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    尋源問道
    ——走向內(nèi)質(zhì)的素描教學(xué)*

    2022-10-27 14:44:06姜建勛山東工藝美術(shù)學(xué)院視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)學(xué)院
    美術(shù)界 2022年9期
    關(guān)鍵詞:素描繪畫設(shè)計(jì)

    文/姜建勛[山東工藝美術(shù)學(xué)院視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)學(xué)院]

    “素描是一切造型的基礎(chǔ),誰要是不懂或者不承認(rèn)這一點(diǎn),誰就沒有立足之地?!边@是巴魯茲吉娜引證俄羅斯彼得堡美術(shù)學(xué)院著名教育家契斯恰柯夫的話,著重指出了素描的重要意義。素描作為美術(shù)學(xué)院的基礎(chǔ)學(xué)科,對素描教學(xué)的重視不言而喻。我國早期的素描教學(xué)不管是“徐蔣體系”還是“契斯恰科夫教學(xué)體系”都師源意大利古典主義美術(shù),以自然主義的法則、科學(xué)的方法、客觀理性的分析為繪畫依據(jù),傳教釋義。改革開放后,學(xué)界提出素描教學(xué)的若干問題,結(jié)合專業(yè)特點(diǎn)制定新的教學(xué)內(nèi)容,改革故有的教學(xué)模式。至此素描一詞被冠以不同的前綴,如設(shè)計(jì)素描、版畫素描等并為美術(shù)學(xué)界所認(rèn)可。

    設(shè)計(jì)素描作為1980年后素描教學(xué)的一種方向,以設(shè)計(jì)學(xué)的功用性特征、實(shí)用性原則展開對素描教學(xué)的改革。40年來設(shè)計(jì)素描在馮健親、王中義等學(xué)者的引領(lǐng)下,不斷探索、豐富和完善著素描教學(xué)體系和教學(xué)內(nèi)容,取得了積極的教學(xué)成效。但隨著教學(xué)的深化,設(shè)計(jì)素描在教學(xué)中也逐漸暴露出一些不足,如既渴望多元,又要求規(guī)范;既盼望標(biāo)準(zhǔn),又懼怕統(tǒng)一。本文從三方態(tài)勢出發(fā),以課程實(shí)踐為主體,分析當(dāng)下設(shè)計(jì)素描教學(xué)中的優(yōu)點(diǎn)和欠缺,闡述素描教學(xué)的個(gè)體認(rèn)知和教學(xué)立場。

    一、思辨,素描教學(xué)的時(shí)代之問與專業(yè)之需

    探尋素描的最優(yōu)化教學(xué),是新時(shí)代素描教學(xué)改革的目的。當(dāng)下,素描經(jīng)過一系列外化之變,內(nèi)涵和外延被重新定義和不斷拓展,其教學(xué)也隨著時(shí)代發(fā)展進(jìn)入新的思考點(diǎn),在傳承與創(chuàng)新的思辨中結(jié)合專業(yè)需求去梳理整合素描教學(xué)的模式和內(nèi)容,以開拓新的教學(xué)知識點(diǎn),走出一條既符合時(shí)代精神又符合國際先進(jìn)教育的中國特色素描教學(xué)之路。

    素描的性質(zhì)和任務(wù)決定了教學(xué)的基本屬性,它是基礎(chǔ)、技能、視覺審美和美術(shù)基礎(chǔ)知識的融匯,言以簡之素描就是對“眼、腦、手”的訓(xùn)練和培育,這是素描教學(xué)的基本價(jià)值體現(xiàn),所有教學(xué)活動(dòng)都是圍繞以上三點(diǎn)來展開,而待以區(qū)別的只是時(shí)代發(fā)展的訴求和專業(yè)的特點(diǎn)之需。但這個(gè)看似明了的問題卻在現(xiàn)代教學(xué)中被各種觀點(diǎn)、學(xué)說所左右,問題是在質(zhì)疑傳統(tǒng)教學(xué)模式、批評保守狹隘之后卻又拿不出科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)且非常完善的施教體系,自說自話難免會(huì)使素描教學(xué)出現(xiàn)偏差,使素描教學(xué)在傳統(tǒng)范式的經(jīng)典和創(chuàng)新價(jià)值的營建中不免徘徊左右。

