微廣播?。壕W(wǎng)絡(luò)時(shí)代的廣播劇之變

◎陳磊

廣播劇本身是一種適應(yīng)電臺(tái)廣播需要的藝術(shù)形式，其具有線索單純清晰的特征，而且劇中的人物相對(duì)集中。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下，廣播劇的發(fā)展環(huán)境發(fā)生了較大變化，這使得廣播劇朝著微廣播劇的方向發(fā)展，準(zhǔn)確把握微廣播劇的特征、規(guī)律和美學(xué)屬性，能為微廣播劇的發(fā)展奠定良好基礎(chǔ)。

一、微廣播劇的基本內(nèi)涵

微廣播劇是在廣播劇的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，該藝術(shù)表現(xiàn)形式的產(chǎn)生與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展與成熟具有較大關(guān)系。就微廣播本身而言，其作品大多處于5—10分鐘作用，充分體現(xiàn)了“微”這一特征，同時(shí)在劇情立意層面，微廣播劇往往會(huì)以短小精悍的內(nèi)容，向人們展現(xiàn)生活中的特定現(xiàn)象或規(guī)律，引發(fā)人們對(duì)社會(huì)問題的關(guān)注，進(jìn)而培養(yǎng)人們某種能力或品質(zhì)。此外相比傳統(tǒng)的廣播劇，微廣播劇與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的銜接更加緊密，即在傳播渠道層面，微廣播劇并不是在廣播電臺(tái)上進(jìn)行傳播，而是選擇了互聯(lián)網(wǎng)這一平臺(tái)，這有效地提升了微廣播劇的傳播速度，擴(kuò)大了微廣播的傳播范圍。數(shù)字時(shí)代下，微廣播劇的產(chǎn)生與發(fā)展改變了人們對(duì)廣播欣賞形式的變化，基于此，有必要深層分析微廣播劇的基本特征，考慮微廣播劇的創(chuàng)作規(guī)律和美學(xué)特征，以此來推動(dòng)微廣播劇這一特殊藝術(shù)形式的發(fā)展。

二、基于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的廣播劇變化特征

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下，數(shù)字媒體等信息技術(shù)的使用使得廣播劇朝著微廣播劇的方向發(fā)展，并且在實(shí)際發(fā)展中，其逐漸顯露出以下變化特征：

（一）接受—欣賞習(xí)慣碎片化

對(duì)比傳統(tǒng)的媒體傳播，網(wǎng)絡(luò)傳播本身具有碎片化的特征，這與數(shù)字時(shí)代下人們的思維習(xí)慣、行為習(xí)慣具有較大關(guān)系。通常，碎片化思維指的是人們不再關(guān)注事務(wù)的完整性和整體性，在接受、欣賞某一事務(wù)時(shí)，人們多會(huì)將事務(wù)本身瓦解為一個(gè)個(gè)原子化的局部和部分，微廣播劇的發(fā)展同樣具有這一特征。一方面，在表述方式層面，廣播劇側(cè)重于因果關(guān)系的考慮，而微廣播劇更加注重?cái)嘌允剿季S方式的應(yīng)用，該思維方式以人們的經(jīng)驗(yàn)和直覺為基礎(chǔ)，重結(jié)論而輕論證，同時(shí)其忽視了邏輯層面的矛盾沖突。另一方面，在傳統(tǒng)的廣播劇形式下，劇情內(nèi)容多以線性思維推進(jìn)，而在微廣播劇發(fā)展模式下，非線性思維成為微廣播劇時(shí)序延伸的基礎(chǔ)，這使得人們?cè)诮邮苄蕾p微廣播劇時(shí)的空間觀念超過了時(shí)間觀念。此外，在微廣播內(nèi)容接受層面，受多元訴求等因素的影響，出現(xiàn)了平面化、淺薄化思維代替深刻思維的變化。值得注意的是，微廣播劇興起發(fā)展以來，人們的欣賞習(xí)慣發(fā)生了較大變化，這些變化主要體現(xiàn)在兩個(gè)層面：一是在新時(shí)期的微廣播欣賞中，受眾具有較高的選擇權(quán)，即越來越多的受眾變被動(dòng)為主動(dòng)，主動(dòng)選擇聽取時(shí)間、聽取電臺(tái)和聽取內(nèi)容，充分滿足了受眾的個(gè)性化欣賞需要。二是在過去廣播劇欣賞中，人們的專注程度較高，這與廣播劇劇情長、故事曲折等因素具有較大關(guān)系，而在新時(shí)期，微廣播短、小、微的特征使得人們可以在聽取廣播劇內(nèi)容的基礎(chǔ)上，伴隨性地做一些其他活動(dòng)，這實(shí)現(xiàn)了廣播劇由專注性收聽到伴隨性收聽的轉(zhuǎn)變。

