鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》的結(jié)構(gòu)與調(diào)性功能分析

劉希海

（甘肅省武威市涼州區(qū)南關(guān)小學(xué) 甘肅 武威 733000）

一、鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》的創(chuàng)作語(yǔ)境

（一）作品的創(chuàng)作背景

俄羅斯著名作曲家、“強(qiáng)力集團(tuán)”的成員之一——穆索爾斯基對(duì)俄羅斯音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他出生于地主家庭，不僅具有很強(qiáng)的民族意識(shí)，對(duì)于階級(jí)矛盾也有著最為樸實(shí)的認(rèn)識(shí)。穆索爾斯基自幼跟隨母親學(xué)習(xí)鋼琴。在1852 年，他參軍入伍。后來(lái)，他遇到了恩師巴拉基列夫，從而開(kāi)啟了專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作生涯，并很快成為洛吉諾夫公社和強(qiáng)力集團(tuán)的重要成員之一。穆索爾斯基的音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域較為廣泛，作品題材非常豐富，其創(chuàng)作的歌劇、聲樂(lè)套曲、藝術(shù)歌曲和器樂(lè)作品都有鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)，能夠讓觀眾真切地感受到音樂(lè)所特有的生命力。特別是本文的研究對(duì)象《圖畫(huà)展覽會(huì)》，其調(diào)式調(diào)性和結(jié)構(gòu)布局構(gòu)思新穎、引人入勝。

1874 年的春天，穆索爾斯基在俄羅斯的圣彼得堡城參加了畫(huà)家、建筑學(xué)家哈爾特曼的遺作展覽會(huì)，心靈深受觸動(dòng)。穆索爾斯基根據(jù)他對(duì)展覽會(huì)的印象在同年6 月份寫(xiě)出了著名的鋼琴組曲作品《圖畫(huà)展覽會(huì)》。

（二）《圖畫(huà)展覽會(huì)》的題材特點(diǎn)

《圖畫(huà)展覽會(huì)》這首作品在世界各地的音樂(lè)會(huì)中有很高的上演率。其創(chuàng)作思路清晰、層次分明，和聲色彩較為豐富，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。作者用鋼琴套曲的形式來(lái)表達(dá)對(duì)亡友的思念和哀悼，將豐富的音樂(lè)語(yǔ)言和肖像畫(huà)卷巧妙融合在一起，突破了固有的思維定律和音樂(lè)模式，極大豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)力。鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》不僅展現(xiàn)出鋼琴套曲的結(jié)構(gòu)特征，也體現(xiàn)出浪漫主義風(fēng)格對(duì)穆索爾斯基的影響。這部作品以十幅畫(huà)的內(nèi)容、感受為音樂(lè)表達(dá)的主題內(nèi)容，并在創(chuàng)作中充分發(fā)揮靈感的作用，將詩(shī)意性、音畫(huà)性的特征融入套曲作品中。穆索爾斯基音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格保留了濃郁的俄羅斯本土氣質(zhì)特征，也通過(guò)簡(jiǎn)單地對(duì)畫(huà)中的形象、感覺(jué)進(jìn)行呈現(xiàn)，體現(xiàn)出深刻的文化內(nèi)涵，揭露了殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)等。他所創(chuàng)作的鋼琴套曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》，不僅為俄羅斯20 世紀(jì)初期的現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格探索道路，也為具有現(xiàn)代特征的俄羅斯民族鋼琴風(fēng)格與創(chuàng)作手法的表達(dá)奠定了基礎(chǔ)。其作品既有俄羅斯本土的文化氣質(zhì)，也有法國(guó)印象主義風(fēng)格作品的印痕，更受到浪漫主義中后期風(fēng)格的影響。一時(shí)之間，穆索爾斯基的鋼琴作品被其他俄羅斯作曲家紛紛效仿，他多樣性的創(chuàng)作技術(shù)與具有浪漫氣質(zhì)的民族風(fēng)格表達(dá)，深受人們關(guān)注。

二、《圖畫(huà)展覽會(huì)》的結(jié)構(gòu)與調(diào)式特征分析

（一）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)分析

鋼琴套曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》在整部作品的結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出對(duì)展覽會(huì)中不同圖畫(huà)的印象與感覺(jué)。穆索爾斯基通過(guò)鋼琴套曲的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了全景式的圖畫(huà)展覽畫(huà)面。

