新媒體環(huán)境下舞蹈藝術(shù)特點與表現(xiàn)風格分析

鞏露遙，劉 鑫

（1.四川音樂學院 四川 成都 610500；2.哈爾濱體育學院 黑龍江 哈爾濱 150008）

新媒體環(huán)境下，聲學、光學、動畫技術(shù)應運而生，并對舞蹈藝術(shù)的審美要素和表現(xiàn)特征造成了深遠影響，這些技術(shù)使舞蹈藝術(shù)的傳播方式和表現(xiàn)方法發(fā)生了深刻轉(zhuǎn)變，使舞蹈藝術(shù)可以脫離時間、地點等客觀要素的限制，也加強了舞蹈表演的視覺表現(xiàn)力。值得注意的是，雖然數(shù)字技術(shù)及網(wǎng)絡通信技術(shù)大大簡化了舞蹈表達和情緒渲染的難度，但舞蹈表演依舊無法脫離照明、舞臺等必備要素的支持，這是在研究新媒體環(huán)境下舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)特點時必須重視的先決條件，只有認清了上述主客體關(guān)系，才能將數(shù)字技術(shù)更好地運用于舞蹈表現(xiàn)之中，這是分析舞蹈藝術(shù)的特點和表現(xiàn)風格的基礎(chǔ)。

一、新媒體環(huán)境下舞蹈藝術(shù)的特點

（一）表現(xiàn)方法

數(shù)字技術(shù)使舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)方式和表現(xiàn)手法都發(fā)生了改變，它解決了舞蹈表演中燈光、舞臺等藝術(shù)要素層面的問題，也使舞蹈的形式和創(chuàng)作手法發(fā)生了變化。為更好總結(jié)新媒體環(huán)境下舞蹈藝術(shù)的特點，首先應針對創(chuàng)作與設(shè)計、舞臺與表現(xiàn)、燈光效果這三大內(nèi)容進行表現(xiàn)方法的研究，這樣才能循序漸進地對舞蹈藝術(shù)展開探討。同時，還需將研究重心集中在數(shù)字技術(shù)層面，這是因為，無論是三維創(chuàng)作技術(shù)，還是動畫、游戲技術(shù)，都是基于數(shù)字技術(shù)的衍生功能，舞蹈藝術(shù)同樣離不開這些要素的影響。只有聚焦于以上兩個層面，梳理影響舞臺表現(xiàn)和藝術(shù)形式的要素，才能更好地確立研究框架，對舞蹈舞臺的布局、轉(zhuǎn)場以及表現(xiàn)形式、情感表達特點有更深入的認識。最后，舞蹈藝術(shù)與數(shù)字技術(shù)的配合能更好地組織燈光，使舞蹈表演脫離現(xiàn)實條件影響，降低舞蹈藝術(shù)表達對基礎(chǔ)舞臺要素的依賴。可見，無論是3D 布景技術(shù)，還是立體成像技術(shù)，都使現(xiàn)今的舞蹈藝術(shù)與傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)出現(xiàn)了明顯差異，二者不僅在舞臺要素上存在明顯不同，觀看者的審美感受也發(fā)生了變化。

（二）虛擬化特點

影響傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)效果的要素包括舞臺、燈光和表演道具等，在探討新媒體環(huán)境下舞蹈藝術(shù)的虛擬化特點時，也應從這幾個方面出發(fā)找到當前舞蹈藝術(shù)的表演特征，并了解數(shù)字技術(shù)對不同舞蹈語言的再呈現(xiàn)方式。此外，虛擬技術(shù)和全息技術(shù)對舞蹈藝術(shù)的影響還體現(xiàn)在表現(xiàn)形式和感官體驗上，這使舞蹈動作不局限于單一要素，而呈現(xiàn)出明顯的復合特征?；跀?shù)字技術(shù)的功能，以及詮釋舞蹈語言所必需的技巧構(gòu)建虛擬場景，可使虛擬表演也能呈現(xiàn)真實的效果。比如《雀之戀》這個節(jié)目，不僅要在舞蹈動作的呈現(xiàn)中表達動物的行為特征，還要創(chuàng)設(shè)原始的舞臺情境，只有這樣，才能使整個舞蹈過程具備情感抒發(fā)和藝術(shù)表達屬性，而基于數(shù)字技術(shù)創(chuàng)設(shè)相關(guān)場景，可極大程度地轉(zhuǎn)變舞蹈藝術(shù)的表演形式，使打光方式與動作表達相互配合，使舞臺道具更便于舞蹈者進行視覺表現(xiàn)，這也是研究舞蹈表演的虛擬化特點中不可或缺的部分，在此基礎(chǔ)上，對舞臺情緒和主觀藝術(shù)特點進行探討，有益于帶動觀看者的情緒，并通過燈光與道具、姿態(tài)、全息技術(shù)的配合，對觀眾起到更為積極的心理暗示作用。

