影視媒介中的舞蹈藝術(shù)發(fā)展方法探討

阿孜古麗·熱西提

（新疆藝術(shù)學(xué)院 舞蹈學(xué)院，新疆 烏魯木齊 830049）

在影視媒介中，舞蹈藝術(shù)的傳播也是運(yùn)動的，但因?yàn)橛胁煌Ｐ奈璧敢魳罚晕璧杆囆g(shù)作品形式一般都能對原有的舞蹈形態(tài)特征加以保留。觀眾通過大銀幕、熒屏等電影媒體，觀看舞蹈家的神韻與造型，感受音樂氛圍，對舞蹈藝術(shù)家對音樂的表現(xiàn)認(rèn)識得更加深入。由此可見，通過電影媒介宣傳舞蹈藝術(shù)已經(jīng)越來越受歡迎。

一、影視媒介中舞蹈藝術(shù)的特點(diǎn)

（一）影視媒介中舞蹈藝術(shù)的特點(diǎn)

其一，影視媒介舞蹈藝術(shù)作品的呈現(xiàn)方法將更加具備虛擬現(xiàn)實(shí)化和互動化等特征。對傳統(tǒng)的舞蹈藝術(shù)形式而言，僅僅通過舞者在戲臺上進(jìn)行表現(xiàn)的，多數(shù)只能使用肢體語言來完成舞蹈內(nèi)容。而隨著影視媒介舞蹈藝術(shù)的誕生，有效地把傳統(tǒng)只用肢體表現(xiàn)的藝術(shù)內(nèi)涵，利用虛擬化、信息化、數(shù)字化等新技術(shù)手段來表現(xiàn)，高效地體現(xiàn)由現(xiàn)實(shí)空間構(gòu)成舞臺空間的新技術(shù)，從而在熒屏上更加良好地呈現(xiàn)出來，使廣大的觀眾更好地認(rèn)識和體會電影媒介舞蹈藝術(shù)的魅力，更有效地把傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)的中心思想傳達(dá)出來。

其二，多維度的空間特點(diǎn)。對傳統(tǒng)的舞蹈表現(xiàn)方式而言，當(dāng)表演三維空間時，主要是利用道具、照明和背景等，但是當(dāng)表現(xiàn)空間更多時卻變得非常雜亂無章。而現(xiàn)今，影視等媒介舞蹈已經(jīng)利用良好的信息技術(shù)，更加高效地營造良好的舞劇氣氛與環(huán)境，而表現(xiàn)在舞蹈中的空間性也只需要利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)來完成，同時真實(shí)的舞蹈角色也能夠利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)來表現(xiàn)，并且這種舞蹈也能夠利用與觀眾直接的交流，以及相關(guān)的信息技術(shù)來完成。同樣，舞者們在演出時機(jī)上，也具有高度可選擇性的特征，當(dāng)跳舞工作人員不在戲臺上時，也能夠利用虛擬現(xiàn)實(shí)科技來達(dá)到完整的跳舞工作內(nèi)容。舞者的活動空間與時間也能夠得到較好地拓展，如此才能產(chǎn)生更多維度的審美特色，較好地表現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的美感。

其三，借助影視等媒介跳舞音樂藝術(shù)使舞者的肢體動作表達(dá)語言更有效地融入科技。影視媒介舞蹈藝術(shù)將把傳統(tǒng)的、單純的舞蹈藝術(shù)作品表現(xiàn)形式加以變革，舞蹈藝術(shù)作品表現(xiàn)的媒介將不僅是單純的舞蹈家的肢體語言，而是通過以技術(shù)為媒介而產(chǎn)生的影視媒介舞蹈藝術(shù)作品，這一表現(xiàn)形式將能夠使舞蹈藝術(shù)的作品顯得更為豐富多彩。

其四，形象注重內(nèi)涵的特點(diǎn)。舞蹈家通常都是借助舞劇作品來表現(xiàn)一種故事、情感或者思維，借助肢體來表現(xiàn)是外在表達(dá)形式。對傳統(tǒng)的舞劇藝術(shù)作品而言，表現(xiàn)的內(nèi)涵與表現(xiàn)形式的意義都是一樣的，但影視媒體舞蹈藝術(shù)作品是利用現(xiàn)代化的科技來結(jié)合舞蹈藝術(shù)作品，更加強(qiáng)調(diào)視覺的突出，舞劇表現(xiàn)要注重舞蹈表現(xiàn)的內(nèi)涵。

