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    戲劇表演臺(tái)詞基礎(chǔ)課教學(xué)與訓(xùn)練研究

    2022-10-31 23:35:45宋曉蕓
    戲劇之家 2022年21期
    關(guān)鍵詞:音色情感教師

    宋曉蕓

    (天津音樂(lè)學(xué)院 天津 300171)

    臺(tái)詞是戲劇表演活動(dòng)中主要的且常用的語(yǔ)言表現(xiàn)形式,在表演中能起到傳情達(dá)意的作用,故而戲劇演員需要做到“字里傳情”,通過(guò)講述臺(tái)詞來(lái)表現(xiàn)相應(yīng)的藝術(shù)形象與格調(diào)。臺(tái)詞是劇本的基石,是戲劇表演活動(dòng)的重要因素之一。有了臺(tái)詞,才會(huì)有戲劇情節(jié),才有不同人物之間的沖突,才能引領(lǐng)劇情發(fā)展過(guò)程。但是,在戲劇表演中,很多人不重視臺(tái)詞行動(dòng)性在表達(dá)情感方面所起到的重要作用,很難塑造出使觀眾印象深刻的藝術(shù)形象。本文以提升臺(tái)詞基礎(chǔ)課教學(xué)質(zhì)量為目標(biāo),探究相應(yīng)的方法。

    一、戲劇表演中戲劇臺(tái)詞的重要性

    (一)幫助演員更好地傳情達(dá)意

    戲劇表演具有一定特殊性,能夠使演員和觀眾面對(duì)面溝通,演員利用臺(tái)詞表演的形式傳遞人物的情感特征及作品的主題思想。臺(tái)詞是演員傳遞情感、表達(dá)思想的一種重要途徑。如果臺(tái)詞表演能夠做到音量適度、發(fā)音規(guī)范、口齒清楚及精準(zhǔn)把控戲劇人物情感,則通常能吸引眼球,直擊觀眾的內(nèi)心。在具體表演中,演員只有掌握標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)音的聲、韻、調(diào)等規(guī)律,進(jìn)行高質(zhì)量的戲劇臺(tái)詞表演,才能精準(zhǔn)地表現(xiàn)出臺(tái)詞蘊(yùn)藏的情感,使表演生動(dòng)、感人,將戲劇人物的思想情感完整地呈現(xiàn)給觀眾。

    (二)使觀眾獲得藝術(shù)美感

    悅耳、感人、尋味無(wú)窮是優(yōu)質(zhì)的戲劇臺(tái)詞表演的主要特征,這也是觀眾愛(ài)聽(tīng)、想聽(tīng)的臺(tái)詞類(lèi)型,并且能在聆聽(tīng)的過(guò)程中感受到濃郁的詩(shī)意與音樂(lè)藝術(shù)美感。戲劇語(yǔ)言有詩(shī)性的表達(dá)方式,能夠使很多觀眾感悟到戲劇文學(xué)深厚的意蘊(yùn),并在精神層面上形成愉悅感。聲情結(jié)合是臺(tái)詞內(nèi)的音樂(lè)性與詩(shī)意形成的基礎(chǔ),其可以作為一種內(nèi)化旋律,表現(xiàn)出聲音色彩的變換、聲音的開(kāi)合收放等。優(yōu)秀的臺(tái)詞表演能呈現(xiàn)出以上特征,并在觀眾群體中獲得較高的認(rèn)可度。

    (三)凸顯劇中角色性格

    在戲劇表演中,演員講述臺(tái)詞和日常言語(yǔ)的表達(dá)形式存在顯著差異,所以,演員不應(yīng)采用本人的情感及態(tài)度去表達(dá)臺(tái)詞。演員要先探尋戲劇人物的思想與行為邏輯,而后在演員本體上構(gòu)建出劇中人物看待事物的情感與態(tài)度,并結(jié)合其性格特征,探尋相應(yīng)的語(yǔ)言表達(dá)形式,利用聲音、語(yǔ)調(diào)等,有效控制速度及神態(tài)等,在舞臺(tái)上呈現(xiàn)戲劇人物的個(gè)性。