（三）舞臺美術(shù)的應用

傳統(tǒng)舞臺比較強調(diào)縱橫關(guān)系，這是由于不同舞蹈藝術(shù)的姿態(tài)特點不一，只有使舞臺達到橫縱關(guān)系平衡，才易于在舞臺畫面構(gòu)成中賦予舞蹈意識更多的動態(tài)美。新媒體環(huán)境下空間藝術(shù)與數(shù)字技術(shù)的配合，使舞蹈舞臺的空間比例和人物關(guān)系都可以進行主觀地協(xié)調(diào)與操控，從藝術(shù)表達的層面來看，后期人員通過對空間關(guān)系的把握，可以實現(xiàn)藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，實現(xiàn)理念與創(chuàng)造的融合發(fā)展。數(shù)字技術(shù)的應用除了能幫助舞蹈者更好地進行情緒情感的形態(tài)化表達外，還能使舞臺美術(shù)設(shè)計的層次感和空間感增強。此外，利用現(xiàn)代投影技術(shù)搭配舞臺道具進行三疊式舞蹈結(jié)構(gòu)設(shè)計，可對觀眾起到一定的視覺引導作用，更好地引導觀看者把視線集中于主要元素上，進而對觀看者的視覺范圍進行有效把控?？梢?，舞臺美術(shù)極大地改變了舞蹈舞臺的組織和搭配方法，有利于將觀看者的視線集中于某一元素上，達到帶動感官、配合舞蹈要素的要求和目的。最后，無論是對舞臺空間進行三疊式處理，還是運用現(xiàn)代投影技術(shù)進行舞臺空間設(shè)計，其目的都是更好地表現(xiàn)舞臺魅力，提高舞蹈藝術(shù)的表演張力。

（四）形式重于內(nèi)容的特點

通過對傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)的分析與研究我們可以發(fā)現(xiàn)，大部分藝術(shù)活動都是形式與內(nèi)容相統(tǒng)一的藝術(shù)，雖然有的舞蹈會側(cè)重其中一個方面，比如雜技藝術(shù)會在形式上不斷進行創(chuàng)新研究，以達到更高的藝術(shù)水準，但總體來說，傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)的內(nèi)容與形式是相互統(tǒng)一、相互支持又相互制約的。但新媒體環(huán)境的舞蹈藝術(shù)則不同，其側(cè)重點主要集中在形式方面，通過運用各種技術(shù)以及獨特的舞蹈表現(xiàn)形式，給人以巨大的感官刺激。從某種程度上來說，新媒體舞蹈藝術(shù)是對傳統(tǒng)舞蹈的顛覆，在藝術(shù)思潮及審美需求不斷發(fā)展的情況下，這種轉(zhuǎn)變也是一種創(chuàng)新。

二、新媒體環(huán)境下舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)風格

（一）新媒體技術(shù)的應用

新媒體技術(shù)讓舞蹈藝術(shù)的形態(tài)和創(chuàng)作方法都發(fā)生了巨大改變。首先，從藝術(shù)表達和視覺元素創(chuàng)建的角度出發(fā)，舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作以及舞蹈藝術(shù)的形式都出現(xiàn)了向線上遷移的現(xiàn)象。下面以舞蹈類游戲為實例，對舞蹈動作和參與方式進行研究。舞蹈類游戲強調(diào)通過鍵盤與鼠標的交互，輸入?yún)?shù)指定，完成命令輸入與動作呈現(xiàn)，這使參與人員既是舞蹈藝術(shù)的表演參與者，又是舞蹈藝術(shù)的觀看者，達到了參與和觀看協(xié)同表達的目的。其次，新媒體技術(shù)與舞蹈藝術(shù)的融合還不局限于這一方面，有虛擬人物參與的舞臺不僅為各類人群提供了不一樣的視聽體驗，也將舞蹈藝術(shù)推向新的發(fā)展方向。在新媒體環(huán)境下，舞蹈藝術(shù)并非只局限于滿足觀賞者的審美需求，還逐漸向多元化的方向發(fā)展，在娛樂、健身及維持心理情緒健康層面皆有較高的價值。這正是新媒體技術(shù)賦予舞蹈藝術(shù)的圈層化表現(xiàn)，使舞蹈藝術(shù)在各領(lǐng)域的細化發(fā)展中演變出不同的應用形式。

