié)的方法,用復(fù)合類訓(xùn)練組合,強(qiáng)調(diào)動作與動作的連接,短句與短句之間的連接。該地區(qū)民間舞蹈有豐富多樣的動作短句、套路、雙人配合等形式特點(diǎn),通過豐富的動律、短句加以集中歸納,研究其中的運(yùn)動軌跡和民族文化之間的聯(lián)系,編排出符合該民族特色的表演性組合。

    3.桂西北苗族民間舞組合動作的提煉

    舞蹈的動作源于生活實(shí)踐,通過模仿生活中的形態(tài)形成造型、動作、舞姿等加以動作之間的連接形成了舞蹈。在提煉該組合動作時(shí),應(yīng)遵循當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)格特征,觀察該地區(qū)人民生活樣貌并和已有的傳統(tǒng)舞蹈動作相結(jié)合,找到適用于組合的形態(tài)、動律、動作。

    桂西隆林北鄰貴州,西鄰云南,與越南相接壤,加之境內(nèi)世居民族眾多等獨(dú)特的人文環(huán)境和地理位置,苗族聚居地多為山路崎嶇地帶,苗人們在行走勞作的過程中難免會顛簸不穩(wěn),他們運(yùn)用膝蓋的顫動和一順邊動律來緩沖道路的崎嶇和勞作中的辛苦,由此產(chǎn)生了苗族舞蹈中膝蓋顫動的動律。當(dāng)?shù)孛缱迦说姆椨葹槎鄻?,特別是舞蹈時(shí)他們會佩戴隆重的頭飾,加上蘆笙道具,由此動作多以腰以下為主,多用腰、胯、膝蓋、腳的律動來表達(dá)情感,在編排組合時(shí)將這些特有的動律貫穿整個組合。

    桂北融水苗族多選擇山梁地帶而居,后是逶迤山脈,前和左右空曠遼闊,后因田地都在低處,多數(shù)苗族人民搬至田地平原地區(qū)居住,因此該族舞蹈隊(duì)形上多運(yùn)用圈舞來表現(xiàn)。融水苗族的坡會尤具特色,它被評為首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。通過苗族系列坡會群能快速地認(rèn)識該地區(qū)的多種藝術(shù)文化現(xiàn)象。在坡會上常出現(xiàn)賽蘆笙、踩堂、芒蒿、苗歌演唱等文藝節(jié)目表演形式。坡會呈現(xiàn)出融水苗族人民對交誼的真誠及民族的團(tuán)結(jié)。由此融水苗族的舞蹈風(fēng)格極具熱烈、友好、歡快、動作簡易等特征。在坡會上苗族人常穿著盛裝出席,圍繞山坡起舞,多以手部動作為主,配合腰胯動律、腳下動律形成組合動作特征。

    (二)教學(xué)組合編排分析

    1.隆林《蘆笙舞》綜合性組合

    蘆笙,苗族人民最喜愛的圣物。苗族每家都有蘆笙,蘆笙的由來民間有很多傳說,但種種跡象表明蘆笙起源于苗族。選取蘆笙為該組合的道具,代表著該地區(qū)標(biāo)志性的文化象征。音樂同樣用蘆笙伴奏的蘆笙坡腳舞曲,該曲有慢板與快板,組合的結(jié)構(gòu)運(yùn)用音樂的起承轉(zhuǎn)合、輕重緩急來編排。

    在結(jié)構(gòu)方面,根據(jù)組合形式分為三段,第一段是展現(xiàn)蘆笙,第二段為雙人蘆笙,第三段為圈舞蘆笙,表達(dá)苗族人民對蘆笙的敬仰與民族大團(tuán)結(jié)的精神。組合動作短句的編排,通過動作的提煉、分析與歸納,發(fā)展出“矮步”“跳轉(zhuǎn)踢步”“跪步”“吸腿撤步”“交叉上步”“抬腿旋轉(zhuǎn)”等動作,經(jīng)過節(jié)奏、空間、力量等變化,加工成有連接性的動作短句。《蘆笙舞》在民間常用于節(jié)日歡慶、紅白喜事、祭祀等儀式,由此在組合中將體現(xiàn)“蘆笙”的神圣,情感上表現(xiàn)出對蘆笙的敬仰,情緒沉穩(wěn),動作富有張力,通過最后圈舞蘆笙片段“圓”的隊(duì)形表達(dá)蘆笙至上,表現(xiàn)了團(tuán)結(jié)的民族精神。

    2.融水《蘆笙舞》表演性組合

    融水地區(qū)蘆笙舞有“嘎坐舞”“嘎哩舞”“嘎任舞”“嘎蘆舞”“賽曲舞”等。蘆笙舞也是苗家青年談情說愛的重要媒介,所以在融水苗族的蘆笙舞當(dāng)中多有男性吹蘆笙,姑娘伴舞的特點(diǎn)。編排該組合選取女性動作為主,伴奏可由男性吹蘆笙奏樂。

    在結(jié)構(gòu)方面,運(yùn)用復(fù)合類組合編排的方法,強(qiáng)調(diào)動作短句之間的連接,整體結(jié)構(gòu)運(yùn)用A-B-C 段落,A 段為“迎賓舞”,通過歡快、靈動的舞姿迎接賓客的到來,表現(xiàn)熱情、喜悅的情感。B 段為“圓圈舞”,運(yùn)用圓圈的隊(duì)形逆時(shí)針行走的動作,表達(dá)迎賓后與賓客之間的互動交流。C 段為“團(tuán)結(jié)舞”通過迎接賓客、互動交流產(chǎn)生的情感流露,表達(dá)團(tuán)結(jié)友好的民族精神。組合動作多運(yùn)用手臂動律協(xié)調(diào)配合腳下步伐的特點(diǎn),發(fā)展出“八字甩手動律”“前進(jìn)步”“牽手踩腳步”“旁跳步”“半蹲跳點(diǎn)步”“十字交替步伐”等動作短句,動作時(shí)主要注重身體的橫向擺動以腰發(fā)力帶動上身橫擺動律,舞步輕快活躍。融水苗族人民熱情好客,在組合情感表達(dá)上注重?zé)崆椤g快的情緒,通過結(jié)構(gòu)的層層推進(jìn),表達(dá)苗族人民對友誼的真誠,對民族的熱愛之情。

