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    場(chǎng)景理論下文化類綜藝節(jié)目敘事的策略分析
    ——以《典籍里的中國(guó)》為例

    2022-10-30 08:49:12李雨茹
    名家名作 2022年13期
    關(guān)鍵詞:典籍里的中國(guó)貝寧典籍

    李雨茹

    如今傳統(tǒng)文化受到大眾的重視,文化類綜藝節(jié)目也不斷進(jìn)入人們的視野。在大數(shù)據(jù)+新媒體的時(shí)代,《典籍里的中國(guó)》作為一檔精神文化和傳播效果雙管齊下的優(yōu)質(zhì)文化類綜藝節(jié)目,如春日里的暖陽(yáng),為節(jié)目市場(chǎng)帶來(lái)了希望,也在一定程度上增強(qiáng)了我國(guó)國(guó)民的“文化自信”。

    一、《典籍里的中國(guó)》場(chǎng)景傳播的獨(dú)特視角分析

    敘事場(chǎng)景的關(guān)鍵構(gòu)成因素是舞臺(tái)環(huán)境的搭建和心理空間的展現(xiàn),而場(chǎng)景傳播最大的優(yōu)勢(shì)在于可以不受時(shí)間和空間的限制,運(yùn)用“真實(shí)再現(xiàn)”的記錄手法引起觀眾在情感上的共鳴和參與感?!兜浼锏闹袊?guó)》作為一檔文化類綜藝節(jié)目,敘事場(chǎng)景打破“一時(shí)一地”的常規(guī)界限,利用5G、AR、VR等高科技進(jìn)行視覺(jué)傳播,配以逼真的舞臺(tái)環(huán)境和精美的服飾、化妝、道具等,加之實(shí)力派演員的精彩演繹,大大擴(kuò)展了心理表達(dá)空間。以《史記》片段為例,觀眾在年輕“司馬遷”與老年“司馬遷”與主持人撒貝寧的交流中,感受到《史記》這部巨著完成過(guò)程中經(jīng)歷的波瀾壯闊的歷史,感悟到中國(guó)文化延續(xù)傳承的精神財(cái)富;演員細(xì)膩的表達(dá)及深厚的臺(tái)詞功底也在情景交融的氣氛體驗(yàn)中展現(xiàn)得淋漓盡致。

    場(chǎng)景傳播的目標(biāo)是在特定的情境下為用戶提供信息和服務(wù)的適配,關(guān)注個(gè)體“此時(shí)此地”的需求,通過(guò)精準(zhǔn)傳播促進(jìn)深度互動(dòng)行為,建立情感認(rèn)同?!兜浼锏闹袊?guó)》突破了傳統(tǒng)的文化類綜藝節(jié)目的陳舊模式,利用場(chǎng)景的設(shè)置巧妙地將歷史故事化,通過(guò)戲劇式地表演展現(xiàn)在歷史長(zhǎng)河中發(fā)生的一幕幕動(dòng)人的故事。同時(shí),主持人撒貝寧也被賦予了新的角色——當(dāng)代讀書人。在他的牽引下,無(wú)論是電視機(jī)前還是現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)觀眾的參與感都被積極地調(diào)動(dòng),從而拉近了傳播者與接受者雙方的距離,提升了傳播內(nèi)容的感染力。

    在講述《史記》故事的片段中,當(dāng)代讀書人撒貝寧經(jīng)由場(chǎng)景構(gòu)建,見(jiàn)到了由演員王學(xué)圻、張曉龍飾演的西漢史學(xué)家司馬遷(由張曉龍扮演中年司馬遷,王學(xué)圻扮演老年司馬遷),開(kāi)始了一場(chǎng)跨越時(shí)空的對(duì)話。在這場(chǎng)對(duì)話中,場(chǎng)景表達(dá)壯觀宏偉,內(nèi)容表達(dá)立意豐富,在對(duì)話撰寫《史記》所遇到的種種困難時(shí),觀眾從主持人撒貝寧的視角感受到古人為記錄歷史而付出的艱辛,多次潸然淚下。這種互動(dòng)式、平民化的傳播語(yǔ)態(tài)兼具大眾化優(yōu)勢(shì)和通俗娛樂(lè)性,具有親和、真實(shí)、富有人情味、貼近現(xiàn)實(shí)生活的特點(diǎn),能夠滿足大眾化的情感需求。

