希區(qū)柯克懸疑電影聲音元素設(shè)計(jì)分析

鄧歆玥

（廣州華商學(xué)院 創(chuàng)意與設(shè)計(jì)學(xué)院，廣東 廣州 511300）

1927 年，第一部有聲電影《爵士歌王》上映，人們逐漸認(rèn)識(shí)到聲音在電影中的重要性。諸多導(dǎo)演敏銳地抓住這個(gè)機(jī)遇，用獨(dú)特的方式將聲音融入畫面，拍攝出優(yōu)秀的電影作品。在懸疑驚悚電影大師阿爾弗雷德·希區(qū)柯克（Alfred Hitchcock）的諸多作品中，聲音元素的運(yùn)用如同其獨(dú)特的故事創(chuàng)作技巧一樣為人們津津樂道。在他第一部有聲電影《訛詐》中，希區(qū)柯克大膽地融入聲音元素，在保留了傳統(tǒng)無聲電影蒙太奇和表現(xiàn)主義拍攝技巧的同時(shí)，使無聲向有聲的轉(zhuǎn)換達(dá)到一種平衡，這種對(duì)聲音的細(xì)致處理也延續(xù)到了他后續(xù)拍攝的眾多電影中。在當(dāng)時(shí)有限的技術(shù)條件下，錄音效果、混音設(shè)計(jì)和剪輯技術(shù)仍處于摸索階段，希區(qū)柯克就能夠讓他的聲音為電影服務(wù)，與畫面相輔相成。他的電影聲音常常被形容為“希區(qū)柯克聲音”，這些技法仍然深刻影響著現(xiàn)代電影聲音設(shè)計(jì)藝術(shù)。

一、希區(qū)柯克電影中音響的運(yùn)用

音響是電影場(chǎng)面中的各種聲音效果，它能使電影環(huán)境感更為真實(shí)，擴(kuò)大畫面的想象空間。音響效果設(shè)計(jì)不單表現(xiàn)了畫面中發(fā)生的動(dòng)作，還體現(xiàn)了電影創(chuàng)作者運(yùn)用聲音來構(gòu)建故事的過程。音響師在擬音采集過程后對(duì)聲音進(jìn)行重組，還需充分考慮各類聲音在影片中出現(xiàn)的時(shí)機(jī)、音量的配比、空間和效果的處理、藝術(shù)選擇處理等因素。希區(qū)柯克電影中的音響運(yùn)用在構(gòu)建懸念上至關(guān)重要。他的電影中有一個(gè)常用的懸念制造手法被稱為“炸彈效應(yīng)”，就像三個(gè)人圍坐在裝有炸彈的桌子邊，但是不告訴觀眾炸彈會(huì)在什么時(shí)候、以何種方式引爆。用這樣的方式在故事中將顯而易見的結(jié)論最先拋出，再一步步揭露線索，就好像把一顆看得見的定時(shí)炸彈拋給觀眾，讓他們時(shí)刻處于驚恐之中，增加他們的緊迫感，并使他們保持長(zhǎng)時(shí)間的緊張和期待。希區(qū)柯克在聲音的設(shè)計(jì)中同樣采用了懸念的技巧，讓聲音成為重要的線索。

電影《伸冤記》講述了樂隊(duì)貝斯手克里斯托夫因和搶劫犯長(zhǎng)得相似而被警察追捕的故事。影片開場(chǎng)展現(xiàn)了克里斯托夫在一家高級(jí)餐廳的樂池中演奏低音貝斯的場(chǎng)景，氣氛輕松而愉悅。工作結(jié)束后，他從熱鬧的餐廳走出，來到空蕩蕩的地鐵站。此時(shí)，影片加強(qiáng)了地鐵進(jìn)站時(shí)巨大的轟鳴聲和剎車聲?？死锼雇蟹蜻M(jìn)入列車坐下后展開手中的報(bào)紙，當(dāng)他打開賽馬那一版時(shí)，刺耳的地鐵剎車聲再次響起。不到一分鐘的時(shí)間內(nèi)，電影展現(xiàn)了地鐵兩次進(jìn)站的過程，進(jìn)行了人物物理地點(diǎn)的轉(zhuǎn)變。存在感極強(qiáng)的剎車聲配合演員亦正亦邪的表演方式，使影片從開頭閑適的樂隊(duì)演奏場(chǎng)景中順暢地完成轉(zhuǎn)折，為故事的發(fā)展留下懸念。

