四川儺戲音樂的結(jié)構(gòu)及特征分析

汪 浩

（四川師范大學(xué) 四川 成都 610101）

儺是中國最古老的一種祭神跳鬼、驅(qū)瘟避疫、祈福納吉的祭祀行為。儺戲在中國先秦至后漢時期就已經(jīng)發(fā)展成熟，后來，人們在儺的基礎(chǔ)上發(fā)明了儺戲、儺舞、儺技、儺面具等藝術(shù)。儺戲在中國各地盛行，在長時間的嬗變中與各地區(qū)的文化相結(jié)合，形成了具有地方文化特性及“鬼神信仰”“祭司媒介”“殺牲奉獻(xiàn)”“面具裝飾”藝術(shù)特征的儺戲音樂。四川儺戲作為中國儺戲的主要代表之一，其在結(jié)構(gòu)上主要由民間歌曲、舞蹈、樂器、裝飾面具等元素組成，在藝術(shù)特征上獨具巴蜀文化氣息，彰顯著四川地區(qū)特有的人文特征。本文以四川儺戲為案例，分析其音樂結(jié)構(gòu)與特征表現(xiàn)，希望能為四川儺戲的傳承與發(fā)展提供借鑒。

一、四川儺戲音樂的起源與發(fā)展

“儺”是歷史悠久并廣泛流行于漢民族中的具有強(qiáng)烈宗教和藝術(shù)色彩的社會文化現(xiàn)象，它起源于漢族先民的自然崇拜、圖騰崇拜和巫術(shù)意識。商代形成了一種固定的用以驅(qū)鬼逐疫的祭祀儀式，周代時這種儀式被稱為“儺”。漢代以后，其逐漸發(fā)展成為具有濃厚娛人色彩和戲樂成分的禮儀祀典。大約在宋代前后，儺儀由于受到民間歌舞、戲劇的影響，開始演變?yōu)橹荚诔晟襁€愿的儺戲。四川儺戲主要是由古代的儺祭、儺樂及儺舞等發(fā)展演變而來。其中，儺祭是四川儺戲音樂形成的根源所在，儺祭在巴蜀地區(qū)的歷史上是一種祭祀圖騰、祭祀祖先、祭祀鬼神的巫術(shù)活動，它體現(xiàn)了四川人民對原始圖騰、祖先、鬼神的崇敬與敬畏，反映著人民的原始思想意識與文化觀念。后來，隨著儺祭在四川地區(qū)的發(fā)展，其不斷與巴蜀文化相融合，形成了獨具巴蜀文化氣息的儺戲音樂。目前，四川的儺戲音樂在表演上主要有獨舞、雙人舞、群舞等類別，儺戲音樂節(jié)奏鮮明輕快、語言簡潔、場面壯觀，一般由鼓、鑼、鈸等樂器伴奏，表演者佩戴一種造型較為夸張、充滿神秘色彩的儺面具，以四川地區(qū)的民間舞蹈形式、音樂演奏形式等表演出來。以四川為例，四川省南部縣有“南部四絕”，分別是雙峰儺戲、馬王皮影、群龍剪紙與店埡花燈，這四絕至今仍然在當(dāng)?shù)貍鞒邪l(fā)展。其中，儺戲作為一項古老而神秘的藝術(shù)，不僅是“中國戲曲活化石”，更是中國最古老的文化之一。

二、四川儺戲音樂的主要結(jié)構(gòu)形式

（一）說唱戲曲形式

四川儺戲在音樂結(jié)構(gòu)上主要包含四川白馬藏族、土家族等少數(shù)民族的民間歌曲、民間舞蹈音樂、說唱戲曲、宗教音樂等，從本質(zhì)上來講，四川儺戲是在四川原有的民間藝術(shù)形式中融入儺祭文化而形成的藝術(shù)種類。因此，從四川儺戲的說唱戲曲形式結(jié)構(gòu)來講，其主要體現(xiàn)為四川人民自由靈活、自主創(chuàng)作而成的山歌、小調(diào)、敘事歌曲、勞動歌曲、傳統(tǒng)戲曲等。例如，四川川北儺戲在演出時，表演者通常會采用四川特有的說唱曲目、戲曲作品來與儺舞相結(jié)合，從而進(jìn)行儺戲音樂演奏，演奏內(nèi)容與生活息息相關(guān)，有歌唱愛情的、有頌揚英雄人物的、也有祭祀圖騰與祈福納吉的。從整體上看，四川儺戲音樂雖然以說唱戲曲的結(jié)構(gòu)形式體現(xiàn)出來，但是內(nèi)容豐富多變且主題鮮明一致。

