傳統(tǒng)戲曲元素在中國歌劇音樂中的應用探析

趙 飛

（鄭州工業(yè)應用技術學院 河南 新鄭 451100）

在漫長的發(fā)展歷史中，中國歌劇音樂不斷吸收著西方藝術文化的精華，并融合中國傳統(tǒng)文化，實現(xiàn)了歌劇藝術在中國的華麗轉身，在這一過程中，中國傳統(tǒng)戲曲元素發(fā)揮了重要作用。筆者查閱相關資料后發(fā)現(xiàn)，從宋元時期以來，存在和出現(xiàn)過的中國戲曲超過300 余種，這300 多種中國戲曲都有著悠久的歷史和鮮明的特色，它們?yōu)橹袊鑴∫魳返膭?chuàng)作和發(fā)展提供了堅實的基礎和豐富的靈感。在中國歌劇音樂中融入傳統(tǒng)戲曲元素，是中國歌劇音樂對中國傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚，也是中國歌劇音樂適應現(xiàn)代文化藝術發(fā)展潮流的必由之路。

一、中國歌劇音樂的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）中國歌劇音樂在創(chuàng)作上的誤區(qū)

中國歌劇音樂由中國歌劇演變而來，是中國音樂的重要組成部分，其發(fā)展方向一直受到社會廣泛關注，目前，中國歌劇音樂在創(chuàng)作上存在以下問題：

1.部分中國歌劇音樂創(chuàng)作者盲目崇洋，主張全盤西化。這些人認為，歌劇是從西方國家傳過來的，中國歌劇音樂是從外國歌劇音樂中衍生出來的，他們認為，外國歌劇音樂一切都好，沒必要進行創(chuàng)新和融合，直接照抄照搬西方國家的歌劇音樂即可。

2.中國歌劇音樂全盤本土化。在中國歌劇音樂界，有部分人認為，在進行中國歌劇音樂創(chuàng)作的時候，沒有必要借鑒吸收西方國家歌劇音樂的內(nèi)容，因為中國有100 多種戲曲流傳到現(xiàn)代，完全可以從這些戲曲中找到中國歌劇音樂創(chuàng)作的元素，還可以借助中國歌劇音樂來展示傳統(tǒng)戲曲文化。

3.中國歌劇音樂創(chuàng)作形式化。在繼承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的背景下，中國傳統(tǒng)文化的諸多優(yōu)勢被重點發(fā)掘和關注，所以，在創(chuàng)作中國歌劇音樂的時候也需要融入中國傳統(tǒng)戲曲元素。但是，在實際創(chuàng)作過程中，部分人沒有對中國傳統(tǒng)戲曲進行充分了解，所創(chuàng)作出來的中國歌劇音樂在內(nèi)容和形式上不對稱，形式大于內(nèi)容，得不到人們的認可。

（二）影響中國歌劇音樂發(fā)展的因素

中國歌劇音樂是我國音樂藝術的重要組成部分，是傳統(tǒng)歌劇和戲曲元素與現(xiàn)代音樂的結合體，所以，中國歌劇音樂在剛剛興起的時候，在藝術界中引發(fā)了軒然大波，但是，隨著時間的流逝和社會的發(fā)展，中國歌劇音樂慢慢獲得了大家的認可。但是，目前也出現(xiàn)了另外一些影響中國歌劇音樂發(fā)展的因素。

1.經(jīng)濟因素制約中國歌劇音樂發(fā)展

研讀馬克思主義政治經(jīng)濟學我們可以發(fā)現(xiàn)，“經(jīng)濟基礎決定上層建筑”。這說明，無論發(fā)展和創(chuàng)新什么事物，都需要具備一定的經(jīng)濟基礎。中國歌劇音樂的發(fā)展和創(chuàng)新也不例外，只有具備堅實可靠的經(jīng)濟基礎，才能順利推動中國歌劇音樂的發(fā)展。中國歌劇音樂的創(chuàng)新需要對中國傳統(tǒng)戲曲文化有所了解，這就需要作者有時間和精力去學習與了解中國傳統(tǒng)戲曲文化，但是，中國傳統(tǒng)戲曲文化種類繁多，地域性特色鮮明，很難在同一地方學習了解到多種戲曲，這需要音樂創(chuàng)作者去不同的地域學習不同的中國傳統(tǒng)戲曲文化，而這需要創(chuàng)作者具備一定的經(jīng)濟基礎。