在音響和鏡頭的設(shè)計(jì)上，希區(qū)柯克常用蒙太奇的手法增強(qiáng)影片的節(jié)奏感。電影《三十九級(jí)臺(tái)階》講述了男主角漢納意外卷入一場(chǎng)跨國(guó)間諜之間的爭(zhēng)斗的故事。故事的開頭，漢納收留了一名女探員，兩人在對(duì)話的過程中多次被電話鈴聲打斷。夜晚來臨，敞開的窗戶邊被風(fēng)掀起的窗簾發(fā)出陣陣聲響，女探員慘遭暗殺。此時(shí)，電話鈴聲再次響起，與之前的響鈴相互呼應(yīng)，強(qiáng)調(diào)其恐怖感。而當(dāng)漢納逃離現(xiàn)場(chǎng)，尸體被房東太太發(fā)現(xiàn)時(shí)，鏡頭先是呈現(xiàn)房東尖叫的表情，接著快速切到漢納搭乘的火車，并用火車的鳴笛聲掩蓋房東的尖叫聲。在這里，希區(qū)柯克利用聲音與畫面的雙重蒙太奇剪輯，大大增強(qiáng)了影片的緊張氣氛，加速了故事發(fā)展的節(jié)奏，使觀眾更加期待接下來的情節(jié)發(fā)展。

希區(qū)柯克還擅長(zhǎng)運(yùn)用和突出音響，在烘托環(huán)境氛圍的同時(shí)透露故事的發(fā)展線索。以災(zāi)難電影《群鳥》為例，帶給人們危險(xiǎn)的恰恰是日常生活中看似可愛無害的鳥類。電影開始，寵物店中出現(xiàn)大量的鳥叫聲和扇動(dòng)翅膀的聲音，許多其他的動(dòng)物和來來往往的人們的聲音基本被鳥叫聲掩蓋。希區(qū)柯克在影片的開場(chǎng)就將故事重點(diǎn)展現(xiàn)出來，存在感極強(qiáng)的音響效果在引起觀眾注意的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)了鳥的存在和恐懼感。電影《迷魂記》中，私家偵探斯考蒂著手調(diào)查一個(gè)神秘的女人瑪倫，他跟蹤瑪倫來到一個(gè)墓碑前，觀察著上面雕刻的名字，此時(shí)，傳來了警鐘敲響的聲音，這個(gè)聲音似乎提示著他，這個(gè)女人不簡(jiǎn)單。影片《奪魂索》講述了兩個(gè)狂妄自大的兇手策劃了一起殺死好友的“完美犯罪”的故事。他們將尸體藏在一個(gè)長(zhǎng)木箱中，在上面鋪上桌布，并邀請(qǐng)好友來此聚餐。聚餐過程中，一位兇手因?yàn)榫o張而捏碎了一只高腳杯，但杯子破碎的聲音被其他人的對(duì)白(緊張的氣氛)所掩蓋。此時(shí)，緊張的氛圍被推向極致，任何外界的風(fēng)吹草動(dòng)都會(huì)讓兇手產(chǎn)生自己已經(jīng)暴露的懷疑，在看似放松的影片環(huán)境中，男主角茹伯特教授與殺人犯之間卻是暗流涌動(dòng)，暗藏殺機(jī)，反諷之效躍然銀幕之上。聲音的線索很多時(shí)候在委婉地提醒著觀眾故事的走向，使故事的起承轉(zhuǎn)合更為順暢。希區(qū)柯克通過這種聲畫分離的方式使聲音與畫面在懸疑氣氛渲染上實(shí)現(xiàn)更高層次的結(jié)合與統(tǒng)一。