作曲家針對(duì)記憶中的繪畫(huà)作品場(chǎng)景、特點(diǎn)進(jìn)行縝密的構(gòu)思與創(chuàng)意，在充分理解不同圖畫(huà)作品深刻內(nèi)涵與形象特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，穆索爾斯基依照視覺(jué)形象的體驗(yàn)對(duì)聽(tīng)覺(jué)的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了“關(guān)聯(lián)性”的構(gòu)思。這種鋼琴聽(tīng)覺(jué)中既有對(duì)形象性、畫(huà)面感的音樂(lè)創(chuàng)作，也借此表現(xiàn)出作曲家本人個(gè)性化的生活態(tài)度與對(duì)藝術(shù)的追求。鋼琴套曲共分為十首不同的小曲，每首小曲都采用了不同的標(biāo)題，這些標(biāo)題與展覽會(huì)中的原畫(huà)標(biāo)題保持一致，鮮明地體現(xiàn)出音畫(huà)一體、形象和意象一體的表現(xiàn)特點(diǎn)。

這部鋼琴套曲作品的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)為回旋曲式結(jié)構(gòu)，圍繞回旋性的結(jié)構(gòu)原則，揭示出整部鋼琴作品中各首樂(lè)曲的統(tǒng)一性特點(diǎn)，從而為鋼琴曲增添了很好的具象性特征。

穆索爾斯基在鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》中使用的引子《漫步》以及圍繞這個(gè)引子所進(jìn)行的五次變奏（間奏），都對(duì)展覽會(huì)中的畫(huà)面呈現(xiàn)起到了“再現(xiàn)”的作用。

其中，除去引子外的十首作品都是具有獨(dú)立意義的樂(lè)曲，這些樂(lè)曲與展覽會(huì)上的十幅圖畫(huà)保持著緊密聯(lián)系，用音樂(lè)從整體上描繪了多個(gè)特定的景物、場(chǎng)面特征。而這十首不同的樂(lè)曲也是通過(guò)引子《漫步》的主題發(fā)展而來(lái)的。引子和變奏成為這首套曲的間奏部分，十首不同名稱、內(nèi)涵的樂(lè)曲建立在回旋性原則的基礎(chǔ)上，從而體現(xiàn)出套曲中不同作品的高度統(tǒng)一性特點(diǎn)。尤其是最后一首樂(lè)曲《基輔的大門(mén)》，運(yùn)用回旋曲式，對(duì)整部作品的曲式結(jié)構(gòu)起到總結(jié)和彼此呼應(yīng)的作用，大大加強(qiáng)了鋼琴套曲結(jié)構(gòu)的邏輯性。

（二）速度邏輯特點(diǎn)分析

穆索爾斯基在鋼琴套曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》中，既很好地展現(xiàn)了俄羅斯本土的鋼琴風(fēng)格特點(diǎn)，也體現(xiàn)了他運(yùn)用浪漫主義思維進(jìn)行作品創(chuàng)作的特點(diǎn)。《圖畫(huà)展覽會(huì)》不僅在作品的演奏速度上體現(xiàn)出“快—慢—快—慢—快—慢—快”的速度交替性特點(diǎn)，更體現(xiàn)了他善于利用快慢速度的交替突出組曲中各樂(lè)曲對(duì)比關(guān)系的特點(diǎn)。

在穆索爾斯基的這部鋼琴作品中，其結(jié)構(gòu)布局與邏輯關(guān)系都是很巧妙的。一方面，鋼琴組曲中的每個(gè)作品都在樂(lè)句、樂(lè)段上進(jìn)行了關(guān)聯(lián)性設(shè)計(jì)，而且都有不同調(diào)性與之配合，形成了密切的邏輯特征。這種結(jié)構(gòu)邏輯思維是穆索爾斯基對(duì)這部鋼琴組曲作品精妙設(shè)計(jì)的結(jié)果，也體現(xiàn)出鋼琴組曲作品中結(jié)構(gòu)元素的高度統(tǒng)一特征；另一方面，穆索爾斯基的這部作品出現(xiàn)在轟轟烈烈的浪漫主義運(yùn)動(dòng)由巔峰走向解體的后期階段，不僅鋼琴藝術(shù)中已經(jīng)呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)，而且哲學(xué)內(nèi)涵的表現(xiàn)中也展現(xiàn)出動(dòng)態(tài)性的歷史觀念特征。這些都在穆索爾斯基的鋼琴套曲中有所體現(xiàn)。

