探究聲樂(lè)歌曲中美聲演唱的技巧與情感表達(dá)

段英放

（大慶文化體育旅游集團(tuán) 黑龍江 大慶 163000）

聲樂(lè)歌曲中的美聲演唱是表演者與聽(tīng)眾間心靈交互的“橋梁”，演唱者的聲音能否通過(guò)演唱技巧傳達(dá)給受眾，能否將聲樂(lè)歌曲的內(nèi)容及內(nèi)涵展現(xiàn)得淋漓盡致，決定了聲樂(lè)歌曲演唱效果的優(yōu)劣。在美聲演唱中，除了要把握好美聲唱法的特點(diǎn)、規(guī)律及原則，運(yùn)用好呼吸、用聲、咬字吐字等基本技巧之外，還要注重情感的表達(dá)，在演唱前深入分析聲樂(lè)歌曲，掌握其曲風(fēng)、創(chuàng)作意圖、文化背景以及深刻意蘊(yùn)，再通過(guò)主觀意志與審美情趣的融入達(dá)到聲情交融的演唱意境，才能體現(xiàn)美聲唱法的特色，克服重形式輕內(nèi)涵帶來(lái)的弊端，讓聲樂(lè)歌曲的演繹成為心靈的溝通，實(shí)現(xiàn)情感的交融。

一、聲樂(lè)歌曲中美聲演唱的技巧

聲樂(lè)歌曲中美聲演唱是藝術(shù)性與技術(shù)性的高度統(tǒng)一，若想完美詮釋聲樂(lè)歌曲，既要掌握科學(xué)有效的呼吸方式，又要控制好速度和力度，靈活運(yùn)用各類演唱技巧并注重咬字吐字清晰，其中的任一環(huán)節(jié)出現(xiàn)問(wèn)題都會(huì)影響最終的演唱效果。為此，在聲樂(lè)歌曲的美聲演唱中，演唱者要把握好以下基本技巧并予以正確利用。

（一）掌握科學(xué)有效的呼吸方法

呼吸是聲樂(lè)歌曲中美聲演唱的基本技能之一。美聲演唱采用的呼吸技巧并非如日常呼吸一般無(wú)規(guī)律可循，或是出于本能的無(wú)意識(shí)地吸氣與吐氣，而是具有極高的技巧性，其主要作用在于保證美聲演唱中氣息連貫自如，聲音圓潤(rùn)飽滿。目前，聲樂(lè)歌曲美聲演唱中常用的呼吸技巧包括：上胸式呼吸，所吸入的氣息體量較小，所發(fā)出的聲音較為緊迫、淡薄，并且會(huì)縮小聲音的彈性空間；腹式呼吸技巧，即以腹部力量為主吸入空氣，相對(duì)于上胸式呼吸而言，腹式呼吸可以改善吸氣的深度，但是，在實(shí)際的運(yùn)用中這一呼吸方式依然具有較大的局限性，具體表現(xiàn)為氣息的阻滯性較大，聲音斷斷續(xù)續(xù)，缺乏連貫性，并且會(huì)使聲音的靈活性較低；胸腹式聯(lián)合呼吸技巧，即以腹部肌肉、橫膈膜、兩肋以及胸腔聯(lián)合控制氣息，這一呼吸技巧存儲(chǔ)的氣息較豐富，演唱時(shí)氣息連貫自然。在聲樂(lè)歌曲演唱中優(yōu)選胸腹式聯(lián)合呼吸這種較為科學(xué)的呼吸方式，在演唱開(kāi)始之前，打開(kāi)鼻腔吸入空氣，使氣息下沉至肺部最深處，聯(lián)合調(diào)動(dòng)腰部?jī)蓚?cè)以及橫膈膜，通過(guò)橫膈膜的下沉使所吸入的氣息飽滿充足。在呼氣時(shí)要連貫均勻，避免氣息阻滯。在換氣時(shí)要找準(zhǔn)換氣的時(shí)機(jī)，保證樂(lè)句銜接流暢，并保持松弛狀態(tài)，以強(qiáng)化聲樂(lè)歌曲的美聲演唱效果。