    以江西省井岡山市和撫州市南豐縣軍峰山作為研究地點(diǎn),選擇4個(gè)樣地(表1)。研究區(qū)域均屬于亞熱帶季風(fēng)氣候,年均溫14.2 ~ 17℃,最低溫-10 ~ -6℃,最高溫38 ~ 39℃,年均降水量為1852.6 ~ 1875 mm。土壤為黃壤,一般為酸性[13]。區(qū)域內(nèi)的典型植被為亞熱帶常綠闊葉林,優(yōu)勢種為馬尾松(Pinus massoniana Lamb.)、木荷(Schima superba Gardn. et Champ.)、長柄雙花木和狗脊蕨(Woodwardia japonica(L. f.) Sm.)等[14]。

    如何構(gòu)建良性的教學(xué)體系,走出自相矛盾的內(nèi)在困境、趨利避害,就必須理順?biāo)孛璧膬?nèi)在關(guān)系和本體價(jià)值,以找到素描的普遍性規(guī)律,在核心價(jià)值的軸線下,根據(jù)時(shí)代背景和專業(yè)需求因時(shí)制宜地發(fā)展素描的內(nèi)容和形式,使之符合素描教學(xué)的規(guī)律和時(shí)代精神,走出一條符合時(shí)代發(fā)展,具有東方話語和科學(xué)精神的素描教學(xué)之路。

    梁思成寫道:“藝術(shù)創(chuàng)造不能完全脫離以往的傳統(tǒng)基礎(chǔ)而獨(dú)立。藝術(shù)的進(jìn)境是基于豐富的遺產(chǎn)上?!薄暗馈弊鳛橹袊軐W(xué)的核心思想,是古人坐忘冥合、虛極靜篤、對話心靈、認(rèn)知萬物的一種方式,充滿了先哲的精神智慧和生存哲學(xué),作為中國傳統(tǒng)文化的根脈,道法自然成為中國傳統(tǒng)文化的精神本源和中國繪畫的理論之基。在道家學(xué)說的影響下中國古代文學(xué)、繪畫、建筑等都滲透著中國美學(xué)思想的精髓,流露著古代文人澄懷觀道、雅訴心瀾的人生態(tài)度和精神信仰。例“意理法趣”“神能逸妙”“萬物為一”的繪畫觀無不關(guān)照著古人對自然萬物的認(rèn)識所意化形成的精神闡釋,“此中有真意,欲辨已忘言”自然的心靈流動(dòng)超越了物化的真實(shí),讓至情之言無聲表露,使之“大象無形”“大音希聲”“大美無言”而最終詩畫同生、畫里畫外意蘊(yùn)無窮?!把乓菝羁铡薄耙娝乇恪薄爸绿撌仂o”所形成的畫面語境成為一種形而上的精神哲學(xué)和至高追求影響著中國美術(shù)的品格和走向。“外師造化,中得心源”的哲學(xué)思想讓東方美術(shù)走向借物抒情、托物詠志的美學(xué)情境,“遷想妙得”寫意之美韻在似而不似、以意造型、以形寫意、含道映物中幻化為以心運(yùn)筆下的筆墨神韻而灼灼生輝,故“超以象外”“立象盡意”“以氣帶韻”成為中國繪畫意象造型的美學(xué)要求。

    二、現(xiàn)象之解,設(shè)計(jì)素描的實(shí)踐之答

    設(shè)計(jì)素描經(jīng)過幾十年的教學(xué)實(shí)踐,已經(jīng)逐步成熟,在取得成效的同時(shí),也暴露出一定的問題。比如跟風(fēng)與模仿的習(xí)慣總使素描教學(xué)在打破一種模式后又陷入一種模式,以“設(shè)計(jì)素描”為例,對結(jié)構(gòu)、抽象形式的模仿又何嘗不是一種僵化,這樣以思維轉(zhuǎn)換為目的訓(xùn)練其創(chuàng)新性總泛于空談,并無真正意識化的思考和創(chuàng)新。其次設(shè)計(jì)素描的語義與過去素描所呈現(xiàn)出的“經(jīng)典”性相比,在人文素養(yǎng)的內(nèi)涵上總顯得蒼白,缺乏文化語境的沉淀和人性精神的光芒。再者設(shè)計(jì)素描抽象扁平的話語會(huì)不會(huì)對繪畫技能產(chǎn)生消解,形式語言的探索有沒有建立價(jià)值考量的評判點(diǎn),是任意而為還是規(guī)律可循。作為基礎(chǔ)教學(xué)的實(shí)踐者面對這些現(xiàn)象和問題是必須辨明亟以解決的,只有這樣才能真正實(shí)現(xiàn)素描教學(xué)改革的意義。