三、鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》的調(diào)性特征分析

（一）調(diào)性邏輯與布局特點(diǎn)

穆索爾斯基在創(chuàng)作鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》時(shí)，是根據(jù)特殊的歷史背景與社會(huì)語(yǔ)境完成的，他所創(chuàng)作的這部作品在調(diào)性布局與功能邏輯方面也體現(xiàn)了新穎性的構(gòu)思特點(diǎn)。

鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》在全曲的調(diào)性安排方面展現(xiàn)了巧妙絕倫的特點(diǎn)。除了對(duì)調(diào)性進(jìn)行五度關(guān)系的設(shè)計(jì)外，還通過(guò)穆索爾斯基對(duì)于調(diào)式和聲、織體的精心設(shè)計(jì)，展現(xiàn)出各樂(lè)曲之間不同的調(diào)性特點(diǎn)與密切聯(lián)系性。從整部鋼琴套曲的結(jié)構(gòu)與調(diào)性布局來(lái)看，整部鋼琴組曲呈現(xiàn)出一種從引子《漫步》中的B 調(diào)引申出一系列的調(diào)性，最終回歸到終曲《基輔的大門(mén)》的五度關(guān)系E 調(diào)的特點(diǎn)，體現(xiàn)出浪漫主義風(fēng)格后期少見(jiàn)的屬——主功能調(diào)性關(guān)系特征。就套曲中的樂(lè)曲《侏儒》的調(diào)性布局而言，e 小調(diào)也與最后所采用的E 大調(diào)為同主音調(diào)關(guān)系，從而體現(xiàn)出一種調(diào)性交替的特點(diǎn)。這種巧妙的調(diào)性結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)不僅加強(qiáng)了整部套曲中調(diào)性布局的高度關(guān)聯(lián)性與統(tǒng)一性特征，還展現(xiàn)出功能調(diào)性在結(jié)構(gòu)中的邏輯作用。

此外，鋼琴套曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》的各樂(lè)曲調(diào)性之間也展現(xiàn)出深度的聯(lián)系特點(diǎn)。從調(diào)性布局上看，不僅可以將鋼琴組曲的調(diào)性分為兩個(gè)不同的部分，還能夠折射出這些調(diào)性對(duì)作品結(jié)構(gòu)的邏輯作用：比如第一部分從“A”到“A”到運(yùn)用屬主關(guān)系的調(diào)性布局特點(diǎn)，第二部分則從“A”到終曲，展現(xiàn)出同主音大小調(diào)交替的調(diào)性特征，這些調(diào)性邏輯成為劃分結(jié)構(gòu)段落的主要依據(jù)。

歐洲乳水牛養(yǎng)殖主要集中在意大利，保加利亞以及希臘，存欄量分別為23萬(wàn)頭、6 154頭及199頭，水牛乳產(chǎn)量分別為19萬(wàn)t、8867 t和196 t。歐洲水牛乳產(chǎn)量在2001至2007年上升了近35%，隨后有所回落，近5年來(lái)產(chǎn)量較為穩(wěn)定，維持在20萬(wàn)t左右。

（二）調(diào)性功能與“中心調(diào)”

鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》中的調(diào)性布局還具有不同的功能特點(diǎn)：

首先，在這部組曲的第一部分結(jié)構(gòu)中，材料中出現(xiàn)再現(xiàn)、呼應(yīng)的關(guān)系——第五次出現(xiàn)的“A”部分幾乎與引子“A”的原貌相同，都體現(xiàn)了引子與總結(jié)的呼應(yīng)功能特征?！癆”部分在作品中發(fā)揮了連接、過(guò)渡的間奏功能，對(duì)于不同樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)具有“材料”上的關(guān)聯(lián)性特點(diǎn)，而且“A”與“A”還在調(diào)性上共用B調(diào)調(diào)性，這種同主音調(diào)的布局關(guān)系，不僅展現(xiàn)了二者對(duì)于整體結(jié)構(gòu)的邏輯呼應(yīng)作用，還體現(xiàn)了B 調(diào)在整個(gè)組曲中的中心調(diào)——主調(diào)性意義。因此，材料“A”與“A”在第一部分中都承載了組曲的“引子”（引入）與“尾聲”（總結(jié)）的功能特點(diǎn)。