（二）利用共鳴的作用優(yōu)化發(fā)聲

在聲樂(lè)歌曲的美聲演唱中，共鳴腔體的合理利用尤為重要。通過(guò)共鳴腔體放大并潤(rùn)飾聲音，可以讓聲音具有穿透力但不失渾厚飽滿、嘹亮清麗之感，產(chǎn)生余音繞梁、不絕于耳的美聲演唱藝術(shù)效果。在美聲演唱中，單純依靠聲帶震動(dòng)所發(fā)出的聲音效果十分有限，并且會(huì)增加演唱者的疲勞感，而讓聲音在共鳴腔體內(nèi)反射并形成回聲，則能使聲音高度集中。相對(duì)于其他聲樂(lè)唱法而言，美聲演唱最為顯著的特點(diǎn)之一便是混合聲區(qū)唱法，該方法按照音高比例將真聲與假聲完美融合，綜合運(yùn)用胸腔、喉咽腔、口腔、鼻腔、頭腔等共鳴腔體，通過(guò)“整體共鳴”的形式強(qiáng)化共鳴效果，使聲音圓潤(rùn)渾厚、洪亮高亢。

在聲樂(lè)歌曲的美聲演唱中，演唱者需要先做好呼吸準(zhǔn)備，吸入充足的氣體為后續(xù)共鳴腔體的聯(lián)合調(diào)動(dòng)奠定基礎(chǔ)。同時(shí)，要通過(guò)長(zhǎng)期的練習(xí)掌握靈活調(diào)整共鳴腔體形狀的技巧，在演唱中保持口腔呈圓形，按照音高比例將聲音提高或降低，利用共鳴將聲帶震動(dòng)所產(chǎn)生的聲音轉(zhuǎn)化為優(yōu)美的聲音，再以氣息的控制與配合，結(jié)合聲樂(lè)歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)調(diào)節(jié)音色，讓共鳴腔體相互協(xié)調(diào)，打造出富于變化、層次豐富、音量宏厚的美妙歌聲。

（三）靈活清晰的咬字吐字技巧

聲樂(lè)歌曲中歌詞與旋律同等重要。歌詞是受眾可以直接接收、易于理解的歌曲內(nèi)容，也是聲樂(lè)歌曲內(nèi)涵與情感的表達(dá)載體之一。因此，在聲樂(lè)歌曲的演繹中，清晰的咬字吐字可以為美聲演唱增色，更好地向受眾傳遞歌曲的意蘊(yùn)。聲樂(lè)歌曲中美聲演唱尤為重視咬字吐字技巧，格外強(qiáng)調(diào)“以字代聲”，即在找準(zhǔn)發(fā)聲位置的前提下，按照歌詞語(yǔ)言的基本規(guī)律與應(yīng)用原則，將字頭、字身、字尾安放在特定的發(fā)聲位置之上，以此實(shí)現(xiàn)發(fā)聲與咬字吐字的協(xié)調(diào)，讓美聲演唱的內(nèi)容更加豐富，讓演唱者與受眾實(shí)現(xiàn)互動(dòng)。

聲樂(lè)歌曲中美聲演唱的咬字吐字具有形象化、藝術(shù)性、表現(xiàn)性與夸張性的特點(diǎn)，部分詞語(yǔ)的發(fā)音、發(fā)聲與日常用語(yǔ)習(xí)慣不同，這對(duì)演唱者的咬字吐字技巧提出了更高的要求。在以美聲唱法演繹聲樂(lè)歌曲時(shí)，演唱者要將字頭咬準(zhǔn)，但切忌用力過(guò)大，若將字頭咬得太緊，會(huì)出現(xiàn)發(fā)聲的歧義，即將一個(gè)字唱出兩個(gè)音。演唱時(shí)舌頭與唇齒要保持靈活，字頭與字身的過(guò)渡要快速自然，以此使發(fā)聲連貫、流暢。字身為美聲演唱的主要部分，在字頭與字身的過(guò)渡中，要收回咬住字頭的力量，保持舌頭與唇齒的放松狀態(tài)，再自然唱出字身。字尾的收音要靈活恰當(dāng)，根據(jù)聲樂(lè)歌曲的風(fēng)格，或干凈利落地收尾，或保持一定的尾音，明確咬字吐字的輕重緩急，使聲音一氣呵成、自然靈動(dòng)。

