粵劇名伶李淑勤的表演特色及風(fēng)格初探

林凱彤，黃穎儀

（廣州大學(xué) 廣東 廣州 510405）

一、李淑勤的藝術(shù)人生

李淑勤1971 年出生于廣東廣州，生在伶人世家，父母都從事音樂這個(gè)行業(yè)，自小隨母親——著名粵曲子喉唱家黎佩儀練唱功，比起同齡人更早接觸粵劇。經(jīng)過六年廣東粵劇學(xué)校學(xué)習(xí)的李淑勤，畢業(yè)后進(jìn)入佛山青年粵劇團(tuán)。在團(tuán)初期，她虛心向老演員請(qǐng)教，每天堅(jiān)持?jǐn)?shù)小時(shí)的練功。偶然的機(jī)會(huì)，李淑勤得到了飾演《鐵血紅伶》中張自芳的機(jī)會(huì)，初試啼聲的她嶄獲廣東省藝術(shù)節(jié)表演三等獎(jiǎng)，這使其受到莫大的鼓舞。頻繁的演出、多種角色的淬煉，李淑勤的表演技巧日益提高，逐漸領(lǐng)悟表演貴在動(dòng)情動(dòng)心、千人千面的戲理。

1995 年，面對(duì)缺少文武生的挑戰(zhàn)，佛青排出了雙旦戲《麗人怨》，由李淑勤主演，她認(rèn)為雖然角色很難駕馭，但卻演得非?！斑^癮”，是鍛煉自己和展示才華的機(jī)會(huì)。舞臺(tái)上，當(dāng)代麗人李淑勤把古代麗人銀花演繹得活靈活現(xiàn)，憑此戲在廣東第六屆國際藝術(shù)節(jié)表演中奪得她人生中的第一個(gè)一等獎(jiǎng)。李淑勤在粵劇表演藝術(shù)上日臻成熟，2004 年，李淑勤憑粵劇《小周后》里的精湛表演，獲第二十一屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)。2008 年，李淑勤憑《蝴蝶公主》斬獲中國戲劇節(jié)表演一等獎(jiǎng)和第十八屆中國上海“白玉蘭”戲劇表演藝術(shù)主角獎(jiǎng)。李淑勤不僅表演的作品屢獲大獎(jiǎng)，也獲得了“優(yōu)秀青年演員”“佛山十大杰出青年”“德藝雙馨”藝術(shù)家等稱號(hào)。

除此之外，李淑勤參加了多場(chǎng)粵劇演出，曾先后與羅家寶、梁耀安、歐凱明、彭熾權(quán)等著名的粵劇表演家合作，締造出眾多藝術(shù)性高的粵劇作品。迄今她已有出演三十多部劇目的舞臺(tái)經(jīng)歷，并多次隨佛山青年粵劇團(tuán)出訪香港、澳門、臺(tái)灣、新加坡等地作文化交流和演出，被香港報(bào)紙盛贊是“粵劇奇葩”，新加坡的媒體則把她譽(yù)為“踢槍皇后”，其表演深受海內(nèi)外觀眾喜愛。

二、李淑勤的粵劇表演技巧特點(diǎn)

（一）兼容并蓄、創(chuàng)出新腔

1.新腔兼“骨子腔”之精細(xì)

李淑勤自小隨母親黎佩儀練唱功，繼承了其母親創(chuàng)造的“骨子腔”，并從中梳理提煉、形成了自身的唱腔。在情感、行腔處理上把“骨子腔”中精細(xì)的“骨子”風(fēng)格運(yùn)用在角色、情景的演繹中，追求演技和唱腔的唯美。

“骨子腔”是李淑勤母親黎佩儀老師所創(chuàng)，其特點(diǎn)為“幼細(xì)精致、吐字清脆”，“幼細(xì)精致”是指音色纖細(xì)柔美、行腔細(xì)膩，“吐字清晰”是指發(fā)聲部位準(zhǔn)確、咬字清楚，高音不尖、低音不濁。黎佩儀的“骨子腔”是集曲藝唱功與粵劇演唱藝術(shù)于一身，對(duì)李淑勤自成一格的粵劇唱腔有著重要的影響。李淑勤對(duì)于母親的“骨子腔”并沒有完全照搬，而是在融合骨子的精細(xì)之處，逐步探索出適合自身的唱腔，做到“清亮圓潤(rùn)、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)”。其中，清亮就是吐字如珠、秀麗通透，圓潤(rùn)是指唱腔和音樂融合自如，此處的“吐字如珠”便體現(xiàn)李淑勤提煉出骨子精細(xì)之處，找準(zhǔn)發(fā)聲部位，準(zhǔn)確地將字音清晰發(fā)出，對(duì)每個(gè)字音都有要求，精益求精的唱腔。李淑勤還注重音樂與唱腔的適配，不能張冠李戴，并且唱詞銜接順暢，轉(zhuǎn)聲換詞有致，猶如行云流水之妙，展現(xiàn)李淑勤在繼承的基礎(chǔ)上，對(duì)唱腔進(jìn)行不斷琢磨、推敲與改善提高，形成“清亮圓潤(rùn)、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)”的唱腔。