（二）宗教音樂形式

民間宗教音樂是四川儺戲的主要音樂結(jié)構(gòu)形式之一，其主要體現(xiàn)為四川儺戲從民間宗教音樂中取材，并以宗教音樂的形式演繹出來。其中，內(nèi)容大多為佛曲、道曲且以口語性、吟誦性為主要表現(xiàn)特征，例如，四川綿陽的“梓潼陽戲”的整個演出劃分為請神、禱神與天戲、地戲兩個部分，其中，前半部分的請神、禱神就具有鮮明的宗教色彩，主要以道曲的形式進(jìn)行演繹，通過道曲與儺舞的結(jié)合，傳達(dá)出表演者的思想與情感。而后半部分的天戲、地戲，主要以四川民間歌舞的形式來體現(xiàn)，如由演員分別飾演鐘馗、二郎神等道家人物，通過佩戴儺面具，表演驅(qū)邪捉鬼的故事，同時，配以道曲等宗教音樂，體現(xiàn)人們對神仙的敬仰、敬畏。

（三）民間歌舞形式

目前，縱觀四川地區(qū)的儺戲音樂結(jié)構(gòu)形式，大多離不開民間歌舞的形式特征。追本溯源，四川儺戲音樂本身是在儺舞的基礎(chǔ)上演變而來的，在古巴蜀大地上，最早的四川人民通常以儺舞的形式來驅(qū)逐、恐嚇野獸，因此，經(jīng)過一系列的發(fā)展，儺舞具備了驅(qū)逐性儀式的特征。后來，隨著四川儺戲音樂的發(fā)展與嬗變，儺舞不再局限于驅(qū)逐性儀式，而成為豐富人們的精神生活，滿足人民群眾的精神娛樂需要的藝術(shù)形式。因此，儺戲音樂逐漸與四川地區(qū)的民間歌舞藝術(shù)相結(jié)合，形成了一種獨具巴蜀文化特性的儺戲音樂結(jié)構(gòu)形式。例如，如今四川川北地區(qū)的儺舞、儺戲大多通過民間舞蹈的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來，并且在歌舞形式上具有動作夸張、場面壯觀、人員眾多等特點，其歌舞背景、內(nèi)容與巴蜀文化息息相關(guān)，體現(xiàn)出巴蜀人民的文化追求與生活愿景。

三、四川儺戲音樂的重要藝術(shù)特征

（一）演劇形態(tài)：祭戲合一，多元組合

儺戲主要由演劇形態(tài)、文本形式、唱腔結(jié)構(gòu)三大藝術(shù)部分構(gòu)成。其中，四川儺戲音樂的演劇形態(tài)具有祭戲合一、多元組合的特點。一方面，祭祀是四川儺戲音樂的內(nèi)核與目的，四川人民通常以儺戲音樂表演的形式來祭祀祖先、祭祀圖騰、祭祀神仙等，從而實現(xiàn)祈福納吉、驅(qū)瘟避疫等目的。但是，巴蜀地區(qū)人民在祭祀時，又通常以民間歌舞的形式演繹出來，因此，這賦予了四川儺戲音樂祭戲合一的特征，即通過載歌載舞的戲劇表演方式進(jìn)行祭祀，戲與祭相互融合。頭戴面具，手持盾牌戈斧，上身黃布褂，下穿紅褲加靠腿，腳蹬草鞋或麻鞋，手持搟面杖、洗鍋刷等，跳叉行丁，這是南部儺舞者常有的裝扮。而儺舞者表演時有的剛正肅穆，有的和藹慈祥，有的狡猾猙獰，有的滑稽有趣，形態(tài)各異，古怪而生動。另一方面，四川儺戲音樂在演劇場所方面不拘一格，具有自由靈活、觀演互動的特點。例如，人們既可以在家中的院子里表演、也可以在固定的舞臺上表演、更可以在街頭表演，其具有質(zhì)樸的、非藝術(shù)化的“擬生活式”表演特征，從某種角度上講，這體現(xiàn)了四川儺戲音樂質(zhì)樸性、民間性的特點。

