100 年，恰少年
——中國動畫、上美影與我

文/速 達

今年恰逢中國動畫百年華誕，也恰是我的“知命”之年?；仡櫱鞍肷?，自己有幸見證了中國動畫“探民族風格之路”艱辛歷程，也目睹了中國動畫是如何驚艷了半個世紀，更親歷了中國動畫厚積薄發(fā)、涅槃新生的蛻變。從百年艱苦奮斗中走來的中國動畫幾經(jīng)風雨、歷盡千帆，如今歸來仍是“少年”。

少年的我和上美影的“老頑童”

五十年前，上海美術電影制片廠（簡稱：上美影）創(chuàng)造的無數(shù)“奇幻、風趣、秀美”的動畫作品在我幼小的心中埋下了熱愛的種子。與此同時，剛從歷史風雨中走出的上美影在十年里爆發(fā)式創(chuàng)作出了200余部長短美術片，熱情高漲的上美影首任廠長特偉和一代創(chuàng)作者們將“不模仿別人，不重復自己”的創(chuàng)作精神貫徹始終，如今看來這十個字更是不斷進取創(chuàng)新的“中國精神”。

后來，我的父親受上美影之邀共同創(chuàng)作木偶片《小鵝與紅房子》。在這種創(chuàng)作氛圍下，我和上美影的“緣份”就此開啟。

1990年，在去北京電影學院動畫專業(yè)報到前，我父親正在為上美影的《魔方大廈》做美術設計。跟著父親，我第一次踏進了萬航渡路618號——上美影的所在地，也是創(chuàng)作出《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰度齻€和尚》的神奇地方。記憶中，當年的廠房略顯老舊，幾間高大的一樓攝影間里各有一臺神秘的鋼架攝影機，工作人員穿梭其間忙碌不停。那時，《魔方大廈》的鏡頭線稿正在檢驗儀上檢驗動作，循環(huán)播放的是兩個角色追逐的場景。年輕的我被眼前神奇的一幕震撼了。那是我第一次知道動畫片的制作原理，那些妙趣橫生的作品竟是用單線條在紙面上繪制而成的。與此同時，上美影的創(chuàng)作氛圍也深深感染了我。午間休息時，線拍儀老師一邊打著毛衣一邊播放樣片給我們看，大家的狀態(tài)專業(yè)自信卻又格外輕松。

上世紀八九十年代的北影動畫專業(yè)，讓我們成為繼承中國動畫之志的一批學子。彼時，動畫班六年招收一次，全班只有8名同學，師資卻一點不差。上美影退休的老先生們受聘成為北京電影學院教授，《天書奇譚》的錢運達導演、《驕傲的將軍》的設計師浦家祥先生給我們上課，前來客座講座的還有動畫大師方明、方成，漫畫家繆印堂等老先生。更有意思的是這些一代動畫大師們和我們同吃同住，一同討論的卻不是自己的作品，而是與同學們分享自己在動畫工作中的所見所想。因為那個年代觀看動畫作品資料的渠道很有限，很多著名的動畫作品都是在老先生們“生動有趣”的描述中學習的。而那些老先生們頭腦之活躍、思維之年輕，和他們的年紀相貌有點“格格不入”。可能是動畫人這個特殊的職業(yè)，讓創(chuàng)作者們始終童心未泯、永遠年輕。這種朝氣勃發(fā)的創(chuàng)作狀態(tài)，時至今日影響著我的創(chuàng)作。

上美影藝委會的老先生們至今都在輔導上美影年輕一輩的創(chuàng)作者們，他們的溝通毫無代溝，甚至理念更具創(chuàng)新性。在即將和觀眾見面的《中國奇譚》系列動畫短片創(chuàng)作過程中，《沒頭腦和不高興》《哪吒鬧?！返膭赢嫀煛ⅰ秾毶彑簟返膶а莩９庀＠蠋?，《邋遢大王奇遇記》《阿凡提》系列的編劇凌紓老師在認真閱讀了分鏡劇本后提出了“視覺感受荒誕又可信”“次要角色要有特色，可以更加虛幻神秘……”等針對性極強的建議和意見。上美影的老前輩們身體力行，給動畫后輩指出了前進的道路。

探民族風格之路，文化自信實踐先驅

1922年，萬氏兄弟制作的第一部動畫廣告片《舒振東華文打字機》在上海放映，正式拉開百年序幕；1957年，上海美術電影制片廠成立，首任廠長特偉提出了“探民族風格之路”的口號。自此，眾多前輩藝術家開啟了堅持獨立自主、探索中國道路的藝術實踐，中國傳統(tǒng)美學在中國動畫中被廣泛運用。自1961年水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》問世起，上美影不斷嘗試融合運用剪紙、皮影、國畫、木偶、折紙等中國元素，讓“美術片”成為中國電影獨有的稱謂。彩色動畫長片《大鬧天宮》更是將中國古代民間年畫、廟宇建筑、佛像雕塑等傳統(tǒng)文化藝術元素融為一體，成就了動畫電影“中國學派”的巔峰之作。

