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    美聲唱法之思考

    2022-10-31 07:20:44
    戲劇之家 2022年29期
    關(guān)鍵詞:欣賞者美聲唱法唱法

    栗 偉

    (忻州師范學(xué)院 山西 沂州 034000)

    17 世紀(jì)時,隨著意大利歌劇的興起,美聲唱法也應(yīng)運(yùn)而生。美聲唱法在意大利語中叫做Bel cento,意思是精美的歌唱。經(jīng)過三百多年的發(fā)展,美聲唱法以發(fā)聲科學(xué)、作品豐富、曲目經(jīng)典而享譽(yù)世界,至今仍然引領(lǐng)著世界聲樂發(fā)展潮流。從20世紀(jì)30 年代起,這一唱法被引入我國并譯為“美聲唱法”。美聲唱法這一形式早已深入人心,被廣大人民接受和喜愛,有著廣泛的群眾基礎(chǔ),在國內(nèi)外的文藝舞臺上占有舉足輕重的地位。可近些年來,美聲唱法的發(fā)展勢頭卻在逐漸減弱,顯得后繼乏力,在聲樂舞臺上總是扮演“陪襯”的角色,欣賞群體也在逐漸萎縮。從客觀上看,這一現(xiàn)象與其它唱法的沖擊有關(guān),并且美聲唱法自身也存在著這樣或那樣的問題。

    一、美聲唱法的創(chuàng)作

    在音樂實(shí)踐活動中,創(chuàng)作是基礎(chǔ)。創(chuàng)作水平的高低直接決定著表演和欣賞兩個環(huán)節(jié)的成敗。從某種意義上講,聲樂作品的創(chuàng)作實(shí)際上反映了聲樂發(fā)展的基本面貌,它體現(xiàn)了一個時代、一個民族、一個國家的聲樂事業(yè)歷程。作曲家的參與和投入是關(guān)鍵所在。要使美聲唱法這一外來藝術(shù)形式在我國得到充分普及、提高和發(fā)展,我們不僅需要引進(jìn)和借鑒好的外國作品,更重要的是提高我們中國聲樂作品的數(shù)量和質(zhì)量。由此可見,我國需要一批專業(yè)的、高水平的創(chuàng)作人才來打造更多的聲樂精品,讓美聲唱法能夠立足于我國民族音樂文化之上,使之為我國人民大眾服務(wù)。

    聲樂作品是詞作家和曲作家共同合作的結(jié)果,它與其它音樂實(shí)踐不同,因?yàn)樗韧侣读嗽~作家的心聲,又表達(dá)了曲作家的情感。詞曲作家通過對社會的觀察、生活的體驗(yàn)和事物的判斷所創(chuàng)造的聲樂作品具有豐富的情感內(nèi)涵。一首好的聲樂作品不僅能顯示出詞曲作家高超的創(chuàng)作技巧,同時也反映了詞曲作家豐富的精神世界??v觀我國聲樂發(fā)展的歷史,美聲唱法要比民族唱法和流行唱法從時間、規(guī)模上都更有優(yōu)勢。從20世紀(jì)初我國引進(jìn)西洋唱法時,民族唱法還處于原生地域性的狀態(tài),尚未形成完整的演唱體系,流行唱法也未露頭角。因此,美聲唱法的興起和繁榮為我國文藝舞臺注入了新鮮血液,極大地豐富了人民群眾的文化生活。經(jīng)過幾十年的發(fā)展,美聲唱法得以廣泛流行,并涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的詞曲作家。他們的聲樂作品膾炙人口,經(jīng)久不衰,至今仍被廣為傳唱,深受廣大人民群眾喜愛,并被各音樂教學(xué)機(jī)構(gòu)作為必備的聲樂教材,如《玫瑰三愿》(黃自)、《叫我如何不想她》(劉半農(nóng)、趙元任)、《黃河頌》(冼星海、光未然)、《松花江上》(張寒暉)、《我愛你中國》(瞿琮、鄭秋楓)等。這些作品從不同的角度體現(xiàn)了我國不同時代下人民的現(xiàn)實(shí)生活和精神面貌,激發(fā)了人們保衛(wèi)祖國、捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)的熱情。