    二、戲劇表演中臺(tái)詞基礎(chǔ)課的教學(xué)與訓(xùn)練內(nèi)容

    (一)語(yǔ)言的表達(dá)

    在臺(tái)詞基礎(chǔ)課程教學(xué)過(guò)程中,教師首先要關(guān)注學(xué)生的普通話問(wèn)題。普通話是中國(guó)語(yǔ)言教育的重要基礎(chǔ),很多學(xué)生在普通話課堂內(nèi)學(xué)習(xí)戲劇表演知識(shí)、技巧等,但是,從客觀上講,并非每個(gè)人均能講好普通話。部分學(xué)生長(zhǎng)期生活在方言十分流行的地區(qū),日常接觸的大部分語(yǔ)言不是規(guī)范的普通話。針對(duì)這種情況,教師應(yīng)盡早糾正他們的發(fā)音、吐字方式,這是臺(tái)詞基礎(chǔ)課教學(xué)的首個(gè)步驟。在臺(tái)詞基礎(chǔ)課教學(xué)中,教師要幫助學(xué)生及時(shí)改正不規(guī)范的語(yǔ)言表達(dá)形式。在戲劇表演活動(dòng)中,學(xué)生要避免應(yīng)用方言表達(dá)情感、思想?!爸匾簟币彩菓騽”硌莸闹匾獌?nèi)容之一,合理應(yīng)用“重音”能充分表現(xiàn)劇中角色的情感波動(dòng),并更加清晰、精準(zhǔn)地呈現(xiàn)劇情的發(fā)展脈絡(luò)。表現(xiàn)“重音”的方法較多,通常演員會(huì)調(diào)整詞語(yǔ)的音長(zhǎng)或者音量,進(jìn)而使臺(tái)詞表演過(guò)程更富有靈動(dòng)性。沒(méi)有“重音”的臺(tái)詞倘若缺乏感情,就無(wú)法表現(xiàn)出人物的性格特征。在彩排過(guò)程中,演員要做好相關(guān)準(zhǔn)備工作,和對(duì)手演員交流也是“重音”表達(dá)的重點(diǎn)內(nèi)容。

    (二)語(yǔ)調(diào)的表達(dá)

    戲劇語(yǔ)言藝術(shù)最大的魅力表現(xiàn)在采用不同語(yǔ)調(diào)講述相同的臺(tái)詞時(shí)表達(dá)的含義不同。要想成為一個(gè)優(yōu)秀的戲劇演員,一定要參照劇中角色的生長(zhǎng)環(huán)境、性格特點(diǎn)等有針對(duì)性地調(diào)整臺(tái)詞的語(yǔ)調(diào),借此生動(dòng)地呈現(xiàn)人物形象。如果某個(gè)戲劇畫(huà)面內(nèi)的臺(tái)詞較少時(shí),演員要重視環(huán)境的改變及對(duì)手演員的主觀情緒、神態(tài)等。例如,同樣是“你真好”這句話,情侶與上下級(jí)之間的語(yǔ)調(diào)表達(dá)存在著明顯的差異。在表演時(shí),演員應(yīng)結(jié)合劇中人物情緒改變情況,調(diào)整臺(tái)詞的表達(dá)方式。在不同的氛圍中,臺(tái)詞語(yǔ)調(diào)的表達(dá)有很大差別,比如,在愉悅的氣氛中,演員要亢奮、愉快地表達(dá)臺(tái)詞語(yǔ)言;若在傷感的氣氛中,演員的臺(tái)詞要呈現(xiàn)出沉緩、憂(yōu)郁的特征。從某種程度上來(lái)說(shuō),采用語(yǔ)調(diào)表達(dá)臺(tái)詞內(nèi)容的情況能夠反映一個(gè)演員的基本功,這是戲劇表演專(zhuān)業(yè)學(xué)生需要勤學(xué)苦練的一項(xiàng)重要技能。