    在演繹“屈原與楚懷王告別”一段時(shí),兩個(gè)知己惺惺相惜,卻無(wú)奈淚別。飾演屈原的王洛勇在楚懷王走了以后,吃起了象征著兩人童年情誼的橘子,演員獨(dú)具匠心,在吃完橘子之后,將手中的橘子皮塞到了嘴里,此時(shí)表演舞臺(tái)上回響的是兒時(shí)兩人種橘子時(shí)的對(duì)話,加之磅礴悲傷的音樂(lè)感染和演員王洛勇眼中不斷流下的淚水,觀眾被深深震撼,傷感情緒上升到了極點(diǎn)。

    二、從《典籍里的中國(guó)》場(chǎng)景角度分析其節(jié)目的敘事策略

    《典籍里的中國(guó)》開(kāi)創(chuàng)了一種全新的節(jié)目態(tài)勢(shì),打破了傳統(tǒng)節(jié)目中由主持人擔(dān)任控場(chǎng)的人物訪談模式,采用“表演+講述”的方式來(lái)完成節(jié)目的敘事,雖然主持人的存在感被弱化,但觀眾的參與感卻隨之增強(qiáng)。表演部分由演員和主持人共同完成,用“場(chǎng)景再現(xiàn)”的方式來(lái)還原歷史;而講述的內(nèi)容是歷史文化的精髓,為節(jié)目補(bǔ)充專業(yè)知識(shí)上的空白。不同角色在節(jié)目上有不同的定位與價(jià)值,分工明確,形成特定的敘事構(gòu)架,使觀眾參與其中,不由得深入探索節(jié)目的文化內(nèi)涵。

    將歷史場(chǎng)景常規(guī)化進(jìn)行敘事?!兜浼锏闹袊?guó)》中的每一個(gè)故事都是歷史中的記憶,借助場(chǎng)景的搭建,用日?;臄⑹路椒ū磉_(dá)。最值得注意的是,由于撒貝寧這個(gè)“當(dāng)代讀書人”的存在,順理成章地將現(xiàn)實(shí)和歷史連接在一起,增強(qiáng)觀眾的觀看興趣,拉近觀眾與節(jié)目的距離。

    在講述宋應(yīng)星與《天工開(kāi)物》的故事時(shí),由舞臺(tái)表現(xiàn)的場(chǎng)景完整展現(xiàn)了宋應(yīng)星的心路歷程,時(shí)代的變遷發(fā)展都在舞臺(tái)上展現(xiàn),讓觀眾能像閱讀普通文章一樣理解。最大的驚喜放在了結(jié)尾,宋應(yīng)星和袁隆平兩個(gè)同樣有著“禾下乘涼,天下富足”夢(mèng)想的人在舞臺(tái)上跨時(shí)空的相聚,這一場(chǎng)景成為節(jié)目中永恒的經(jīng)典。

    在《尚書》的講解中,通過(guò)講述倪大紅飾演的伏生護(hù)書、愛(ài)書、講書的過(guò)程,讓觀眾了解整個(gè)故事的背景和歷史脈絡(luò)。在“當(dāng)代讀書人”撒貝寧的帶領(lǐng)下,“伏生”先生看到了兩千年以后的圖書館,看到了《尚書》在兩千年以后的流傳盛況??缭角甑膬扇讼嗷サ乐x,在撒貝寧“先生,您護(hù)《書》傳《書》的故事,定當(dāng)永世銘記”的吶喊中,這個(gè)故事輝煌落幕,而演員倪大紅的回眸一望成為這個(gè)故事中最深刻的畫面。

    對(duì)歷史遺憾進(jìn)行適當(dāng)完善。場(chǎng)景的存在并不能百分之百還原,但是卻能對(duì)故事理想化地補(bǔ)充和延伸。在歷史長(zhǎng)河中,許多中華兒女為了民族的大義、文化的傳承、國(guó)家的氣節(jié)舍棄了自己,留下了無(wú)盡的遺憾。