（二）動作表現(xiàn)風格

通過律動配合音樂，創(chuàng)設(shè)出復合舞蹈藝術(shù)情緒的情景，是進行舞蹈創(chuàng)作與再表達的核心元素。在研究舞蹈藝術(shù)的風格時，也應該以此為出發(fā)點，從情緒層面、表達層面和心理狀態(tài)層面展開研究。另外，不同舞蹈作品闡述的思想和情緒存在一定差異，這是由于舞蹈藝術(shù)的內(nèi)涵和精神特征通常難于統(tǒng)一，為更好地發(fā)揮舞蹈這一藝術(shù)的文化價值，在新媒體語境下，舞蹈藝術(shù)向碎片化表達方向發(fā)展，例如《魚欲魚》這一舞蹈短片，通常，這種碎片化的處理方式在短片等視覺載體中出現(xiàn)，也不局限于舞蹈藝術(shù)，還體現(xiàn)在剪輯方式上以及情緒表達上，在其中，無論是鏡頭語言還是內(nèi)容的層級關(guān)系，都脫離了傳統(tǒng)意義上的平衡，使舞蹈藝術(shù)的含義增多，也影響了舞蹈藝術(shù)的文化氣質(zhì)，這種模糊的關(guān)系使現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)的發(fā)展方向出現(xiàn)更多可能。我們可以看到，雖然在新媒體環(huán)境下舞蹈動作的表現(xiàn)風格比較多變，但我們在進行研究與分析時仍舊需要將目光聚焦于舞蹈藝術(shù)本身，因為無論新媒體語境催生了多少載體，舞蹈藝術(shù)的核心都是進行肢體動作的表達——這才是舞蹈藝術(shù)的內(nèi)核。

（三）數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的兼容

新媒體的理念是實現(xiàn)萬物互聯(lián)，而新媒體的特征則是對數(shù)字技術(shù)的應用，在當前語境下，研究舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)風格，還需將重心落于對動作表現(xiàn)力和舞蹈藝術(shù)的局限性的探討上。這是數(shù)字技術(shù)的發(fā)展對舞蹈藝術(shù)造成的另一種影響，往往體現(xiàn)在前期構(gòu)思、中期表達、后期的傳播與共享上。同時，數(shù)字技術(shù)催生了形式不一的載體，但都無法脫離前期構(gòu)思與對舞蹈動作的編排，只有做好前期工作，才能通過對肢體的控制表現(xiàn)不同的文化要素，并通過數(shù)字技術(shù)催生的通信載體達到傳播、設(shè)計和促進文化的作用。比如，游戲作為第九類文化，將舞蹈藝術(shù)應用于其中可賦予虛擬人物更多的文化內(nèi)涵，滿足當前社會大眾的文娛生活訴求，同時，使舞蹈藝術(shù)的應用領(lǐng)域得到擴張。再比如，日本舞蹈作品中《劍舞縈回》的出現(xiàn)徹底改變了舞者與觀看者的關(guān)系，也改變了舞臺與視覺要素之間的協(xié)調(diào)性。傳感器的使用使舞蹈編排者能夠賦予作品更多的互動性，當古典音樂起，舞蹈藝術(shù)的交互形式就發(fā)生了轉(zhuǎn)變，在這樣的舞蹈中，不論是情感的抒發(fā)還是動作的剪輯，其目的都是進行情緒的表達?？梢?，從情感要素出發(fā)研究新媒體環(huán)境下舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)風格，更易于抓住研究重點，雖然，新媒體環(huán)境下舞蹈畫面與表現(xiàn)形式都出現(xiàn)了變化，但應用數(shù)字技術(shù)的最終目的，還是為了更好地滿足人們對美的欣賞以及對欲望和情緒的表達。