    (三)音色的表達(dá)

    音色和繪畫(huà)中的色彩同義,被定義成聲音的色彩與質(zhì)地。不同聲音的音色不同,不同人的音色不同,其或沙啞,或洪亮,或纖細(xì)等。話劇表演重視“話”演劇,把語(yǔ)言作為一種重要的表現(xiàn)方法,進(jìn)而呈現(xiàn)劇情,塑造人物形象。雖然每個(gè)人的生理因素對(duì)其音色起到?jīng)Q定性作用,但是通過(guò)系統(tǒng)、長(zhǎng)期的練習(xí),演員也能在實(shí)際表演中游刃有余地調(diào)整角色,全面展現(xiàn)劇情的發(fā)展脈絡(luò)?;趥€(gè)體年齡段可以區(qū)分不同的音色。比如,孩童的音色特點(diǎn)通常是清脆童真,大部分青年人音色洪亮,語(yǔ)速偏快,其生理機(jī)能已基本發(fā)育完全,抵達(dá)人生精力最旺盛的時(shí)段。為了發(fā)出洪亮的音色,教師要督導(dǎo)學(xué)生通過(guò)胸腔與頭腔共鳴發(fā)聲。中年人音色沉穩(wěn)但不失風(fēng)度,這類(lèi)群體的音色能帶給人們穩(wěn)健之感,教師要訓(xùn)練學(xué)生用胸腔和口腔共鳴發(fā)聲的基礎(chǔ)能力。老年人的音色較低沉,語(yǔ)速遲緩,聲調(diào)偏低,多觀察、多模仿練習(xí)是學(xué)生掌握老年群體發(fā)聲特色的可行途徑之一。雖然話劇人物在音色方面不像歌劇一樣十分具體地劃分聲部,重視劇中人物聲部音色的配置情況,但也要盡量探尋角色基調(diào),利用音色折射其個(gè)性特征,這能夠幫助學(xué)生更加快速地接近角色。比如,在排演《雷雨》表演片段時(shí),有一名學(xué)生飾演繁漪這一角色,起初其選擇纖細(xì)哀怨的聲音語(yǔ)氣作為該人物基調(diào),這明顯不符合人物的年齡、身份、性格。通過(guò)教師的排演輔導(dǎo),這名學(xué)生逐漸理解了作者的構(gòu)思,明確繁漪人物塑造的核心——敢于沖破所有束縛,不向現(xiàn)實(shí)生活低頭。要完美地塑造出繁漪的人物形象,一定要采用寬厚有力的聲音,最后,演出取得圓滿(mǎn)成功。盡管話劇表演的臺(tái)詞朗誦不是歌唱,但演員要深刻領(lǐng)會(huì)氣息、共鳴、分句、換聲等內(nèi)容,這樣才能更有效地表達(dá)臺(tái)詞及塑造人物形象。

    三、戲劇表演臺(tái)詞基礎(chǔ)課的教學(xué)策略

    (一)通過(guò)多種形式強(qiáng)化基本功訓(xùn)練

    一出劇目上演時(shí),利用藝術(shù)外在形象將劇本思想內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾是演員需要完成的主要任務(wù),其能表現(xiàn)出多種情感,并創(chuàng)造較高的社會(huì)價(jià)值。對(duì)于一名合格的話劇演員來(lái)說(shuō),舞臺(tái)表演活動(dòng)中需要直面臺(tái)下觀眾進(jìn)行表演,確保每位觀眾能聽(tīng)得見(jiàn)、聽(tīng)得清臺(tái)詞,只有這樣,觀眾才能快速獲得劇中角色信息,逐漸和演員在情感上達(dá)到共鳴。這是臺(tái)詞基礎(chǔ)課專(zhuān)業(yè)教學(xué)的基礎(chǔ),也是戲劇演員必須掌握的一項(xiàng)基本功。

