《女仆》中克萊爾的角色形象塑造
——克萊爾的創(chuàng)作與感悟

姬雪杰

（河南大學(xué) 河南 開封 475001）

一、案頭工作

在創(chuàng)作或者演繹一部劇之前，最重要的就是案頭工作。也就是說，表演者在拿到劇本以后，首先要了解作者、劇本的創(chuàng)作背景，其次對劇本進(jìn)行大致分析，緊接著要剖析劇本的主要人物、人物關(guān)系以及表演者所飾演的角色。

（一）劇本闡述

《女仆》是荒誕劇的代表作，所謂荒誕劇就是戲劇家運(yùn)用破碎的舞臺、奇怪的對話、混亂的思維來表達(dá)現(xiàn)實(shí)的丑陋以及人生的痛苦與絕望，達(dá)到荒誕的效果。《女仆》的作者讓·日奈是法國荒誕派代表人物。1933 年，法國發(fā)生轟動一時的慘案，兩個女仆砸爛了女主人的臉，并將她殘忍殺害，讓·日奈為此創(chuàng)作了劇本《女仆》。

這部戲的故事情節(jié)非常清晰，主要講述女仆想要過上太太的生活，沉迷于扮演太太的喜悅，過于嫉妒的畸形內(nèi)心最終使自己走向毀滅。作者利用簡單的關(guān)系，把事件復(fù)雜化、放大化，從而表達(dá)自身的情感，引發(fā)觀眾深思。創(chuàng)作這部劇的時候，筆者深入體會角色的內(nèi)心世界，結(jié)合作者的背景來思考角色。這部劇的作者一生比較坎坷，感情不順利，在監(jiān)獄里度過了前半生。他用寫作來宣泄情緒，創(chuàng)作了許多荒誕派作品。作者認(rèn)為，這個社會是極端的，與之相對應(yīng)，劇中角色克萊爾的性格也是極端的。作者想用這種極端的思想來影響社會，使人們學(xué)會控制自己的欲望與幻想，不然，一件不起眼的小事被極端放大化，會造成悲劇。

這部戲中克萊爾的情緒波動是比較大的，就是因為這種極端，才能夠把作者想表達(dá)的意思傳遞給觀眾，使觀眾認(rèn)識到過于貪婪的恐怖之處。

（二）主題思想

這劇的主題思想是通過兩個極端的、渴望改變命運(yùn)的女仆，折射當(dāng)時的社會現(xiàn)實(shí)、人的欲望和幻想。她們被嫉妒、欲望沖昏頭腦時，忘記了自己的初衷。這部劇告訴我們，無論是在20 世紀(jì)的法國還是在當(dāng)今社會，我們不要被自己眼前的嫉妒、欲望所困，而要追逐真正屬于自己的幸福。

（三）故事簡介

兩個女仆趁女主人不在家，相互扮演太太，嘲諷彼此。她們過于嫉妒太太的生活，誣告男主人。得到男主人被釋放的消息，女仆克萊爾的欲望更加瘋狂，最后，她把自己當(dāng)成太太，飲茶自盡。

（四）角色闡述

1.主要人物與人物關(guān)系

索朗日：其中一位女仆，是克萊爾的姐姐，對自己的生活不滿，充滿怨恨但沒有太過瘋狂。

克萊爾：其中一位女仆，是索朗日的妹妹，過于嫉妒太太的生活，在太太的角色里無法自拔，每日幻想自己成為太太，幾近瘋狂。

2.克萊爾的人物造型

克萊爾穿著黑色女仆裝，黑色代表了灰暗的心理；頭發(fā)梳得很整齊，表明她們雖然是女仆但有一顆當(dāng)太太進(jìn)入上流社會的心；鞋子是普通黑色的干農(nóng)活的鞋子，她們即使幻想自己是太太，鞋子會暴露她們是女仆的事實(shí)。

