淺絳彩瓷藝術(shù)初探

董彧

（唐山博物館，河北 唐山 063000）

瓷器是我國(guó)歷史悠久的藝術(shù)門類之一，其為全人類的文明進(jìn)步做出了卓越的貢獻(xiàn)。在歷史的變遷中，各種名窯輩出，創(chuàng)造了絢爛的成就。人們?cè)跐M足于生活實(shí)用需求的基礎(chǔ)上，開始追求美的事物，這時(shí)能滿足藝術(shù)性、觀賞性以及知識(shí)性的彩繪瓷應(yīng)運(yùn)而生。每朝每代的瓷器都會(huì)受社會(huì)發(fā)展的影響，在社會(huì)風(fēng)尚、民間喜好方面形成獨(dú)有的風(fēng)格。淺絳彩瓷開拓了瓷器與繪畫藝術(shù)融合的新領(lǐng)域，是應(yīng)該被后人挖掘的藝術(shù)品財(cái)富。

1 淺絳彩瓷所處時(shí)期

淺降彩瓷屬釉上彩工藝，釉上彩是在燒成的瓷器表面繪彩，再經(jīng)低溫焙燒而成，經(jīng)兩次燒成，具有劃時(shí)代的裝飾意義。明清兩朝彩繪瓷品種眾多，如明宣德的五彩、成化的斗彩，還有清代康雍乾時(shí)期的琺瑯彩以及康熙以后的粉彩?！皽\絳彩瓷”來(lái)自中國(guó)畫術(shù)語(yǔ)，以繪制所用顏料質(zhì)感區(qū)分，是一種約定俗成的叫法。這一瓷器新品種不屬于官窯瓷器范疇，但在我國(guó)陶瓷史上占有一席之地。

淺降彩瓷的始祖是山水風(fēng)格的畫瓷，誕生于唐代長(zhǎng)沙窯，亦稱“淺絳彩山水瓷畫”。淺絳山水畫技法初創(chuàng)于“元四家”黃公望之手。古陶瓷鑒定專家耿寶昌先生在《明清瓷器鑒定》一書中指出清光緒時(shí)期出現(xiàn)了“水墨五彩”這樣一個(gè)創(chuàng)新品種，它“是受同時(shí)代水墨畫名家風(fēng)格影響而形成的一個(gè)新工藝，色彩淺淡柔和，筆法細(xì)膩，濃施淡抹，彌永深邃，描繪出的山水人物都很獨(dú)特”，藝術(shù)風(fēng)格與繡絹上的淺絳畫類似。

淺絳彩瓷畫是在晚清至民國(guó)時(shí)期的彩繪瓷器藝術(shù)品種，采用濃淡相間的黑色料在瓷釉上勾畫起形，再以淡赭、淡綠、淡藍(lán)等填彩，經(jīng)低溫650～700攝氏度燒制而成。人們習(xí)慣將這種工藝稱為“軟彩”。由于是低溫?zé)疲瑴\絳彩瓷的原料里鈷土礦合成氧化性能差，彩料的厚度比較薄，時(shí)間一長(zhǎng)，瓷器表面易脫料、駁色，后世能收藏到實(shí)屬不易，很多流落于民間，沒(méi)有像粉彩一樣得到廣泛傳承。但隨著發(fā)展，后世將淺絳彩認(rèn)為是景德鎮(zhèn)近現(xiàn)代彩瓷風(fēng)格的開創(chuàng)者是毋庸置疑的。淺絳彩瓷繪打破了官窯的嚴(yán)格限制，海納百川，勇于開拓創(chuàng)新，在各種瓷繪種類中脫穎而出，成為當(dāng)時(shí)盛極一時(shí)的瓷上繪畫精品。

2 淺絳彩瓷繪的應(yīng)運(yùn)而生

同治元年（1862）至光緒三十四年（1908）是淺絳彩瓷畫發(fā)展的黃金時(shí)期。在這一時(shí)期，匠人畫瓷和文人派瓷繪也有明顯區(qū)別。前者工匠只能按圖樣描繪，不求個(gè)人創(chuàng)意，有些匠人一生可能就畫一兩種圖樣，日積月累重復(fù)描繪，因此相當(dāng)熟練，作品中線條格外流暢細(xì)致。而后者從誕生之日就打上了“雅”的印記，畫匠為文人、士大夫和上層官員。淺絳彩繪集文學(xué)、書法、繪畫及篆刻于一體，使中國(guó)文人畫在淺絳彩瓷這個(gè)載體中得以呈現(xiàn)。文人畫的代表畫家有唐代詩(shī)人王維、元代的倪云林、明代的董其昌、清代的八大山人、吳昌碩等，在瓷器上表現(xiàn)“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的藝術(shù)境界。淺降彩瓷繪花鳥畫延續(xù)了宋元風(fēng)格，文人氣質(zhì)略為濃重，同時(shí)吸收了海派風(fēng)格，自由發(fā)揮的寫意居多，引領(lǐng)了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)風(fēng)潮。