其次，引入與結(jié)尾處的材料都對(duì)第一部分中的調(diào)式、調(diào)性具有呈示和再現(xiàn)的功能作用，除了強(qiáng)調(diào)“中心調(diào)”的調(diào)性作用外，還進(jìn)一步鞏固了第一部分中各首不同樂(lè)曲的調(diào)性關(guān)系。這些調(diào)性都被精細(xì)地安排在“A”與“B”部分的材料之間，以及“B”與“A”材料之間。這些不同樂(lè)曲之間的調(diào)性呈現(xiàn)出“屬——主”的關(guān)系特點(diǎn)，在結(jié)構(gòu)“A”與“C”之間也呈現(xiàn)出“同主音調(diào)關(guān)系”特點(diǎn)，此時(shí)的調(diào)性設(shè)計(jì)具有一種與之前結(jié)構(gòu)部分再現(xiàn)的功能特點(diǎn)，從而強(qiáng)化了這種調(diào)性邏輯對(duì)于結(jié)構(gòu)的作用。而在結(jié)構(gòu)“C”與“A”部分中，調(diào)性設(shè)計(jì)更具有古典傳統(tǒng)特點(diǎn)，呈現(xiàn)出“近關(guān)系調(diào)”特征的“平行大小調(diào)關(guān)系”布局特征，而且在這些平行調(diào)中還時(shí)常運(yùn)用多個(gè)“離調(diào)和弦”或附屬和弦、重屬和弦，從而進(jìn)行“調(diào)式交替”，凸顯了近關(guān)系的“調(diào)性功能”特征。

再次，結(jié)構(gòu)“A”與“D”部分的調(diào)性關(guān)系也表現(xiàn)出對(duì)于上述兩種調(diào)性邏輯的重復(fù)，通過(guò)表現(xiàn)為“同主音調(diào)關(guān)系”和“A”與“E”的調(diào)性布局與素材運(yùn)用，很好地展現(xiàn)出對(duì)于“調(diào)性功能”邏輯的注重。在結(jié)構(gòu)“E”與“A”的材料中，還展現(xiàn)了“屬—主關(guān)系”的調(diào)性布局特點(diǎn)。在不同的樂(lè)曲之間構(gòu)成“調(diào)性功能”的不同體現(xiàn)形態(tài)，也在素材的安排上與之對(duì)應(yīng)、配合，從而強(qiáng)化不同樂(lè)曲之間的織體、調(diào)性、結(jié)構(gòu)聯(lián)系性特點(diǎn)。

總之，這部作品不僅從全曲的調(diào)性布局和功能視角，表現(xiàn)出組曲的對(duì)比、統(tǒng)一性特征，還將這種典型的“調(diào)性功能”邏輯滲透在第二部分中，比如從“A”部分的B 大調(diào)發(fā)展到終曲《基輔的大門(mén)》中的bE 大調(diào)，展現(xiàn)出了屬—主的調(diào)性關(guān)系特點(diǎn)，很好地發(fā)揮了首尾兩個(gè)不同部分的調(diào)性邏輯作用，也呼應(yīng)了全曲中的素材與調(diào)性之間的織體關(guān)系。

四、演奏特點(diǎn)的把握

穆索爾斯基在創(chuàng)作該作品的時(shí)候，為了增強(qiáng)作品的交響色彩和音樂(lè)的表現(xiàn)力，在作品中使用了大量的八度音程，這是后期的演奏過(guò)程中要解決的重要問(wèn)題。比如，在作品《漫步》中，其主要的音樂(lè)旋律大多采用八度進(jìn)行，并且還有漸強(qiáng)和漸弱的旋律處理，所以演奏時(shí)不僅要使音樂(lè)演奏得較為連貫，還對(duì)演奏者上臂的力量和手掌的支撐提出了較高的要求。樂(lè)曲的前段速度保持中速進(jìn)行，觸鍵的力度要特別注意控制得當(dāng)，給音樂(lè)營(yíng)造一種“漫步”的意境。

五、結(jié)語(yǔ)

鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》從整部組曲的調(diào)性功能層面布局具體調(diào)性，呈現(xiàn)了穆索爾斯基對(duì)傳統(tǒng)古典調(diào)性的設(shè)計(jì)和對(duì)浪漫主義風(fēng)格色彩和聲的巧妙運(yùn)用。這樣的結(jié)構(gòu)邏輯與調(diào)性布局特點(diǎn)，也體現(xiàn)出各樂(lè)曲間的調(diào)性統(tǒng)一與織體邏輯的貫穿依據(jù)。