（二）創(chuàng)作手法淺薄化

積極開展微廣播劇創(chuàng)作，能為微廣播劇的傳播和欣賞創(chuàng)造良好條件。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下，微廣播劇在傳播中出現(xiàn)了創(chuàng)作手法淺薄化的特點(diǎn)。要注意的是，這里的“淺”指的是微廣播劇不去挖掘事物背后深層次的東西，而“薄”指在廣播劇表現(xiàn)中，其需要實(shí)現(xiàn)相關(guān)事務(wù)的透明化展示，避免引起人們理解偏差。結(jié)合微廣播劇創(chuàng)作實(shí)際可知，這些淺薄化的創(chuàng)作手法與多種創(chuàng)作因素的變化具有較大關(guān)系。其一，傳統(tǒng)創(chuàng)作模式下，廣播劇是一種集體創(chuàng)作，其需要編劇、導(dǎo)演、演播、音樂、后期制作等人員的密切配合，而在微廣播創(chuàng)作模式下，簡單的制作和較小的容量使得人們并不需要這么多創(chuàng)作主體，即在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下，一人身兼多職的個(gè)體創(chuàng)作成為可能，這實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作主體的轉(zhuǎn)變。其二，在表現(xiàn)形式層面，微廣播劇充分利用了互聯(lián)網(wǎng)等媒體技術(shù)，這打破了傳統(tǒng)廣播劇僅能聽的局限，使得人們可以通過多種途徑欣賞廣播劇。其三，廣播劇的創(chuàng)作手法具有小說式、戲劇式兩種類型，其中小說式廣播劇側(cè)重具體事物的描述，而戲劇式廣播劇中的人物對(duì)話、音樂和音響占據(jù)主導(dǎo)地位。新時(shí)期，微廣播劇的劇情較為短小，其很難采用小說式的手法進(jìn)行較長故事的描述，故而在具體創(chuàng)作中，戲劇式創(chuàng)作成為微廣播劇創(chuàng)作的主要手法，其通過對(duì)人物對(duì)話、音樂和音響等要素的特色描述，使得故事情節(jié)、戲劇沖突簡單明了地展現(xiàn)在人們面前，有效地體現(xiàn)了微廣播劇的主旨。其四，微廣播劇在創(chuàng)作風(fēng)格上傾向于技巧化創(chuàng)作，這能實(shí)現(xiàn)受眾的有效吸引，推動(dòng)微廣播劇的大范圍傳播。

（三）美學(xué)特征的參與性

微廣播劇本身是一種視聽藝術(shù)表現(xiàn)形式，其具有突出的美學(xué)特征?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代下，微廣播的美學(xué)特征還具有參與性的特征。微廣播劇本身具有開放性、互動(dòng)性和連續(xù)性的特征，為創(chuàng)作主體與受眾的互動(dòng)聯(lián)系創(chuàng)造了可能。如在創(chuàng)作出新作品后，根據(jù)與受眾的互動(dòng)結(jié)果，作者還可能創(chuàng)作續(xù)集或外傳，在此過程中，創(chuàng)作主體與受眾實(shí)現(xiàn)了雙向互動(dòng)，這對(duì)于后期微廣播劇的創(chuàng)作具有積極作用。另外，微廣播劇屬于藝術(shù)作品，而藝術(shù)作品的作用體現(xiàn)在兩個(gè)層面，一是給受眾帶來人生啟迪，二是給受眾以心理慰藉。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下，微廣播以更加淺薄的內(nèi)容使得每個(gè)受眾均能理解作品內(nèi)涵，帶給受眾啟迪和慰藉，同時(shí)通過“關(guān)注+粉絲”等溝通模式的應(yīng)用，微廣播劇引導(dǎo)更多的受眾參與其中，這不僅確立了自身存在的意義，而且實(shí)現(xiàn)了情感力量在受眾群體之間的傳播，美學(xué)參與特征極為突出。

三、基于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的微廣播劇發(fā)展策略

（一）加強(qiáng)微廣播劇品牌形象建設(shè)

