語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)視角下埃德加·愛(ài)倫·坡驚悚小說(shuō)情感分析

宋艷平，張培芳（湖北工業(yè)大學(xué)，湖北 武漢 430068）

埃德加·愛(ài)倫·坡的驚悚小說(shuō)，風(fēng)格怪異離奇，充滿恐怖氣氛，成為國(guó)內(nèi)外眾多學(xué)者關(guān)注的焦點(diǎn)。盡管國(guó)內(nèi)外學(xué)者對(duì)坡的作品進(jìn)行了多角度的研究，比如聲音視角[1]，再比如恐怖色彩渲染手法視角[2]，但基于語(yǔ)料庫(kù)解析其作品中恐怖情感的成果鮮見(jiàn)。因此，本文嘗試借用語(yǔ)料庫(kù)定量分析坡驚悚小說(shuō)的情感表達(dá)及其驚悚小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)意義。

一、基于語(yǔ)料庫(kù)的情感詞檢索

借助語(yǔ)料庫(kù)分析軟件AntConc（v.358）提取坡的26篇驚悚小說(shuō)的情感詞，檢索獲取情感詞詞頻分布，基于參考詞表和詞頻對(duì)情感詞進(jìn)行分類，根據(jù)高頻情感詞在文本的分布情況分析文本的恐怖情感表達(dá)，坡的驚悚小說(shuō)高頻情感詞頻次和類別分布情況如表1。

基于參考詞表《英語(yǔ)的立場(chǎng)風(fēng)格：詞匯和語(yǔ)法標(biāo)記的印證與效果》附錄[3]，利用AntConc（v.358）軟件提取不同類別情感詞在文本中出現(xiàn)的次數(shù)，將提取的情感詞根據(jù)詞頻分為低頻（0-25次）、中頻（26-50次）、高頻（＞50次），高頻情感詞的類型分別為：肯定性副詞、疑問(wèn)副詞、肯定性動(dòng)詞、疑問(wèn)動(dòng)詞、肯定性形容詞、疑問(wèn)形容詞、積極影響的動(dòng)詞、加強(qiáng)語(yǔ)氣的情感詞、可能性情態(tài)動(dòng)、必要性情態(tài)動(dòng)詞、預(yù)測(cè)性情態(tài)動(dòng)詞11類，高頻詞頻次越高，說(shuō)明情感表達(dá)的程度越深；不同類型情感詞的頻次分布可以說(shuō)明坡更傾向于該類情感詞的使用來(lái)表達(dá)人物恐怖情感。高頻詞使用較多的詞如表1所示，這些詞坡在文本中的使用頻次，可以看出坡的語(yǔ)言特點(diǎn)和情感表達(dá)的措辭技巧。選詞可以推斷坡在刻畫人物情感時(shí)的心理考量，而不同類型的情感詞的選用則精準(zhǔn)地體現(xiàn)了坡想要如何表達(dá)人物的何種內(nèi)心活動(dòng)和情感宣泄。通過(guò)不同類型情感詞的運(yùn)用，可以發(fā)現(xiàn)，不管是情感詞的選用，還是人物恐怖情感抒發(fā)，都不同程度地帶有消極、恐懼、不安等情感色彩。

表1 高頻情感詞頻次和類別分布

二、基于高頻情感詞表的典型個(gè)案分析

基于高頻情感詞頻次分布表，利用數(shù)據(jù)可以直觀有效、有說(shuō)服力地去定量分析愛(ài)倫·坡恐怖小說(shuō)文本的情感動(dòng)向與情感表達(dá)。本文選取三個(gè)典型的文本對(duì)坡的高頻情感詞在人物的恐怖情感展現(xiàn)的獨(dú)特作用進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)利用情感詞結(jié)合人物的心理和動(dòng)作以及神情的描寫能夠更加精準(zhǔn)有效地進(jìn)行情感定位。典例分析如下：

典例一：“懷疑（doubt）”“必定（must）”在《一桶白葡萄酒》中的運(yùn)用

《一桶白葡萄酒》借助陰森詭異的氛圍烘托，講述了工于心計(jì)的蒙特利瑟（Montresor）成功誘騙傲慢無(wú)禮的福圖納托（Fortunato）并將其置之死地的故事。坡在人物形象安排時(shí)，將福圖納托塑造成小丑形象，服飾上時(shí)不時(shí)作響的鈴鐺營(yíng)造了一種恐怖氛圍，加之人物豐富的內(nèi)心活動(dòng)和情感表達(dá)將“死亡氣息”烘托得淋漓盡致。例如下面的選段利用情感詞的合理使用，充分展現(xiàn)了蒙特利瑟內(nèi)心的邪惡和復(fù)仇計(jì)劃的恐怖性。