    隨著我國改革開放不斷深入,人民群眾的文化生活發(fā)生了翻天覆地的變化,出現(xiàn)許多可供創(chuàng)作的優(yōu)秀題材。我國又是一個多民族文化的國家,有著豐富的音樂創(chuàng)作素材,也并不缺乏優(yōu)秀的詞曲作家??擅缆暢ǖ膭?chuàng)作發(fā)展為何舉步維艱呢?即使有新作品,大多都內(nèi)容空洞、華而不實(shí)、旋律生硬,無法引起共鳴。究其原因是發(fā)達(dá)的電子信息技術(shù)讓創(chuàng)作者和世界的距離越來越近,而離本土文化的距離越來越遠(yuǎn);下鄉(xiāng)采風(fēng)、搜集素材的機(jī)會越來越少,而利用現(xiàn)代技術(shù)創(chuàng)作的條件越來越多;為純藝術(shù)創(chuàng)作的念頭越來越淡,而有目的性的商業(yè)氛圍越來越濃;發(fā)自內(nèi)心世界的情感表達(dá)越來越弱,而急功近利的勢頭越來越強(qiáng)??上攵切┟撾x生活的藝術(shù)作品又怎么能反映生活、回歸生活、得到廣大群眾的喜愛呢?

    二、美聲唱法的表演

    歌唱表演是賦予原創(chuàng)作品以生命力的創(chuàng)造行為,只有通過歌唱者的表演,才能把沒有生命的樂譜變成有血有肉的音樂。表演者一方面擔(dān)負(fù)著演繹詞曲作家的作品、促進(jìn)和推動聲樂作品繁榮發(fā)展的使命,另一方面又通過自己的歌唱表演為欣賞者提供精神享受。由此可見,歌唱者是聲樂藝術(shù)活動中不可缺失的角色,同時也反映了聲樂藝術(shù)對優(yōu)秀表演者的需求。多少年來,隨著我國美聲唱法的飛速發(fā)展,涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的青年歌唱家,他們屢屢在國內(nèi)外聲樂大賽中獲獎。然而,他們大多都留在了國外謀求發(fā)展,這可能有兩方面的原因。一方面,他們?yōu)榱烁玫靥岣咦约旱难莩?,需要更深入地研究和學(xué)習(xí)外國語言文化;另一方面,由于國內(nèi)美聲唱法缺少良好的氛圍,使他們的發(fā)展空間受到制約。這本無可厚非,但這些優(yōu)秀人才的流失恰恰制約了國內(nèi)美聲唱法的發(fā)展,如果他們能夠?qū)W成歸來,把國外先進(jìn)的演唱方法和更多的優(yōu)秀作品帶回國內(nèi),那么對我國的美聲唱法將會起到積極的推動作用。

    歌唱表演作為對作品的二度創(chuàng)作,不僅要忠實(shí)地再現(xiàn)原作品,而且還要充分發(fā)揮表演者的創(chuàng)造性,不僅要賦予原作品鮮活的生命,還要為其注入更多的營養(yǎng)。表演者必須把每一次歌唱表演作為一次新的再創(chuàng)造,投入自己全部的熱情、智慧和才能??梢哉f表演者的藝術(shù)處理和表演水平越高,就能更好地詮釋作品,即使原作品平平無奇,但通過優(yōu)秀表演者的精彩發(fā)揮,就能實(shí)現(xiàn)超出預(yù)期的效果。反之,如果表演者水平較低,那么再好的作品也會顯得黯淡。在廣大欣賞者的印象中,美聲唱法端莊高雅、聲音華麗、音域?qū)拸V、色彩豐富,能充分地體現(xiàn)表演者高超的演唱水平和嫻熟的發(fā)聲技巧。因此,有的表演者只注重對聲音的雕琢和發(fā)揮,而忽略了對歌詞的領(lǐng)悟;只看重對技巧的把握,而輕視了對情感的表達(dá)。這樣的表演不能體現(xiàn)作品的精髓和內(nèi)涵,無法引起欣賞者的共鳴。聲樂作品是音樂和文學(xué)的共同體,與其它音樂表演相比,更加傳情和生動,表演者只有把音樂和語言、技巧和情感完美統(tǒng)一起來,才能真正做到“聲情并茂”。