（二）文本形式：面具裝飾，娛人娛神

四川儺戲音樂在文本形式上具有面具裝飾、娛人娛神的特點，在文本內(nèi)容上又呈現(xiàn)出多元合一、兼收并蓄的特征。例如，四川省南部縣的儺舞主要以南部縣雙峰鄉(xiāng)杜家班儺舞為代表，該儺舞具有明顯的面具裝飾性、娛人娛神的特點。一方面，四川南部縣儺舞主要吸納了傳統(tǒng)評書、川戲、民間跳神、祭神等元素，儺戲演出共分為儺舞、儺戲、致吉祥詞三部分，主要劇目形式有獨舞、雙人舞、群舞、鑼鼓伴舞，舞蹈語言簡潔、節(jié)奏明快，通過手、腳、腰等動作，揭示人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物情感。另一方面，四川儺舞又積極借鑒民間的川戲人物臉譜繪畫手法、木偶、京戲等元素，在文本內(nèi)容上積極融入巴蜀歷史文化、宗教文化、戲劇文化、民間舞蹈藝術(shù)等內(nèi)容。各種文化元素、藝術(shù)形式的交融，賦予了四川儺戲音樂多元合一、兼收并蓄的特點。在文本演繹上，四川儺戲主要以儺面具的形式呈現(xiàn)出來，利用儺面具體現(xiàn)出儺戲音樂的內(nèi)容、藝術(shù)內(nèi)涵，達(dá)到娛人娛神的目的。其具有夸張、粗獷、樸實的風(fēng)格，現(xiàn)場表演氣氛熱烈。另外，四川川北儺戲兼容了川劇、川北燈戲、巴渝舞等藝術(shù)的表演特點，場面壯觀，動作夸張。儺戲一般只用鼓、鑼、鈸等打擊樂器伴奏，偶爾也用嗩吶吹奏。

（三）唱腔品格：同音交替，板式統(tǒng)一

四川儺戲音樂唱腔是在中國傳統(tǒng)戲曲唱腔基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，也是對川戲唱腔的一種延伸與繼承，川戲在根源上賦予了四川儺戲音樂的唱腔品格、形式特點，在整體上呈現(xiàn)出同音交替、同音重復(fù)、旋律的重復(fù)、板式統(tǒng)一的鮮明特征。例如，四川人民演唱儺戲音樂時，通常會融入川戲的元素，使儺戲音樂中的旋律在主干音之間有序重復(fù)。這種重復(fù)韻律能夠有效地增強(qiáng)四川儺戲音樂的旋律感、節(jié)奏感、音律感，從而使唱腔整體上呈現(xiàn)出鮮明、生動、流暢的特點。并且，演唱者也會在主要的文本內(nèi)容上采取旋律重復(fù)、同音交替的手法，使整個儺戲音樂在一定的調(diào)式內(nèi)靈活轉(zhuǎn)變，從而賦予四川儺戲音樂鮮明快活、主題統(tǒng)一的特征。儺戲的唱腔會受儺祭活動的影響，在不同的儺祭場合，其唱腔會有一定的差異性，最初的儺祭大多在冬春換季時舉行，后來，隨著時間的推移，地域的擴(kuò)大，儺儀、儺戲就不再拘泥于一個固定的時令了。比如，安徽的池州儺戲每年例行“春祭”和“秋祭”，“春祭”在農(nóng)歷正月初七到十五擇日進(jìn)行，“秋祭”則在農(nóng)歷八月十五舉行。而在浙江，儺戲幾乎每月都有，如正月的“上元儺”，臘月的“祀灶儺”“除夕儺”等。因此，從四川儺戲音樂的唱腔特點來看，它一方面具備中國傳統(tǒng)戲曲共有的特點，另一方面，在唱法的細(xì)節(jié)處理上又具有明顯的巴蜀戲曲特性。

四、結(jié)束語

綜上所述，四川儺戲音樂作為中國儺戲文化的主要代表之一，其在音樂結(jié)構(gòu)上主要由說唱戲曲、宗教音樂、民間歌舞等形式構(gòu)成，且在藝術(shù)特征上整體呈現(xiàn)出“鬼神信仰”“祭司媒介”“殺牲奉獻(xiàn)”“面具裝飾”的特點。在推動中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的背景下，分析四川儺戲音樂的結(jié)構(gòu)及特征，能更好地實現(xiàn)四川儺戲音樂文化的傳承與發(fā)展。