2.新腔融入京劇元素

李淑勤在粵劇表演藝術(shù)上刻苦學(xué)習(xí)、不斷攀登，為拓寬自身在粵劇表演的視野，她不僅參加中國戲曲學(xué)院多劇種高研班，還拜著名京劇表演藝術(shù)家劉秀榮為師，被其收為入室弟子，汲取京劇唱腔的鏗鏘有力，融入粵劇唱腔之中，形成李淑勤剛?cè)岵?jì)的唱腔特點(diǎn)。鏗鏘有力的京劇唱腔體現(xiàn)在其“以字生腔”，強(qiáng)調(diào)根據(jù)字音的平仄調(diào)值進(jìn)行行腔運(yùn)調(diào)，講究吐字有力和字正腔圓。因此，字音要講字頭、字腹、字尾，在咬字過程中字頭不刻意、要自然，字頭向字腹的過渡要連貫，字尾收音時(shí)的力度要適中。李淑勤將柔美精細(xì)的“骨子腔”與鏗鏘有力的京劇唱腔的咬字行腔糅合，促成剛?cè)岵?jì)的唱腔特點(diǎn)。

綜上所述，李淑勤將“骨子腔”在咬字方面上的幼細(xì)精致和京劇唱腔的“以字帶腔”相結(jié)合，梳理提煉出“清亮圓潤(rùn)、剛?cè)岵?jì)”的唱腔特點(diǎn)，咬字有力清晰、依尾字拖腔，適當(dāng)?shù)丶尤牖?、裝飾音，順沿原本字的音韻口型，使唱腔更為細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，行腔更富有彈性。

（二）靈活多變、以技塑人

1.以面部表情展現(xiàn)人物內(nèi)心世界

粵劇表演藝術(shù)中，花旦演員除了需要有過硬的唱功之外，還十分注重面部表情的表演。李淑勤的舞臺(tái)表演重視對(duì)面部表情的細(xì)致刻畫，以展現(xiàn)人物內(nèi)心的情感，將人物形象表現(xiàn)得更加豐滿和生動(dòng)?；泟　尔惾嗽埂分校钍缜陲椦荼硌蓦y度很大的“銀花”一角。初入皇宮的主角銀花是天真善良的少女，出場(chǎng)亮相李淑勤的眼珠骨碌骨碌地轉(zhuǎn)動(dòng)，顯露銀花機(jī)靈鬼馬的性格。劇情發(fā)展到高潮，便是她與姐妹金花賭命，她用那種極力裝作親熱的語氣叫著金花的名字，為了表達(dá)此處的“狠毒”，她眉頭微蹙、眼睛微瞇并斜眼看著金花以表示不屑。舞臺(tái)上的李淑勤是古代麗人“銀花”的真實(shí)寫照，打動(dòng)了觀眾。李淑勤將面部表情的變化處理得細(xì)致入微，展現(xiàn)人物復(fù)雜多變的內(nèi)心世界，角色塑造得更加有血有肉。

2.善用姿態(tài)動(dòng)作塑造人物形象

李淑勤從藝多年，在角色塑造方面，不僅重視以面部表情展現(xiàn)人物內(nèi)心世界，還善于運(yùn)用姿態(tài)動(dòng)作表現(xiàn)人物的性格特征和身份，栩栩如生地展現(xiàn)人物的精神風(fēng)貌。這不得不提到由李淑勤飾演的首部動(dòng)漫真人秀粵劇《蝴蝶公主》，由于是粵劇與動(dòng)漫相融合，所以她在設(shè)計(jì)苗寨公主蝴蝶的出場(chǎng)時(shí)，使用了傳統(tǒng)粵劇花旦的撇步輕盈地亮相，以呈現(xiàn)動(dòng)漫空靈、飄逸的感覺。接著，蝴蝶公主選女婿前，李淑勤從舞臺(tái)后側(cè)，踏著快步配合著跳躍歡快的旋律，張開雙臂左顧右盼，表示選婿現(xiàn)場(chǎng)的喜慶熱鬧的氣氛，踏著歡快的步伐回到舞臺(tái)中央，一個(gè)亮相，流波一轉(zhuǎn)，展露興奮的情緒。此處的姿態(tài)動(dòng)作具有“舞化”的美感，李淑勤塑造了一個(gè)婀娜多姿、靈動(dòng)活潑的苗寨公主。