    在《徐霞客游記》中,徐霞客跋山涉水,歷經(jīng)祖國(guó)的山川河流,由于交通不發(fā)達(dá),幾乎全程都是徒步,受盡了千辛萬(wàn)苦。在這個(gè)故事片段中,撒貝寧告知由賈一平飾演的徐霞客,如今的中華大地已經(jīng)有了先進(jìn)的交通工具,而徐霞客也在撒貝寧的帶領(lǐng)下重新游歷了祖國(guó)的美景,如愿喝到了長(zhǎng)江水,并在虛幻的場(chǎng)景中見(jiàn)到了自己朝思暮想的母親,當(dāng)那一句“母親,我想你了”喊出來(lái)時(shí),觀眾也隨之熱淚盈眶。

    在《本草綱目》的故事里,李時(shí)珍與父親告別,姚安濂飾演的李父教導(dǎo)兒子一番后欲悄然離去,王勁松飾演的李時(shí)珍悲愴地問(wèn)出“父親,沒(méi)有你,我能做一個(gè)好醫(yī)者嗎?沒(méi)有你,《本草綱目》我能寫完嗎?”李父堅(jiān)定地說(shuō)道“能”時(shí),李時(shí)珍再也按捺不住心中的悲傷,眼含熱淚大聲呼喊“父親”,而李父的身影已經(jīng)不再。通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言的表達(dá)以及豐富的想象來(lái)還原李時(shí)珍和父親的父子情深,言有盡而意無(wú)窮,回味悠遠(yuǎn),意味深長(zhǎng)。

    共情式敘事喚起認(rèn)同感。在《典籍里的中國(guó)》中,雖然弱化了主持人撒貝寧的存在感,但他依然是節(jié)目穿針引線的關(guān)鍵樞紐,撒貝寧作為“當(dāng)代讀書人”,不僅是“穿越者”,更是激起所有觀眾情感的“表現(xiàn)者”?!兜浼锏闹袊?guó)》作為具有強(qiáng)烈情感表現(xiàn)的文化節(jié)目,在撒貝寧的帶領(lǐng)下,不論在屏幕前后,還是古代背景的對(duì)比之下,人們都能輕松地將自己帶入現(xiàn)代讀書人的角色中,跟著他走進(jìn)歷史中的故事。在王學(xué)圻飾演的司馬遷問(wèn)道“此書(指《史記》)當(dāng)?shù)梦宜抉R遷再活一世否?”撒貝寧答“當(dāng)?shù)靡皇乐厣?,堪稱萬(wàn)世不朽”時(shí),觀眾的情感被調(diào)動(dòng)到高潮,與生俱來(lái)的民族自豪感瞬間被點(diǎn)燃,這種直白化的表達(dá)在當(dāng)下有著更強(qiáng)大的感染力。

    情感是心理力量和社會(huì)力量共同作用的結(jié)果,特別是離開(kāi)文本的持續(xù)性社會(huì)能量。一旦個(gè)體獲取持續(xù)性的社會(huì)能量,情感就不再單純與物理空間的共同在場(chǎng)必然關(guān)聯(lián),只要某一瞬間能喚起這一情感能量就會(huì)成為永恒。在場(chǎng)景表達(dá)中,所呈現(xiàn)的符號(hào)與象征能夠激發(fā)起更大的情感力量,還能增強(qiáng)時(shí)代意義?!跋壬笔恰兜浼锏闹袊?guó)》節(jié)目中《尚書》這個(gè)故事中出現(xiàn)的象征符號(hào),當(dāng) “當(dāng)代讀書人”撒貝寧對(duì)伏生高喊 “先生”并鄭重行禮時(shí),這聲“先生”表達(dá)的是華夏兒女、炎黃子孫對(duì)先人對(duì)老者的敬仰,升華了群體情感能量,增強(qiáng)了集體共情。

    三、從場(chǎng)景傳播中分析受眾的“培養(yǎng)意識(shí)”

    在茶余飯后的空閑中娛樂(lè)之際汲取文化以補(bǔ)充精神上的空白缺失,應(yīng)該是節(jié)目制作主體及受眾最希望看到的效果。優(yōu)秀的文化類節(jié)目在制作與傳播的過(guò)程中,通過(guò)注重受眾的“培養(yǎng)意識(shí)”來(lái)獲得節(jié)目生命的長(zhǎng)久發(fā)展是必不可少的良策。如果僅僅將節(jié)目?jī)?nèi)容流于表面而不注重實(shí)際需求,空喊口號(hào),只會(huì)重蹈“娛樂(lè)至死”的覆轍,上演“沉默的螺旋”所引發(fā)的行業(yè)浪潮,成為同質(zhì)化節(jié)目中的一員,無(wú)法激發(fā)受眾共情,自然也會(huì)湮滅在市場(chǎng)巨浪中。