3.克萊爾的人物小傳

我是克萊爾，一名女仆。我每天居住在灰暗的、骯臟的、發(fā)霉的小閣樓，每天早晨醒來就開始干活，洗碗、擦地板、做飯、洗衣服、整理太太的鞋子等，太太不讓我們摸她的衣服，她嫌棄我們手上有洗碗水的味道；幫她擦鞋，她會嫌棄我們擦鞋的唾液骯臟；我們每天都擦地板，太太仍會覺得地板擦得不干凈。在這種隱忍之下，我開始嫉妒她，開始在暗地里搜集與編造先生違法的事情，想看看太太這時還會趾高氣昂嗎？在一個合適的機(jī)會下，我告發(fā)了先生，先生終于被送進(jìn)了警察局。但同時，我也開始羨慕太太的生活，想學(xué)她說話，想穿她的衣服，想學(xué)她走路，想學(xué)她喝茶，甚至連她罵人的話都想學(xué)……我想變成太太，每次等她出門以后，我都求著姐姐和我一起扮演太太，我們穿著她的衣服，拿著她的扇子，學(xué)著她謾罵我們一樣，罵著對方。這天，太太出門，我又和姐姐像往常一樣扮演著女主人和仆人。今天與以往不同，我很興奮，終于看到平時不可一世的太太也有焦急的一天，看到她難過的樣子我真高興?？稍谖腋吲d的時候，姐姐又開始說些我不愛聽的話，我特別不愿意承認(rèn)我是卑微的女仆。就在這時，該死的電話響了，電話里說先生就要回來了……為什么！為什么這樣對我！先生怎么能被釋放？他會不會發(fā)現(xiàn)這一切是我做的？太太豈不是要把我趕出家門！警察會不會也把我抓走！今后我和姐姐的日子豈不是更難過了，我們的尊嚴(yán)將永遠(yuǎn)被人踐踏。我再也不想過這樣的日子了！救救我！誰能救我！我不想回到過去！啊……我感覺渾身好像輕飄飄的，我感覺剛才的電話就是一場夢，我還是太太呀，我怎么會是仆人？我心底有一個聲音一直在吶喊，她是太太，你恨了她這么多年，你不想殺死她嗎？對！殺死她！我喊著我的仆人去泡一杯毒茶，竟然沒有人理我，還把我這個太太放在眼里嗎？心底那個聲音一直在喊，殺死她！殺死她！這么多年的怨恨，我今天一定要報復(fù)，我再也不想過這樣的生活了！我把茶喝了下去。我不后悔，我看到我真的成了太太。

二、話劇《女仆》排練過程

一部完整的、讓人印象深刻的話劇呈現(xiàn)在大家面前時，一定經(jīng)過多次排練與推敲斟酌。演員只有不斷分析劇中人物特征、人物臺詞、劇本想表達(dá)的情感和思想，才能將這個好劇本生動形象地展現(xiàn)給觀眾。所以，我們在正式演出前經(jīng)歷了大量的排練。

剛拿到劇本時，筆者不熟悉臺詞、人物，先閱讀劇本，大致了解劇本講述的故事。導(dǎo)演老師讓我們根據(jù)自己最原始的感覺來讀臺詞，導(dǎo)演覺得我的表現(xiàn)是有人物感的，就把克萊爾這一角色分給了我。

（一）初排過程

初排是閱讀劇本后，和搭檔進(jìn)行粗略排練。初排主要是讓演員心里大致對角色有一個新的定位，這也幫助我們很快熟悉劇本，了解劇本的大致框架。初排結(jié)束以后，筆者仔細(xì)閱讀劇本，很快背會導(dǎo)演規(guī)定的部分臺詞，寫了一個人物小傳，加深了對人物的認(rèn)識。

（二）細(xì)排過程

細(xì)排是對劇本進(jìn)行分段，一節(jié)一節(jié)摳戲排練。這讓筆者更加深入地了解人物，深挖人物性格。結(jié)合人物小傳以及先前背的臺詞，筆者排練就不用看劇本了，只要想戲就好。臺詞和表演是分不開的。演員在臺詞里展示表演，在表演里思考臺詞。比如，劇本一開始就是一大段的謾罵，作為演員怎樣把開頭部分演得沒有劇本那么突兀？經(jīng)過導(dǎo)演的指導(dǎo)以及反復(fù)推敲臺詞，筆者選擇了一種最滿意的方法來展示表演。一開始，索朗日在客廳里打掃衛(wèi)生，一旁的克萊爾學(xué)著太太的舉止，沉浸在太太的角色里無法自拔。筆者的這段展示用了很多臺詞技巧。接下來的每一段戲，筆者都會連著前面的戲再走一遍，邊細(xì)排邊分析克萊爾的人物性格，適應(yīng)她的臺詞，尋找感覺。所以，在細(xì)排的時候，我們不能僅僅跟著導(dǎo)演的思路走。一個演員演好戲，要有很強(qiáng)的信念感，能夠很快入戲，迅速體會到角色的心理活動，只有這樣，才可以演好一個角色。在細(xì)排的時候，筆者不光在課上排練，在課下也會一直思考哪一個動作更適合哪一出戲，哪一個動作可以突出人物的心理。總之，細(xì)排就是要反復(fù)斟酌練習(xí)，只有這樣，演員才能更好地呈現(xiàn)劇情。