    三、桂西北苗族民間舞蹈教學(xué)組合的實(shí)施路徑

    潘志濤教授認(rèn)為:“中國民族民間舞蹈教學(xué)是中國民族民間舞蹈教師有目的地把各民族的風(fēng)格韻律、文化技能等知識傳授給學(xué)生的過程?!惫鹞鞅泵缱迕耖g舞是廣西民間舞教學(xué)內(nèi)容的一部分,遵循中國民族民間舞蹈教學(xué)法,制定相應(yīng)的課程,豐富課程內(nèi)容,提升課堂教學(xué)形式,實(shí)踐教學(xué)內(nèi)容,從而將桂西北舞蹈知識普及流傳并繁榮發(fā)展。

    (一)課程設(shè)置

    在向開明教授的文章中提到郭磊教授有如下論述:“將中國民間舞蹈教材建設(shè)置于宏闊的文化視域與人文情懷中進(jìn)行建構(gòu),并進(jìn)行了方法論意義上的探索,在研究過程呈現(xiàn)、文本記錄方式、組合編創(chuàng)原則、劇目創(chuàng)作探析、創(chuàng)新人才培養(yǎng)方面提出了富有見解性的觀點(diǎn)?!痹趯V西民間舞特色課程的建設(shè)中,應(yīng)遵循中國民間舞教材建設(shè)的原則,提煉廣西特色的原生民間舞,將富有文化視域與人文情懷的民間舞蹈納入教材中,實(shí)現(xiàn)教學(xué)內(nèi)容的多元化。

    桂西北苗族民間舞是廣西民間舞課程內(nèi)容的重要部分,現(xiàn)今廣西高校的廣西民間舞內(nèi)容多為壯、瑤、京族,而苗族很少出現(xiàn)在教學(xué)內(nèi)容中,需提升優(yōu)化該課程內(nèi)容,拓展學(xué)生學(xué)習(xí)廣西民間舞蹈文化的多樣性。

    (二)課堂教學(xué)

    在課程設(shè)置中加入桂西北苗族民間舞的課程內(nèi)容,選用上述所編排的教學(xué)組合運(yùn)用于教材中。首先,課堂教學(xué)注重教師的教與學(xué)生的學(xué),該課程是一門專業(yè)技能課程,實(shí)踐性強(qiáng),因此教師運(yùn)用傳統(tǒng)的“口傳身授法”,更直觀地通過語言的表達(dá)、動作的模仿讓學(xué)生更容易理解該民族的文化與形態(tài)。其次,學(xué)生的學(xué)體現(xiàn)在課堂中所學(xué)知識的呈現(xiàn)情況,評價(jià)是檢驗(yàn)學(xué)生所學(xué)知識的方式,運(yùn)用教師對學(xué)生的評價(jià)、學(xué)生與學(xué)生之間的互評,來檢驗(yàn)學(xué)生所學(xué)知識的掌握程度。最后,通過網(wǎng)絡(luò)教學(xué)手段如“云班課”可將課程從導(dǎo)入、課后作業(yè)、教師評價(jià)等模式,做到線上線下混合教學(xué)模式,提高教學(xué)質(zhì)量。

    (三)舞臺實(shí)踐

    實(shí)踐是最終所學(xué)知識的落腳點(diǎn),而舞蹈表演的實(shí)踐是需要舞臺來呈現(xiàn)的。通過學(xué)習(xí)桂西北民間舞蹈,提升學(xué)生的舞蹈技能,在授課過程中重視理論與實(shí)踐相結(jié)合,提倡考核舞臺化,將所學(xué)的內(nèi)容在舞臺上呈現(xiàn),運(yùn)用考核的模式,鍛煉學(xué)生舞臺的表現(xiàn)能力,積累舞臺實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),增強(qiáng)學(xué)生對舞蹈的綜合表現(xiàn)能力。

    四、結(jié)語

    綜上所述,桂西北苗族民間舞蹈是苗族文化的重要組成部分,民間舞蹈的族群風(fēng)格十分鮮明。桂西隆林苗族多聚居在山地,故舞蹈主要以腰、胯、膝蓋、腳的律動和膝蓋的顫動并配以隆重的頭飾來進(jìn)行舞蹈呈現(xiàn);桂北融水苗族則大多分布于平原地區(qū),故其舞蹈形式常以圈舞為主,身段的運(yùn)用往往不局限于下肢,舞蹈風(fēng)格熱烈、友好、歡快、動作簡易,且全身服飾艷麗,身段運(yùn)用搭配艷麗服飾,二者相得益彰。雖然苗族民間舞蹈均有蘆笙舞,但舞蹈呈現(xiàn)形式多樣,舞蹈語匯多姿多彩,在教學(xué)實(shí)踐中,應(yīng)結(jié)合不同的舞蹈風(fēng)格組合進(jìn)行教學(xué),將我國多民族的民間舞蹈充實(shí)到舞蹈教學(xué)中,從而推動民族民間舞蹈的發(fā)展。

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