探究空間理論視域下網(wǎng)絡(luò)推理類綜藝的場景搭建
——以《明星大偵探》為例

□ 楊詩雨

網(wǎng)絡(luò)推理類綜藝，即一種“推理+娛樂”的新綜藝模式。在綜藝節(jié)目中，經(jīng)過角色扮演的嘉賓需借助各自劇本自尋線索并完成一系列任務(wù)。本土網(wǎng)絡(luò)推理類綜藝的爆紅是從對韓國同類綜藝《犯罪現(xiàn)場》《大逃脫》等的引進(jìn)開始的。當(dāng)下各類綜藝節(jié)目都在不同程度上延襲了外國同類節(jié)目的原有形式，并在時(shí)間上呈每年一度季數(shù)疊加的規(guī)律，從而在國內(nèi)形成了“綜N代”的說法。在綜N代環(huán)境中，多類綜藝節(jié)目接連中招續(xù)集魔咒的情況下，網(wǎng)絡(luò)推理類綜藝尤其是《明星大偵探》生命力依舊旺盛，原因之一就在于其不斷延展的空間涵蓋范圍。著眼于愛德華·索亞的空間理論，網(wǎng)絡(luò)推理類綜藝空間層次亦可清晰可見。

物質(zhì)世界的搭建

第一空間，即網(wǎng)絡(luò)推理類綜藝在劇本不同設(shè)定的基礎(chǔ)上搭建小型建筑或城市，以有形或無形的邊界進(jìn)行區(qū)隔，框定“游戲場景”的范圍，幫助觀眾進(jìn)入“因設(shè)置而存在的”物質(zhì)世界，如在具體建筑中以墻面、船身為邊界，擴(kuò)大至整個(gè)城市時(shí)以代碼為邊緣，又借事件本身與道具加持以講述“話題范圍內(nèi)”的故事，使觀眾沉浸其中。

題材的豐富：存民生大事與民族大愛。社會(huì)生活中的熱點(diǎn)事件是構(gòu)成綜藝推理實(shí)體空間的基本元素之一?！睹餍谴髠商健窂牡谝患酒鹁完P(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)問題，傾向于一種“推理+娛樂+熱點(diǎn)”的模式，劇本創(chuàng)作者將當(dāng)下熱點(diǎn)事件與虛擬殺人案件結(jié)合，以綜藝的形式鋪展，不同題材下身份明確的嘉賓帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入社會(huì)事件，投身于打造的場所中。

一是再現(xiàn)社會(huì)事件以警醒民眾。案件《2046》《奇幻游樂園》以“人工智能”為主題，直指大數(shù)據(jù)時(shí)代下人工智能的潛在危害，開啟受眾對于人類本質(zhì)的思考。案件《都是漂亮惹的禍》《又是漂亮惹的禍》與《還是漂亮惹的禍》以連續(xù)劇情呈現(xiàn)社會(huì)問題，分別對應(yīng)2016年審美病態(tài)、2017年多起家庭安全事件、2020年掃黑除惡社會(huì)熱點(diǎn)，充滿了對社會(huì)熱點(diǎn)問題的追蹤與反思。二是關(guān)心社會(huì)健康以撫慰人心?！锻鼞n雜貨鋪》關(guān)注抑郁癥群體，《恐怖童謠（下）》關(guān)注邊緣兒童，科普當(dāng)下社會(huì)存在的心理健康問題，呼吁關(guān)注特殊人群，是《明星大偵探》打開的溫情之門。三是重提政策、黨史以引起共情。隨著節(jié)目的推進(jìn)與改良，《明星大偵探》開始往縱深方向發(fā)展。2018年案件《天堂公寓》圍繞垃圾分類展開的殺人事件，聯(lián)系被重新提起的垃圾分類問題，正與此前提出的“垃圾分類工作就是新時(shí)尚”理念相契合。2021年播出的《芒城風(fēng)云（上）》以電影《風(fēng)聲》為參考原型，講述的被困在小飯店也要隱藏身份救國的故事也與建黨百年密切相關(guān)。