（二）影視媒介舞蹈創(chuàng)作中，有效進(jìn)行跨界融合

創(chuàng)新，就是對傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行傳承與改造，以產(chǎn)生一個全新的表現(xiàn)形式，適應(yīng)于現(xiàn)今人類經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展的藝術(shù)形式。在對影視媒介的舞蹈藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作時，既要把藝術(shù)創(chuàng)新理念納入其中，同時在作品中也可以嘗試跨界融合，舞蹈不局限于一種表現(xiàn)形式，要大膽嘗試，但在作品中也不能沒有舞蹈美學(xué)的基本理念與原則。在影視等媒介舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作上，還需要有一定的個性思考、立體思索和逆向思維，這樣才能更有效地突破傳統(tǒng)理念，把個性和富有特色的舞蹈內(nèi)容更良好地表現(xiàn)出來。舞蹈藝術(shù)主要是以身體動作作為表現(xiàn)主題與情感的主要表現(xiàn)形式，但隨著影視媒介舞蹈藝術(shù)的誕生，這一理念也成為中國傳統(tǒng)的舞蹈理念，影視媒介舞蹈藝術(shù)采用多樣化的表現(xiàn)形式，更好地演繹著傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)。

影視媒體舞蹈藝術(shù)也將舞蹈表現(xiàn)形式創(chuàng)新，使舞蹈表現(xiàn)內(nèi)涵更具有活力、更為多姿多彩，使舞蹈創(chuàng)作的意境有效地升華，使舞蹈藝術(shù)走向更為立體化和多樣性。同時，影視多媒體舞蹈藝術(shù)也將傳統(tǒng)的審美與評價形式作出改變，但隨著社會時尚的進(jìn)一步發(fā)展，現(xiàn)代人的審美觀念也在提高，對古老的傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)，現(xiàn)代人的鑒賞與評判往往只在身體的美感、舞蹈姿勢的美感、情感的表現(xiàn)以及舞蹈語言等方面。隨著影視媒介時代的來臨，影視媒介與舞蹈創(chuàng)作也在慢慢地轉(zhuǎn)變著人們的審美觀念，人們更重視開放性、多元化的審美，使審美觀也顯得越來越多樣化，包括個人美、另類美、藝術(shù)美、科技美等等。

二、影視媒介舞蹈藝術(shù)的形成原因

最早的舞蹈與影視媒介藝術(shù)相結(jié)合的表演是在20世紀(jì)90 年代，在舞蹈動作的創(chuàng)新以及記錄完整的舞蹈動作和多舞蹈藝術(shù)的傳播方面影視媒介藝術(shù)都發(fā)揮積極的影響。影視媒介舞蹈藝術(shù)在我國的發(fā)展受到我國政府的重視，我國政府相繼出臺對影視媒介舞蹈藝術(shù)的扶持政策。伴隨著我國科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，我國的影視媒介技術(shù)也得到不斷的發(fā)展，創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的舞蹈與藝術(shù)相結(jié)合的舞蹈形式，在影視媒介發(fā)展的過程中產(chǎn)生深厚的影響。隨著人民的物質(zhì)生活條件日益改善，人民在精神生活層面上的要求也日益增強(qiáng)。每個欣賞影視媒介舞蹈藝術(shù)的觀眾都會對自己所看到的內(nèi)容有獨(dú)特的見解。造成這種差異的原因主要是觀眾的生活水平以及受教育程度的不同，人們是為滿足視覺體驗(yàn)以及精神享受才會欣賞舞蹈。

三、影視媒介下舞蹈藝術(shù)的現(xiàn)狀

（一）影視媒介劇場舞蹈形式

影視媒介劇場舞蹈，主要是利用計算機(jī)科技、數(shù)字音頻科技、LED 視訊技術(shù)以及信息技術(shù)等多種形式，有效與中國優(yōu)良傳統(tǒng)的舞蹈技藝加以良性的融合，而產(chǎn)生的全新現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)作品。采用這種技術(shù)手段創(chuàng)造的舞蹈藝術(shù)作品，背景氣氛相對更為新穎，科技感也相應(yīng)地更強(qiáng)，同時運(yùn)用較好的和聲效果和光線等影視媒體技術(shù)手段，更為合理地統(tǒng)籌舞臺表現(xiàn)形式與舞蹈內(nèi)涵，使舞蹈藝術(shù)作品顯得更為全面和豐富多彩。同時運(yùn)用激光技術(shù)、多樣化的情景效應(yīng)與熒光燈，使舞蹈場面更為虛擬化，從而帶給人以獨(dú)特的視覺沖擊。