    臺(tái)詞基本功訓(xùn)練要從氣、聲、字三方面著手,在課堂訓(xùn)練活動(dòng)中,教師要協(xié)助學(xué)生掌握正確的發(fā)聲形式,使其學(xué)會(huì)胸式與腹式呼吸法,特別是戲劇劇情矛盾沖突逐漸被激化時(shí),合理應(yīng)用適宜的呼吸方法發(fā)聲能更加清晰地呈現(xiàn)出人物性格成長(zhǎng)、轉(zhuǎn)變及劇情發(fā)展過(guò)程。在腹式呼吸訓(xùn)練中,戲劇舞臺(tái)表演的音量相應(yīng)增加,通常能取得良好的臺(tái)詞表演效果。聽(tīng)見(jiàn)是臺(tái)詞訓(xùn)練的基礎(chǔ),但是如果戲劇表演中時(shí)常出現(xiàn)聲音過(guò)大的情況,容易使受眾聽(tīng)不清,鑒于以上情況,教師可以對(duì)學(xué)生的吐字能力進(jìn)行專(zhuān)門(mén)訓(xùn)練,確保其吐字清晰且精準(zhǔn)。其中,字正腔圓始終是臺(tái)詞課程訓(xùn)練的基礎(chǔ),學(xué)生一定要加強(qiáng)訓(xùn)練。

    在臺(tái)詞基本功課程教學(xué)中,教師要主動(dòng)運(yùn)用多樣化的教學(xué)方法,有針對(duì)性地調(diào)整枯燥乏味的授課內(nèi)容,巧妙應(yīng)用動(dòng)態(tài)化內(nèi)容激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)專(zhuān)業(yè)知識(shí)的能動(dòng)性。比如,在訓(xùn)練韻母與聲母時(shí),教師可以把兩只手比作口腔,指甲當(dāng)成牙齒,進(jìn)行唇齒舌牙之間的訓(xùn)練,以口腔基本外形與張開(kāi)度為切入點(diǎn),講解專(zhuān)業(yè)知識(shí)。

    注重優(yōu)化聲調(diào)教學(xué)方法,精準(zhǔn)把控四個(gè)聲調(diào),借用音樂(lè)教師的教學(xué)方式,四個(gè)聲調(diào)要具有固定調(diào)值,一、二、三、四聲通常為5-5,3-5,2-1-4,5-1,調(diào)值最大不能超過(guò)5,最小不可低于1,即要求學(xué)生把臺(tái)詞表演過(guò)程中的聲韻均控制在1-5 范圍中。

    (二)結(jié)合學(xué)情進(jìn)行針對(duì)性訓(xùn)練

    舞臺(tái)語(yǔ)言是基本功訓(xùn)練的主要內(nèi)容,我國(guó)國(guó)土遼闊,有“十里不同音”之說(shuō),南北方語(yǔ)言存在明顯差異,語(yǔ)音、調(diào)值等方面的差異很大。相比之下,北方語(yǔ)言更接近普通話,因此北方學(xué)生比南方學(xué)生更容易糾正以上問(wèn)題。調(diào)值問(wèn)題是北方學(xué)生中常見(jiàn)的問(wèn)題,應(yīng)結(jié)合學(xué)情,加強(qiáng)對(duì)北方學(xué)生調(diào)值的訓(xùn)練,例如一、二、三、四聲分別是5-5,3-5,2-1-4,5-1,教師要確保調(diào)值訓(xùn)練過(guò)程的標(biāo)準(zhǔn)化。