場所的升級(jí)：從棚內(nèi)小景到實(shí)地全景。根據(jù)劇本設(shè)置的不同題材打造現(xiàn)實(shí)場所還原案發(fā)現(xiàn)場的同時(shí)，呈現(xiàn)事件發(fā)生的部分空間場景展以示更大面貌，拓展觀眾的空間想象能力，一定程度上幫助觀眾逐步克服探案深度理解的障礙，為其實(shí)現(xiàn)“內(nèi)心征服感”與“實(shí)際攀升行為”。

在每個(gè)案件中，用作推理案件的“光明”區(qū)域與充滿角色風(fēng)格的“秘密”區(qū)域交織，空間廣闊，事件豐滿，角色鮮活。經(jīng)典案件《恐怖童謠（下）》在上集原有八個(gè)區(qū)域的基礎(chǔ)上進(jìn)行刪減，添加新角色私人區(qū)域與屬性未知的神秘區(qū)域；《博物館奇妙夜》在追兇過程中發(fā)現(xiàn)與原空間大小相當(dāng)?shù)碾[藏空間。視頻文本中，演播室單一空間結(jié)構(gòu)是小型的，帶來的是相同區(qū)域重復(fù)出現(xiàn)，線索間物理距離上接近，讓玩家在線索尋找中邏輯更加縝密，在強(qiáng)連貫性指引下，玩家與觀眾間的心理距離縮短，在探索體驗(yàn)感上近乎重合。

基于觀眾前期已建立起的空間還原能力，從第三季起，在每季開場與收官案件的場所選擇上由室內(nèi)轉(zhuǎn)移至室外，一層擴(kuò)展至多層，節(jié)目組致力于搭建立體場景，提升空間交錯(cuò)感，盡管其帶來的弊端可能是連環(huán)的。案件《海上鋼琴師》不拘泥于演播室的單一結(jié)構(gòu)，以廈門某地一4層游輪為游戲場景，但客房、船長控制室、甲板、演奏室、水吧等多個(gè)區(qū)域分散于不同樓層中，郵輪構(gòu)造的生疏直接導(dǎo)致觀眾的體驗(yàn)感大打折扣。復(fù)雜的空間結(jié)構(gòu)降低了觀眾的還原空間能力，記憶出現(xiàn)偏差割裂了線索間的聯(lián)系，從而使其長時(shí)間處于“低閱讀興趣”環(huán)境中。此后，《酒店驚魂》《夜半酒店》《北方慢車謎案》等案件，皆以觀眾較為熟悉的酒店、火車為框架搭建實(shí)景，客房與前臺(tái)、不同車廂固定為主要搜索區(qū)域，伴隨著神秘區(qū)域的出現(xiàn)，觀眾也能跟上玩家步伐進(jìn)入到延伸劇情中。一旦將場所轉(zhuǎn)移至觀眾熟悉的環(huán)境，在“熟悉場所搭建+簡單區(qū)域劃分+未知空間探尋”搭配下，這種弊端便會(huì)蕩然無存。

精神世界的形成

第二空間，“即用藝術(shù)對抗科學(xué)，用精神對抗物質(zhì)，用主體對抗客體”的初級(jí)精神世界，它是主觀、感性且沖動(dòng)的。在這個(gè)空間內(nèi)，節(jié)目組通過對文字與鏡頭隱喻拼接的指定，將平面劇本與立體場所提升至精神層面，以反抗固定不變的“死”空間，讓受眾持續(xù)處于情緒興奮狀態(tài)中。

文字的隱喻。題材與場所構(gòu)建的物質(zhì)世界固定不變，但節(jié)目組總能以特殊的話語體系跳脫“不變”之圈，尋求精神上的深層表達(dá)——借助節(jié)目標(biāo)題的隱喻化與嘉賓名字的趣味性，讓觀眾在娛樂中了解社會(huì)現(xiàn)狀，并通過對“現(xiàn)實(shí)環(huán)境比綜藝所表達(dá)的環(huán)境更惡劣”的認(rèn)知，重新思量自己的言行。

