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    一家人不說兩家話
    —— 訪人民音樂出版社李航

    2022-10-23 07:03:36俞子正
    歌唱藝術(shù) 2022年6期
    關(guān)鍵詞:辦刊歌唱聲樂

    俞子正

    訪談?wù)撸河嶙诱懈咭舾璩遥淌?,《歌唱藝術(shù)》常務(wù)副主編)

    嘉賓:李航(人民音樂出版社期刊中心主任,編審,《鋼琴藝術(shù)》常務(wù)副主編)

    (下文中,俞子正教授簡(jiǎn)稱“俞”,李航編審簡(jiǎn)稱“航”。)

    李航好!居然采訪《鋼琴藝術(shù)》的您,實(shí)在是有點(diǎn)意思,您作為兼管《歌唱藝術(shù)》雜志的期刊中心主任,應(yīng)該是最了解這本雜志的,知道它的前世今生、它的現(xiàn)狀,以及出版社對(duì)它的期望。

    非常感謝俞老師!您的“午后會(huì)客廳”做得非常好,能夠到您的會(huì)客廳是我的榮幸。我作為一名雜志辦刊人已經(jīng)二十五年了,應(yīng)該說走過了《鋼琴藝術(shù)》和《歌唱藝術(shù)》兩本雜志的最初階段?!陡璩囆g(shù)》創(chuàng)辦的起因,源于《鋼琴藝術(shù)》,鋼琴和聲樂可謂是姊妹藝術(shù),所以初衷也是希望可以做成“姊妹刊”。

    雖然去年開始接手《歌唱藝術(shù)》的常務(wù)副主編工作,但實(shí)際上我對(duì)這本雜志的歷史完全不清楚,只是想把它盡可能做得好一點(diǎn)。您能先介紹一下《歌唱藝術(shù)》的創(chuàng)辦過程嗎?

    《歌唱藝術(shù)》的創(chuàng)辦過程可能還真是我最清楚。在我印象里這本雜志之前應(yīng)該是在2005年左右有過一次醞釀,也是籌備了一年時(shí)間,但是無疾而終?;蛟S是因?yàn)橐恢庇羞@樣一粒種子,所以在土壤、空氣都適合的環(huán)境下終會(huì)長(zhǎng)成。2011年1月,在出版社的全力支持,以及雜志創(chuàng)刊時(shí)各位同人的共同努力下,《歌唱藝術(shù)》雜志正式出刊了。經(jīng)過了三年的合作辦刊,我們終于申請(qǐng)到正式刊號(hào),2014年《歌唱藝術(shù)》改刊名為《歌唱世界》,2016年改回《歌唱藝術(shù)》,真正和《鋼琴藝術(shù)》成為“姊妹刊”。

    是的,當(dāng)年我看到《歌唱世界》這個(gè)雜志名字,感覺特別業(yè)余,有點(diǎn)像“XX大世界”之類的,后來改回《歌唱藝術(shù)》了,感覺就舒暢一些。您覺得這本雜志的文章質(zhì)量如何?請(qǐng)誠實(shí)地評(píng)價(jià)。

    這個(gè)問題太尖銳(哈哈)!客觀地說,每一本雜志每一期內(nèi)容每一篇文章的質(zhì)量參差不齊,這也是很正常的,不可能篇篇文章都是“鮑魚魚翅”,會(huì)很難消化的。目前來說,雜志有質(zhì)量的文章越來越多了,就像前兩期訪談鄧垚老師和張美林老師的文章,非常有意思,很生動(dòng),對(duì)讀者很有啟發(fā)。所以,當(dāng)時(shí)文章在雜志微信公眾號(hào)推送后,第二天閱讀量就接近五萬!但是,普遍來講,聲樂方面能寫的、寫得好的人太少,所以有關(guān)聲樂方面的好文章產(chǎn)出量也就相對(duì)少。

    我注意到《歌唱藝術(shù)》的發(fā)行量很小,影響力不大,您覺得主要原因是什么?

