古詩詞藝術(shù)歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》音樂特征及演唱分析

◎朱妮 林雨斕

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》是宋代文學(xué)家蘇軾為悼念原配妻子王弗而作的悼亡詞。該詞表現(xiàn)了作者對亡妻綿綿不盡的思念，采用虛實結(jié)合的手法把對亡妻的思念體現(xiàn)出來。再結(jié)合著名作曲家敖昌群先生的譜曲，使該詞蘊(yùn)藏的情感栩栩再現(xiàn)，具有強(qiáng)烈的抒情性和感染力，是一首膾炙人口的名作。筆者通過查閱相關(guān)文獻(xiàn)資料，發(fā)現(xiàn)此首作品相關(guān)的文學(xué)史料相對豐富，但針對這首作品的音樂特征分析及演唱分析的文章較少。本論文主要圍繞古詩詞藝術(shù)歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》的詩詞、音樂特征、演唱三個方面進(jìn)行分析和探討。

一、《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》的創(chuàng)作背景介紹

（一）詞作者介紹

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》詞作者蘇軾，字子瞻，又字和仲，號東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，唐宋八大家之一，是北宋豪放詞風(fēng)的開創(chuàng)者這一，宋代詩詞最高成就的代表之一。他為人率真，喜好交友，豁達(dá)開朗。他的作品極富創(chuàng)作力，從他的筆下，能深刻地感受到他的多面性與豐富的情感。

蘇軾十九歲時，與年方十六的王弗結(jié)婚。王弗聰明沉靜，知書達(dá)理，每當(dāng)蘇軾讀書時，她都陪伴在側(cè)，是蘇軾生活和事業(yè)上的靈魂伴侶，二人恩愛情深?？上烀鼰o常，王弗二十七歲時就去世了，這對蘇軾來說是很大的打擊。在寫這首詞時，亡妻已去世十年，十年來蘇軾歷經(jīng)奔波，他不敢思念，但更多的是不能承受思念之苦，不敢去觸及思念的弦，心中的沉痛都是不言而喻的。

該詞是蘇軾為了悼念亡妻而創(chuàng)作的一首悼亡詞，蘇軾一生共作有三首悼亡詞，而這首詞是蘇軾所寫的第一首悼亡詞，詞中所體現(xiàn)的人文情懷深切，情感真摯。這首悼亡詞歷來在人們心中的地位很高，堪稱千古第一悼亡詞。

（二）詞義內(nèi)涵分析

詩詞原文：十年生死兩茫茫。不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。詩詞注釋：你我夫妻訣別已經(jīng)整整十年，強(qiáng)忍不去思念可終究難相忘。在那千里之外那座遙遠(yuǎn)的孤墳啊，竟無處向你傾訴滿腹的悲涼。縱然夫妻相逢你也認(rèn)不出我，現(xiàn)在的我已是灰塵滿面兩鬢如霜，我已不是當(dāng)年那個意氣風(fēng)發(fā)的自己。這些年的痛楚只想與你傾訴，可又不愿被你認(rèn)出，讓你看到雙鬢斑白的我定會心痛。昨夜我做了一個夢，夢中我再次回到了故鄉(xiāng)，回到那個當(dāng)年我們一起生活充滿美好的地方，看見你坐在小窗前打扮梳妝。你我二人默默相對慘然無語，只有灑下千行熱淚。料想得到我當(dāng)年想她的地方，就在明月的夜晚，矮松的山岡。

（三）曲作者介紹

敖昌群，男，漢族，四川成都人，著名作曲家、教授。中國音樂家協(xié)會理事，原四川省文聯(lián)副主席，四川省音協(xié)名譽(yù)主席 ，四川音樂學(xué)院第五任院長。從事音樂創(chuàng)作50余載，創(chuàng)作了大量不同風(fēng)格和體裁的作品，作品涉及聲樂獨(dú)唱曲、交響樂、管弦樂、室內(nèi)樂、交響合唱等多種體裁。在他的歌曲創(chuàng)作中，包括少兒作品，如《媽媽格桑拉》，有廣為傳唱的中國藝術(shù)歌曲《我愛你，中華》，還有鋼琴組曲《童年》，管弦樂《康巴音詩》，還有文化底蘊(yùn)深厚的中國古詩詞藝術(shù)歌曲《 江城子·乙卯正月二十日夜記夢》《青玉案·元夕》等。

二、《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》的音樂特征分析

（一）曲式分析

該作品為并列單二部曲式，整首作品運(yùn)用了C羽六聲調(diào)式加變宮。全曲共47小節(jié)，前奏5小節(jié)，間奏4小節(jié)，尾聲6小節(jié)，歌曲整體的節(jié)奏緊湊。雖上闕與下闕的旋律基本上一致，但下闋節(jié)奏比上闕稍快形成對比，并運(yùn)用了重復(fù)的藝術(shù)處理方法，更能渲染出作者對亡妻的思念。