二、聲樂(lè)歌曲中美聲演唱的情感表達(dá)

聲樂(lè)歌曲中的美聲演唱是人聲與情感交織所造就的獨(dú)特視聽(tīng)審美空間，美聲演唱的最終目的是實(shí)現(xiàn)與受眾的心靈交互，以音樂(lè)的力量與人聲的獨(dú)特性帶給受眾無(wú)限的遐想與深刻的思索，觸動(dòng)受眾內(nèi)心的柔軟部分，激發(fā)受眾對(duì)真善美的追求。而演唱者作為聲樂(lè)歌曲的“二度創(chuàng)作者”，應(yīng)當(dāng)把握好美聲演唱中的情感要素，達(dá)成人聲、技巧與情感的融合，以打動(dòng)受眾，體現(xiàn)聲樂(lè)歌曲的深刻內(nèi)涵。

（一）深入分析聲樂(lè)歌曲，理解作品蘊(yùn)藏的情感

聲樂(lè)歌曲是特定時(shí)代下創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)、生活、自然、生命的深刻感悟的集中體現(xiàn)，隱含著深刻且復(fù)雜的情感。在聲樂(lè)歌曲的美聲演唱之前，演唱者要深入分析作品，了解聲樂(lè)歌曲的文化背景信息、所體現(xiàn)的時(shí)代特征、描繪的群像以及音樂(lè)內(nèi)容，理解創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖、感情色彩，把握好創(chuàng)作者的個(gè)人風(fēng)格，在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步分析聲樂(lè)歌曲的曲式結(jié)構(gòu)、基本節(jié)奏型、旋律線條以及所使用的音樂(lè)材料，挖掘隱藏在抽象音樂(lè)內(nèi)容、音樂(lè)形象背后的情感意蘊(yùn)。同時(shí)，演唱者要具備高度的藝術(shù)素養(yǎng)、正確的審美情趣，根據(jù)創(chuàng)作者的寫作手法，結(jié)合自身的演唱技巧與基本功，營(yíng)造出音樂(lè)與歌詞中體現(xiàn)出的意境，形成對(duì)聲樂(lè)歌曲的獨(dú)到見(jiàn)解。在美聲演唱前，對(duì)聲樂(lè)歌曲的分析越深入，音樂(lè)審美體驗(yàn)便越具體，所造就的歌聲便越具有感染力。

（二）合理運(yùn)用歌唱技巧，適宜恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)情感

聲樂(lè)歌曲的美聲演唱本質(zhì)上是對(duì)原作的“二度創(chuàng)作”。在理解聲樂(lè)歌曲情感基調(diào)與深刻內(nèi)涵后，演唱者需要確定好與作品情感相契合的美聲演唱技能。例如，在演唱《斗牛士進(jìn)行曲》這首聲樂(lè)歌曲時(shí)，演唱者要準(zhǔn)確把握歌曲的層次、轉(zhuǎn)折點(diǎn)與高潮，以此為依據(jù)控制好音色、速度與力度，以飽滿的熱情、良好的狀態(tài)塑造聲樂(lè)歌曲的形象，達(dá)到最佳的演唱效果。除此之外，此部聲樂(lè)歌曲情感高亢、情緒激昂，在運(yùn)用美聲唱法時(shí)要高度重視共鳴腔體的聯(lián)合調(diào)動(dòng)，以洪亮雄壯的聲音擴(kuò)大音域，增加聲音的厚度并強(qiáng)化聲音的穿透性，營(yíng)造出場(chǎng)面恢宏的西班牙斗牛景象。再如演唱《走私販進(jìn)行曲》時(shí)，演唱者要以清脆的嗓音進(jìn)行演唱，讓音色優(yōu)美且富于變化，表現(xiàn)出社會(huì)底層人的自?shī)首詷?lè)，營(yíng)造出輕松愉悅的氛圍，讓受眾更加直觀地理解聲樂(lè)歌曲所表達(dá)的內(nèi)容與情感。

