2021話劇：轉(zhuǎn)型之中迎發(fā)展

■ 毛夫國

2021年是中國共產(chǎn)黨百年華誕。在這個(gè)重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，重大題材創(chuàng)作佳作不斷，話劇演出精彩紛呈，在題材選取、藝術(shù)樣式和人物塑造上均有所拓展和突破。全年話劇演出受益于“動(dòng)態(tài)清零”的精準(zhǔn)疫情防控，開始走出2020年疫情所帶來的困擾，雖有兩次暫停但全年演出市場基本平穩(wěn)。傳承與創(chuàng)新、原創(chuàng)與改編是話劇發(fā)展所面臨的永恒主題。這一年，一方面話劇創(chuàng)作在思想深度上有所開拓，不少作品融思想性和藝術(shù)性于一體，同時(shí)力求在變化中尋求突破；另一方面，大量的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品甚至古典名著被改編成話劇，文學(xué)、影視和話劇之間的改編與融合越來越密切，豐富和拓展了話劇的舞臺(tái)表現(xiàn)形式。文藝評(píng)論上形成了學(xué)術(shù)研究和話劇評(píng)論兩種格局，話劇評(píng)論和話劇創(chuàng)作之間的良性互動(dòng)更加凸顯。

一、重大題材創(chuàng)作精彩紛呈

2021年重大題材的話劇演出佳作不斷，其中既有往年的經(jīng)典力作，如《三灣，那一夜》（編劇王寶社，導(dǎo)演殷弘毅）、《上甘嶺》（編劇黃宏，導(dǎo)演李任）、《無風(fēng)地帶》（編劇楊錦峰，導(dǎo)演王曉鷹）、《運(yùn)河1935》（編劇王培公、陳建忠，導(dǎo)演王延松）、《雨花臺(tái)》（編劇高城，導(dǎo)演胡宗琪）、《谷文昌》（編劇馮靜，導(dǎo)演白皓天）、《紅旗渠》（編劇楊林，導(dǎo)演李利宏）、《八百里高寒》（編劇董妮，導(dǎo)演姜濤）、《深海》（編劇周振天、陳萱，導(dǎo)演黃定山）、《今夜星辰》（編劇唐棟，導(dǎo)演傅勇凡）、《農(nóng)民院士》（編劇馮靜，導(dǎo)演常浩）、《情系賀蘭》（編劇陳鵬、費(fèi)守疆，導(dǎo)演徐濤）、《閩寧鎮(zhèn)移民之歌》（編劇、導(dǎo)演王志洪）和《八廓街北院》（編劇次仁玉珍，導(dǎo)演吳旭、尼瑪玉珍）等；又有2021年新上演的精品劇作，如《香山之夜》（編劇李寶群，導(dǎo)演任鳴）、《紅色的起點(diǎn)》（編劇羅兵，導(dǎo)演田沁鑫、羅蘭）、《八步沙》（編劇楊曉文、周琪，導(dǎo)演由二群）、《金色的胡楊》（編劇李龍吟、陳思青，導(dǎo)演李利宏）、《青松嶺的好日子》（編劇孫德民，導(dǎo)演廖向紅）等。這些話劇既關(guān)注歷史，又關(guān)注當(dāng)下，從不同角度展示了中國共產(chǎn)黨的百年光輝歷程和偉大成就，生動(dòng)講述了中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國人民從站起來、富起來到強(qiáng)起來的歷史性飛躍。

（一）宏觀視角與微觀切入

2021年，重大題材的劇目契合時(shí)代需求，切入視角獨(dú)特而新穎，許多話劇的選題以小見大，不做全景式展示，選擇通過微觀視角進(jìn)行宏觀展現(xiàn)來表現(xiàn)重大主題，帶給觀眾啟迪和思考?！断闵街埂繁憩F(xiàn)國民黨政府為什么失敗、新生的人民革命政權(quán)為什么能取得成功這一重大主題，可謂構(gòu)思宏大。全劇選取解放南京的那一夜，身處香山雙清別墅的毛澤東和浙江奉化溪口的蔣介石的所思所感，利用戲劇的假定性，把不同空間的兩人置于同一戲劇場景里，進(jìn)行跨越時(shí)空的對(duì)話。時(shí)空雖相對(duì)固定，但通過兩人的回憶在時(shí)空上進(jìn)行了拓展，輻射出整個(gè)歷史發(fā)展脈絡(luò)，以豐富的史料和雄辯的邏輯來表現(xiàn)主題。劇中兩位演員時(shí)而扮演角色；時(shí)而回到演員本身，談起排練中的感受；時(shí)而又充當(dāng)報(bào)幕員，作為歷史的敘述人而存在，在不同角色間跳進(jìn)跳出，給觀眾以豐富的舞臺(tái)觀感體驗(yàn)。