It must be understood that neither by word nor deed had I given Fortunato cause to doubt my good w ill.I continued,as was my wont,to sm ile in his face,and he did not perceive that my sm ile now was at the thought of his immolation.[4]

選段中，蒙特利瑟在心里肯定的推測(cè)（must）到：無(wú)論是言語(yǔ)還是行為，他都沒(méi)有讓福圖納托懷疑他的善意。他繼續(xù)像往常一樣對(duì)著福圖納托的臉微笑，福圖納托也沒(méi)有意識(shí)到，蒙特利瑟現(xiàn)在的微笑是因?yàn)橄氲礁D納托的自焚?！癿ust”是蒙特利瑟的心理推測(cè)，他覺(jué)得自己的計(jì)劃必定萬(wàn)無(wú)一失，內(nèi)心是竊喜的，表面上看著令人快樂(lè)的情感展現(xiàn)，但是陰森的外部環(huán)境與蒙特利瑟所謂的“內(nèi)心竊喜”形成鮮明的對(duì)比，讓內(nèi)心的竊喜也滲透著恐怖的情感流露，他玩弄福圖納托的自信建立在要謀殺福圖納托的陰謀的基礎(chǔ)上；“doubt”作為疑問(wèn)動(dòng)詞，但是蒙特利瑟卻沒(méi)有讓懷疑真正發(fā)生，詞本身的含義與人物的心理想象相反，“doubt”伴隨著“猶豫”和“不信任”的含義，恰好是相反的含義表達(dá)讓蒙特利瑟的陰謀顯得更加恐怖。坡選擇典型的情感詞，將詞義與文本想表達(dá)的深層含義作對(duì)比，蒙特利瑟心中想的“must（一定）”是作為他的角度的快意，但是正因?yàn)椤耙欢ā弊屪x者絲毫感受不到暢快的情感，而是福圖納托“一定”會(huì)陷入蒙特利瑟的陷阱并面臨死亡的恐怖；福圖納托本應(yīng)該懷疑朋友蒙特利瑟，可他卻沒(méi)有，而“doubt”似乎是在提醒讀者懷疑蒙特利瑟的所作所為，蒙特利瑟作為敘述者和計(jì)劃的實(shí)施者掌控全部，他的竊喜反面烘托恐怖情感，福圖納托蒙在鼓里，一步一步向死亡靠近，絲毫不懷疑朋友的態(tài)度，也側(cè)面表達(dá)出周密復(fù)仇計(jì)劃背后的恐怖情感。坡以情感詞作為載體，情感詞在具體語(yǔ)境中的運(yùn)用將恐怖情感賦予人物和環(huán)境刻畫，人物心理變化和恐怖環(huán)境的刻畫又將這份恐怖情感傳達(dá)給讀者，讀者內(nèi)心也會(huì)不自覺(jué)的流露出恐懼死亡的情感。“doubt”“must”在坡的文本中的高頻出現(xiàn)，承載著豐富的恐怖情感，以詞為圓心，詞義與文本的深度融合為半徑，最終達(dá)到完滿展現(xiàn)陰森詭異的恐怖情感的效果。

典例一中利用情感詞 “懷疑 （doubt）”“必定（must）”分析了復(fù)仇者蒙特利瑟（Montresor）的恐怖復(fù)仇計(jì)劃；例二中分析情感詞“發(fā)現(xiàn)（found）”“應(yīng)該（could）”在主人公尋寶途中發(fā)生的恐怖景象，從而烘托出尋寶一行人和讀者的恐怖情感；例三則利用高頻情感詞“將會(huì)（would）”“可能（might）”展現(xiàn)羅德里克和妹妹瑪?shù)铝赵诳植狸幧亩蛏岣捏@悚經(jīng)歷。三個(gè)例子利用高頻情感詞更加直觀有效的展現(xiàn)了人物的恐怖情感，深入人心的刻畫讓讀者的恐怖情緒自然流露，這便是坡合理有效利用高頻情感詞對(duì)恐怖情感展現(xiàn)的高超之處。