（三）迎合受眾審美訴求，平衡主觀與客觀意識(shí)

聲樂(lè)歌曲中美聲演唱的最終目的是以人聲的形式將聲樂(lè)歌曲完整地呈現(xiàn)在受眾的面前，達(dá)到與受眾心靈相通的藝術(shù)效果，因此，美聲演唱?jiǎng)荼匾紤]受眾的審美取向。值得注意的是，聲樂(lè)歌曲與美聲演唱都是具有個(gè)性化的藝術(shù)，蘊(yùn)含著創(chuàng)作者與演唱者的主觀意志，體現(xiàn)出一種不可替代的審美追求。若想表達(dá)出美聲演唱的情感，演唱者便需要迎合受眾審美訴求，平衡主觀與客觀意識(shí)，既尊重原作，體現(xiàn)出聲樂(lè)歌曲的內(nèi)涵與情感，也充分考慮當(dāng)代審美語(yǔ)境下受眾的審美體驗(yàn)需求，在此基礎(chǔ)上融入自身的獨(dú)到見(jiàn)解、新穎視角、內(nèi)在體驗(yàn)與思想追求，不僅表達(dá)出聲樂(lè)歌曲的情感基調(diào)，還彰顯出個(gè)人風(fēng)格，并且運(yùn)用非語(yǔ)言符號(hào)，如動(dòng)作、表情等輔助美聲演唱中的情感表達(dá)，以此將創(chuàng)作者、演唱者、欣賞者置于同一審美空間之內(nèi)，將歌曲的情感展現(xiàn)得淋漓盡致。

（四）發(fā)揮審美想象作用，在演唱中融入真情實(shí)感

審美想象是聲樂(lè)歌曲中美聲演唱必不可少的情感表達(dá)方式。除合理運(yùn)用美聲演唱技巧，體會(huì)作品內(nèi)涵之外，演唱者還需要積極調(diào)動(dòng)自身的想象力，對(duì)作品的內(nèi)容進(jìn)行合理的延伸，將人物的心境、不同故事情節(jié)下人物的想法與行為表現(xiàn)等補(bǔ)充完整，細(xì)致體會(huì)不同情境下人物的內(nèi)在感受，以合乎邏輯的想象塑造有血有肉的音樂(lè)形象。在此前提下，演唱者需要保證人物角色與人聲的契合性。例如，在演唱《啊，我的虎子哥》時(shí)，要抓準(zhǔn)“金子”對(duì)虎子哥的愛(ài)恨情仇，要注意重點(diǎn)字，如“鬼”“哥”的咬字要清晰，音色要圓潤(rùn)，體現(xiàn)出“金子”對(duì)虎子哥的愛(ài)意與怨氣，繼而抒發(fā)出真情實(shí)感。

三、結(jié)語(yǔ)

聲樂(lè)歌曲中美聲演唱技巧主要包括科學(xué)有效的呼吸技巧，即胸腹式聯(lián)合呼吸法；利用共鳴的作用優(yōu)化聲音，即綜合調(diào)動(dòng)各類共鳴腔體以使聲音圓潤(rùn)飽滿；清晰的咬字吐字技巧，即找準(zhǔn)發(fā)聲位置并咬準(zhǔn)字頭，靈活過(guò)渡至字身，做好字尾的收音。若想表達(dá)出演唱情感，演唱者需要深入分析聲樂(lè)歌曲，理解作品蘊(yùn)藏的情感，合理運(yùn)用歌唱技巧以恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)情感，并且要迎合受眾審美訴求，平衡主觀與客觀意識(shí)，發(fā)揮審美想象作用，在聲樂(lè)歌曲的美聲演唱中融入真情實(shí)感。