《三灣，那一夜》表現(xiàn)“三灣改編”這一建黨建軍史上的重要里程碑事件，沒有把中國革命處于緊要關(guān)頭的三灣改編進(jìn)行全景式展示，而是選取了做出三灣改編決定的會(huì)議作為戲劇展現(xiàn)窗口。劇作沒有平鋪直敘，而是穿插呈現(xiàn)會(huì)議上毛澤東的提議和會(huì)議前的事件，把會(huì)場內(nèi)和會(huì)場外兩個(gè)空間并行敘述，會(huì)場外的演員時(shí)而表演、時(shí)而回憶，有時(shí)甚至進(jìn)行評(píng)價(jià)，使歷史時(shí)空在舞臺(tái)上得以多層面展示。展現(xiàn)戰(zhàn)爭場面的話劇《上甘嶺》，把視角放在了戰(zhàn)役大背景中一個(gè)狹小坑道內(nèi)，以回憶形式表現(xiàn)了炊事班長老馬、女衛(wèi)生員和一群志愿軍戰(zhàn)士在與組織失去聯(lián)絡(luò)的情況下奮力堅(jiān)守陣地的上甘嶺精神。

（二）內(nèi)容與形式的有機(jī)統(tǒng)一

較之之前的話劇創(chuàng)作，2021年的一些劇目無論在內(nèi)容和形式上都做了很好的探索，舞臺(tái)場景切換自如，重視聲光電的運(yùn)用，更加貼近當(dāng)代審美表達(dá)方式?！都t色的起點(diǎn)》選取1919年至1921年這三年間的重大歷史事件，結(jié)合大量珍貴史料，運(yùn)用多種表現(xiàn)形式，藝術(shù)地呈現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨從誕生、發(fā)展到壯大的歷史過程。作品充分利用多媒體技術(shù)進(jìn)行場景變換，忽而列車車廂、忽而會(huì)議室、忽而圖書館，同一演員分飾多個(gè)角色，慷慨激昂的年輕演員們以新穎的方式飾演當(dāng)時(shí)和他們差不多同樣年輕的革命前輩，呈現(xiàn)給觀眾不一樣的舞臺(tái)觀感。

《無風(fēng)地帶》和《運(yùn)河1935》都重點(diǎn)選取抗日戰(zhàn)爭作為廣闊的歷史背景，通過人物經(jīng)歷表現(xiàn)其人生選擇，展現(xiàn)復(fù)雜年代的風(fēng)云變幻。前者把宏大的時(shí)代背景與坎坷的個(gè)人經(jīng)歷有機(jī)結(jié)合起來，主線是花云兒的愛恨情愁，其在常海陽影響下最終走上革命道路。全劇在不經(jīng)意間留下伏筆，為反轉(zhuǎn)做好了鋪墊，同時(shí)二度創(chuàng)作的舞臺(tái)呈現(xiàn)，高昂激越的英雄情懷，寫意化的情景處理，都深深感染了觀眾。《運(yùn)河1935》中的通州運(yùn)河兒女，在中華民族危難時(shí)刻選擇反抗壓迫。樸實(shí)的弟弟周瑞為了家庭受到日本人威逼和誘惑，最后在哥哥周勤的幫助下毅然走上抗?fàn)幹?。劇中舞臺(tái)設(shè)置極具藝術(shù)感，小橋流水，水聲潺潺，一葉小舟穿梭于蘆葦蕩，立刻把觀眾帶入到戲劇情景之中。