（二）詞韻美在音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用

作曲家通過對詞韻的深入挖掘和理解，將這種詞韻美靈活地與當(dāng)代音樂創(chuàng)作手法相結(jié)合，使之既不失古詩詞的古韻，同時又符合當(dāng)代人們的音樂審美。該作品采用曲從文的方式，即先由詞作者寫好后，再由曲作者譜曲。這首詞中蘇軾一反慣常的豪邁奔放，盡顯婉約靜淡的行文風(fēng)格。從詞的結(jié)構(gòu)上來看，該詞擺脫了人們通常的寫作習(xí)慣，運(yùn)用錯落有致的結(jié)構(gòu)，使該詞扣人心弦，呈現(xiàn)獨(dú)特的韻味之美。由現(xiàn)實到夢境再回現(xiàn)實的錯落層次結(jié)構(gòu)進(jìn)行寫作，該詞豐富細(xì)膩的情感，將綿綿不盡的思念表達(dá)得淋漓盡致。上闕寫實，下闋記夢，后三句又寫回現(xiàn)實，進(jìn)行感慨，突出襯托出對亡妻的思念，加深本詞悲傷的基調(diào)。

蘇軾生活在歌詩合樂的時代，他精通音律，該詞整首采用江陽轍的韻腳，詞調(diào)是著意于音韻的調(diào)整，在格式上也很嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整。這首詞上下篇均為三十五字，八句，四仄韻。 如“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”里面的“?！薄傲俊薄巴睘槠铰暎矛F(xiàn)代漢語應(yīng)讀成第二聲。要求演唱者運(yùn)用長嘆的語氣，要像在思考人生和回味人生時發(fā)出感嘆的語氣一般，做到演唱如說話一般自然真切，醞釀出詩詞朗誦與歌曲演唱相結(jié)合的韻味美。

三、《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》的演唱分析

（一）氣息運(yùn)用

良好的氣息運(yùn)用是歌唱動力的來源。在一首歌曲的演唱中，首先要講究氣息的運(yùn)用，以氣帶聲，以情帶聲。古詩詞藝術(shù)歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》的整體音域不寬，但是對于演唱者氣息的控制能力有較高的要求。

如“千里孤墳，無處話凄涼，話凄涼”在演唱時加入哭腔，充分調(diào)動情緒，要求演唱者控制住氣息，使哭腔的運(yùn)用與氣息運(yùn)用相結(jié)合。重復(fù)“話凄涼”時，可加入更多哭腔的運(yùn)用，營造出一種步履踉蹌的意境，第一個“話”時多加入一些哭腔的運(yùn)用，有從高處突然落下低處的感覺?！翱v使相逢應(yīng)不識”這一句音較高，一定要注意氣息的靈活運(yùn)用，音色不宜太過尖銳，保持氣息的支持，高音由強(qiáng)漸弱來演唱，做漸弱處理。結(jié)尾的“短松崗”，用聲斷氣不斷的方式呈現(xiàn)，營造出一字一頓的嗚咽哽咽之感，氣息要一直保持住，做漸弱收尾。

（二）咬字吐字

該作品作為中國古詩詞藝術(shù)歌曲，要求咬字清晰，做到“字正腔圓”。不要將字頭咬死，這樣更容易讓聲音在腔體里走動。

如：開頭的“十年”二字，要求吐字干凈，加一些語氣處理。該作品作為中國古詩詞藝術(shù)歌曲要求吐音圓潤，收音準(zhǔn)確，做到“歸韻收音”。如“?！薄八薄皪彙?，咬住字頭，嘴巴應(yīng)充分放松，使氣息往外送出，不可咬死。如“妝”“鄉(xiāng) ”“涼”是句子的尾音，演唱時應(yīng)注意收音準(zhǔn)確、快速，不能過于緩慢而影響節(jié)奏的準(zhǔn)確。在演唱這首作品時，不可忽視語言發(fā)音的重要性。要做到句子自然、連貫的連接與咬字歸韻的準(zhǔn)確，要注意語氣的一氣呵成，不要在整句中隨意斷句，要符合句子的需要及情感的需要。

（三）情感表達(dá)

該作品采用第一人稱寫作，因此演唱時應(yīng)該采用第一人稱，身臨其境地去表現(xiàn)作品。 “十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”我強(qiáng)忍著對你的思念，可是我終究還是難以忘懷，十年的時間里，多數(shù)人對逝者僅剩下模糊的記憶，可是你的樣子還是深深地刻在我的腦海里，讓我無時無刻不去思念。看似矛盾的對話，卻彰顯出作者最為真實的內(nèi)心世界，在演唱時要有一種回首往事的感慨和遺憾，唱“十年”二字，注意語氣處理，用吟誦的感覺去歌唱。演唱時突出“十年”和“兩”字，把蘇軾對亡妻深深的情思描繪出來，雖然兩人已是陰陽兩隔，但他卻還在思念、牽掛著對方?！安凰剂俊焙汀白噪y忘”表現(xiàn)出了作者對亡妻的感情從不需思考，早已刻骨銘心。演唱的重音應(yīng)放在“十年”和“難”上，更能表達(dá)出作者對亡妻的思念。