除了改變節(jié)奏、透露線索外，音響還能在實(shí)際的故事敘述中起到關(guān)鍵作用，成為破局、轉(zhuǎn)折和警示的利器。例如，消防車上閃爍的紅色燈光搭配著刺耳的警鈴聲同時(shí)出現(xiàn)，這樣的雙重刺激能讓人們意識(shí)到危險(xiǎn)的來臨。電影《伸冤記》中有一場(chǎng)夫妻爭(zhēng)吵的戲份，克里斯托弗的妻子羅絲因?yàn)檎煞虿恍业脑庥龆癖罎?。背景音樂中出現(xiàn)了刺耳的列車轟隆聲，列車的轟隆聲漸漸放大，爭(zhēng)吵也達(dá)到高潮，這個(gè)聲音與片頭克里斯托弗在地鐵中行走時(shí)的聲音互相輝映，刺耳的列車聲響表明了羅絲逐漸崩潰的內(nèi)心，讓觀眾為兩人命運(yùn)的走向揪心。接著，妻子羅絲用手邊的物品打了男主角的頭部，旁邊的鏡子嘩啦啦碎了，克里斯托弗的臉在鏡子中被分割成兩半，變得破碎不堪。鏡子破碎的聲音讓妻子清醒過來。在這里，聲音和畫面一起發(fā)揮了破局、轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵作用。同樣，在電影《蝴蝶夢(mèng)》中，管家試圖慫恿文德斯夫人跳下高樓，此時(shí)，背景的管弦樂配樂讓觀眾沉迷其中。就在這危急時(shí)刻，海上船只的一聲炮響和人群的喊叫聲打破了這種危險(xiǎn)的境遇，讓女主角醒悟過來。而在電影《擒兇記》中，最后是女主角喬的尖叫聲解救了即將被暗殺的大使。通常情況下，懸疑電影會(huì)使用這樣的聲音來營(yíng)造恐怖感，達(dá)到嚇唬觀眾的效果，而希區(qū)柯克的獨(dú)特之處就在于，他擴(kuò)展了聲音在故事中的作用，在合適的情況下為故事的發(fā)展提供合理轉(zhuǎn)折。

二、希區(qū)柯克電影中音樂的運(yùn)用

早在默片電影發(fā)展初期，音樂就發(fā)揮了重要作用。人們?cè)跓赡簧嫌^看神奇的運(yùn)動(dòng)圖像時(shí)，身后就有樂隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)為影片伴奏，增加趣味性。音樂包含的旋律與節(jié)奏能夠?yàn)橛^眾描繪景象、渲染氣氛、烘托情感。絕大多數(shù)經(jīng)典電影都有標(biāo)志性的主題音樂，人們只要聽到那些熟悉的旋律就能夠回憶起電影的畫面。

音樂在希區(qū)柯克電影中常被用作敘事線索。這里需要提到希區(qū)柯克常用的表現(xiàn)手法——“麥格芬(MacGuffin)”，麥格芬意指不存在的東西，它表示一個(gè)話題或者一個(gè)簡(jiǎn)單的情節(jié)和意念，并由此引發(fā)后續(xù)的懸念和情節(jié)，即某人或某物并不存在，但它卻是故事發(fā)展的重要線索?！胞湼穹摇本拖袷且话谚€匙，希區(qū)柯克在電影的不同角落不斷強(qiáng)調(diào)這把鑰匙的重要性，誘導(dǎo)觀眾在迷霧中慢慢揭曉答案。電影《辣手摧花》中，有一首華爾茲舞曲被故事中的不同角色哼唱。一開始，女主角查莉十分喜愛這首美好的樂曲，然而，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)舅舅是殺人兇手后，這首樂曲變得詭異而又急迫，而哼唱這首樂曲的人們?cè)跓o形之中給她帶來恐懼。同樣的表現(xiàn)手法還有很多，如電影《三十九級(jí)臺(tái)階》中，漢納通過熟悉的歌謠小調(diào)線索找到了即將送情報(bào)出國(guó)的間諜，《擒兇記》中，大型交響樂后的那一聲鑼鼓，預(yù)示著大使即將被刺殺的命運(yùn)。這些音樂線索為影片增添不少趣味，能讓讀者在視覺和聽覺的雙重層面上感知故事進(jìn)程。