（三）豐富多彩的人物形象

2021年重大題材話劇塑造了一系列性格鮮明的人物形象。作品注重表現(xiàn)人物性格及其演變，尤其是在重大選擇或關(guān)鍵時(shí)刻人物心理的變化，觀眾可以從中清晰看到人物的發(fā)展脈絡(luò)。

戰(zhàn)爭年代共產(chǎn)黨人形象的人物塑造，注重從具體事件中展現(xiàn)人物性格，充分表現(xiàn)了共產(chǎn)黨人的崇高信仰和為革命拋頭顱、灑熱血的犧牲精神?！队昊ㄅ_(tái)》中惲代英、施滉、許包野、顧衡、郭綱琳、曹順標(biāo)等共產(chǎn)黨人，面臨生死抉擇時(shí)不屈服，言行傳遞出烈士們的忠誠和擔(dān)當(dāng)。

不少作品表現(xiàn)新中國成立后，人民群眾在黨的帶領(lǐng)下，發(fā)揮艱苦奮斗的主人翁精神，建設(shè)美麗家園的事跡?！豆任牟分坍嬃斯任牟@位充滿人性溫暖、時(shí)時(shí)為老百姓著想的黨的優(yōu)秀干部?！栋瞬缴场分械年懮惩?，《紅旗渠》中無論是楊貴、黃繼昌，還是吱吱、鳳蘭、繼紅、金錘銀錘兄弟，都給觀眾留下了深刻印象?！栋税倮锔吆分械慕倚藓投艒槑V、《深?！分械狞S旭華、《今夜星辰》中的郭永懷、李佩夫婦等，是為新中國建設(shè)作出重大貢獻(xiàn)的工人和知識(shí)分子，作品展現(xiàn)了他們自覺把人生價(jià)值和國家建設(shè)聯(lián)系起來，艱苦奮斗、一心為國的無私奉獻(xiàn)精神。

脫貧攻堅(jiān)題材話劇大多取材于真實(shí)事件，具有濃郁的地方色彩，塑造了一批為農(nóng)民代言的典型人物形象?！掇r(nóng)民院士》中除了扶貧工作的主線外，還展現(xiàn)了朱有勇院士扶貧團(tuán)隊(duì)內(nèi)部的矛盾，以及學(xué)生周華強(qiáng)因評(píng)職稱而苦惱等情節(jié)，通過具體事件塑造人物，人物形象飽滿、性格鮮明。《金色的胡楊》構(gòu)思巧妙，以村民回憶劉國忠書記造福全村的四件好事貫穿全劇，生動(dòng)展現(xiàn)了以劉國忠為代表的共產(chǎn)黨人扎根邊疆、甘于奉獻(xiàn)的胡楊精神。此外，《情系賀蘭》《閩寧鎮(zhèn)移民之歌》《青松嶺的好日子》和《八廓街北院》等，人物形象也都各具特色。

二、文學(xué)作品的話劇改編熱鬧紛繁

將文學(xué)作品改編成話劇并搬上舞臺(tái)，是話劇創(chuàng)作的重要組成部分，國內(nèi)外都比較常見。2021年，根據(jù)文學(xué)作品改編的國內(nèi)話劇有《狂人日記》（導(dǎo)演克里斯蒂安·陸帕，根據(jù)魯迅同名小說改編）、《塵埃落定》（導(dǎo)演胡宗琪，根據(jù)阿來同名小說改編）、《人世間》（導(dǎo)演楊佳音，根據(jù)梁曉聲同名小說改編）、《活動(dòng)變?nèi)诵巍罚▽?dǎo)演李伯男，根據(jù)王蒙同名小說改編）、《紅色的起點(diǎn)》（導(dǎo)演田沁鑫、羅蘭，根據(jù)葉永烈同名報(bào)告文學(xué)改編）、《紅樓夢(mèng)》（導(dǎo)演曹艷，根據(jù)曹雪芹同名古典小說改編）、《過?！罚▽?dǎo)演李伯男，根據(jù)王鴻小說《臺(tái)北來信》改編）、《奔月》（導(dǎo)演三黃，根據(jù)魯迅同名小說改編）和《青春之歌》（導(dǎo)演王鑫，根據(jù)楊沫同名小說改編）等，加上往年改編、2021年仍在演出的《白鹿原》（導(dǎo)演胡宗琪，根據(jù)陳忠實(shí)同名小說改編）、《平凡的世界》（導(dǎo)演宮曉東，根據(jù)路遙同名小說改編）、《革命之路》（導(dǎo)演姜濤，根據(jù)理查德·耶茨同名小說改編）、《運(yùn)河1935》（王延松導(dǎo)演，根據(jù)劉紹棠小說《漁火》和《蒲柳人家》改編）、《二馬》（導(dǎo)演方旭，根據(jù)老舍同名小說改編）、《催眠》（導(dǎo)演張福元，根據(jù)馬曉麗同名小說改編）和《被嫌棄的松子的一生》（導(dǎo)演趙淼，根據(jù)山田宗樹同名小說改編）等，2021年文學(xué)作品的話劇改編可謂熱鬧紛繁。