    受眾培養(yǎng)意識(shí)應(yīng)注意媒體文化傳播造成的影響。隨著大數(shù)據(jù)時(shí)代的到來(lái),媒體的傳播速度與涵蓋范圍有著其他平臺(tái)不具有的優(yōu)勢(shì),如果傳播的內(nèi)容是文化,那么需要注意在培養(yǎng)理論中還有一種著名的說(shuō)法叫做主流說(shuō)。在《典籍里的中國(guó)》中,通過(guò)場(chǎng)景表達(dá),將中華優(yōu)秀文化內(nèi)涵搬至熒屏之上,而受眾在長(zhǎng)期觀看的過(guò)程中,內(nèi)心會(huì)潛移默化地將此類觀點(diǎn)帶入生活,從而在社會(huì)當(dāng)中掀起讀書學(xué)習(xí)的熱潮。《典籍里的中國(guó)》這類節(jié)目并不具有“沉默的螺旋”式的消極后果,反而通過(guò)場(chǎng)景傳播中的受眾意識(shí)培養(yǎng),提升了節(jié)目的關(guān)注度,持續(xù)性地向觀眾進(jìn)行著優(yōu)秀文化知識(shí)的輸出。

    大多數(shù)受眾能夠知道孔子對(duì)于中華文化的意義,但卻對(duì)他的生活了解甚少,在《孔子》片段中,孔子晚年痛失愛(ài)徒,在夢(mèng)里,孔子終于見(jiàn)到了自己已經(jīng)逝去的學(xué)生,他朝漸漸消失的學(xué)生喊出:“仲由,顏回,你們答應(yīng)過(guò)我,不能離我先走,你們答應(yīng)過(guò)的!”最后在師徒三人“朝聞道,夕死可矣”的誦讀中,這個(gè)故事隨之落幕。在媒體文化傳播下,觀眾也認(rèn)識(shí)了這位文化巨匠與學(xué)生之間的感人情懷。

    受眾的培養(yǎng)意識(shí)影響同類節(jié)目的發(fā)展前景與方向。如今綜藝節(jié)目充斥著影視市場(chǎng),雖然呈現(xiàn)出百花齊放的狀態(tài),但同時(shí)存在良莠不齊的問(wèn)題。在“娛樂(lè)至死”趨勢(shì)的推動(dòng)下,部分媒體一味地迎合某些觀眾的趣味,走向極端。在這種背景下,注重觀眾培養(yǎng)意識(shí)的優(yōu)秀文化節(jié)目《典籍里的中國(guó)》橫空出世,產(chǎn)生了“寓教于樂(lè)”的傳播效果,加強(qiáng)了受眾群體的學(xué)習(xí)意識(shí),該節(jié)目的同類型節(jié)目也應(yīng)運(yùn)而生,受到觀眾和行業(yè)的追捧。

    四、從節(jié)目場(chǎng)景傳播中分析敘事符號(hào)的價(jià)值傳播

    (一)鑒古知今的時(shí)代價(jià)值[5]

    讀《書》而“知先賢治政之本、知朝代興廢之由、知個(gè)人修身之要”;閱《史記》而感受到司馬遷對(duì)青史泣血的追求,從而學(xué)到“天將降大任于斯人也,必先苦其心志,勞其筋骨,餓其體膚,空乏其身”;翻《本草綱目》而知曉李時(shí)珍“醫(yī)者父母心”的仁愛(ài)精神;品《兵法》明白孫子“不戰(zhàn)而屈人之兵”的胸有成竹,再現(xiàn)孫臏用兵如神和運(yùn)籌帷幄,對(duì)治國(guó)安邦有重要作用。