在綜藝節(jié)目中，要想把觀眾的部分注意力吸引到文字上，就需要設(shè)置一個(gè)導(dǎo)入點(diǎn)，《明星大偵探》中嘉賓名字就發(fā)揮了導(dǎo)流的作用?！栋岛谕挕分泻侮溜椦莸奈仔g(shù)愛好者何呵，《無憂客?！分邪拙赐わ椦莸淖x書發(fā)燒者白讀書，《又是漂亮惹的禍》中魏晨飾演的酒店試睡員魏了睡，以及他在《創(chuàng)業(yè)陷阱》中飾演的創(chuàng)業(yè)者魏來……案件中搞笑名字與角色定位相匹配，“無意識(shí)聯(lián)想”中可以培養(yǎng)觀眾的思考習(xí)慣?？梢?，以名字的趣味性作為階梯，解構(gòu)“嚴(yán)肅”之時(shí)又能將觀眾帶入更持久的凝視中。

在每集標(biāo)題所指向的氛圍中，觀眾常常又會(huì)不得不“多想一點(diǎn)”。在案件《逃出無名島》中，張若昀曾跳脫真兇身份發(fā)出感嘆：“不管遭受到什么樣的暴力都不能以暴制暴”，當(dāng)期標(biāo)題與嘉賓言語相伴，觀眾不禁聯(lián)想：島就是互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)、社交平臺(tái)，無名則指向互聯(lián)網(wǎng)匿名性特征；案件《無憂客棧》聚集無數(shù)忘卻煩惱的人士，標(biāo)題中的“無憂”既指當(dāng)下社會(huì)民眾普遍呈現(xiàn)的表面狀態(tài)，又是他們擺脫煩惱的一種真實(shí)期盼；追溯到第一季《人魚之淚》《沖不上的云霄》《命運(yùn)的巨輪》等同樣能發(fā)現(xiàn)標(biāo)題中蘊(yùn)含的深意。經(jīng)典影視作品借鑒下，這些文字表面上以戲謔的形式出現(xiàn)，與劇情相伴，時(shí)常又生出更深刻的意義，其文字與視頻文本所營造起的氛圍富有深度，經(jīng)得起推敲。

鏡頭的拼接。曾慶香教授曾在《新聞敘事學(xué)》一書中提及“鏡頭的拼接”，他認(rèn)為視頻文本中，蒙太奇手法“通過片段、鏡頭的并列來意指一種意想不到的、深刻的意義”。節(jié)目組跟隨線索發(fā)現(xiàn)順序、劇情推進(jìn)進(jìn)行鏡頭拼接，盡管由于缺乏喻體而導(dǎo)致難以做到“原汁原味”的“隱喻蒙太奇”，仍能從鏡頭的拼接組合出發(fā)引導(dǎo)觀眾自行探尋情節(jié)的深意。

鏡頭的拼接作用是連接片段兩端，使敘事變得完整，在追蹤角色行動(dòng)線的鏡頭中插入道具線索，在密室或裝置推理中附上圖畫解說，能夠及時(shí)引導(dǎo)觀眾理解推理過程，趕上推理進(jìn)度，跟上情節(jié)發(fā)展腳步。經(jīng)典案件《神奇的部落》在發(fā)現(xiàn)還原延時(shí)裝置的使用圖時(shí)，充分放大圖紙細(xì)節(jié)以供觀眾理解裝置構(gòu)造?！犊植劳{》《玫瑰酒店》等密室案在推理密室打造手法時(shí)，同樣會(huì)在視頻左下方附上圖示。事實(shí)上，鏡頭拼接更重要的作用是連接真實(shí)與超真實(shí)——以鏡頭給到的線索為階梯將原故事升級(jí)為更宏大的敘事。案件《神奇的部落》用芒盒連接隱喻鏈背后女尊男卑以及文明進(jìn)程的故事，以大篇幅反諷的方式完成另一個(gè)宏大故事的述說。案件《忘憂雜貨鋪》借煩惱郵筒連接悲與惡的兩端，講述受到心靈創(chuàng)傷的人們對惡意游戲主導(dǎo)者內(nèi)心的探索，通過郵筒延伸到創(chuàng)傷者潛存的后遺癥中。在這個(gè)案件中，鏡頭前期多次掠過信物卻不曾將其作為“主角”出現(xiàn)，一旦隆重登場就意味著精神世界要隨之延展。

