解析蒙太奇在多媒體攝影敘事策略中的運用

◎仲鐵

當(dāng)今社會，媒介融合環(huán)境下的敘述表現(xiàn)手法面臨著嚴峻挑戰(zhàn)與考驗，對相應(yīng)的蒙太奇表現(xiàn)方式等提出了更高要求。當(dāng)前形勢下，有必要立足多媒體攝影敘事的基本現(xiàn)實需求，靈活運用蒙太奇的表現(xiàn)手法，全面優(yōu)化提升其表達效果，豐富表達內(nèi)涵。

一、研究背景

現(xiàn)代多媒體技術(shù)的快速發(fā)展，為攝影敘事提供了更為豐富的技術(shù)手段，使傳統(tǒng)技術(shù)條件與環(huán)境下難以完成的敘事表達目標任務(wù)更具實現(xiàn)可能。在媒介融合的宏觀導(dǎo)向下，信息來源渠道趨于多樣化、傳播內(nèi)容趨于豐富化、傳播形式更加靈活多變，并逐漸拓展衍生出了電影、紀錄片、動畫與音樂等多領(lǐng)域銜接匹配的層次化藝術(shù)體系，完成了多媒體攝影框架路徑的優(yōu)化構(gòu)造。根據(jù)多媒體技術(shù)環(huán)境及信息傳遞要求，蒙太奇手段的運用價值不言而喻，對于活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)多媒體攝影敘事狀態(tài)具有積極作用。近年來，相關(guān)部門高度重視多媒體攝影敘事過程中蒙太奇方法的運用與創(chuàng)新，在蒙太奇表達手法約束、多媒體攝影技術(shù)框架構(gòu)造等方面制定并實施了一系列導(dǎo)向性標準規(guī)范，為新時期高質(zhì)高效地開展多媒體攝影敘事提供了基本遵循與導(dǎo)向，在蒙太奇表達手法創(chuàng)新領(lǐng)域取得令人矚目的顯著成就，積累了豐富而寶貴的實踐經(jīng)驗。

二、蒙太奇的心理學(xué)意味分析

（一）蒙太奇敘事結(jié)構(gòu)對思維與情感的影響

在當(dāng)前技術(shù)條件下，多個不同的攝影鏡頭銜接在一起會產(chǎn)生蒙太奇效果，且不同的鏡頭排列順序所形成的蒙太奇效果各不相同。在傳統(tǒng)攝影技術(shù)條件下，蒙太奇的運用往往更加傾向于對鏡頭所記錄的事項進行重現(xiàn)，將相對分散的拍攝內(nèi)容進行整合與銜接，往往難以在敘事結(jié)構(gòu)方面對思維與情感等形成影響。而在多媒體攝影敘事中，蒙太奇效果則摒棄了傳統(tǒng)固化僵化表現(xiàn)方式的束縛，突破了局限性鏡頭視角的桎梏，對思維與情感的影響更為直接而深刻，可完成傳統(tǒng)技術(shù)環(huán)境下難以達成的思維與情感表達效果。同時，蒙太奇敘事結(jié)構(gòu)還可通過局部特寫等方式，向人們直接傳達信息，激發(fā)觀者的想象空間，將多媒體攝影中的內(nèi)容進行有效關(guān)聯(lián)，形成抽象——思考——理解的過程轉(zhuǎn)換。

（二）蒙太奇對“形”與“聲”的認知編碼

蒙太奇方式的運用可充分借助借喻、象征和幻想等方式激發(fā)觀者的想象力，使觀眾自然而然地將本體和喻體進行有機關(guān)聯(lián)，更好地跟隨多媒體攝影敘事思路展開想象。象征手法的運用同樣是蒙太奇拓展認知的重要方式，可對客觀世界并不存在的事物進行渲染與表達，呈現(xiàn)出專業(yè)性和技術(shù)性優(yōu)勢。隨著現(xiàn)代虛擬現(xiàn)實技術(shù)的融合滲透，多媒體攝影敘事中的蒙太奇運用方式更為靈活，可引導(dǎo)觀者在腦海中形象地展現(xiàn)其固有幻想，完成思維適應(yīng)的過程，對多媒體攝影傳遞的信號進行精準識別。