典例二：“發(fā)現(xiàn)（found）”“應(yīng)該（could）”在《金甲蟲(chóng)》中的運(yùn)用

《金甲蟲(chóng)》中，藏在小木盒中的金甲蟲(chóng)能夠帶領(lǐng)他的所有者找到森林、戈壁深處的寶藏。于是幾個(gè)人共同出發(fā)，經(jīng)過(guò)各種艱難險(xiǎn)阻，他們似乎真的找到了寶藏的所在，然而，在這個(gè)過(guò)程中，他們?cè)诮疱X、寶藏的誘惑下，逐漸喪失了理智。他們的帶頭人最終不聽(tīng)勸阻，走向了充滿死尸的無(wú)盡戈壁。坡在小說(shuō)將金甲蟲(chóng)描述得像人類的頭骨，威廉·勒格朗和老黑人朱庇特一行人在尋找昆蟲(chóng)和貝殼的標(biāo)本的時(shí)候，總是充滿著各種奇幻。在參考的情感詞表中，“found”屬于肯定性動(dòng)詞并高頻出現(xiàn)在坡的小說(shuō)文本中，“found”賦其動(dòng)作的承載體予情感傾向。坡多次運(yùn)用“found”來(lái)描述尋寶途中的發(fā)現(xiàn)，本來(lái)很正常的尋寶路途，卻用“found”一詞賦予了更多的神秘色彩和恐怖氛圍，跟隨坡的敘述進(jìn)度，讀者不知道勒格朗一行人尋找到的會(huì)是什么，或許是昆蟲(chóng)標(biāo)本，或許會(huì)是人類的頭骨，或許是其他恐怖的東西。例如下面的句子，利用“found”一詞引發(fā)讀者的思考：洞里到底發(fā)現(xiàn)了什么？

Yes,I perceive;and now there is only one point which puzzles me.W hat are we to make of the skeletons found in the hole？[4]

選句中，“found”充滿了神奇和恐怖色彩，他們?cè)趯殨r(shí)，透過(guò)洞眼發(fā)現(xiàn)的不是寶藏，而是骷髏，一路不停地發(fā)現(xiàn)各種奇幻的東西，比如用望遠(yuǎn)鏡發(fā)現(xiàn)的是人的頭蓋骨，人的頭蓋骨從何而來(lái)？這些人經(jīng)歷了什么？勒格朗他們也會(huì)是如此下場(chǎng)嗎？這讓讀者不寒而栗。“found”承載著未知，同時(shí)也烘托了未知下的恐怖，在不斷探知中，坡每一次使用“found”表達(dá)的情感都會(huì)有差別，會(huì)有期待，會(huì)有未知，更會(huì)有恐嚇。因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)的客體的不確定性，所以主體情感也會(huì)發(fā)生變化，但是以“外形恐怖的金甲蟲(chóng)”為線索的旅途注定是恐怖的；另外坡頻繁使用“could”也印證了“found”的內(nèi)容的不確定性，坡用帶有揣測(cè)色彩的情感詞更讓恐怖的氛圍更加濃厚，例如：

Upon this discovery I was so sanguine as to consider the enigma solved;for the phrase'main branch,seventh limb,east side,'could refer only to the position of the skull upon the tree,while'shoot from the left eye of the death's head'admitted,also,of but one interpretation,in regard to a search for buried treasure.[4]

該選句的“could”包含的內(nèi)容并不是別的，而是指向頭蓋骨，同時(shí)“could”多次出現(xiàn)與“found”相互配合烘托出“神秘”“未知”“恐怖”的情感。坡以情感詞為載體，多次運(yùn)用高頻情感詞以展現(xiàn)恐怖程度，最終以問(wèn)句結(jié)尾更加強(qiáng)了神秘的程度，恐怖小說(shuō)中的神秘感更是恐怖情感的展現(xiàn)。

典例三：“將會(huì)（would）”“可能（might）”在《厄舍府的倒塌》中的運(yùn)用

《厄舍府的倒塌》是一部典型的哥特小說(shuō)。主要講述了生活在陰郁的古代厄舍里的一對(duì)孿生兄弟姐妹。妹妹病重多年，哥哥因長(zhǎng)期壓抑自己的想法而精神錯(cuò)亂。后來(lái)，因?yàn)槊妹貌≈?，無(wú)人陪伴，哥哥請(qǐng)“我”陪著，將妹妹活埋。但在一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，妹妹從棺材里鉆了出來(lái)，哥哥卻意外死去。作為朋友，“我”匆匆逃離。最終，厄舍的老房子也坍塌了，沉入了漆黑的山湖之中。主人公（哥哥）羅德里克和妹妹瑪?shù)铝兆≡陉幧?、恐怖、與世隔絕的令人窒息的幽暗古屋，如下面的句子中坡用“would”“might”解釋著這座奇怪的房子。