包容空間的引導(dǎo)

索亞指出，“第三空間是一種批判思維”，該綜藝在多個(gè)視頻文本的組合與解釋下，它通過同時(shí)呈現(xiàn)自我（兇手）與他者（偵探看待兇手），為觀眾站在“上帝視角”重新感知社會(huì)環(huán)境以脫離二元對立。從偵探推理與兇手獨(dú)白的交織到清晰的專家解說，辯證思考過程及內(nèi)容由隱秘轉(zhuǎn)向公開，由片面走向全面，以確保觀眾能擁有一個(gè)更客觀的審視。

理性推理的強(qiáng)化。偵探的推理處于明線之中，占據(jù)絕對的理性地位。偵探正義形象與兇手殘忍形象的對比中，偵探往往能夠揭露兇手狡猾、狠戾的一面。在追兇過程中，偵探與嫌疑人們一同現(xiàn)場偵查與討論，同時(shí)又發(fā)揮自身角色的功能，即通過一對一討論、集中討論將碎片線索進(jìn)行組合拼接，及時(shí)辨別兇手拋出的錯(cuò)誤信息。偵探擁有比嫌疑人多一票的投票權(quán)，為的是讓其冷靜判斷在關(guān)鍵時(shí)刻扭轉(zhuǎn)乾坤，不讓罪犯逍遙法外，從而向觀眾傳遞“光明大于黑暗”的信念。

案件《天堂公寓》講述單向解讀誤會(huì)導(dǎo)致悲劇發(fā)生的故事，以天堂公寓為圓心，破產(chǎn)后企圖騙保的企業(yè)家、被威脅生命想要防衛(wèi)的跑腿公司員工、假裝富家女卻被識(shí)破的網(wǎng)紅，甚至是隱藏在黑暗之中、“活在每個(gè)嫌疑人故事線里”的公寓房東，隨著線索的發(fā)現(xiàn)與串聯(lián)，案情逐步推進(jìn)，呈現(xiàn)出“每一個(gè)人都有罪”的狀態(tài)。同樣的狀態(tài)在案件《逃出無名島2》中則圍繞網(wǎng)絡(luò)語言攻擊展開，面對四個(gè)犯過同樣錯(cuò)誤的嫌疑人與一個(gè)偽裝成“網(wǎng)絡(luò)噴子”的真兇，嘉賓齊心收集多條線索，還原作案方法，提供每個(gè)人的作案動(dòng)機(jī)，而作案動(dòng)機(jī)的程度、作案時(shí)間的緊迫度、作案方法的可行度又需要由偵探來步步篩查梳理。

作為一種他者視角，網(wǎng)絡(luò)推理類綜藝節(jié)目中往往需要一個(gè)“冷靜的領(lǐng)導(dǎo)者”，他們在團(tuán)隊(duì)通關(guān)中持續(xù)強(qiáng)化團(tuán)隊(duì)整體理性思考能力，一方面重提事件發(fā)展流程，強(qiáng)調(diào)通關(guān)重點(diǎn)；另一方面在嘉賓集體討論時(shí)同中求異，通過提出新疑點(diǎn)不斷開辟新的行動(dòng)與思想路徑，于“步步緊逼”的強(qiáng)連接中努力解開觀眾“難入深刻領(lǐng)域”這一心結(jié)。