2.多元文化制約中國歌劇音樂發(fā)展

我國幅員遼闊，南北跨越緯度50 度，東西橫跨5 個時區(qū)，這造成我國地域性文化特色鮮明，各地區(qū)的民族文化差異較大。1978 年改革開放以來，我國社會經(jīng)濟得到了快速發(fā)展，各國家、各民族文化涌進國內(nèi)，這些文化對中國歌劇音樂的發(fā)展帶來了嚴峻的挑戰(zhàn)。隨著世界文化交流的不斷深入，人們從一開始的享受單一文化生活，轉變?yōu)橄硎芏嘣幕?，這對中國歌劇音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。

3.大眾的審美與欣賞習慣制約中國歌劇音樂發(fā)展

因為歷史的影響，大眾的審美與欣賞習慣形成了一個固定的特點，這一特點主要體現(xiàn)在兩個方面：第一個方面是，人們將自己在外界看到的各種苦難強加到自己的內(nèi)心，從而引起自己在感情上的共鳴；第二個方面是，人們在追求物質生活的同時，還很想得到精神世界的滿足。所以，大眾的這種審美與欣賞習慣，使中國歌劇音樂形成獨特的藝術風格，反過來，中國歌劇音樂的藝術風格也在影響著大眾的審美與欣賞習慣。

4.原創(chuàng)問題制約中國歌劇音樂發(fā)展

好的音樂和被人民大眾廣泛傳唱的音樂都具備完美的詞曲，如果中國歌劇音樂在創(chuàng)作詞曲的時候存在問題，那么，創(chuàng)作出來的中國歌劇音樂也會存在諸多瑕疵。每一首中國歌劇音樂的創(chuàng)作都應該有其獨特的風格和特點，所以，中國歌劇音樂的創(chuàng)作也面臨諸多困難。中國歌劇音樂是一種較為特殊的音樂，對音樂創(chuàng)作者的要求比較高，它不僅需要音樂制作人具備較高的音樂文化素養(yǎng)，還需要他們精通戲曲創(chuàng)作規(guī)律。只有音樂創(chuàng)作人對這兩者進行完美融合，才能創(chuàng)作出具備靈魂的歌劇音樂。但是，中國歌劇音樂在實際的創(chuàng)作中還表現(xiàn)出很多不足，主要是盲目追求西方歌劇音樂的形式，造成語不達意，嚴重影響了中國歌劇音樂的發(fā)展。

二、傳統(tǒng)戲曲元素在中國歌劇音樂中的應用

（一）在中國歌劇音樂中融入戲曲劇種

從宋元到現(xiàn)在，我國傳統(tǒng)戲曲的種類高達300 余種，并且，流傳至今的超過100 余種，這些傳承至今的戲曲文化有著不同的曲調(diào)、語言、風格和地域特色，這些形形色色的戲曲劇種構成我國珍貴的傳統(tǒng)戲曲寶庫，創(chuàng)作者在創(chuàng)作中國歌劇音樂的時候要利用好這一資源，結合劇本的地域特色創(chuàng)作出貼合劇本內(nèi)容的具有感染力的歌劇音樂。例如，作曲家孟衛(wèi)東創(chuàng)作的《呦呦鹿鳴》就是一部典型的以地域風格為特色的歌劇。孟衛(wèi)東在創(chuàng)作的時候將江浙一帶的傳統(tǒng)戲曲音樂和民歌融入中國歌劇音樂創(chuàng)作，通過不同的樂器進行表演，使整個音樂的地域性色彩非常濃郁。在中國歌劇音樂創(chuàng)作過程中，不僅可以融入特定的戲曲劇種，還可以將多種戲曲劇種融入其中。歌劇界的南腔北調(diào)就是將多種戲曲劇種融入作品中形成的，著名歌劇《黨的女兒》就是南腔北調(diào)的代表作?！饵h的女兒》主要講述的是江西蘇區(qū)的故事，在進行創(chuàng)作的時候，作曲家王祖皆用當?shù)氐膽蚯兔窀鑱碚宫F(xiàn)主人公田玉梅的形象和地域風情，但是，在表現(xiàn)主人公的英雄之舉的時候，作品又以北方山西的蒲劇音樂為基調(diào)。