早期好萊塢懸疑驚悚電影如《狼人》和《德古拉》等皆采用管弦樂和歌劇風(fēng)格的配樂，而這類配樂構(gòu)圖模板持續(xù)了近30 年。在1954 年上映的電影《后窗》中，希區(qū)柯克大膽突破，拋棄了慣用的交響樂團(tuán)配樂，另辟蹊徑選用了流行音樂作為影片配樂。電影使用了39首原聲音樂，融合了芭蕾、即興創(chuàng)作、自動(dòng)唱機(jī)和搖滾舞等不同音樂類型。不同階層、不同種族的人們充分享受各自不一樣的音樂，突出了故事的寫實(shí)性，滿足了觀眾對(duì)電影角色的窺視心理，突出展現(xiàn)了電影的時(shí)代性特征。希區(qū)柯克后來的一系列懸疑電影都延續(xù)了其對(duì)音樂獨(dú)創(chuàng)性的使用與開發(fā)。1960 年，他在經(jīng)典懸疑作品《驚魂記》中對(duì)實(shí)驗(yàn)性音樂的使用，讓電影配樂煥發(fā)了新的生機(jī)。影片中的浴室謀殺戲是影史上的經(jīng)典場(chǎng)景之一，而其標(biāo)志性的背景音樂更是在電影音樂史上留下了絢爛的一筆。小提琴采用刺耳短促向上的滑音，這種非線性和無調(diào)性的聲音觸發(fā)了人們自然的心理困擾反應(yīng)，使人產(chǎn)生不適，激發(fā)出人們的恐懼。神經(jīng)學(xué)領(lǐng)域的學(xué)者對(duì)該段電影配樂進(jìn)行研究發(fā)現(xiàn)，觀眾在觀看該片段時(shí)，大腦對(duì)大量快速剪輯的不和諧音的反應(yīng)很強(qiáng)烈，并強(qiáng)化了視聽信息的整合，觀眾在情緒、注意力和記憶等方面的部分認(rèn)知加工活動(dòng)呈現(xiàn)出更活躍的狀態(tài)。電影音樂的創(chuàng)新讓希區(qū)柯克獲得巨大成功，他的電影聲音充滿了實(shí)驗(yàn)性，并不斷引領(lǐng)新的潮流?！扼@魂記》獨(dú)創(chuàng)了一種全新的配樂體系，它展示了有限的樂器種類和無旋律無調(diào)性的音樂同樣能起到渲染氛圍的作用。

到了1963 年，希區(qū)柯克在電影中對(duì)音樂的運(yùn)用達(dá)到了更高的水平。在電影《群鳥》中，為了突出鳥帶給人的恐懼感和壓迫感，他做出了一個(gè)大膽的聲音設(shè)計(jì)：整部電影沒有用任何傳統(tǒng)意義上的音樂，取而代之的是后期制作的電子鳥叫聲，音響與音樂的結(jié)合在這部影片中達(dá)到了極致。為了更好表現(xiàn)主題，他還設(shè)計(jì)了《群鳥》的整體聲音效果和專門的音響劇本，借助電子模擬器來模擬鳥的叫聲和振翅聲，制造了強(qiáng)烈的緊張效果。這為日后電影配樂“音樂音響化”和“音響音樂化”普遍化發(fā)展起到了促進(jìn)作用。

三、希區(qū)柯克電影中無聲的運(yùn)用

電影中的“無聲”大致表現(xiàn)為三種：完全的寂靜、沒有音樂和沒有對(duì)白。更常見的電影“無聲”是近似無聲而不是絕對(duì)無聲，它是導(dǎo)演根據(jù)特定的藝術(shù)效果有目的地將影片中的某些片段進(jìn)行暫時(shí)性的消音或者減音的技巧。