    趙三總是向那個(gè)東村的寡婦說,他一看見她便宣傳她。他一遇見事情,就不像往日那樣貪婪吸他的煙袋。說話表示出莊嚴(yán),連胡子也不動(dòng)蕩一下:

    顧愷之的“以形寫神”,張彥遠(yuǎn)的“玄化無言、神工獨(dú)運(yùn)”“夫象物必在于形似,形似須全其骨氣”,郭熙的“取之精粹”,都是東方美學(xué)意象造型的理論闡釋和繪畫之法。當(dāng)《馬踏匈奴》那渾然天成的雄渾之美以泰山壓頂?shù)臍鈩菟茉斐龃鬂h抵御外患的豪邁氣魄;當(dāng)《擊鼓說唱俑》那神態(tài)詼諧、憨態(tài)可掬的人物造型,以不拘一格的混元之氣表露出漢代神韻大于精細(xì)的美學(xué)追求;當(dāng)董源的繪畫以一山而兼數(shù)十百山之形狀,至其出自胸臆以幽曠平和的意趣寫山水之湖;當(dāng)李成的寒林之語和虛曠煙林訴說出古代文人對自然萬物的認(rèn)識與態(tài)度;當(dāng)八大山人將孤苦睿智的靈魂融入孤傲高潔的花鳥之貌,可知所融匯而成的精神內(nèi)質(zhì)正是對東方意象美學(xué)的完美詮釋,其內(nèi)蘊(yùn)之美皆以博大而精深的文化語性和民族氣質(zhì)屹立于世界美術(shù)之林并以不朽的精神給當(dāng)代美術(shù)以底源和借鑒。

    西安美術(shù)學(xué)院的孫宜生老師是意象素描的倡導(dǎo)者、參與者,并結(jié)合客觀現(xiàn)實(shí)形成了豐厚的理論知識供后來學(xué)者研習(xí)參考。他說:“素描是美學(xué),溯本求源,從周秦漢唐的作品中,找出隔代遺傳基因。從民族美學(xué)的文化基因中,從歷史發(fā)展的過程中,找出意象造型的源流?!薄爸袊囊庀笤煨推涓揪褪窃谒婆c不似之間,即超于形似之外,又不出神似之內(nèi),寓意于象、以象盡意,并再次提及陰陽共生、剛?cè)岵?jì)的辯證關(guān)系和逸、神、妙、能的繪畫品格?!痹诶L畫實(shí)踐中他主張傳移模寫和應(yīng)物寫生相結(jié)合,其畫面線性流暢生動(dòng)、粗細(xì)有別,所畫物象形態(tài)渾厚生動(dòng)、不拘細(xì)節(jié),富有天地之韻和生靈之氣,把一種內(nèi)化于心的客觀解讀透過筆墨情韻訴于紙面。石魯作為長安畫派的領(lǐng)軍人物,其“中發(fā)心源”的繪畫觀繼承了中國傳統(tǒng)美學(xué)的“立意造象”“以象寫意”“神韻并在”的美學(xué)宗旨,在繪畫造型中他主張自然形象為本,藝術(shù)形象為變,塑造藝術(shù)之詩意形象,讓畫面存真求意、通情化美。余謂:“藝道,當(dāng)取余客觀、形于主觀,不外乎主客融合之理”。

    素描作為一種舶來品,一直受“外”學(xué)的介入而從未脫離西方美術(shù)的影響與規(guī)范。作為一種藝術(shù)形式,素描能不能擺脫模仿的絆攆而走向具有民族特色的自我之路?顯示出東方民族的文化基因和民族話語,讓東方美學(xué)的文化情景走向素描的內(nèi)質(zhì),以豐富活化素描的藝術(shù)形態(tài),繼承發(fā)揚(yáng)民族精神在素描中的人文之境和內(nèi)涵之蘊(yùn),培育既有國際視野又富有民族文化底蘊(yùn)的設(shè)計(jì)人才,成為當(dāng)下設(shè)計(jì)素描教學(xué)重要的課題和研究對象。