It was,he said,a constitutional and a family evil,and one for which he despaired to find a remedy——a mere nervous affection,he immediately added,which would undoubtedly soon pass off.It displayed itself in a host of unnatural sensations.[4]

該句中描寫了“我”在見(jiàn)到羅德里克時(shí)，周圍的環(huán)境陰森恐怖，并且他飽受病態(tài)心理的折磨，他的狀態(tài)讓“我”感到奇怪，他在聽(tīng)到恐怖的樂(lè)器聲時(shí)并沒(méi)有讓他感到恐懼，句中“would”一詞分析羅德里克安慰自己這種狀態(tài)會(huì)很快消失，但也正因?yàn)槭恰皐ould（可能）”表達(dá)了不確定性，事實(shí)是他的理想期望最終并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，反而自己的精神失常一步步加劇，這種在恐怖環(huán)境的長(zhǎng)期熏陶下的病態(tài)心理，加之表達(dá)不確定性的高頻情感詞“would”的運(yùn)用讓恐怖情感在羅德里克身上以更深程度的展現(xiàn)，由此再傳達(dá)給讀者，產(chǎn)生共情，讀者也帶著恐怖的心理窺探著小說(shuō)的進(jìn)一步發(fā)展。下面的選段中“might”的使用也同“would”一般，對(duì)恐怖情感的表達(dá)起著不可替代的作用。

It was,however,the only book immediately at hand;and I indulged a vague hope that the excitement which now agitated the hypochondriac,m ight find relief(for the history of mental disorder is full of sim ilar anomalies)even in the extremeness of the folly which I should read.Could I have judged,indeed,by the w ild,overstrained air of vivacity w ith which he hearkened,or apparently harkened,to the words of the tale,I m ight well have congratulated myself upon the success of my design[3].

選段中精準(zhǔn)地描寫了“我”在試圖用一本內(nèi)容冗長(zhǎng)的書激起朋友的病癥發(fā)作，如果他能在聽(tīng)到內(nèi)容后產(chǎn)生過(guò)度緊張不安的心理，“我”可能會(huì)覺(jué)得這是自己的成功，“我”所說(shuō)的可能并沒(méi)有成為現(xiàn)實(shí)，“我”的興奮也并沒(méi)有得到緩解，這兩處用“might”去推測(cè)，利用推測(cè)性的高頻情感詞讓正面語(yǔ)言的表達(dá)暗含反面的意思，通過(guò)情感詞“might”的合理運(yùn)用，暗示羅德里克精神麻木的程度之深，“我”的計(jì)謀不是可能（might）不會(huì)實(shí)現(xiàn)，而是一定不會(huì)變成現(xiàn)實(shí)。這不禁讓人思考，在何種恐怖環(huán)境中才能培養(yǎng)出這么令人恐怖的精神失常的人，“might”一詞只是作者—坡賦予“我”去探索羅德里克精神失常的深層次的原因，“我”用各種“可能”的揣測(cè)去解釋正在發(fā)生的“我”覺(jué)得恐怖的一切，同時(shí)也讓讀者帶著恐怖的情感陷入思考。

坡擅長(zhǎng)將高頻詞運(yùn)用于人物的心理和動(dòng)作以及神情的描寫，借助人物的心理變化，動(dòng)作表現(xiàn)以及神態(tài)演變?nèi)ケ磉_(dá)人物的恐怖情感。三個(gè)典型文本的分析展現(xiàn)了坡是如何巧妙地運(yùn)用情感詞去刻畫人物，如何表達(dá)恐怖情感。