    南方學(xué)生學(xué)習(xí)聲調(diào)時(shí)與北方學(xué)生不同,以陽(yáng)聲為主,故而在南北方學(xué)生訓(xùn)練過(guò)程中要做到區(qū)別對(duì)待,提升訓(xùn)練的針對(duì)性。比如,南方學(xué)生在聲母方面需要處理平翹舌與n、l 不分的問(wèn)題,教師要督導(dǎo)學(xué)生認(rèn)真遵照聲母的發(fā)音要領(lǐng)去訓(xùn)練,這樣相關(guān)問(wèn)題就會(huì)迎刃而解。例如,zh 的發(fā)音要領(lǐng)為上翹舌尖,和硬腭前部相接觸后形成阻力,去阻時(shí)氣流由窄縫間隙透出;z 的發(fā)音要領(lǐng)為平伸舌尖,和上門(mén)齒背成阻,去阻時(shí)氣流由窄縫間隙流出。嚴(yán)格按照如上要求進(jìn)行訓(xùn)練,學(xué)生會(huì)很容易掌握技巧。關(guān)于n、l 不分的問(wèn)題,教師要告知學(xué)生,在發(fā)n 音時(shí)聲音完全由鼻腔流出,若捏住鼻孔,那么就不能發(fā)出聲音;發(fā)l 音時(shí)可以忽視鼻子,因?yàn)槠浒l(fā)音和鼻子沒(méi)有關(guān)系。南方學(xué)生熟記發(fā)音要領(lǐng)及相似音之間的差異,通常能較好地處理聲母發(fā)音的問(wèn)題。

    (三)激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的熱情

    近些年來(lái),國(guó)內(nèi)很多地區(qū)藝術(shù)院校招生人數(shù)顯著增加,而生源質(zhì)量卻逐漸降低,這無(wú)形中增加了藝術(shù)專(zhuān)業(yè)的教學(xué)難度。在新的教育形勢(shì)下,臺(tái)詞基礎(chǔ)課程教學(xué)應(yīng)不斷創(chuàng)新方法,結(jié)合學(xué)情,為學(xué)生提供新穎、趣味性強(qiáng)的教學(xué)內(nèi)容,引導(dǎo)學(xué)生樹(shù)立主動(dòng)學(xué)習(xí)的思想意識(shí)。例如,很多大一學(xué)生向往自由,渴望實(shí)現(xiàn)獨(dú)立,片面地認(rèn)為自己已長(zhǎng)成大人,但是情緒波動(dòng)較大,易沖動(dòng),期望得到他人的關(guān)注。教師應(yīng)結(jié)合學(xué)生興趣、愛(ài)好組織訓(xùn)練,幫助學(xué)生快速掌握臺(tái)詞,更有效地練習(xí)基本功,提升其舞臺(tái)表演素養(yǎng)。

    (四)充分挖掘內(nèi)在感受力,增強(qiáng)語(yǔ)言外在表現(xiàn)力

    臺(tái)詞教師一定要重視挖掘?qū)W生群體的內(nèi)在感受力和語(yǔ)言的外在表現(xiàn)力。例如,教師組織學(xué)生參與各類(lèi)詩(shī)詞朗讀競(jìng)賽活動(dòng),督導(dǎo)他們朗讀《老人與?!芬晃摹=處熞寣W(xué)生用心感受故事情節(jié),體現(xiàn)聲音的表達(dá)力,特別是在朗讀老人與鱉魚(yú)斗爭(zhēng)部分時(shí),要使學(xué)生的聲音有一定的情感與力度,也要注重聲音的音調(diào)與畫(huà)面感等,表現(xiàn)文章情感時(shí),不可以出現(xiàn)朗讀腔。

    四、結(jié)束語(yǔ)

    總之,臺(tái)詞基礎(chǔ)課是戲劇表演專(zhuān)業(yè)學(xué)生需要勤學(xué)苦練的課程之一,教師要協(xié)助學(xué)生樹(shù)立正確的觀念,為了提升臺(tái)詞表演的效果,掌握臺(tái)詞表現(xiàn)技巧,教師不僅要重視訓(xùn)練重音、停頓、語(yǔ)調(diào)等舞臺(tái)語(yǔ)言的基礎(chǔ)表現(xiàn)方法,也要重視訓(xùn)練學(xué)生的語(yǔ)言外在技巧及藝術(shù)處理能力,在實(shí)踐中持續(xù)總結(jié)舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn),這樣才能為廣大觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)完美的戲劇表演視聽(tīng)盛宴。

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