（二）虛擬舞蹈形式與裝置舞蹈形式

虛擬舞蹈表現(xiàn)形式，主要是指通過使用虛構(gòu)客觀事實(shí)來進(jìn)行舞蹈藝術(shù)作品的展示，或者通過運(yùn)用影視等媒體技術(shù)手段能夠有效表達(dá)出虛構(gòu)的舞蹈表演場景畫面。虛幻是指運(yùn)用計算機(jī)所創(chuàng)建并構(gòu)成的，與基本實(shí)際世界極其接近的虛擬空間，而客觀事實(shí)則是指實(shí)際上出現(xiàn)于宇宙世界中的事情或環(huán)境。虛擬舞蹈表現(xiàn)形式大多是利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)手段來產(chǎn)生的，主要分為動漫舞或是互聯(lián)網(wǎng)編舞等，同時在舞臺上也能夠利用虛擬舞蹈來表現(xiàn)虛構(gòu)場面或者虛構(gòu)的角色。對裝置舞蹈而言，它是從特定的空間和情景中衍生的作品，它使場景與空間都變得更富有特色，使欣賞者有全新的審美感受。舞劇演員使用不同的裝置來表現(xiàn)不同的舞劇內(nèi)容，這使舞劇藝術(shù)的表現(xiàn)形式顯得更為豐富多彩。

（三）人影互動舞蹈形式

這一表現(xiàn)形式，基本上是運(yùn)用視頻投射技術(shù)實(shí)現(xiàn)的影視媒體舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式，而在舞劇節(jié)目中，則基本上是利用跳舞表演者與跳舞錄像投影技術(shù)實(shí)現(xiàn)良性的融合，以達(dá)到視頻的跳舞錄像內(nèi)容與跳舞者之間的交流，其視覺效果也非常獨(dú)特。近年來主流的墨舞表現(xiàn)形式都是利用影子科技來實(shí)現(xiàn)跳舞，利用預(yù)先準(zhǔn)備好的特效書法影子，舞蹈演員要利用影子的改變實(shí)現(xiàn)跳舞，而這種的藝術(shù)表現(xiàn)形式就構(gòu)成人和屏幕之間的一個交互的藝術(shù)表現(xiàn)形式。同時人影交互的技能也是利用影子完成，利用電腦設(shè)備和電影等媒介科技表現(xiàn)跳舞過程，這也會使得跳舞的內(nèi)容顯得更為豐富多彩。

四、影視媒介視域下舞蹈藝術(shù)良好發(fā)展的有效方法

（一）推動影視媒介舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)價值

隨著影視媒體技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，它更有效地實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)在各個方面上的價值與功能，影視媒體技術(shù)也能夠更有效地促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，使電影媒體與舞蹈藝術(shù)作品更好地適應(yīng)于經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展。通過影視媒體技術(shù)將藝術(shù)體系和科技實(shí)現(xiàn)更高效的融合，影視媒體與舞蹈藝術(shù)作品能夠更高效地給予欣賞者個性化的審美感受，它不但使舞蹈藝術(shù)作品的表現(xiàn)內(nèi)容顯得更為新穎，而且有效地推動著舞蹈藝術(shù)作品的穩(wěn)定發(fā)展與提高。

（二）將影視媒介舞蹈藝術(shù)的內(nèi)容和形式的特點(diǎn)展現(xiàn)出來

作品不管使用哪種形態(tài)來表現(xiàn)，其主體都是由表達(dá)形式與實(shí)質(zhì)二者組織而成。在舞劇中，主要是為了表現(xiàn)本質(zhì)內(nèi)涵，所以才選擇不同的表現(xiàn)形式，而舞劇所表現(xiàn)的情感與思想正是為舞劇的實(shí)質(zhì)而表現(xiàn)。藝術(shù)的表達(dá)方式中，舞劇的表達(dá)形式與本質(zhì)之間的關(guān)聯(lián)也會產(chǎn)生一些問題，所以人們在對藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式上加以創(chuàng)新之時，同時也要對這些藝術(shù)表達(dá)形式加以警覺。在舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作中，其規(guī)律便是以表達(dá)方式來體現(xiàn)實(shí)質(zhì)內(nèi)涵，而實(shí)質(zhì)內(nèi)容則確定舞蹈藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式。所以，人們在進(jìn)行選擇與使用表達(dá)方式之時，就必須要以實(shí)質(zhì)為中心，如此才可以更合理地掌握二者間的關(guān)聯(lián)，把更完整的舞蹈藝術(shù)作品表達(dá)出來。