    從本質(zhì)上講,歌唱表演是為了把聲樂作品內(nèi)涵傳遞給聽眾。優(yōu)秀的歌唱表演者必須考慮聽眾的需要,善于傾聽來自聽眾的呼聲,不斷調(diào)整和改進(jìn)自己的表演,使之更好地為聽眾服務(wù)。然而,這并不意味著一味地遷就和迎合聽眾,相反,表演者理所當(dāng)然地應(yīng)該擔(dān)負(fù)起培養(yǎng)聽眾的藝術(shù)鑒賞力和提高他們的音樂審美水平的使命。表演曲目的選擇對于充分發(fā)揮歌唱表演的作用有著重要意義。表演者一方面必須考慮聽眾的愛好和要求,另一方面也有責(zé)任不斷豐富演唱曲目,推出新的作品,拓寬聽眾的音樂審美領(lǐng)域。許多表演者為了一味討好聽眾,展示自己的實(shí)力,總會選擇一些經(jīng)典的、聽眾熟知的曲目,這樣的推陳而不出新的表演,會造成聽眾精神上的麻痹和乏味。蘇聯(lián)音樂學(xué)家阿薩菲耶夫曾說:“表演節(jié)目的局限性和無意義地炫耀技巧,會造成聽眾注意力的遲鈍和對創(chuàng)作的新事物不感興趣。表演如果總重復(fù)‘保險成功’范圍內(nèi)的節(jié)目,這種做法本身就會引起聽眾的聽覺和意識的懈惰?!笔澜缰竽懈咭襞镣呗宓?、多明戈、卡雷拉斯都在不斷拓寬他們的演唱范圍,甚至還與一些流行歌手合作,演唱一些風(fēng)格不同的作品。我國的美聲唱法如果要打開發(fā)展空間,就需要更多優(yōu)秀的歌唱家去展示新的、不同風(fēng)格的聲樂作品,促進(jìn)和推動美聲唱法的繁榮發(fā)展。

    三、美聲唱法的欣賞

    有人曾說過:“未來音樂掌握在欣賞者的手中。”這樣說確實(shí)有一定的道理。從音樂實(shí)踐活動看,欣賞者是音樂創(chuàng)作和表演的接受環(huán)節(jié),是音樂活動的最終審定者。音樂創(chuàng)作表演歸根結(jié)底是為欣賞者服務(wù)的,離開了欣賞者,創(chuàng)作和表演也就失去了它的意義。其次,欣賞者也不是在被動地承受和盲目地響應(yīng),他們會根據(jù)自己的感知和判斷作出決定。欣賞者所反饋的信息對創(chuàng)作和表演會起到積極作用,創(chuàng)作者和表演者會根據(jù)這些信息來調(diào)整自己的創(chuàng)作和表演??梢哉f,高素質(zhì)的欣賞群體能推動創(chuàng)作和表演的發(fā)展,反之,則會使創(chuàng)作和表演逐漸走向沒落和衰敗。在當(dāng)今競爭激烈的文藝舞臺上和商業(yè)氣氛高漲的文化市場中,美聲唱法又能有多大的生存空間呢?