（三）彩排過程

彩排是演出前的最后一次排練。它就是讓我們把道具帶齊，跟著燈光音樂，完整地走幾遍流程。由于平常排練場地小，對于一部新劇來說，我們并沒有在舞臺上找準(zhǔn)自己的位置。平時排練的時候沒有燈光和音響，所以我們要適應(yīng)一下新的表演場地。我們會多次重復(fù)表演某個片段，讓燈光師、音響師來配合我們進(jìn)行完整展示。在彩排的時候，導(dǎo)演要求我們穿著演出服走一遍，因為穿與不穿的感覺是完全不同的，當(dāng)穿上演出服以后，演員會更快進(jìn)入角色，會感覺自己真的是女仆。剛開始彩排時，燈光與音樂會不流暢，這是因為平時排練的時候這些都沒有出現(xiàn)，所以在彩排的時候，我們會和負(fù)責(zé)燈光和音樂的人進(jìn)行磨合，使彩排達(dá)到演出的效果。細(xì)排的時候，導(dǎo)演覺得哪里不合適不到位就會直接指出來，但彩排不一樣。彩排就像考試一樣，大家都要全神貫注，導(dǎo)演一遍遍地看彩排，這時候就需要演員一遍遍調(diào)整自己的狀態(tài)，在真正演出前進(jìn)行最后的調(diào)整。彩排時雖然沒有觀眾，但是我們作為專業(yè)的演員，信念感一定要強(qiáng)，要把每一次彩排都當(dāng)成最后一次彩排。

（四）演出過程

我們的演出場地不大，但是觀眾很多。在演出前，我們換好服裝，使妝容貼合角色。筆者特意選擇了大紅色口紅，因為筆者感覺紅色是血腥、黑暗的前兆，也代表性格火辣，在當(dāng)時的法國，貴族女人都比較精致，很注重自己的裝扮，克萊爾一心想當(dāng)太太，肯定少不了大紅色的口紅。正式演出與彩排不同，演員會有一些緊張，所以上臺前，筆者快速地在腦子里過了一遍臺詞。演員要迅速進(jìn)入狀態(tài)，但一定要有思想，切勿因為緊張而循規(guī)蹈矩地死板表演。臺下很安靜，筆者在演出的時候，感覺自己在舞臺上活了過來。在演出的時候，節(jié)奏是最重要的，如何帶動觀眾的情緒，完全靠演員的把握。在演出時，筆者最大的感受就是在燈光、服裝、道具、觀眾融為一體的情況下，真的把自己當(dāng)成了克萊爾。說實(shí)話，對于演出，筆者既有遺憾又有不舍，總感覺自己發(fā)揮得不太到位，會特別在意別人的評價。但是，無論別人怎么說，這始終是自己四年學(xué)習(xí)的成果。在舞臺上，所有的東西都是放大化的，也許觀眾會看一下劇情是否吸引人，演員演得如何?？蓪ρ輪T來說，這也是對自己四年來專業(yè)知識、表演技巧、臺詞基礎(chǔ)，舞臺素養(yǎng)等很多方面的考察。在演出結(jié)束后，筆者給自己打了70 分，還算滿意，但作為演員，還是要不斷學(xué)習(xí)。

三、創(chuàng)作感悟

克萊爾這個角色，讓筆者學(xué)到了很多專業(yè)知識，筆者也體會到當(dāng)時社會女仆的心理。筆者認(rèn)識到，欲望是要克制的，更不要被嫉妒蒙蔽了雙眼?？巳R爾這一角色讓筆者實(shí)現(xiàn)了自我突破。在研究生學(xué)習(xí)階段，筆者更深刻地了解斯坦尼斯拉夫斯基體系，深入理解體系的內(nèi)涵。身為演員，我們要怎樣塑造活生生的人物形象？用心去感悟，用心去體驗，用心去創(chuàng)作。我們要從身邊的每一件小事出發(fā)，積累素材，可以把自己每次的體會記錄下來，用心感受，養(yǎng)成良好的習(xí)慣。同時，筆者也了解了斯坦尼斯拉夫斯基體系以外的表演方法，例如邁斯納表演訓(xùn)練法、鈴木忠志表演訓(xùn)練法、中國戲曲大師梅蘭芳的表演方法等。作為表演者，我們要以更加開放包容的心態(tài)來學(xué)習(xí)表演方法，靈活運(yùn)用，不斷吸收新的理論知識，充實(shí)自己，提升自己，使表演不陷入僵化之中。