微廣播劇本身屬于文化產(chǎn)業(yè)。所謂“文化產(chǎn)業(yè)，內(nèi)容為王”，故而在當(dāng)今社會(huì)中，不論傳播載體、運(yùn)營方式如何變化，微廣播劇都應(yīng)堅(jiān)持自身的內(nèi)容建設(shè)，將內(nèi)容創(chuàng)作與創(chuàng)新作為自身生產(chǎn)與發(fā)展的基礎(chǔ)，樹立良好的微廣播劇品牌形象。首先在微廣播劇創(chuàng)作階段，就必須樹立內(nèi)容為王的原則，形成微廣播劇的精品意識(shí)，營造良好的微廣播劇發(fā)展環(huán)境。其次在微廣播品牌形象建設(shè)中，從業(yè)人員還應(yīng)認(rèn)識(shí)到精品廣播劇的深層內(nèi)涵，即微廣播劇不僅要做到劇情精深，形式精美，而且應(yīng)努力做到微廣播劇錄制環(huán)節(jié)的精益求精，這樣能實(shí)現(xiàn)豐富廣播劇內(nèi)容與受眾需求的有機(jī)統(tǒng)一。同時(shí)在當(dāng)今社會(huì)環(huán)境下，微廣播劇創(chuàng)作還應(yīng)注重題材的科學(xué)選擇，通常微廣播劇的題材需要和社會(huì)的主流價(jià)值觀相統(tǒng)一，這樣在科學(xué)導(dǎo)向作用下，能有效保證微廣播劇的思想性、藝術(shù)性和鑒賞性。最后在微廣播劇創(chuàng)作中，還需考慮受眾的實(shí)際需要?，F(xiàn)階段，微廣播劇的受眾群體逐漸廣泛，不同受眾群體的興趣、愛好也有較大差異，應(yīng)該系統(tǒng)考慮受眾的文化需要和個(gè)性特征，豐富微廣播劇的題材類型，這樣通過真人秀、科幻、心理探索等題材的設(shè)計(jì)，能夠?qū)崿F(xiàn)微廣播與受眾群體的緊密銜接。值得注意的是，在微廣播劇題材創(chuàng)新中，應(yīng)注重所選題材與受眾生活實(shí)際的聯(lián)系，這樣能確保文化作品創(chuàng)作貼近受眾生活，更容易引起受眾的情感共鳴。

（二）以技術(shù)創(chuàng)新提升微廣播劇競爭優(yōu)勢

微廣播的發(fā)展與現(xiàn)代信息技術(shù)的發(fā)展密切相關(guān)，這是因?yàn)樾录夹g(shù)的發(fā)展與應(yīng)用為微廣播的創(chuàng)作和傳播提供了穩(wěn)定平臺(tái)，滿足了微廣播劇快速發(fā)展的實(shí)際需要。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下，微廣播劇憑借著高、精、微的內(nèi)容優(yōu)勢廣受人們喜愛，在微廣播劇創(chuàng)新發(fā)展中，還應(yīng)在內(nèi)容創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，注重其技術(shù)載體的優(yōu)化和創(chuàng)新，這樣能憑借技術(shù)優(yōu)勢搶占市場高地，提升微廣播劇的競爭能力?，F(xiàn)階段，融媒體技術(shù)發(fā)展迅速，在微廣播劇創(chuàng)新發(fā)展中，從業(yè)人員應(yīng)注重融媒體技術(shù)的融合應(yīng)用。一方面，微廣播劇創(chuàng)作者應(yīng)具有較強(qiáng)的技術(shù)敏感性，即其能緊抓時(shí)代和技術(shù)發(fā)展步伐，在微廣播劇創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，融合使用現(xiàn)代信息技術(shù)，并在這些技術(shù)的支撐下，為微廣播劇的生產(chǎn)和傳播創(chuàng)造良好平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)微廣播劇發(fā)展與先進(jìn)技術(shù)進(jìn)步的共建共享。另一方面，在完成微廣播劇內(nèi)容創(chuàng)新后，還應(yīng)注重其傳播方式的優(yōu)化。新時(shí)期，微廣播劇創(chuàng)作群體應(yīng)能科學(xué)地使用融媒體技術(shù)平臺(tái)，以此來打造新型的微廣播劇傳播平臺(tái)，這樣能形成立體多維的傳播生態(tài)，增強(qiáng)微廣播的影響力。譬如，在微廣播劇創(chuàng)作傳播中，創(chuàng)作主體可系統(tǒng)使用大數(shù)據(jù)技術(shù)的主流算法，然后以此為基礎(chǔ)分析微廣播的市場發(fā)展?fàn)顩r，然后在大數(shù)據(jù)技術(shù)下進(jìn)行市場定位，隨后打造微廣播傳播的官方客戶端和傳播平臺(tái)，最后利用該平臺(tái)有選擇的傳播微廣播劇內(nèi)容，這樣能形成具有自身特色的微廣播劇項(xiàng)目，擴(kuò)大微廣播劇的市場影響力。