3 粉彩與淺絳彩的關(guān)系

淺絳彩是一種裝飾工藝與粉彩相近的品種，它出現(xiàn)在粉彩藝術(shù)衰落之時(shí)的晚清，是粉彩的派生品種。粉彩與淺絳彩有不同之處：粉彩所用黑料里含鈷礦的純度更高，淺絳彩所用黑料在鈷礦里加入了一定比例的鉛粉，因此粉彩瓷上的黑色深而亮，淺絳彩瓷的黑色淺而淡；粉彩填色前需在瓷胎上施一層含砷不透明的白色料，也稱“玻璃白”，用作打底，然后直接將礬紅、水綠等彩，畫于瓷胎之上，所以粉彩有渲染效果而淺絳彩沒(méi)有，粉彩瓷作畫比較厚重而淺絳彩瓷比較薄。晚清時(shí)期粉彩瓷燒制分工細(xì)，匠人文化程度比較低，多人協(xié)作完成一件作品，因而多數(shù)人所畫題材有限，流程化工序明顯，難免存在一些制式化的板氣。晚清時(shí)期，由于當(dāng)時(shí)清王朝的沒(méi)落，大量文人、士大夫失去了從科舉考試中考取功名的機(jī)會(huì)，一些文化程度較高的文人大家受生活所迫，為求生存從原來(lái)的御窯廠退到民窯廠，參與淺絳彩瓷畫的藝術(shù)創(chuàng)作之中，從圖稿設(shè)計(jì)、填色到成品都由一人完成，最終成品能自由地表達(dá)畫者的文化素養(yǎng)和藝術(shù)審美，將“詩(shī)、書、畫”一體的優(yōu)良傳統(tǒng)表現(xiàn)在瓷器上，題材種類也很豐富，有山水、花鳥、人物、魚蟲等。晚清粉彩多取自明代瓷器圖案，淺絳彩多為宋元時(shí)期的畫稿題材。

通過(guò)對(duì)比圖1和圖2，可以很容易看出淺絳彩瓷器釉面上的彩料氧化、剝落和脫色情況嚴(yán)重，而民國(guó)“段義發(fā)造”粉彩花鳥紋瓷粥罐色彩歷經(jīng)百年仍然很艷麗，過(guò)渡自然，彩料的凹凸感強(qiáng)烈，即便是同為民國(guó)時(shí)期的瓷器，淺絳彩與粉彩因?yàn)楣に嚨牟煌?，粉彩瓷所畫?nèi)容保存得更加完整，表達(dá)的畫面更明確。從圖3和圖4的對(duì)比可以看出瓷器表面的彩料都保存得比較完整，民國(guó)“曾福順造”款淺絳彩人物故事紋瓷粥罐瓷器表面并沒(méi)有出現(xiàn)氧化、脫色的現(xiàn)象，反映出淺絳彩瓷如果保存得當(dāng)，少部分雖然燒成溫度低，但也能完整保存，但從整體看，淺絳彩的顏色不如民國(guó)粉彩仕女圖瓷粥罐表面彩料的色澤飽滿鮮艷，釉面發(fā)色普遍偏黃。兩種器物光澤度都很高，所畫題材相近。