    課程內(nèi)容的構(gòu)建分理論之基與實(shí)踐之訓(xùn)兩部分。當(dāng)下,素描教學(xué)必須要加強(qiáng)學(xué)生對理論知識的學(xué)習(xí),避免出現(xiàn)重實(shí)踐輕理論的現(xiàn)象,要從素描的歷史、發(fā)展、流變?nèi)胧忠源藖碡S盈學(xué)生的知識體系,開闊學(xué)生的學(xué)術(shù)視野,增強(qiáng)對素描的宏觀理解和整體認(rèn)識。在理論授課中以豐富的民族文化為根脈,深挖民族文化的語性特征,解析民族文化的內(nèi)涵,激發(fā)民族文化基因,使現(xiàn)代素描融入中華民族豐富的歷史文化基因,實(shí)現(xiàn)在當(dāng)代的傳承和創(chuàng)新發(fā)展。實(shí)踐之訓(xùn)作為素描課程的中心環(huán)節(jié)涉及素描的一切因素,是觀察力、思考力、表現(xiàn)力的匯合體,是學(xué)生技能拓展、語性創(chuàng)新的試驗(yàn)田,是實(shí)現(xiàn)教學(xué)目標(biāo)、教學(xué)改革的最終途徑,所以在實(shí)踐環(huán)節(jié)要以開放的視野去突破認(rèn)識力上的局限,以自由的語性去打破傳統(tǒng)的繪畫習(xí)慣,敢于求新求異來拓展素描的表現(xiàn)力,創(chuàng)新素描的繪畫語言。素描藝術(shù)風(fēng)格的確立都以繪畫語言的探索為先導(dǎo),背后則蘊(yùn)藏著深沉的社會(huì)背景和文化語義,所以說素描豐富的文化內(nèi)涵和視覺感受必定是素描語言所帶來的藝術(shù)魅力和人文關(guān)懷。在實(shí)踐環(huán)節(jié)對材料的介入是拓展素描語言的直接方法,在基礎(chǔ)教學(xué)中,無論是純藝術(shù)類或者設(shè)計(jì)類的學(xué)習(xí),對工具的了解與掌握都被放到十分重要的環(huán)節(jié)上。所以,要盡可能去探索不同語性的工具所帶來的繪畫之變,讓物性的美感、材質(zhì)的肌理來豐富素描的語感,以實(shí)現(xiàn)個(gè)體語言的構(gòu)建。素描教學(xué)不管是理論學(xué)習(xí)還是實(shí)踐之訓(xùn)都是充盈課程、完善教學(xué)的基本方法,都是通過新的知識受教以實(shí)現(xiàn)個(gè)人造型體系的構(gòu)建。

    三、尋根問源,傳統(tǒng)藝術(shù)精神在設(shè)計(jì)素描中的介入之義

    所有素描的改革都是基于課程內(nèi)容的完善,一切素描的創(chuàng)新都是主體內(nèi)質(zhì)下的價(jià)值探索,這是一條萬古不變的價(jià)值導(dǎo)線,所以設(shè)計(jì)素描教學(xué)必須圍繞這條價(jià)值導(dǎo)線來設(shè)置課程內(nèi)容、完善訓(xùn)練模塊,以“眼、腦、手”的訓(xùn)練來強(qiáng)化“形、體、色”的表達(dá),實(shí)現(xiàn)素描教學(xué)在當(dāng)下的改革之義。故課程內(nèi)容設(shè)計(jì)要結(jié)合時(shí)代背景和現(xiàn)實(shí)需求,要有針對性和前瞻性,要結(jié)合時(shí)代發(fā)展的需求和專業(yè)特點(diǎn),以教育的多維化結(jié)合課堂思政來實(shí)現(xiàn)素描教育的普遍意義。

    CEUS可實(shí)時(shí)、連續(xù)觀察病灶及周圍子宮肌層的血流灌注、退出過程,通過區(qū)分來自組織或微泡的信號,自動(dòng)將來自組織的基波信號取消、分離,收集來自微泡的諧波信號作為成像依據(jù),從而更加準(zhǔn)確地反映病灶與周圍組織內(nèi)的血流情況[2]。宮腔與肌壁間病變不同,其血流灌注形式也不同,所以超聲造影具有不同的增強(qiáng)形式,從而較為直觀地呈現(xiàn)病灶局部微循環(huán)情況,促使超聲診斷的特異性、敏感性和分辨率提高。