“千里孤墳，無處話凄涼，話凄涼，話凄涼。”在那千里之外那座遙遠(yuǎn)的孤墳啊，竟無處向你傾訴滿腹的悲涼。我想與亡妻傾訴，可是她的孤墳卻在千里之外，我們距離千里，陰陽兩隔，可能注定此生再也不能跟你傾訴我滿腹的悲涼。表現(xiàn)了作者思念亡妻，可亡妻的孤墳卻在千里之外的那種無助與凄涼。在演唱時可適當(dāng)加入一些哭腔，充分調(diào)動情緒，更加烘托出凄涼與凄美的畫面。重復(fù)“話凄涼”時，注意重拍，強(qiáng)調(diào)“凄涼”二字，情感上的推進(jìn)也要逐漸到達(dá)頂峰。

“縱使相逢應(yīng)不識?！笨v然我們能夠有緣相見，你應(yīng)該也難以認(rèn)出我，我已經(jīng)飽經(jīng)滄桑、兩鬢斑白。表達(dá)出了蘇軾想與妻子相見，但又害怕妻子看見雙鬢斑白的自己，他清楚地知道此生與亡妻不可能再相見，但又用不可能的假設(shè)來安慰自己，內(nèi)心的那種糾結(jié)和無奈。這是全曲第一個情感的高潮，音樂的高音推至G，并且音樂走向是從F、G向上推進(jìn)的，所以高音的處理應(yīng)用強(qiáng)弱對比的方法。保持氣息的穩(wěn)定，高音先漸強(qiáng)，再運(yùn)用高位置的聲音，控制住氣息的穩(wěn)定，音量上做漸弱處理。

“塵滿面，鬢如霜。”上闋結(jié)束，即將入夢，此時的蘇軾似已進(jìn)入半夢半醒之間：“若我們再次重逢，我的妻子，你是否還認(rèn)得出已滿面風(fēng)霜的我？”這一句似在問他人，又似在問自己，演唱時要有似問似答、喃喃自語之感。演唱時要唱出嗚咽的感覺，體會到真正的痛苦不是 嚎啕大哭，而是想哭又哭不出的哽咽。“霜”字可做加重處理，強(qiáng)調(diào)字頭，表現(xiàn)出想哭卻哭不出的哽咽。間奏漸收，下闋記夢：

“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝?！弊髡呒磳⑦M(jìn)入夢境，夢中他再次回到了故鄉(xiāng)，回到那個當(dāng)年他們一起生活充滿美好的地方，恍惚之間，他看見亡妻正坐在小窗前打扮梳妝。在剛進(jìn)入演唱時，力度較弱，營造出一種夢境縹緲，虛空的感覺，感覺到自己在恍惚之間進(jìn)入夢境，在夢中與妻子重逢。并且演唱時的速度應(yīng)稍快，表現(xiàn)出蘇軾將與妻子再度重逢時內(nèi)心中的迫切，營造出一種浪漫、虛無、縹緲的夢境。

“相顧無言，惟有淚千行，淚千行。料得年年腸斷處?！鼻а匀f語化為無語，只剩下流不完的熱淚。這里的情緒逐漸激動，要表達(dá)出一種相逢時的激動之情，一時間太多的話想說卻又說不出的欲言又止?！傲系媚昴昴c斷處”是下闋的高潮，此處的高音應(yīng)用高位置弱聲演唱，時值可自由延長，將悲傷氛圍渲染得更加濃厚，將蘇軾內(nèi)心積壓的痛苦、心碎傾瀉而出。

“明月夜，短松崗，明月夜，短松崗”。料想得到我當(dāng)年想她的地方，就在明月的夜晚，矮松的山岡。兩次重復(fù)，表現(xiàn)出了作者仍在回味夢境中的美好，仍在遐想與妻子在一起生活的時光，想著妻子在小窗的梳妝臺前梳妝的樣子。突然夢境幻滅，回到現(xiàn)實中，感受到了自己處境的凄苦，在現(xiàn)實處境和夢境幻滅后的清冷孤寂。

四、結(jié)語

古詩詞是中華民族寶貴的財富，演唱優(yōu)秀的古詩詞藝術(shù)歌曲，是陶冶和提高文學(xué)修養(yǎng)的必經(jīng)之路。這首被譽(yù)為中國千古悼亡詞的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》有極高的文學(xué)價值。作為一名學(xué)習(xí)民族聲樂演唱的學(xué)生，除了學(xué)習(xí)歌唱技巧外，應(yīng)該更加注重文學(xué)修養(yǎng)的提高。筆者希望通過研究和分析該作品，可以提高自身理解作品和演唱的能力，讓我國的傳統(tǒng)文化可以受到更多學(xué)者的廣泛關(guān)注。