文學(xué)作品的話劇改編，其原作主題思想、情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物形象等均比較成熟，不需要重新構(gòu)思，這無疑節(jié)省了大量時(shí)間和成本，且可以充分借助原作已有的知名度，具有無形的宣傳優(yōu)勢。因此，改編一般都采用原作名稱。

（一）成功的話劇改編是一種增值和提升

話劇《塵埃落定》采用原作的線性敘事，全劇在個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代變遷中展開戲劇沖突，通過麥其土司家“傻子”的視角，讓觀眾看到人性的善惡掙扎、權(quán)力家庭中的人性異化，呈現(xiàn)了土司制度走向衰落的全過程，涵蓋生與死、智與愚、權(quán)力與欲望、親情與愛情、魔幻與現(xiàn)實(shí)等主題，充分傳達(dá)出原作的文學(xué)性和思想性。舞臺(tái)的視覺語言極具沖擊力，深色舞臺(tái)背景極具魔幻和神秘色彩，呈現(xiàn)出滄桑歷史的厚重感。服裝設(shè)計(jì)上，演員們身著傳統(tǒng)藏族頭飾和服裝，色彩鮮明，充滿質(zhì)感，恰當(dāng)?shù)剡€原出土司家族的高貴和奢華。舞臺(tái)場景切換靈活，通過滾輪把可移動(dòng)的官寨階梯與閣樓組成不同舞臺(tái)場景，時(shí)而官寨，時(shí)而土司宮殿；升起的月亮、隕石等帶給觀眾關(guān)于形而上的生與死的哲理思考。全劇以“傻子”的大段獨(dú)白把相關(guān)事件串在一起，“傻子”既是敘述者，又是劇中人，利用戲劇的假定性在不同角色之間轉(zhuǎn)換，這是一個(gè)既有愚鈍又帶先知性質(zhì)的人物，敘述時(shí)有先知的預(yù)見，身為劇中人時(shí)又表現(xiàn)出“傻子”的愚鈍。這種處理既保留了原著極富魅力的語言，又帶動(dòng)了劇情的發(fā)展。不可避免的是，主角大段的獨(dú)白使得解說色彩明顯，某種程度上舞臺(tái)的表演淪為解說的配角。

（二）改編話劇需要對(duì)原作進(jìn)行取舍并重新編碼

將小說改編為話劇，要在對(duì)文學(xué)作品細(xì)致解讀的基礎(chǔ)上，進(jìn)行合理的取舍和解構(gòu)，然后重新組織編碼。相較于文學(xué)作品不受時(shí)空的局限，戲劇舞臺(tái)則是一個(gè)相對(duì)受限定的時(shí)空，其時(shí)間、地點(diǎn)、人物、故事情節(jié)等都需高度集中。因此，話劇改編需要在景地、人物和情節(jié)上進(jìn)行適合劇情的調(diào)整和處理。