    從素描發(fā)展路徑來看,設(shè)計(jì)素描的提出是在繼承傳統(tǒng)美術(shù)教學(xué)的基礎(chǔ)上,根據(jù)時(shí)代發(fā)展潮流和藝術(shù)風(fēng)格流變演化而來,并以樸素的繪畫語言,結(jié)構(gòu)能力的分析,構(gòu)想能力的表達(dá),黑白灰的藝術(shù)基調(diào),完成了素描的形式銳變,活躍了素描的藝術(shù)面貌,并讓設(shè)計(jì)學(xué)專業(yè)特征引入基礎(chǔ)教學(xué),使學(xué)生感受到設(shè)計(jì)因素在基礎(chǔ)素描中的作用,打破了學(xué)生對傳統(tǒng)素描的認(rèn)識,讓學(xué)生從傳統(tǒng)素描的觀念中解放出來。它豐富了素描的語性,讓素描的藝術(shù)風(fēng)格從傳統(tǒng)之韻走向現(xiàn)代之風(fēng),從繁雜的表象走向了本體的內(nèi)在……總之,設(shè)計(jì)素描作為設(shè)計(jì)專業(yè)素描教學(xué)的一種方式,是符合時(shí)代發(fā)展和專業(yè)需求的,其意義是積極的。

    遼寧還大力推行BT等方式進(jìn)行水利建設(shè)融資。營口市鲅魚圈區(qū)在河道整治建設(shè)中,大膽采取銀行貸款、BT等融資方式,在農(nóng)田水利基本建設(shè)中按照“誰建設(shè)、誰投資、誰管理、誰受益”的原則,鼓勵(lì)采取多種形式興辦民營水利,多渠道吸納社會(huì)資本。

    中國繪畫的意象造型,不局限于關(guān)照物象的物理形態(tài),而是置于天地四方無限宇宙空間之中,物我交融,借筆墨的功力、讓情思融為一體,以氣韻造型的特殊方法,以通感和共性創(chuàng)造出意象和意境。這意象和意境,比具象的三度空間和抽象的四度空間,是更深一層的時(shí)空意識,是寓意于象、以象盡意,而打破對光影、空間、具象唯物形體的依賴,是立意造象,以象盡意。作為傳統(tǒng)的造型語言,意象在展示東方情韻的同時(shí),給當(dāng)代美術(shù)教學(xué)所帶來價(jià)值參考是民族文化本源價(jià)值的體現(xiàn),是當(dāng)代教育面對多元格局、立足本元文化、深挖傳統(tǒng)藝術(shù)精髓以深化素描教學(xué)改革、弘揚(yáng)民族精神、增強(qiáng)民族自豪感的時(shí)代訴求,也是豐富素描理論體系,活化素描理論的具體舉措。

    如何解決并規(guī)范課程建設(shè)以取得良好的教學(xué)效果,實(shí)現(xiàn)素描教學(xué)在專業(yè)中的基礎(chǔ)作用?如何避免陷入重復(fù)的教學(xué)模式,改掉經(jīng)驗(yàn)主義的教學(xué)方法?如何在有限的課時(shí)找到素描教學(xué)的內(nèi)質(zhì)讓學(xué)生取得更佳的學(xué)習(xí)成效?作為素描課教師就需要明確素描教學(xué)的目的、宗旨,以抓住素描的內(nèi)質(zhì),舉一反三,以高屋建瓴的視角,深挖素描精髓,理論與實(shí)踐、客觀與主觀、現(xiàn)實(shí)與未來相結(jié)合,以找到素描教學(xué)的高質(zhì)量發(fā)展之路。

    以傳統(tǒng)的藝術(shù)精神和繪畫語性,直面設(shè)計(jì)素描的改革,余以為在多元文化的背景下更能凸顯出民族藝術(shù)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育中的介入之義,尋根問脈可以深化素描教學(xué)的內(nèi)質(zhì),豐盈素描教學(xué)的體系,活化素描的語言,以介入自我民族的藝術(shù)風(fēng)貌和繪畫風(fēng)骨,打破千人一面的流弊。筆者以為通過對民族文化的學(xué)習(xí)更益于開闊學(xué)生的藝術(shù)視野,了解民族文化的發(fā)展歷程和精神內(nèi)涵,固本才能開源,守正更益創(chuàng)新,素描教學(xué)才能達(dá)到借一生二,以二生三的目的。這不失一劑良方,讓徘徊左右的教學(xué)改革以明確的目的和方法在周秦漢唐的遺風(fēng)中、在宋元明清的格律中尋源問道、借機(jī)生花乃至花繁葉茂。