感性獨(dú)白的述說。事實(shí)上，社會(huì)是多個(gè)環(huán)境場交集形成的最大“場”，人往往身處于不同環(huán)境的交叉點(diǎn)中，這便導(dǎo)致兇手在心理上出現(xiàn)兩個(gè)矛盾面——狠戾一面付諸行動(dòng)與脆弱一面隱藏內(nèi)心，因此綜藝中兇手的最后陳述時(shí)常也是矛盾的。然而，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中觀眾難有接收到兇手獨(dú)白信息的機(jī)會(huì)，《明星大偵探》在揭露真兇后重現(xiàn)兇手作案過程，呈現(xiàn)兇手與嫌疑人的成長心路歷程，打的是過度理性后的“感情牌”。

在經(jīng)典案件《深夜麻辣燙》中，“原則”與“無原則”雙方置于同一場域內(nèi)，明線呈現(xiàn)的是尋找真兇過程中不斷挖掘出二十年前過失犯錯(cuò)的秘密故事，與其并存的暗線則是兇手難以逃避的、來自“內(nèi)心監(jiān)獄”的懲罰。案件中，受害者丈夫二十年如一日尋妻尋女的感性故事線穿插其中，將價(jià)值判斷權(quán)回歸至觀眾。案件《天堂公寓》中的嫌疑人在傷害動(dòng)機(jī)循環(huán)下的善惡交織與愛恨情仇顯而易見，明線中的兇手是可恨的，暗線中兇手的內(nèi)心世界又是值得引起注意的，為觀眾提供一個(gè)人物辯證認(rèn)識(shí)的過程。當(dāng)然，也有兇手的“自投羅網(wǎng)”，《請回答1998》一案中，真兇撒霸王以“自首”的方式進(jìn)行在場懺悔，兇手的悔過過程方式之新穎、話語之真誠，于觀眾而言，在新的沖擊下重新述說“知錯(cuò)就改”的普遍道理，探討家庭矛盾的危害讓人印象更加深刻。

簡言之，給予兇手說話的權(quán)利，并非是將視線聚焦于“同情”二字，而是理性了解兇手為何成為兇手，這意味著人們開始了解一個(gè)難為人知的內(nèi)心世界，開始接觸一個(gè)可能被忽視的社會(huì)問題，開始深入一個(gè)更大的社會(huì)背景。進(jìn)一步來說，網(wǎng)絡(luò)推理類綜藝節(jié)目主題的升華實(shí)際上是隱喻的現(xiàn)身。近年來，不僅是《明星大偵探》，更多的同類型綜藝節(jié)目中，專家的專業(yè)分析解讀成為重要部分，片尾處將社會(huì)問題直接置于臺(tái)前展開討論，專家從不同角度探討問題成因，提出解決方案。隱喻的最終“前臺(tái)化”在撫慰人心之時(shí)，似乎又為觀眾持續(xù)性困難解讀后提供了一個(gè)“待定式正解”（即一個(gè)整合式的、大綱式的初步解答），為觀眾心中諸多不確定“一錘定音”。

盡管索亞提出，第三空間是介于第一空間和第二空間之間但又與前兩個(gè)空間毫無連續(xù)性的新空間，但筆者以為，在網(wǎng)絡(luò)推理類綜藝節(jié)目中，第三空間可以是一個(gè)具有導(dǎo)向性的空間，明暗之間，其“跳脫出前兩個(gè)空間思維方式”的行為皆可被視為一種上升，在多空間意蘊(yùn)交織配合之間，借“外力”與“內(nèi)省”共同推動(dòng)以升華至更開放的社會(huì)環(huán)境中。

結(jié)語

從物質(zhì)空間到初級(jí)精神空間，再到包容二者的更高層次的包容空間，“情”與“理”共存于綜藝節(jié)目中，這是一種場景的搭建，也是一種場景的突破——媒介不再過度糾結(jié)于用戶的場景化需求——一個(gè)量身定制、投其所好的精確場景，而是在內(nèi)容上打牢基礎(chǔ)，以物質(zhì)與精神之富足將觀眾引流至有深度的長文本中，實(shí)現(xiàn)更大社會(huì)場景內(nèi)的回歸與凝聚。