圖1 民國(guó)淺絳彩人物故事紋瓷粥罐

圖2 民國(guó)“段義發(fā)造”款粉彩花鳥紋瓷粥罐

圖3 民國(guó)“曾福順造”款淺絳彩人物故事紋瓷粥罐

圖4 民國(guó)粉彩仕女圖瓷粥罐

4 淺絳彩繪杰出代表

在眾多淺絳彩繪名家中，有被稱為“三大淺絳名家”，其中以程門、金品卿、王廷佐三人為代表。程門（1833—1908），被視為淺絳彩繪的開創(chuàng)者，原名增倍，字宋生，號(hào)雪笠、笠道人，安徽黟縣五都田段村人，其畫法有“新安畫派”的韻味，樹木、人物、遠(yuǎn)山的用筆疏朗、勁秀，作品水平最高，存世作品數(shù)量也很多，是淺絳彩繪藝術(shù)的集大成者。程門作畫運(yùn)用偏鋒連勾帶皴，更接近寫意效果，同時(shí)，施以顏色釉，是傳統(tǒng)國(guó)畫所不能比擬的。程門擅畫山水、人物、花卉、蟲、魚、鳥獸，重視臨摹古人畫藝精髓，詩(shī)文書法的造詣也很高。金品卿，生卒年不詳，活躍于同治到光緒（1862—1908）年間，名誥，號(hào)寒峰山人，黟縣人，擅長(zhǎng)畫山水、花鳥、人物。王少維，名廷佐，生卒年不詳，安徽涇縣人，同樣活躍于同治到光緒（1862—1908）年間，不僅擅畫山水、人物，而且對(duì)肖像畫很有研究，其山水畫風(fēng)多仿自元代名家和明代名家沈石田等人畫作，書法多有董其昌的風(fēng)韻。這三人將瓷胎當(dāng)做畫紙，作畫、題字、落款與水墨畫法無(wú)異，是景德鎮(zhèn)文人派繪瓷的代表。而后有“珠山八友”，雖然統(tǒng)稱“珠山八友”，但是前后參加過(guò)這種雅集的共有十位，他們分別是王琦、王大凡、汪野亭、程意亭、劉雨岑、鄧碧珊、田鶴仙、徐仲南、畢伯濤和何許人等。再后又有王步、胡獻(xiàn)雅、畢淵明、王錫良、王隆夫等文人畫，他們不僅在繪畫上有新的提高，而且在古典文學(xué)、篆刻、書法、詩(shī)詞等方面都有見長(zhǎng)。

5 淺絳彩瓷的種類與款識(shí)

淺絳彩瓷以陳設(shè)藝術(shù)瓷為主，如瓷板、瓷瓶、瓷盤、帽筒、花盆、筆筒、粥罐、蓋碗等；也有紅店（紅店指的是景德鎮(zhèn)中專門在白胎上進(jìn)行彩繪加工的店鋪）早前生產(chǎn)的日用瓷，題材為傳統(tǒng)吉祥寓意圖案，如“富貴白頭”“喜上眉梢”“綬帶海棠”等用于結(jié)婚、壽宴等場(chǎng)合。瓷板為純裝飾性的瓷畫，多鑲在木屏內(nèi)放置于廳堂條案上作為裝飾，也有在家具上鑲嵌的，多為20厘米到100厘米，分厚片為6～8厘米、薄片3～5厘米。淺絳彩瓷器的底款分室名款和年號(hào)款，而室名款又分為作者齋名和收藏??；年號(hào)款多用礬紅篆書書寫于器底，多見“同治”“光緒年制”兩朝年款。

唐山博物館館藏多件民國(guó)時(shí)期淺絳彩瓷器。民國(guó)淺絳彩“美人如玉”故事紋瓷盤（圖5），口徑14.8厘米，高2.3厘米?？谘乜膫Ｕw設(shè)色淡雅，色調(diào)柔和，人物五官神態(tài)細(xì)膩，構(gòu)圖布局疏朗，細(xì)節(jié)刻畫到位，嬰戲生動(dòng)傳神，仕女姿態(tài)靜逸，畫面中題寫文字為“美人如玉 汪同順繪”并蓋以手章。瓷盤底部款識(shí)僅有外方框，印章內(nèi)容已剝落。民國(guó)淺絳彩人物故事紋瓷水仙盆（圖6、圖7），長(zhǎng)17.2厘米，寬13.4厘米，高4.6厘米。所繪仕女形象清雅，像是在采集果實(shí)，另一面題寫文字為“天津公聚祥出品”，無(wú)底款，帶有火漆印章。民國(guó)淺絳彩人物故事紋瓷蓋蓋碗（圖8、圖9），口徑10.9厘米，高9.6厘米。蓋上題寫“六如之法”四個(gè)字，碗身以淡赭、草綠為主勾勒填彩，間飾綠色、淡藍(lán)，描繪了一幅農(nóng)人在月色下趕路的場(chǎng)景，栩栩如生。民國(guó)淺絳彩仕女圖瓷冬瓜罐（圖10、圖11），直徑21.厘米，高23.1厘米，畫面所繪三位仕女，兩個(gè)人手拿蒲扇，神態(tài)各異，畫面所繪環(huán)境景色秀美別致，題款為王安石的北山詩(shī)文“細(xì)數(shù)落花因坐久 緩尋芳草得歸遲”孟秋月繪。民國(guó)“子良繪”淺絳彩人物故事紋瓷帽筒（圖12），口徑12.7厘米，高30.5厘米。畫面為《紅樓夢(mèng)》題材，端坐的賈寶玉仰頭與站姿的林黛玉低頭研讀詩(shī)文，背景有樹木、花和蝴蝶，題款為“金玉緣 子良繪”，線條清晰，顏色鮮明，筆法工致。