（三）發(fā)掘影響影視媒介舞蹈藝術(shù)發(fā)展的因素，并改進(jìn)預(yù)防

任何事物發(fā)展中都會有兩個不同的方面，所以在對影視媒介舞蹈藝術(shù)進(jìn)行研究之時，人們不但要研究影視媒介舞蹈藝術(shù)積極的一面，也要對影視媒介舞蹈藝術(shù)中消極的方面進(jìn)行剖析，并對其產(chǎn)生的原因進(jìn)行探究，從而防止有關(guān)問題進(jìn)一步影響影視媒介舞蹈藝術(shù)健康穩(wěn)步發(fā)展。在影視媒介舞蹈藝術(shù)作品中，影響舞蹈藝術(shù)作品發(fā)展的消極因素主要有兩個，即舞蹈藝術(shù)作品喪失本身的特點(diǎn)與缺乏良好的文化氛圍。在現(xiàn)今，由于科技逐漸發(fā)達(dá)，影視媒介舞蹈藝術(shù)作品所運(yùn)用的表現(xiàn)形式越來越多元化，這就很容易使舞蹈藝術(shù)作品喪失本身的特點(diǎn)。同時，由于影視媒介舞蹈的商業(yè)文化色彩較為濃厚，使得許多創(chuàng)意人才都有著不同的創(chuàng)作私心，這就會形成抄襲和仿制等創(chuàng)作風(fēng)氣，這也就會使得影視媒介的舞蹈藝術(shù)有許多相似的內(nèi)容，其根本毫無藝術(shù)的創(chuàng)造性可言。這正是舞蹈藝術(shù)逐漸喪失本身特征的最主要原因，這也會嚴(yán)重影響影視媒介舞蹈藝術(shù)未來的發(fā)展趨勢。舞劇藝術(shù)作品中的人文內(nèi)涵也有相應(yīng)的規(guī)范與標(biāo)準(zhǔn)，影視媒介舞蹈藝術(shù)作品中的人文特色十分明顯，但隨著影視媒介舞劇的形成，許多審美欣賞者忽略高雅的內(nèi)涵，很多審美欣賞者只注重視覺感官的沖擊，而忽略高雅人文內(nèi)涵的重要性，這也會使審美欣賞者更加缺乏尋常性和審美的原則。所以，舞蹈創(chuàng)作者在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作過程中，就必須要仔細(xì)分析以上問題，并按照舞蹈美學(xué)的發(fā)展規(guī)律，有效避免影視媒介舞蹈藝術(shù)的負(fù)面問題，將積極的方面有效地表現(xiàn)出來，從而把更富有民族特色的影視媒介舞蹈藝術(shù)展示給廣大觀眾，以達(dá)到影視媒介舞蹈藝術(shù)良性發(fā)展的目標(biāo)。

（四）互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的良好融入

由于現(xiàn)今網(wǎng)絡(luò)科技的日益發(fā)達(dá)，許多網(wǎng)上跳舞游戲都非常受到人們的喜愛，也能夠體現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)科技與跳舞藝術(shù)的完美融合，這同時也是商業(yè)化網(wǎng)絡(luò)科技與跳舞藝術(shù)的完美融合。而利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)可以為舞蹈營造虛擬的表現(xiàn)空間，在網(wǎng)絡(luò)平臺中，所有虛構(gòu)的角色都是由電腦編制程序進(jìn)行操縱。所以，舞劇編制者必須要合理地利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)手段，將舞劇藝術(shù)作品的感染力激發(fā)出來。舞劇寫作人才能夠利用網(wǎng)絡(luò)交流平臺和外部世界進(jìn)行良性的互動，這才能使舞劇寫作人才拓寬自身的眼界，合理轉(zhuǎn)變寫作方式，使舞劇寫作人才與舞劇演出人才實(shí)現(xiàn)良性的連接，使良好的舞劇作品與舞蹈藝術(shù)作品利用互聯(lián)網(wǎng)的傳播開來，如此才能合理保證影視媒介舞劇藝術(shù)作品能夠良性地發(fā)展下去。

五、結(jié)束語

綜上所述，在科技和經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的背景下，新的跨學(xué)科研究會成為社會的一種潮流。在多種因素的共同作用下使得新興的影視媒介舞蹈藝術(shù)的發(fā)展面臨困境和新的發(fā)展機(jī)遇，因此影視媒介舞蹈藝術(shù)應(yīng)該與時俱進(jìn)，不斷發(fā)掘舞蹈與藝術(shù)結(jié)合的魅力，來戰(zhàn)勝影視媒介舞蹈藝術(shù)在發(fā)展過程中的困難。