對(duì)于長篇小說，囿于演出時(shí)長，必然會(huì)刪減原作中的部分故事情節(jié)和人物。像《紅樓夢(mèng)》人物繁多，盡管改編成六個(gè)小時(shí)的話劇，也要進(jìn)行必要的刪減。一百余萬字的《人世間》，書寫了中國半個(gè)世紀(jì)以來的時(shí)代變遷及百姓生活的巨大變化，話劇則以周秉昆為敘述者，串聯(lián)起相關(guān)人物和事件，形成舞臺(tái)敘述的焦點(diǎn)。擷取原作的情節(jié)，通過戲劇化的語言呈現(xiàn)于舞臺(tái)，長篇小說的改編對(duì)編劇和導(dǎo)演來說，無疑是一項(xiàng)巨大的挑戰(zhàn)。

與之相反的是，在改編短篇小說《狂人日記》和《奔月》時(shí)，則要對(duì)原作的故事進(jìn)行拉伸和延展。魯迅的小說具有深刻的思想性，《狂人日記》無疑是一部改編難度極大的作品，小說的情節(jié)性不強(qiáng)，缺乏戲劇性。陸帕改編執(zhí)導(dǎo)的《狂人日記》呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的觀感體驗(yàn)，在慢節(jié)奏中讓觀眾看到了跨文化背景下對(duì)《狂人日記》闡釋的可能性。陸帕在《狂人日記》中融入了魯迅的其他作品如《風(fēng)箏》《阿Q正傳》等，以此拓展了狂人的精神世界。一般來說，導(dǎo)演會(huì)把自己的理解和闡釋通過劇作傳達(dá)給觀眾，而《狂人日記》更多是通過觀眾的感觀和體驗(yàn)去理解狂人的內(nèi)心，提供了理解人物的新的可能性。話劇《活動(dòng)變?nèi)诵巍吩诟木幹?，充分尊重了小說的基本敘事框架，人物形象得到多維闡釋和呈現(xiàn)。小說中的大段意識(shí)流寫法，在敘事或旁白中適當(dāng)融入，為倪吾誠和社會(huì)環(huán)境、家庭觀念之間的矛盾作了很好的注腳，增刪較為合理，尤其是旋轉(zhuǎn)式的舞臺(tái)設(shè)置，既便于人物活動(dòng)的空間展示，又是倪吾誠性格的象征化呈現(xiàn)。

三、藝術(shù)形式的探索與借鑒

2021年，影視和話劇的互動(dòng)與交流增多，不同藝術(shù)樣式間的交流與融合為話劇的形式探索帶來新的可能。話劇《人間正道是滄桑》（編劇江奇濤、姚遠(yuǎn)，導(dǎo)演胡宗琪）根據(jù)2009年同名電視劇改編，原電視劇主創(chuàng)班底的幾位演員參與了話劇演出，電視劇的成功無疑增加了話劇的流量。劇作通過楊廷鶴大家庭中三位兒女楊立華、楊立仁和楊立青人生命運(yùn)的選擇，輻射周邊各階層社會(huì)力量，展現(xiàn)了從軍閥混戰(zhàn)到新中國成立波瀾壯闊的中國革命史。電視劇改編成話劇，首先面臨的是情節(jié)的增刪，《人間正道是滄?！愤x取了電視劇中最核心、最有戲劇沖突性、最具張力的部分呈現(xiàn)于舞臺(tái)，音樂、舞美、光影等均有電視劇的質(zhì)感?！度碎g正道是滄?！肥窍扔须娨晞。蟪霭嫘≌f，2021年又改編成話劇；《被嫌棄的松子的一生》則是先有小說，后有電影和話劇。文學(xué)作品、影視和話劇間的互動(dòng)與交融，必然會(huì)給話劇帶來藝術(shù)形式的借鑒和變革。

另外，話劇與影視的互動(dòng)還表現(xiàn)在影視明星跨界出現(xiàn)在話劇舞臺(tái)上。明星版話劇增多，如2021年的《榆樹下的欲望》《被嫌棄的松子的一生》《德齡與慈禧》《風(fēng)華絕代》《武則天》等。演員之間的流動(dòng)，一定程度上會(huì)帶來話劇表演水平的提高，但也需警惕只關(guān)注流量而忽視作品本身的弊端。