在“探民族風格之路”的過程中，逐漸形成了以中國文化為創(chuàng)意源頭，以中國元素為表達形式，以中國風骨為精神內涵的民族風格，“中國學派”成為享譽國際的動畫流派。

在《大耳朵圖圖》系列動畫作品創(chuàng)作過程中，我一直秉承在堅持中國藝術特色的基礎上，積極探索兒童心理健康引導的新時代動畫使命。2017年，大電影《大耳朵圖圖之美食狂想曲》講述的是中華美食文化，關注食品安全；去年國慶檔上映的《大耳朵圖圖之霸王龍在行動》則涉及了敬老愛老養(yǎng)老等中國傳統(tǒng)孝道文化和時事熱點。在創(chuàng)作中將積極的思想傳遞給大眾，《大耳朵圖圖》系列作品始終將傳播“正向的社會價值”放在首位。“不模仿別人”的角色設計堅持中國式開臉，挖掘民間藝術中的拙趣，用純真的童趣和適合兒童的中式審美，參與了一代年輕觀眾的童年記憶，希望能“潤物細無聲”地引導正確的世界觀、價值觀。如今圖圖的小觀眾已經(jīng)長大，更有人加入了上美影的大家庭繼續(xù)將“大耳朵圖圖”系列發(fā)展下去，讓圖圖陪伴新一代孩子快樂成長。

“四有”理念創(chuàng)新，講好“中國故事”

近年來，我們逐漸對經(jīng)典IP和上美影廠牌進行了升級，在保留經(jīng)典的同時也進行了一些更新調整。新設計的廠牌Logo抽象結合了孫悟空形象和“上美影”文字，彰顯了年輕化方向，各個經(jīng)典IP形象也在適當調整后更符合當代受眾的審美。

今年，我們在紀念中國動畫百年歷程的同時，積極回顧總結老一輩中國動畫人的創(chuàng)作經(jīng)驗。中國動畫核心競爭力，即“文化自信”和“文化傳承”。在上美影的一代代藝術家們用生命與熱愛鋪就的“民族風格之路”上，中國動畫實踐了何為“文化自信”和“中國精神”。新時代，上美影將延承前輩藝術家的創(chuàng)作之志，努力開拓創(chuàng)新，精益求精，用“四有”創(chuàng)作新理念賡續(xù)中華文脈并結合時代語境創(chuàng)新。所謂“四有”，即新時代的中國動畫電影人需要“有根、有美、有為、有魂”。“有根”，指要根植于中華傳統(tǒng)文化，融合社會主義現(xiàn)代文化，不斷探索守正創(chuàng)新、與時俱進的民族風格，形成具有中國特色的新時代中國動畫；“有美”，即以“匠人精神”精雕細琢每一個作品，堅持以創(chuàng)作優(yōu)秀作品作為立身之本，堅持弘揚中國藝術美學內涵，創(chuàng)作高品位高品質的作品；“有為”，即勇挑時代重任，有所為，有所不為，堅持多出反映時代、服務人民的好作品；“有魂”，即令中國動畫代表中國精神、表現(xiàn)中國精神、塑造中國形象，立足民族風格向世界講好“中國故事”，用中國情感打動人。

上美影前輩們留下的經(jīng)典動畫是座豐厚的寶庫，也為現(xiàn)代中國動畫提供了參考學習的范例，同時具備了天然創(chuàng)作優(yōu)勢的上美影也從未間斷過創(chuàng)作力量。代代傳承的豐富創(chuàng)作經(jīng)驗、廠牌和動畫的形象煥新、與高校及年輕藝術家的合作均為上美影帶來了新機遇、新挑戰(zhàn)，和新的藝術探索方向。只要有好的機制來配合動畫創(chuàng)作，有適合創(chuàng)作的土壤與氛圍就能夠誕生出更多新時代的經(jīng)典。

今年我們也會推出十位導演共同創(chuàng)作的動畫短片集——《中國奇譚》，向中國動畫百年致敬。也希望年輕藝術家的全新作品讓大家眼前一亮，進而也看到上海美術電影制片廠在新時代的藝術追求。數(shù)字技術的發(fā)展、民族文化的復興，讓大家對國產動畫產生了更多期待。如今，上美影十多部影視動畫作品正在如火如荼創(chuàng)作中，希望未來能為中國動畫的精品之路增添新的耀眼光彩。

我的前半生和中國動畫緊密相連，后半生也將繼續(xù)為中國動畫的未來發(fā)展盡我所能。珍惜黃金時代，在傳承創(chuàng)新、博采眾長中砥礪奮進，在探索實踐中理解并參透文化交融，在堅持民族性與獨特性中不懈奮斗，每一位上美影人將以“四有”理念為指導，與全體動畫人共同繪出中國動畫新傳奇。

百年崢嶸，一幕幕夢圓圖景繪盡往昔；

美美與共，一代代同學少年書畫未來。