希區(qū)柯克非常擅長(zhǎng)在懸疑電影中采用“此時(shí)無聲勝有聲”的藝術(shù)表現(xiàn)手法，這體現(xiàn)了他對(duì)自己的電影控制力的強(qiáng)大自信?！逗麎?mèng)》《知情太多的人》《驚魂記》《群鳥》等大眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典電影都大量使用無聲來制造懸疑恐懼。大部分觀眾都習(xí)慣了電影中無比飽滿的聲音，而希區(qū)柯克卻把沉默應(yīng)用得恰到好處，展現(xiàn)出他對(duì)觀眾情緒的強(qiáng)大的控制能力。希區(qū)柯克將多部影片的謀殺和血腥場(chǎng)面都處理成無聲，以獲得真實(shí)恐怖的氛圍。在電影《群鳥》中，母親在看到好友尸體的眼睛被鳥啄成黑洞時(shí)，發(fā)出了無聲的尖叫。沉默的吶喊所傳達(dá)的，往往是無比真實(shí)的恐懼感。電影還使用了大量無聲鏡頭，如鳥的俯瞰視角下沉默地燃燒著的加油站，米蘭妮在室外抽煙而全然不知身后的鳥兒們慢慢聚集在攀登架上等。這些場(chǎng)景使用十分細(xì)微的環(huán)境聲交代背景，讓人感到異?？謶?。而當(dāng)鳥類開始攻擊人類時(shí)，這種寂靜被刺耳恐怖的鳥叫聲和振翅聲打破。影片中的最后一次襲擊場(chǎng)景中，女主角米蘭妮爬上閣樓進(jìn)行調(diào)查，此時(shí)，希區(qū)柯克幾乎將聲音完全消除，連腳步聲都聽不真切，恐懼的氛圍隨著時(shí)間的流動(dòng)逐步增強(qiáng)。當(dāng)米蘭妮打開閣樓的門時(shí)被群鳥襲擊，鳥類振翅聲音的運(yùn)用也較為克制，用希區(qū)柯克自己的話說，這是“一場(chǎng)無聲的謀殺”。女主角在被鳥類襲擊時(shí)，似乎喪失了語(yǔ)言，僅留下些許喘息聲。通過前面故事的發(fā)展，此時(shí)，觀眾對(duì)鳥類的恐懼已經(jīng)到了頂峰，此時(shí)，米蘭妮“失聲”的表現(xiàn)仿佛體現(xiàn)了人類對(duì)鳥類的屈服。希區(qū)柯克對(duì)人性心理的理解超乎常人，他能夠準(zhǔn)確把握觀眾內(nèi)心，在電影中游刃有余地使用無聲來制造懸疑效果。

在近年來的懸疑類電影中無聲被廣泛運(yùn)用。2018上映的《寂靜之地》講述了人類如何在被聽力敏銳的未知生物所威脅的環(huán)境中默默生存的故事。故事中的人物用手語(yǔ)進(jìn)行交流，對(duì)白設(shè)計(jì)在本片中被弱化。與人物動(dòng)作高度一致的細(xì)微聲音如腳步聲和喘息聲讓觀眾的視角和影片中人物的視角高度重合，其中一場(chǎng)戲中，女主角踩中樓梯上的釘子，她克制著捂住嘴，不讓自己叫出聲音，這一幕不由得讓人聯(lián)想起希區(qū)柯克經(jīng)典的無聲尖叫。不同之處在于，《寂靜之地》是因故事中的環(huán)境而讓人物主動(dòng)選擇抽離聲音，而希區(qū)柯克的無聲處理更多的是在后期藝術(shù)加工過程中的個(gè)人風(fēng)格選擇，是其講故事的方法。

四、希區(qū)柯克電影聲音元素的啟示

如今，懸疑電影有了更加成熟的發(fā)展。從敘事風(fēng)格看，希區(qū)柯克電影在選題方面注重生活中的懸念，常常講述小人物因?yàn)槟撤N原因被迫卷入某事件中，強(qiáng)調(diào)人物命運(yùn)的發(fā)展。如今的懸疑電影題材則更為廣泛，通過融入恐怖電影、科幻電影甚至喜劇電影類別元素，不斷擴(kuò)展著故事的多樣性。在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展背景下，21 世紀(jì)以來的懸疑電影也時(shí)常探討人類在高科技環(huán)境中所產(chǎn)生的心理變化。計(jì)算機(jī)、移動(dòng)終端、電子大屏幕等這些新事物為懸疑電影的聲音創(chuàng)作提供了豐富的素材，給觀眾帶來許多全新的感受。

而在聲音元素運(yùn)用上，新時(shí)代的懸疑類電影融入了更多生活化的聲音元素。例如，《鬼來電》系列電影中令人毛骨悚然的手機(jī)鈴聲，《午夜兇鈴》中錄影帶產(chǎn)生的電流聲，《電鋸驚魂》中豎鋸?fù)ㄟ^變聲器讓木偶用獨(dú)特的聲線發(fā)出的死亡游戲警告等，這些融入了現(xiàn)代生活特色的不同聲音，為觀眾提供了一個(gè)真實(shí)的環(huán)境，讓人迅速進(jìn)入到故事情節(jié)中。越是稀松平常的聲音，越能帶給人無限的恐懼感。同時(shí)，如今的懸疑電影“音樂音響化”和“音響音樂化”的使用越來越頻繁。以懸疑科幻電影為例，《盜夢(mèng)空間》《蝴蝶效應(yīng)》和《星際穿越》等影片在聲音元素上廣泛使用音樂音響化的設(shè)計(jì)方法，靈活運(yùn)用電子樂、打擊樂、交響樂和各類音響效果組成豐富的配樂系統(tǒng)，將與人們生活相差甚遠(yuǎn)的科幻題材相對(duì)真實(shí)地呈現(xiàn)出來，被廣大觀眾所接受。