3.生活體驗(yàn)與程式巧妙結(jié)合

李淑勤深知粵劇塑造角色是將體驗(yàn)和表現(xiàn)融為一體，兩者結(jié)合，力求以生活的真實(shí)體驗(yàn)帶入傳統(tǒng)的表演程式，作為運(yùn)用傳統(tǒng)的依據(jù)。李淑勤在粵劇電影《小周后》中的精彩表演更能體現(xiàn)這一特點(diǎn)。李淑勤表示，雖然小周后是古代角色，但她會(huì)結(jié)合自身的生活經(jīng)驗(yàn)融入傳統(tǒng)的表演程式中，以達(dá)到古代人物與當(dāng)代人息息相關(guān)，給觀眾以親切感。因此，李淑勤在演繹《小周后》的過程中作出以下調(diào)整：在念白上，壓低音調(diào)與日常生活的說話語調(diào)相似，讓觀眾們既能感受到日常語言的親近，又能聽出粵劇獨(dú)特的韻味。在表演程式上，影片的戲曲表演程式改動(dòng)會(huì)比較大，演員的神態(tài)動(dòng)作都會(huì)被鏡頭放大。因而，電影版《護(hù)稿》一折中將快速旋轉(zhuǎn)甩水袖的舞蹈動(dòng)作刪去，取而代之的是輕歌曼舞揭示她憂憤而又無奈的情緒，經(jīng)她對(duì)“小周后”的二度創(chuàng)作，觀眾看到銀幕上呈現(xiàn)的小周后“悲涼而不哀怨，痛惜而無遺憾”。

三、李淑勤的表演風(fēng)格特征

（一）嶺南氣韻的細(xì)膩傳達(dá)

李淑勤對(duì)角色進(jìn)行充分理解、深刻體驗(yàn)人物的經(jīng)歷和抓住內(nèi)心情感的變化，并以此為基礎(chǔ)展現(xiàn)完整的角色，散發(fā)著嶺南獨(dú)特的細(xì)膩，促使她形成具有嶺南細(xì)膩氣韻的情感傳達(dá)的表演風(fēng)格。《順治與董鄂妃》一戲中，李淑勤抓住董鄂妃出身于名門世家的特定環(huán)境，擁有姿容絕代，以及聰慧能文的特點(diǎn)。在第一場(chǎng)戲中，李淑勤一改以往妃子陳舊的出場(chǎng)程式，以身段翩翩踏著云步入場(chǎng)，展現(xiàn)董鄂妃獨(dú)特的風(fēng)韻。當(dāng)她知道自己失去進(jìn)宮的機(jī)會(huì)時(shí)，唱出“喜煞了我倚玉蒹葭，一聲霹靂碎卻合歡芽”的無奈和遺憾，李淑勤演繹的“董鄂妃”從容地傳遞出董鄂氏躍身帝王家面臨坎坷時(shí)的迷惘。她通過自身對(duì)人物時(shí)代背景的理解和人物性格的把握進(jìn)行二度創(chuàng)作，日漸形成具有細(xì)膩的嶺南氣韻情感表達(dá)的表演風(fēng)格特征。

（二）張弛有度的舞臺(tái)表演

著名粵劇表演藝術(shù)家紅線女老師曾稱贊：“李淑勤的舞臺(tái)表演從人物內(nèi)在到外在都處理得干凈、恰當(dāng)?！睙o論是表情達(dá)意的分寸適當(dāng)，抑或是服飾妝容恰到好處、一招一式的運(yùn)用自如，對(duì)人物形象由內(nèi)而外的塑造都體現(xiàn)出她張弛有度的舞臺(tái)表演風(fēng)格。例如，民國俠妓“小鳳仙”，服裝上，相比一般青樓女子的旗袍，她選用的旗袍為立領(lǐng)設(shè)計(jì)、上衣下裙的搭配與紅色的主體顏色，更顯小鳳仙俠骨柔情。除了結(jié)合外表形象塑造角色，李淑勤還在一招一式的運(yùn)用方面，促成張弛有度的舞臺(tái)表演風(fēng)格。李淑勤善用姿態(tài)動(dòng)作塑造人物形象，她飾演的蝴蝶公主從出場(chǎng)亮相開始，便如行云流水般流暢，乃至退場(chǎng)的小碎步都恰如其分地表達(dá)出苗寨公主的明艷動(dòng)人。李淑勤的舞臺(tái)表演從觀眾接受心理角度出發(fā)，以情進(jìn)戲，人物情感不能虛假，在表情達(dá)意方面分寸適當(dāng)、收放有度。