三、研究結(jié)論與意義

同為恐怖行為的展現(xiàn)，當(dāng)代恐怖活動(dòng)為什么會(huì)發(fā)生，反恐維和為什么依舊很必要，恐怖活動(dòng)發(fā)動(dòng)者為什么會(huì)通過(guò)恐怖活動(dòng)的實(shí)施來(lái)獲得心理釋放，這或許可以從剖析坡的驚悚小說(shuō)得到一定的解釋。例如《厄舍府倒塌》中羅德拉克精神失常是長(zhǎng)期在壓抑恐怖的生活環(huán)境中形成，精神失常后再繼續(xù)在恐怖的環(huán)境中生活卻是一種麻木的精神的寄托。那么當(dāng)代恐怖分子的恐怖心理的形成是不是外界的社會(huì)環(huán)境不如他們意，從而他們正常的精神世界受到了打擊，他們?cè)诟鞣N掙扎后無(wú)法找到出路，讓他們發(fā)布恐怖活動(dòng)以尋求心理壓力的釋放。現(xiàn)實(shí)生活中因?yàn)樾睦锊黄胶鈭?bào)復(fù)社會(huì)的砍人事件、縱火事件、投毒事件等并不少見(jiàn)，他們甚至是不惜犧牲自己的生命，從恐怖活動(dòng)的實(shí)施中得到精神的解脫，就像羅德拉克在長(zhǎng)期受到恐怖的精神折磨，這座帶給羅德拉克精神折磨的厄舍府終于倒塌，他也在精神的不釋重負(fù)下意外死去，這對(duì)于行尸走肉的他也是一種解脫和恐怖情感的滿足；同時(shí)，對(duì)比9.11恐怖事件的發(fā)生，美國(guó)世界貿(mào)易中心大樓在恐怖襲擊后倒塌，這座重要的大樓的倒塌讓恐怖事件的發(fā)動(dòng)者也終于得到了精神的滿足。在《埃德加·愛(ài)倫·坡手冊(cè)》[5]一書中，著名學(xué)者杰拉爾德.肯尼迪（J.Gerald Kennedy）和斯哥特.皮爾普斯（Scott Peeples）也將埃德加·愛(ài)倫·坡恐怖元素的表達(dá)與當(dāng)代著名的恐怖事件的聯(lián)系進(jìn)行分析，深入且全面地剖析坡在生活中恐怖意象的刻畫以及人物恐怖情感表達(dá)與當(dāng)代恐怖活動(dòng)之間的聯(lián)系，這對(duì)剖析坡的恐怖作品的當(dāng)代意義具有重要的參考意義。

坡在塑造精神失常的人物形象時(shí)，也夾雜著對(duì)現(xiàn)實(shí)的理性思考：為什么會(huì)有這樣一類人的存在，為什么需要將心靈的慰藉寄托在恐怖情感的抒發(fā)上。對(duì)比坡的驚悚小所中恐怖氛圍的營(yíng)造、恐怖心理的刻畫以及恐怖情感的抒發(fā)等，或許當(dāng)代恐怖分子的行為動(dòng)機(jī)、恐怖情感釋放與其有相似之處。從坡的驚悚小說(shuō)看待當(dāng)代恐怖活動(dòng)的成因，剖析恐怖分子的心理動(dòng)機(jī)，從而對(duì)社會(huì)治安措施的完善提供針對(duì)性的參考：人在精神支配下做出各種各樣的行為，恐怖行動(dòng)的實(shí)施源于他們的精神或者是物質(zhì)沒(méi)有得到滿足，往往是弱勢(shì)群體在恐怖活動(dòng)實(shí)施上成為主體，社會(huì)要給弱勢(shì)群體更多的關(guān)愛(ài)，滿足他們的生活基本需求，防止他們用極端恐怖的活動(dòng)，造成害人害己的后果。

坡的驚悚小說(shuō)集作為文學(xué)作品，成為文化的一部分，也有不少科幻文學(xué)作品被搬上大小銀幕，一方面是滿足大眾的文化需求，另一方面也是通過(guò)反面例子起到警示作用，那么坡的作品中恐怖氛圍的營(yíng)造和恐怖情感的抒發(fā)的技巧也對(duì)大小熒幕科幻影視作品的呈現(xiàn)具有啟發(fā)意義，例如將高頻情感詞作為臺(tái)詞運(yùn)用于人物恐怖情感的抒發(fā)；將外部的拍攝環(huán)境打造得陰森恐怖；將影視作品的情節(jié)設(shè)計(jì)得匪夷所思等等，這是恐怖文化的當(dāng)代傳承與發(fā)展，也是滿足大眾文化多樣性需求的需要。

綜上所述，本文結(jié)合語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)剖析了坡的高頻情感詞在典型文本中的應(yīng)用和情感詞類選擇的特點(diǎn)，為愛(ài)倫·坡的恐怖小說(shuō)提供了另一種解讀和欣賞的方式，也為愛(ài)倫·坡的恐怖情感表露與近現(xiàn)代恐怖活動(dòng)的聯(lián)系提供了證據(jù)，不僅為文學(xué)作品的研究提供新途徑和開(kāi)拓新方法具有重要的實(shí)踐意義，對(duì)于剖析坡的恐怖小說(shuō)中恐怖因子展現(xiàn)與近現(xiàn)代恐怖活動(dòng)的緊密聯(lián)系也具有重要的啟發(fā)意義。