（三）積極培養(yǎng)微廣播劇人才

文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展離不開專業(yè)人才的支撐，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下，要推動(dòng)微廣播劇的創(chuàng)新發(fā)展，同樣需要積極地開展人才培養(yǎng)工作，以此來發(fā)揮專業(yè)優(yōu)勢，為微廣播的發(fā)展提供智力支撐。在微廣播劇人才培養(yǎng)中，其一，從行業(yè)內(nèi)部來看，微廣播劇整個(gè)行業(yè)應(yīng)進(jìn)一步加大在人才挖掘、儲(chǔ)備和培養(yǎng)層面的投入，在此過程中，相關(guān)從業(yè)人員應(yīng)認(rèn)識(shí)到微廣播劇人才培養(yǎng)的重要性，肯定人才在微廣播劇創(chuàng)作和傳播中的積極作用，為微廣播劇的發(fā)展奠定人才基礎(chǔ)。其二，在微廣播創(chuàng)作傳播中，還應(yīng)加強(qiáng)對(duì)既有微廣播劇人才的教育培養(yǎng)，應(yīng)積極開展微廣播劇人才的專業(yè)教育，確保其具有較強(qiáng)的精品意識(shí)、創(chuàng)作能力和融媒體新技術(shù)操作能力，滿足微廣播劇專業(yè)創(chuàng)作需要。其三，為保證微廣播人才培養(yǎng)的專業(yè)性、規(guī)范性，還應(yīng)注重微廣播劇人才培養(yǎng)與領(lǐng)域?qū)＜业膶?duì)接，要求在信息技術(shù)的支撐下，建立完善的專家信息庫，要求國內(nèi)微廣播劇專家、高手組建培訓(xùn)班，積極開展儲(chǔ)備人才的培養(yǎng)，這樣能形成良好的微廣播劇發(fā)展體系，滿足微廣播劇需要。其四，在形成良好微廣播劇人才培養(yǎng)模式后，還應(yīng)在這些專業(yè)人才的支撐下，構(gòu)建微廣播劇研發(fā)、制作、傳播的專業(yè)化、商業(yè)化運(yùn)作鏈條，以此來形成精品微廣播劇的快速生產(chǎn)，實(shí)現(xiàn)微廣播劇文化傳播效益與商業(yè)經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。

（四）準(zhǔn)確把握微廣播的發(fā)展趨勢

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下，要進(jìn)一步推動(dòng)微廣播劇的創(chuàng)新發(fā)展，在把握微廣播變化特征的基礎(chǔ)上，還應(yīng)注重微廣播劇發(fā)展趨勢的深入考慮。一方面，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境本身具有開放性、互動(dòng)性的特征，基于網(wǎng)絡(luò)載體發(fā)展微廣播劇使得微廣播劇具有了互動(dòng)性的特征。新時(shí)期，有必要掌握微廣播劇發(fā)展的這一規(guī)律，積 極地與受眾進(jìn)行作品交流與互動(dòng)，為作品內(nèi)容、形式創(chuàng)新積累經(jīng)驗(yàn)。另一方面，市場環(huán)境下，微廣播劇創(chuàng)作與商業(yè)活動(dòng)的聯(lián)系愈發(fā)緊密，故而微廣播劇還應(yīng)學(xué)會(huì)自我推廣，提升自身的影響力。此外，在微廣播劇創(chuàng)新發(fā)展中，從業(yè)人員還應(yīng)加強(qiáng)微廣播劇的跨行業(yè)、跨媒體合作，同時(shí)應(yīng)注重微廣播劇及延伸內(nèi)容的管理，營造多元化的發(fā)展路徑，推動(dòng)微廣播劇的可持續(xù)發(fā)展。

四、結(jié)語

相比傳統(tǒng)的廣播劇，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下的微廣播劇在基本表現(xiàn)、創(chuàng)作規(guī)律、美學(xué)特征等層面發(fā)生了較大變化。新時(shí)期，人們只有充分認(rèn)識(shí)到微廣播劇的藝術(shù)特征，結(jié)合這些特征科學(xué)、藝術(shù)地進(jìn)行微廣播的創(chuàng)作和推廣，這樣才能擴(kuò)大微廣播劇的影響力，推動(dòng)微廣播劇的持續(xù)發(fā)展。