三、新媒體環(huán)境下舞蹈藝術(shù)的發(fā)展趨勢

（一）以立體化思維進行創(chuàng)作

思維方式?jīng)Q定行為結(jié)果，對于舞蹈藝術(shù)而言，影響作品呈現(xiàn)質(zhì)量的關(guān)鍵因素是舞蹈編導的創(chuàng)作意識水平，如果編導的創(chuàng)作思維過于傳統(tǒng)或固執(zhí)，必然會影響整個舞蹈創(chuàng)作的質(zhì)量。在新媒體環(huán)境下，舞蹈藝術(shù)想要得到進一步發(fā)展，就必須重視觀眾的審美體驗，而要想達到這一目的，則需要舞蹈編導轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的創(chuàng)作思維模式，不局限于對過程與形式的創(chuàng)作，不以正向或反向思維為主，而應當將審美、互動、體驗進行充分結(jié)合，以更加立體化的思維進行創(chuàng)作，這樣才能推動舞蹈藝術(shù)的長遠發(fā)展。

（二）舞蹈語匯趨于多樣化

通過對傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)的相關(guān)研究可以知道，在進行舞蹈動作語匯的設(shè)計時，編導基本上是從日常生活中汲取靈感和素材，比如，對大自然中諸多事物的模仿，基于個人情感經(jīng)驗的素材積累等，然后再對這些內(nèi)容進行舞蹈化處理，通過人的肢體動作呈現(xiàn)出來，給人以不同的視覺感受。在新媒體環(huán)境下，舞蹈藝術(shù)想要獲得進一步發(fā)展，也需要對舞蹈語匯進行變革，以往的舞蹈語匯已經(jīng)難以滿足舞臺需要，無法讓觀眾有更新奇的視覺體驗。因此，舞蹈藝術(shù)的未來發(fā)展方向，還應當集中在對舞蹈語匯的創(chuàng)新上面，可以利用先進的技術(shù)與設(shè)備輔助人們進行突破，創(chuàng)作出更多樣的舞蹈動作。

（三）舞臺空間朝多維化發(fā)展

隨著新媒體技術(shù)的廣泛運用，傳統(tǒng)舞臺已經(jīng)逐漸退出市場，舞臺空間大小受限，難以滿足多樣化的舞蹈表現(xiàn)形式的需要，而在現(xiàn)代舞臺設(shè)計中，現(xiàn)代化科學技術(shù)的融入使舞臺空間的藝術(shù)效果更加精彩，能給觀眾帶來別具一格的視覺體驗。也就是說，在新媒體環(huán)境下，舞蹈藝術(shù)的發(fā)展還應當朝舞臺空間多維化的方向進行創(chuàng)新，使舞臺效果更加立體、多維，甚至創(chuàng)造出虛擬環(huán)境，突破傳統(tǒng)三面墻式舞臺的限制，讓觀眾更加身臨其境。舉例而言，利用全息投影技術(shù)、LED 屏幕等技術(shù)手段對舞臺進行設(shè)計，就可以拓展舞臺空間，呈現(xiàn)更加立體的舞臺效果。

（四）舞蹈編排的科技化提升

在傳統(tǒng)的舞蹈編排中，編排人員大多是通過文字描述、圖畫注解等方法進行舞蹈設(shè)計，這往往很難讓演藝人員感受到文字背后的情緒與感情，因此，他們在表演時難以呈現(xiàn)最飽滿的狀態(tài)，進而影響舞臺呈現(xiàn)效果。在新媒體環(huán)境下，可以將動作捕捉、編舞軟件等融入舞蹈編排當中，這不僅可以提升演藝人員對舞蹈的理解，呈現(xiàn)更加完美的舞蹈效果，還可以使舞臺所表達的主題更加清晰，從而使觀眾產(chǎn)生更加強烈的共鳴。

四、結(jié)語

由技術(shù)推動生產(chǎn)，并達到領(lǐng)域融合的目的，是新媒體環(huán)境下舞蹈藝術(shù)明顯的發(fā)展特征，多種視覺表現(xiàn)技術(shù)的出現(xiàn)使舞蹈藝術(shù)的基本形態(tài)和編排方法都發(fā)生了變化，為更好地把握舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)特征，需從視覺元素的堆砌、肢體動作的表達等角度出發(fā)，結(jié)合舞蹈藝術(shù)線上化發(fā)展的趨勢，對舞臺空間的設(shè)計方式展開研究，才能理解運用三疊式手法處理舞蹈舞臺的內(nèi)在原理，并在理解舞蹈藝術(shù)的重心——通過肢體語言表達特殊的情緒的基礎(chǔ)上，結(jié)合新媒體環(huán)境的特點，進行舞蹈創(chuàng)作和編排的創(chuàng)新。