    (二)文化自信的強(qiáng)化價(jià)值

    場(chǎng)景傳播的敘事內(nèi)容由宏觀敘事和微觀敘事構(gòu)成,個(gè)體敘事是對(duì)宏觀敘事的切割與線性歷史的串聯(lián),作為微觀敘事的主體建構(gòu)自我身份,其次以自我視角尋求個(gè)體間的共性,最終將個(gè)體敘事投射到家國(guó)敘事的高度。《典籍里的中國(guó)》通過(guò)場(chǎng)景傳播,完成敘事內(nèi)容中對(duì)歷史人物和歷史事件的再塑造,加強(qiáng)受眾對(duì)自己身份和民族身份的認(rèn)知,從而促進(jìn)文化自信。受眾在《典籍里的中國(guó)》中的舜和禹身上,看到中華民族的傳統(tǒng)美德;在越王勾踐的故事里,學(xué)會(huì)華夏兒女隱忍的品行;置身孔子故里,追慕五千年來(lái)的名家先賢;在汨羅江畔,感受屈原的家國(guó)情懷?!兜浼锏闹袊?guó)》搭建歷史場(chǎng)景,通過(guò)還原與重塑歷史人物,加上表演,從人性與文化的角度傳播和拓展歷史文化。

    (三)喚醒記憶的傳承價(jià)值

    文化記憶是建立在過(guò)去歷史中某個(gè)特定的事件上,通過(guò)一些可供回憶附著的象征物而凝結(jié)成了文本系統(tǒng)、意象系統(tǒng)和儀式系統(tǒng),個(gè)人和文化兩者都需要借助外部的存儲(chǔ)媒介和文化實(shí)踐來(lái)組織他們的記憶。在主持人撒貝寧的帶領(lǐng)下,我們重新認(rèn)識(shí)了歷史長(zhǎng)河中的人物,撒貝寧更多地代表的是觀眾的視角,從他與“古人”的互動(dòng)中,觀眾加深了對(duì)歷史人物的印象,也喚醒了觀眾自己對(duì)于民族、文化的記憶,自然地承擔(dān)起傳承民族文化的重任。

    五、結(jié)語(yǔ)

    基于對(duì)文化類綜藝節(jié)目《典籍里的中國(guó)》的場(chǎng)景傳播過(guò)程中的敘事策略分析,本文認(rèn)為,在文化類節(jié)目進(jìn)行場(chǎng)景傳播時(shí),想要講好故事,在敘事時(shí)可以采取以下策略:

    以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化作為基本的支撐點(diǎn),合理借用不同形式的載體進(jìn)行表達(dá)。在講故事、傳播文化的同時(shí),不要忘記節(jié)目制作的初心,立足于中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,結(jié)合當(dāng)代新思想、新科技進(jìn)行傳播,如表演、音樂(lè)、虛擬技術(shù)等,不斷探索適合文化類綜藝節(jié)目的新發(fā)展。

    利用影像化等方式,打破常規(guī)敘事的局限,進(jìn)行全方面敘事。一般的舞臺(tái)場(chǎng)景表達(dá)會(huì)受到方方面面的限制,而通過(guò)影像化敘事,全面還原歷史原貌,解放了屏幕,在傳播中國(guó)文化時(shí),將一些晦澀難懂的內(nèi)容用視聽(tīng)語(yǔ)言呈現(xiàn)出來(lái),擴(kuò)大了受眾范圍,將中國(guó)故事更好地傳播到世界各地。

    利用科技的傳播優(yōu)勢(shì),借助網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播。如今科技迅猛發(fā)展,網(wǎng)絡(luò)的傳播速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其他平臺(tái)。綜藝節(jié)目應(yīng)充分利用互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下的豐富資源,與多媒體進(jìn)行合作傳播,達(dá)到矩陣傳播的效果,從而增強(qiáng)節(jié)目的影響力。

    《典籍里的中國(guó)》集內(nèi)容與形式于一身,立足文化,通過(guò)綜藝的手段來(lái)敘述中國(guó)歷史,通過(guò)影視化表演來(lái)抒發(fā)情感,開(kāi)創(chuàng)了影視化表達(dá)敘述中國(guó)故事的綜藝界先河,為觀眾呈現(xiàn)了流傳千古、享譽(yù)中外的中國(guó)文化典籍的魅力,傳遞了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精神密碼,展現(xiàn)了蘊(yùn)含在典籍中的中國(guó)智慧、中國(guó)精神和中國(guó)價(jià)值。未來(lái)的文化綜藝在制作道路上,同樣可以借鑒《典籍里的中國(guó)》的優(yōu)秀成果,自覺(jué)承擔(dān)起增強(qiáng)中華民族文化自信的重任。

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