（三）蒙太奇與心理空間的轉(zhuǎn)化

蒙太奇可構(gòu)造相對虛擬化的場景，并通過攝影圖像展示載體，將視聽元素傳達給觀者，煥發(fā)觀者的心靈共鳴，促進觀者認知結(jié)構(gòu)的創(chuàng)建。蒙太奇與心理空間的轉(zhuǎn)化既有形，也無形，可有效貫通基于意識構(gòu)建起來的虛擬空間，向著觀者認知結(jié)構(gòu)進行轉(zhuǎn)化，形成思維映射，塑造心理空間。在由意識構(gòu)建起來的虛擬空間中，通過取舍、編輯、強調(diào)和重復(fù)等多種方式，觀者是信息的接受者和參與者，清晰展現(xiàn)不同時空條件下所發(fā)生的不同情節(jié)支線，使觀者心理空間隨著角色與攝影內(nèi)容的變化而不斷切換，促使將觀賞經(jīng)驗作為審美的考量基準。

三、蒙太奇現(xiàn)象的設(shè)計效應(yīng)探討

（一）構(gòu)圖的蒙太奇“句型”

在多媒體攝影敘事中，構(gòu)圖是最為基礎(chǔ)的視覺傳達設(shè)計形式，以直觀形象的方式展現(xiàn)敘事內(nèi)容，摒棄了傳統(tǒng)相對僵化的傳達組織約束，能夠極大程度上帶給人們更加美妙的視覺感受。在構(gòu)圖中，可融入巧妙化的倒敘、插敘等方式，引導(dǎo)觀者實現(xiàn)思維跳躍，使構(gòu)圖真正成為傳遞信息、賦予感受、敘事控制的基本載體，并有效避免了不必要的外界因素干擾。在部分情況下，多媒體攝影敘事往往帶給人們一個相對單一的片段，而在構(gòu)圖作用的支持下則可實現(xiàn)受眾群體的心理參與，以平衡式和非平衡式等構(gòu)圖方式對特定敘事元素進行解讀。構(gòu)圖的過程同時也是諸多敘事信息整合為有機整體的過程，具有開放性特征，將觀者帶入不一樣的想象空間，使觀者與多媒體攝影內(nèi)容展開心靈交互。

（二）表現(xiàn)蒙太奇的設(shè)計應(yīng)用

在特定意義層面，影視藝術(shù)與藝術(shù)設(shè)計之間存在關(guān)聯(lián)關(guān)系，均可通過特定手法完成信息的加工與傳遞。在此過程中，可在多媒體攝影中展現(xiàn)局部構(gòu)造，并將其進行拓展延伸，對整體構(gòu)造進行映射，使相對抽象的表達對象變得形象化和具體化，降低觀者思維理解難度。通過蒙太奇手法的運用，圖形設(shè)計過程可對多類型元素進行組織和編排，創(chuàng)造出具有特定意味的特殊語境，以精準引導(dǎo)觀者視覺焦點與想象方式，在看似不存在直接關(guān)聯(lián)的事物之間架起關(guān)聯(lián)橋梁，實現(xiàn)形象上的重新組合，更好地表達多媒體攝影的內(nèi)在概念，使觀者能夠感知具象背后的內(nèi)涵。

（三）蒙太奇與設(shè)計的節(jié)奏

在多媒體攝影敘事中，蒙太奇不應(yīng)僅僅被作為一種直觀化的藝術(shù)語言來對待，而是應(yīng)立足特定敘事表達需求，揭示鏡頭編輯背后的影視作品構(gòu)成規(guī)律，使最終敘事效果更加符合修辭規(guī)律。在科學(xué)技術(shù)的支持銜接下，人們的直觀感知得以有效拓展，信息化環(huán)境下的人們思維意識同樣得到縮短，改變著傳統(tǒng)固化社會形態(tài)的相對地位。在蒙太奇的設(shè)計中，應(yīng)通過融合與疊加等路徑，展示多媒體攝影作品所獨有的時間維度，更好地把握一系列鏡頭組成的段落中每個獨立鏡頭所持續(xù)的跨度。