圖5 民國(guó)淺絳彩“美人如玉”故事紋瓷盤

圖6 民國(guó)淺絳彩人物故事紋瓷水仙盆

圖7 民國(guó)淺絳彩人物故事紋瓷水仙盆

圖8 民國(guó)淺絳彩人物故事紋瓷蓋蓋碗

圖9 民國(guó)淺絳彩人物故事紋瓷蓋蓋碗

圖10 民國(guó)淺絳彩仕女圖瓷冬瓜罐

圖11 民國(guó)淺絳彩仕女圖瓷冬瓜罐

圖12 民國(guó)“子良繪”淺絳彩人物故事紋瓷帽筒

6 淺絳彩的沒(méi)落與新粉彩的出現(xiàn)

新藝術(shù)形式的誕生匯集了多種因素，淺絳彩瓷從動(dòng)蕩的環(huán)境走到了鼎盛時(shí)期，隨著時(shí)間的推移（1912—1927年），淺絳彩瓷藝人的專業(yè)素養(yǎng)已逐漸不如晚清時(shí)期，從誕生之初嶄露頭角，到大量泛濫，再到無(wú)人問(wèn)津。由于燒制溫度低，色彩呈現(xiàn)也不夠鮮艷，畫面賦彩較薄，彩料和釉面黏度不牢固，易污損、磨失、脫色，對(duì)當(dāng)時(shí)的收藏也造成很大困難。與此同時(shí)，新興起的高溫粉彩即新粉彩逐漸取代了淺絳彩，較傳統(tǒng)粉彩各方面都有提升，顏色濃艷富麗且不易脫落。從民國(guó)到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前期，伴隨著制瓷業(yè)和市場(chǎng)對(duì)瓷板畫需求的加深，彩繪行業(yè)得到新的發(fā)展，新粉彩工藝迎合了大眾的審美特點(diǎn)，吸納了西方繪畫中的明暗塊面的表現(xiàn)特點(diǎn)，在繪制中運(yùn)用遠(yuǎn)近透視、空間立體光影理念，以“西法頭子”王琦為代表。

7 結(jié)語(yǔ)

如今淺絳彩工藝失傳已久，在19世紀(jì)30年代便后繼無(wú)人，確切相關(guān)資料甚少，那些瓷繪大師繪畫寫意筆墨極難模仿，所以市面能見到的贗品也相對(duì)比較少。淺絳彩瓷繪是傳統(tǒng)粉彩基礎(chǔ)上衍生出來(lái)的釉上彩新品種，誕生于嘉慶、道光年間，興盛于同治、光緒年間，蛻變衰亡于民國(guó)初年，不過(guò)短短六七十年卻走完了它的歷程。它像是瓷藝長(zhǎng)河里的一朵浪花，沒(méi)有像青花、粉彩那樣光遠(yuǎn)流傳，筆者認(rèn)為淺絳彩這一發(fā)展時(shí)期起到承上啟下的作用，以及開創(chuàng)文人畫入瓷的同時(shí)也激發(fā)了瓷繪家個(gè)性的覺醒，使瓷繪藝術(shù)從“工匠藝術(shù)”轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔娜怂囆g(shù)”，又拔高了一個(gè)臺(tái)階，給瓷繪藝術(shù)帶來(lái)了新的面貌，具有重要的歷史地位和研究?jī)r(jià)值。藝術(shù)是時(shí)代的產(chǎn)物，任何一種藝術(shù)形式都不能脫離孕育它的時(shí)代而產(chǎn)生，社會(huì)文化對(duì)瓷繪藝術(shù)的發(fā)展有重要影響，讓后人對(duì)當(dāng)時(shí)書法、文學(xué)、文人思想的了解加深，使淺絳彩瓷畫真正與傳統(tǒng)中國(guó)畫大規(guī)模結(jié)合，開創(chuàng)了全新的瓷畫面貌。

①王琦，南昌新建人，以捏泥人為生，后在景德鎮(zhèn)紅店當(dāng)學(xué)徒工，學(xué)習(xí)錢慧安的清雅，學(xué)習(xí)黃慎狂放，再跟鄧碧珊學(xué)習(xí)瓷畫像，最終創(chuàng)立“西法頭子”的畫法。