（二）在中國歌劇音樂中融入板腔體

戲曲板腔體又稱為“板式變化體”，就是以對稱的上下句作為唱腔的基本單位，并在此基礎上按照一定的變體原則演變?yōu)楦鞣N不同板式，這種結構體式是中國戲曲和曲藝音樂的基本特征。中國歌劇音樂在表現(xiàn)節(jié)奏轉變、情緒起伏和情節(jié)變化的時候，可以借鑒板腔體，這能使中國歌劇音樂充滿戲劇性色彩。例如，作曲家欒凱在創(chuàng)作《蒙恬的女兒》時，就充分借鑒了傳統(tǒng)戲曲中的板腔體，將不同的戲曲板式變化運用于歌劇音樂。通過在中國歌劇音樂中融入板腔體，可以增強歌劇音樂的感染力，使音樂效果更加豐滿立體。這種以戲曲元素——板腔體創(chuàng)作的歌劇音樂具有強烈的中國特色，形成了西方歌劇與中國傳統(tǒng)戲曲相融合的中國歌劇創(chuàng)作模式。

（三）在中國歌劇音樂中加入戲曲配器

伴奏樂器的運用是傳統(tǒng)戲曲的一大特色。傳統(tǒng)戲曲可以通過某一特定的伴奏樂器，或者伴奏樂器的組合表達特定戲曲風格，如以不同形制的胡琴為代表的京劇，以不同形制的板胡為代表的河北梆子等。鑼鼓組合形成的打擊樂器在戲曲中也發(fā)揮著重要作用，如鼓板、鑼鼓等在京劇中的應用。在京劇中運用打擊樂器可以帶動整個京劇的速度和節(jié)奏，還可以從側面表現(xiàn)人物的情緒，這些配器在戲曲中的使用是中國傳統(tǒng)戲曲特有的藝術表達手段，所以，在進行中國歌劇音樂創(chuàng)作時，可以加入戲曲配器來表達音樂的抑揚頓挫。例如，《英·雄》就是運用傳統(tǒng)戲曲伴奏樂器的代表作之一，因為《英·雄》中的兩位主角祖籍是湖南，所以，作者在創(chuàng)作時運用了河南花鼓戲和湖南民歌，這些伴奏樂器的使用既可以表現(xiàn)《英·雄》的劇情，也對英雄出處作了暗示。還有，在《老鄉(xiāng)見老鄉(xiāng)》中作者運用了大筒作為伴奏樂器來表現(xiàn)歡鬧的場景。

三、總結

傳統(tǒng)戲曲是中國傳統(tǒng)文化的精髓，為當代藝術創(chuàng)作提供了豐富的創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作資源，創(chuàng)作者們在創(chuàng)作中國歌劇音樂時可以加入傳統(tǒng)戲曲元素，完成對中國傳統(tǒng)文化的繼承和弘揚。中國歌劇音樂要想走出國門，展示中國特色，就必須具備強烈的民族特色，汲取中國傳統(tǒng)戲曲的精華，同時結合西方歌劇的優(yōu)勢，形成獨具中國特色的中國歌劇音樂。本文對中國歌劇音樂的發(fā)展現(xiàn)狀進行了詳細的分析，并對傳統(tǒng)戲曲元素在中國歌劇音樂中的應用進行了探析，希望對中國歌劇音樂的發(fā)展提供啟發(fā)。