2021年北京人民藝術(shù)劇院曹禺劇場建成。北京人藝重排曹禺的三部名劇《日出》（導(dǎo)演馮遠(yuǎn)征）、《雷雨》（導(dǎo)演濮存昕）和《原野》（導(dǎo)演閆銳），體現(xiàn)出人藝對(duì)經(jīng)典作品創(chuàng)新的不懈追求。《日出》中道具的刪減體現(xiàn)出舞臺(tái)布景的極簡主義，劇作重新闡釋了陳白露自殺的原因在于孤絕無助，多媒體的運(yùn)用是一大創(chuàng)新；《雷雨》增加了青年魯侍萍和青年周樸園兩個(gè)角色，對(duì)周樸園的形象進(jìn)行了重新闡釋；《原野》在舞美呈現(xiàn)上更具神秘和象征意義，劇中由真人扮演的人偶象征著人物豐富而又矛盾的內(nèi)心世界，拓展了想象空間，樂隊(duì)以變換的音樂表現(xiàn)出劇情發(fā)展和人物內(nèi)心活動(dòng)，并與戲劇氛圍相配合，給觀眾帶來緊張和窒息的觀感體驗(yàn)。

2021年，多部英國國家劇院和柏林戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目通過高清放映方式與觀眾見面，如《天窗》《哈姆雷特》《李爾王》《深夜小狗離奇事件》《雷曼兄弟三部曲》《仲夏夜之夢(mèng)》《馴悍記》《瑪麗·斯圖亞特》《戰(zhàn)馬》《國家劇院前的絆腳石》等，都有其獨(dú)特之處。如《國家劇院前的絆腳石》的前半部分采用了觀眾參與的方式，演員和觀眾圍坐在一張巨大的工作桌周圍，念著檔案、新聞報(bào)道、回憶錄和采訪等；《仲夏夜之夢(mèng)》以沉浸式體驗(yàn)把劇場變成了歡樂的海洋，雜技演員的參與和部分性別角色的轉(zhuǎn)變都帶給觀眾新穎的觀感；特別是《馴悍記》中扮演角色的性別互換，以想象中的女權(quán)世界重新演繹了這部莎翁名劇，帶給觀眾深刻的思考。

四、話劇研究和評(píng)論雙重格局的形成

2021年的話劇研究關(guān)注學(xué)科前沿，對(duì)Postdramatic Theatre、布萊希特的戲劇理論和戲劇觀論爭等學(xué)術(shù)前沿問題進(jìn)行探討。話劇評(píng)論的學(xué)理性增強(qiáng)，既有對(duì)當(dāng)下話劇現(xiàn)象、話劇演出的及時(shí)評(píng)論，又有對(duì)某類話劇的梳理和學(xué)理性總結(jié)。

（一）學(xué)術(shù)研究關(guān)注學(xué)科前沿

（二）話劇評(píng)論呈現(xiàn)新的特質(zhì)

第三，話劇評(píng)論和創(chuàng)作之間的良性互動(dòng)更加凸顯。2021年的話劇評(píng)論，在提倡批評(píng)精神的前提下評(píng)論及時(shí)，話劇《香山之夜》《狂人日記》《塵埃落定》《浪潮》《活動(dòng)變?nèi)诵巍贰栋瞬缴场返妊莩龊?，都組織了相關(guān)研討。創(chuàng)作者從評(píng)論家那里汲取有益的營養(yǎng)和合理的建議，傾聽不同意見，對(duì)作品進(jìn)行調(diào)整和提升，以打造成藝術(shù)精品；評(píng)論家也需在本專業(yè)理論基礎(chǔ)上，提出有針對(duì)性、合理的建設(shè)性意見和建議，逐漸形成話劇評(píng)論和話劇創(chuàng)作的有效互動(dòng)。

2021年12月，中國文聯(lián)第十一次全國代表大會(huì)、中國作協(xié)第十次全國代表大會(huì)召開，《“十四五”藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)劃》和《關(guān)于加強(qiáng)新時(shí)代文藝評(píng)論工作的指導(dǎo)意見》相繼發(fā)布，為新時(shí)代文藝創(chuàng)作和文藝評(píng)論提供了指導(dǎo)思想和基本原則，必將給話劇評(píng)論帶來新的可喜變化，使良性互動(dòng)的文藝生態(tài)成為可能。