（四）解構(gòu)主義：蒙太奇效應(yīng)解碼

在蒙太奇解構(gòu)主義展現(xiàn)中，應(yīng)將其充分作為展現(xiàn)藝術(shù)形式的工具，賦予其鮮明的完整結(jié)構(gòu)能力，促進其從“結(jié)構(gòu)”到“解構(gòu)”，再到“重構(gòu)”過程的轉(zhuǎn)變。按照推理邏輯，部分情況下蒙太奇效應(yīng)具有個性化、多變化與動態(tài)化的解碼特點，因此為了能夠帶給人們更為良好的感官體驗，可有效提取相應(yīng)片段形式，分解多媒體攝影所詮釋出的符號意義。在人與社會環(huán)境體系下，新舊記憶的相互更迭為蒙太奇方式的運用創(chuàng)造了良好前提條件，對伴有解構(gòu)主義的藝術(shù)創(chuàng)造形式理解更為透徹，屬于全局性思維過程范疇。多媒體攝影的具體作品需要通過視覺路徑進行傳遞與轉(zhuǎn)換，因此蒙太奇手法的運用應(yīng)充分迎合觀者的心理期待，使攝影敘事效果與其思維體系中的既有經(jīng)驗進行激烈碰撞，實現(xiàn)蒙太奇效應(yīng)的升華。

四、蒙太奇在多媒體攝影敘事策略中的運用

（一）準確把握蒙太奇的全新視聽表現(xiàn)

蒙太奇在多媒體攝影敘事中的運用，突破了傳統(tǒng)視聽表現(xiàn)的局限，但在一定意義上依舊應(yīng)立足蒙太奇定義的變化與發(fā)展。為優(yōu)化蒙太奇表達效果，應(yīng)首先全面把握其全新視聽表現(xiàn)，發(fā)揚新興蒙太奇設(shè)計形式，從多個角度與方面對多媒體攝影敘事進行展現(xiàn)，更加關(guān)注情節(jié)的發(fā)展，使每個鏡頭更加符合多媒體攝影邏輯，使每一名觀者均可形成明確的印象和感覺。充分有效運用視覺效果、音效等方式，將多媒體攝影敘事內(nèi)容以平行或交叉的方式進行銜接處理，明確視覺符號和聲形編碼之間的組合關(guān)系，使相應(yīng)的蒙太奇編輯技巧得到靈活運用。

（二）細化蒙太奇的多媒體應(yīng)用

在多媒體攝影敘事策略中，蒙太奇的應(yīng)用更多地側(cè)重于對鏡頭與視聽元素的組合與搭配，并在多媒體攝影的支持下，拓展表現(xiàn)種類，拓展與延伸多媒體攝影技術(shù)功能。在傳統(tǒng)播放介質(zhì)方面，蒙太奇的相關(guān)載體也更趨豐富，囊括了可移動存儲、電子設(shè)備及互聯(lián)網(wǎng)等，運用交互式多媒體，進行情境切換與劇情交互，使視聽、造型、意向等表達方式更加靈活。在數(shù)碼解構(gòu)的基礎(chǔ)上，探索基于多種表現(xiàn)手法的傳播媒介，充分發(fā)揮蒙太奇設(shè)計功能價值，使單向化的多媒體攝影敘事方式向著多向化方向轉(zhuǎn)變，對“美”的深刻價值觀念進行全面提煉，完成其可編輯性及多層性構(gòu)造目標。