    多年來,我國文化藝術(shù)在“百花齊放,百家爭鳴”的方針指引下,才有了繁榮興旺的局面。流行唱法有強(qiáng)勁的節(jié)奏、炫目的燈光、新潮的舞美,這些充分體現(xiàn)其青春、時尚、個性的魅力。創(chuàng)作和演唱的一體化讓表演者更加隨心所欲、得心應(yīng)手。表演者與觀眾的互動讓現(xiàn)場變得高潮迭起。隨著表演者活動范圍的擴(kuò)大和深入,流行唱法也更加深入人心,其欣賞群體也不斷壯大。民族唱法有著濃厚的生活氣息,具有得天獨(dú)厚的“本土”優(yōu)勢。其唱法語言貼切、裝扮靚麗、音色甜美、內(nèi)容豐富、形式多樣,既養(yǎng)眼,又養(yǎng)耳,更養(yǎng)心。民族唱法在吸收了美聲唱法之長后,又在逐步吸取流行唱法之精,給欣賞者帶來全方位的享受,深得人民群眾喜愛。相比之下,美聲唱法較前二者就顯得黯淡了許多。美聲唱法既沒有流行唱法的“熱情”,又沒有民族唱法的“親情”,從舞臺、服飾到表演等環(huán)節(jié)都無法與前二者媲美。人們對表演者的要求似乎更加苛刻,他們需要有磁性的聲音、激動人心的高音和戲劇性的表演。對人物的刻畫、情感的體現(xiàn)和舞臺的渲染全靠聲音來體現(xiàn),這極大地增加了表演難度。美聲唱法也正因?yàn)椤扒甯摺辈棚@得高雅,“孤寂”才顯得藝術(shù)。

    隨著我國改革開放的發(fā)展和文化市場的繁榮,人們有了更廣闊的視野和欣賞空間,可以有取舍地選擇自己喜歡的聲樂作品和唱法。而美聲唱法恐怕就沒有那么幸運(yùn),這是由幾方面原因造成的。其一,美聲唱法的曲目無論是藝術(shù)歌曲還是詠嘆調(diào),為了達(dá)到原作的藝術(shù)效果,演唱者都需要用原文演唱,語言上的障礙對普通觀眾來說就是一道難關(guān),作品風(fēng)格也離我們的欣賞習(xí)慣相差甚遠(yuǎn)。其二,任何一種唱法都和語言有著密不可分的聯(lián)系,美聲唱法建立在意大利語基礎(chǔ)之上,而我們把這一唱法“嫁接”在漢語上,其發(fā)聲方法便和語言本身發(fā)生了一定沖突。所以用美聲唱法來演唱中國作品時,演唱者如果不能把字與聲二者完美結(jié)合,表演就會顯得生硬。其三,對廣大欣賞者而言,美聲唱法所表現(xiàn)的作品大都難度較高,有可望而不可及之感,美聲唱法也就顯得“曲高和寡”,使大家敬而遠(yuǎn)之。其四,表演者的表演才能和知名度也會對欣賞者產(chǎn)生較大影響。無論任何時代、任何表演藝術(shù),明星掌握著文藝舞臺上的絕對話語權(quán),也是該藝術(shù)的代言人。比如京劇藝術(shù)的梅蘭芳、小品藝術(shù)的趙本山等,他們在欣賞者的眼里既代表藝術(shù),又高于藝術(shù),其明星光環(huán)足以照亮更多的欣賞群體。而目前國內(nèi)的美聲歌唱明星太少,影響力較弱,無法感召更多欣賞者的“追星”熱情。

    四、結(jié)語

    在當(dāng)今聲樂舞臺上,民族唱法需要更加世界化,流行唱法需要更加高雅化,而美聲唱法則需要更加時尚化。美聲唱法應(yīng)在保持個性的基礎(chǔ)上更加兼容,推陳出新,取長補(bǔ)短,吸取更多的新鮮元素和時尚素材,讓美聲唱法帶著更濃厚的“感情”,深入群眾,深入人心。

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