近年來，我國(guó)電影行業(yè)發(fā)展較快，懸疑題材的影視作品層出不窮，如網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)愛奇藝推出的“迷霧劇場(chǎng)”系列和優(yōu)酷推出的“懸疑劇場(chǎng)”系列都獲得很多的關(guān)注。其中，愛奇藝根據(jù)紫金陳小說改編的電視劇《隱秘的角落》和《沉默的真相》口碑極佳。而近年來，票房和口碑雙豐收的優(yōu)秀懸疑電影如《催眠大師》《記憶大師》和《白日焰火》的上映，都說明中國(guó)觀眾對(duì)懸疑類故事的喜愛程度較高，愿意為懸疑電影買單。在聲音元素設(shè)計(jì)上，此類優(yōu)秀懸疑電影在學(xué)習(xí)西方影視常用的聲音處理方法的同時(shí)，也充分融入民族特色，靈活運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)意象表達(dá)手法，如《暴裂無聲》中羊圈里的羊叫聲表達(dá)主人公的苦難和不幸，《白日焰火》中持續(xù)不斷的焰火聲烘托主人公心底的吶喊，中國(guó)電影人用聲音隱晦地表現(xiàn)人物的心理變化，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

然而，中國(guó)懸疑電影的發(fā)展仍然處于起步階段，電影質(zhì)量參差不齊，尤其是，部分電影在鏡頭語(yǔ)言和聲音設(shè)計(jì)上并沒有充分利用懸疑電影的優(yōu)勢(shì)，缺少創(chuàng)新，導(dǎo)致拍出來的電影總是成為別人的影子。在對(duì)白設(shè)計(jì)、音響創(chuàng)意或者電影配樂上，如今的中國(guó)懸疑電影過分依賴特效等視覺表現(xiàn)和音樂的氛圍渲染，忽略故事情節(jié)的設(shè)計(jì)以及人物表演時(shí)聲音的應(yīng)用。中國(guó)懸疑電影在創(chuàng)作過程中存在以下問題：一、制作環(huán)節(jié)人員分工不合理，聲音指導(dǎo)、聲音設(shè)計(jì)和混錄師都參與聲音創(chuàng)作，職責(zé)范圍劃分模糊，使制作人員得不到準(zhǔn)確的創(chuàng)作主導(dǎo)方向；二、行業(yè)專業(yè)人員水平不高，很難提升作品的水準(zhǔn)。創(chuàng)作者缺乏對(duì)電影的完整認(rèn)識(shí)，做出來的聲音缺乏焦點(diǎn)，空間關(guān)系不明確。這要求影視團(tuán)隊(duì)在協(xié)作中重視效率、明確分工，合理改善制作工序和工藝，讓電影工業(yè)化發(fā)展更規(guī)范，形成一套良好的固定模式。

五、結(jié)語(yǔ)

根據(jù)全球各大權(quán)威電影機(jī)構(gòu)、報(bào)刊和網(wǎng)站評(píng)選的結(jié)果，艾爾弗雷德·希區(qū)柯克已然成為電影界最偉大的導(dǎo)演之一，他生平所拍攝的59 部影片均為彌足珍貴的優(yōu)秀作品。對(duì)于當(dāng)今的電影人來說，希區(qū)柯克懸疑電影聲音技法并沒有過時(shí)，其手法仍然對(duì)當(dāng)今電影聲音設(shè)計(jì)有重要的啟示作用。希區(qū)柯克在聲音的運(yùn)用上靈活多變，擅長(zhǎng)使用聲音來暗示故事情節(jié)發(fā)展，改變故事節(jié)奏，分離畫面與聲音，呈現(xiàn)獨(dú)特的意象，打造希區(qū)柯克式懸疑。通過對(duì)希區(qū)柯克運(yùn)用聲音元素的技巧的學(xué)習(xí)，感知大師對(duì)電影聲音的敏感度和其認(rèn)真負(fù)責(zé)的工作態(tài)度，并結(jié)合自身實(shí)際，提高對(duì)電影聲音元素的重視程度，我們一定能創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的電影作品。