（三）防止另類美學(xué)下的病態(tài)心理

多媒體攝影敘事策略中的蒙太奇運用，應(yīng)有效防止另類美學(xué)下的病態(tài)心理，避免缺少社會實踐到思想理解的有序過渡。縱觀當(dāng)前多媒體攝影敘事實際，普遍存在著蒙太奇表現(xiàn)手法不全面，教條式的絕對自信突出等共性問題，缺乏以美學(xué)理念為載體的交流與互動，致使美學(xué)理念局限在相對封閉的構(gòu)造空間之中。對此，可根據(jù)相關(guān)理論，將觀者的意識細化分為感知、感情和認知等三個模塊，充分把握與之相對應(yīng)的生理反應(yīng)，把多媒體攝影敘事思想注入觀眾思維意識當(dāng)中。在智能交互系統(tǒng)的快速發(fā)展趨向下，蒙太奇形式的可表達形式愈發(fā)豐富，可將多媒體攝影敘事內(nèi)容作為一種虛擬的對象來對待，使觀者在欣賞藝術(shù)的過程中得到心理上的慰藉與滿足。多媒體攝影融合背景下，多媒體攝影敘事可在聯(lián)結(jié)紐帶的支持下，形成模式化的蒙太奇方式，這對于敘事內(nèi)容的推理、構(gòu)建與選擇等具有直接作用。

（四）優(yōu)化蒙太奇敘事表現(xiàn)手法

在當(dāng)前多媒體攝影領(lǐng)域，無論是電影、電視劇、紀錄片還是多媒體攝影作品，均存在深刻的蒙太奇手法運用痕跡，其也逐漸成為動態(tài)影視傳遞信息的必然選擇，并在視覺藝術(shù)領(lǐng)域展開了有效拓展，整合與理順了時間順序、空間呈現(xiàn)、表達方式等元素的關(guān)系。蒙太奇具備時空統(tǒng)一、視聽兼得等優(yōu)勢價值，可使影視敘事更加符合現(xiàn)實社會的慣性邏輯，為攝影內(nèi)容環(huán)節(jié)安排和空間事件布局等提供理想基礎(chǔ)條件。應(yīng)不斷優(yōu)化蒙太奇敘事表現(xiàn)手法，通過特定排列組合方式，營造以表達主題意蘊為主要傾向的視聽效果，展現(xiàn)其強大的詩句和思維凝聚能力。進行必要的色彩組合，通過對色彩的靈活運用優(yōu)化多媒體攝影敘事傳達效果，表達人們對理想色彩的追求傾向，更好地把握不同色彩環(huán)境下人們的不同情緒反應(yīng)。

（五）縱橫結(jié)合，從形象感知向觀念聯(lián)想的滲透

蒙太奇在多媒體攝影敘事中的應(yīng)用，可從縱向和橫向兩個維度取得表達效果，讓觀者看到表層圖像因素的同時，把觀者所形成的情感融入創(chuàng)造過程，實現(xiàn)心靈交互，促進形象感知向觀念聯(lián)想和心理意識上的滲透。將相對整體的鏡頭復(fù)合體進行分割，形成兩個或多個范疇的單元體，完成對多媒體攝影敘事作品的橫向剖析，推進創(chuàng)作深度，使多媒體攝影敘事更具多樣性。細化蒙太奇的運用內(nèi)涵，立足多媒體攝影敘事需求，將其分為直線蒙太奇、交錯蒙太奇和板塊蒙太奇等，按照事件的基本發(fā)展順序，尊重事件的發(fā)展規(guī)律，使事件更具客觀性。

五、結(jié)語

有關(guān)人員應(yīng)立足多媒體攝影敘事的基本需求，創(chuàng)新蒙太奇手法的運用形式，對相對分散的表現(xiàn)要素進行充分整合，創(chuàng)新蒙太奇方法表現(xiàn)路徑，宏觀審視蒙太奇對于優(yōu)化多媒體攝影敘事效果的積極作用，建立完善的全新視聽表現(xiàn)體系，為充分彰顯蒙太奇的技術(shù)手法價值，為全面促進多媒體攝影敘事效果貢獻力量。