    莽草酸分子中NBO分析的化學(xué)鍵二級微擾能數(shù)據(jù)列于表4,非常明顯地C(4)C(5)的反鍵對分子構(gòu)型有較大的影響,同時(shí),含有O原子的鍵的二級微擾能均不少,表明碳碳雙鍵、醇羥基、羧酸官能團(tuán)是整個(gè)分子的核心.

    氯化銅溶液加入氨水發(fā)生絡(luò)合反應(yīng),生成的Cu(NH 3)42+絡(luò)離子與銅發(fā)生氧化反應(yīng)而腐蝕銅版。隨著濃度降低,可通過不斷添加氨水使溶液中一價(jià)銅離子轉(zhuǎn)化為二價(jià)銅離子,實(shí)現(xiàn)循環(huán)利用。其腐蝕效果精細(xì)、效率高,且不易側(cè)蝕。但因?yàn)槭褂冒彼奥然@,這種方法仍有一定危害:氨水易揮發(fā),制版過程會(huì)釋放氨氣,對人體有刺激與麻醉作用。

    結(jié)語

    設(shè)計(jì)素描如何打破傳統(tǒng)教學(xué)模式的壁壘,走出制約教學(xué)的瓶頸,只有面向時(shí)代前沿以專業(yè)需求為導(dǎo)向,以素描本體為內(nèi)質(zhì),以東方文化精神為根基,以東方美學(xué)的情韻寫意于設(shè)計(jì)素描的語性表達(dá),兼容并蓄,才能實(shí)現(xiàn)多元文化語義的探索,才能在時(shí)代的語境下實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)素描的本體價(jià)值和教育意義。

    注釋:

    面對深沉的“厚土”,民族的精神之光讓東方繪畫的語性一脈相傳,成為民族文化的瑰寶,但豐富寬博的知識體系顯然溝壑萬重,所以在設(shè)計(jì)素描的架構(gòu)中,必在中國文脈的大地上取其傳統(tǒng)繪畫之精華,通過傳移模寫、應(yīng)物寫生、借物抒情來增強(qiáng)對中國繪畫精神的理解,把一種本元的心語通過線的話語、形的勾勒、體的構(gòu)造、筆墨的情韻架構(gòu)于現(xiàn)代素描抒寫之中。這在當(dāng)代文化的發(fā)展中、在設(shè)計(jì)專業(yè)的知識積淀和應(yīng)用中、在完善素描課程的體系中有著非常重要的作用——它讓素描的語境渾厚、深沉而不失自我。

    *項(xiàng)目來源:山東工藝美術(shù)學(xué)院校級教改重點(diǎn)課題《基于傳統(tǒng)造物思想的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)專業(yè)基礎(chǔ)課程體系研究》(項(xiàng)目編號2020Z 01)。

    ①索洛維葉夫、斯米爾諾夫、阿列克塞耶夫:《素描教學(xué)》,人民美術(shù)出版社,1992,第9頁。

    針對偏癱性肩關(guān)節(jié)周圍炎,通常應(yīng)用肩痛穴平衡針灸治療方式。本研究選取了2015年9月—2017年9月到我院接受治療的168例偏癱性肩關(guān)節(jié)周圍炎患者,將其分為常規(guī)針灸治療組和平衡針灸治療組,平衡針灸治療組采用肩痛穴平衡針灸治療,分析了肩痛穴平衡針灸治療偏癱性肩關(guān)節(jié)周圍炎的方式和效果。

    ②王鵬杰:《素描論》,浙江攝影出版社,2022,第260頁。

    ③王雪青、鄭美京:《設(shè)計(jì)素描基礎(chǔ)》,上海人民美術(shù)出版社,2014,第16頁。

    ④梁思成:《中國建筑史》,百花文藝出版社,1998,第4頁。

    ⑤⑥孫宜生:《意象素描》,華中工學(xué)院出版社,1986,第5—42頁。

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