李淑勤的粵劇表演不局限于作品內(nèi)容的體現(xiàn)，更注重作品角色的塑造，從人物的裝扮、臉部表情、身段動(dòng)作等外部形象到人物內(nèi)心細(xì)膩情感的把握，都能體現(xiàn)她張弛有度的舞臺(tái)表演風(fēng)格特征。

四、李淑勤的表演之“美”

（一）在服飾妝容中展現(xiàn)中和美

“中和”在中國音樂美學(xué)中是指適度、不過分、有節(jié)制。李淑勤在塑造角色時(shí)，對(duì)角色的造型尤為重視，強(qiáng)調(diào)一切服飾妝容要以人物為主，追求角色和造型之間適度、有節(jié)制的“中和美”。其中，粵劇演員的造型包括服飾的穿著和妝容的打扮。筆者將運(yùn)用粵劇電影《小周后》分析李淑勤對(duì)角色與服飾妝容之間適度的“中和美”的追求。

李淑勤在粵劇電影《小周后》中的“小周后”造型與舞臺(tái)版《小周后》是截然不同的。妝容上，電影版的“小周后”采用了清新淡雅、極其生活化的妝容，這使得人物更加真實(shí)可感。在服裝和頭飾方面亦是如此，影片中小周后的頭飾不再使用大量的亮片，而只是簡(jiǎn)單的發(fā)髻和幾支金釵，顯得高貴典雅、簡(jiǎn)單大方。配上淡雅唯美、簡(jiǎn)單大方的妝容和頭飾，李淑勤的服裝也做出不少改動(dòng)，將大立領(lǐng)去掉的舞臺(tái)版服裝，色彩不搶眼，使妝容、頭飾、服飾這三者之間適度搭配，做到有節(jié)制、不過分的美學(xué)追求。舞臺(tái)形象既要真實(shí)，又要讓人回味，就必須要有美的形式。李淑勤在粵劇表演時(shí)對(duì)角色與服飾妝容之間適度的“中和美”的追求，也是她的表演能贏得觀眾喜愛的重要原因之一。

（二）在角色把握中展現(xiàn)氣韻美

楊易禾先生曾說，“氣韻”包含兩個(gè)方面的內(nèi)容：其一是音樂作品所反映的帶有時(shí)代特征的精神和豐采，其二是作曲家本人的“氣韻”特征，即表演滲透到角色里。李淑勤向筆者分享演出的經(jīng)歷，作為旦角演員，在粵劇表演中那些善于表現(xiàn)中國女性的神情、儀態(tài)和風(fēng)姿的程式性語言對(duì)她自身形態(tài)有一定影響。

諸如，李淑勤在扮演“小鳳仙”“銀花”“董鄂妃”等中國古代女性時(shí)，她會(huì)根據(jù)人物不同的時(shí)代背景，展現(xiàn)人物不同的精神氣質(zhì)。“小鳳仙”是民國初代的妓女，李淑勤為了在外形上更貼近角色，演戲期間節(jié)食減肥進(jìn)行身型的塑造，以達(dá)到身姿妙曼的青樓女子形象；“銀花”屬于封建社會(huì)的女子，李淑勤細(xì)致解讀銀花的心境歷程變化，從剛?cè)雽m的善良淳樸到歷經(jīng)深宮折磨的心狠手辣的轉(zhuǎn)變，由炯炯有神到目光凌厲，在眼神方面的演繹無一不體現(xiàn)李淑勤對(duì)角色氣韻美的追求；“董鄂妃”處于清朝時(shí)期，她天資聰慧、好讀史書，為了更接近“董鄂妃”的氣質(zhì)美，李淑勤除了精讀劇本、理解人物背景外，還翻閱史書將劇本中的詩詞歌賦逐一解讀，體驗(yàn)“董鄂妃”的處境，達(dá)到“你中有我，我中有你”的高超境界。李淑勤塑造角色時(shí)，將自身細(xì)膩豐富的情感體驗(yàn)灌輸角色之中，使那些程式性的藝術(shù)語言獲得了活力，因而能表現(xiàn)出角色獨(dú)特的氣韻之美。

五、結(jié)語

李淑勤從藝至今已有三十多年，在粵劇舞臺(tái)上塑造了無數(shù)鮮活的人物形象，備受觀眾喜愛，在舞臺(tái)表演技巧、表演風(fēng)格等方面，形成了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)個(gè)性。同時(shí)，身為佛山粵劇院長(zhǎng)，一心為劇團(tuán)、竭盡所能地培養(yǎng)一批批粵劇新秀，作為粵劇非遺項(xiàng)目的傳承人，將經(jīng)典粵劇劇目拍攝成粵劇電影，為弘揚(yáng)和傳承粵劇文化做出重要貢獻(xiàn)。本文對(duì)保存當(dāng)代粵劇表演藝術(shù)家的研究具有價(jià)值與意義，希冀為后人提供參考。