    應(yīng)該說是方方面面的原因都有吧。首先,我想談?wù)勅?nèi)現(xiàn)象。我自己也是音樂學(xué)院“泡”出來的,接觸過很多聲樂系、歌劇系的同學(xué),現(xiàn)在也都是歌唱家了。聲樂這個(gè)專業(yè)太有自己的個(gè)性,太因人而異,并且天賦在這個(gè)專業(yè)中占據(jù)絕對(duì)重要的位置。沒有天賦,沒有天生的好嗓子,一切都是零;但是有了天賦,這個(gè)長(zhǎng)在身體里樂器還隨時(shí)會(huì)有各種潛在的、突變的可能性。從根兒上講,大家從來都是認(rèn)為唱得好是老天爺給的、天生的;理論也好,教學(xué)也罷,沒有多大意思,也說不清楚。從唱到說,再到文字,何其難!如何能用文字把種種現(xiàn)象寫出來?太難了!寫得不生動(dòng),沒人看;寫得大膽的,稍有偏差,招人議論;剩下寫得好的,就少之又少了。所以,雜志在內(nèi)容方面很受局限。

    其次,我也想說一下整個(gè)的大環(huán)境?,F(xiàn)在是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,是大家刷“抖音”、上“小紅書”看視頻的時(shí)代,書刊、報(bào)紙,對(duì)很多人來講,已經(jīng)不重要了,除非迫不得已。太多的想知道的,動(dòng)動(dòng)手指,打開“百度”看兩眼,也就都有了。不追求精益求精,只需大概了解??赡芪艺f得有一些過分,但做雜志二十多年,我說的一定是最誠實(shí)的。這個(gè)社會(huì)太浮躁,很少有人還會(huì)靜下心來閱讀。不夸張地說,閱讀這個(gè)習(xí)慣正在慢慢消失。

    是的,人們似乎滿足于碎片式的資料,什么“抖音”啦、“百度”啦,都懶得動(dòng)腦子思考。讀書沒有了書,人也就沒有了書卷氣。譬如,一套線裝的《史記》改成電子版在平板電腦上看,感覺好像是另外一本書,讀書的方式不同了,感覺也會(huì)隨之改變。看屏幕讀書似乎是進(jìn)步了,但只是閱讀工具上的便捷,是不是進(jìn)步還很難說。我覺得閱讀工具的差異對(duì)人的知識(shí)攝入量是有影響的。我也偶爾在屏幕上讀書,但總覺得和書本不一樣,好像讀書本時(shí)都能記住,看屏幕會(huì)看了就忘。而且,沉不下來,不像讀書本那樣安心,可能是我的陋習(xí)吧。那么,我們?nèi)绾尾拍芴岣唠s志的質(zhì)量,包括文章的質(zhì)量、被引率等,讓更多的人讀這本雜志,在業(yè)內(nèi)產(chǎn)生更大的影響?這是一個(gè)工程,一個(gè)很大的工程。提高雜志的質(zhì)量還是要靠各方的共同努力。從編輯者、辦刊人——因?yàn)槊恳槐倦s志都會(huì)真實(shí)反映出辦刊人的思想——到每一位與歌唱相關(guān)的人士,只有大家都關(guān)心中國(guó)的歌唱事業(yè),這本雜志的質(zhì)量才會(huì)越來越高,才會(huì)越來越有意義。至于被引率和業(yè)界的影響力,一方面,確實(shí)需要一個(gè)過程,道路還很漫長(zhǎng),仍需不懈努力;另一方面,辦刊還是需要有互動(dòng)性,只有更多的走出去,才能讓更多的人了解你、認(rèn)識(shí)你,直至喜歡你、愛上你,希望以后雜志可以開展更多的全國(guó)性活動(dòng)。例如,《鋼琴藝術(shù)》雜志每年都會(huì)舉辦活動(dòng),全國(guó)的教師需要一個(gè)這樣的平臺(tái)交流互動(dòng),了解彼此,共同成長(zhǎng)。

    一般來說,表演藝術(shù)類的文章相對(duì)比較難寫,很多是感性的,大部分教師憑教學(xué)經(jīng)驗(yàn)在傳授歌唱技術(shù),很少有人認(rèn)真地研究音樂史、聲樂史,以及其他與歌唱相關(guān)的學(xué)科,如人體的結(jié)構(gòu)、共鳴的原理、歌唱?jiǎng)恿Φ?。因?yàn)榇蠹矣X得沒有必要,憑經(jīng)驗(yàn)把聲音搞對(duì)、各顯神通就可以了。寫文章時(shí),由于每個(gè)人不同的感性體驗(yàn)和經(jīng)驗(yàn)差異,常常寫得云里霧里、不知所云。我看過很多聲樂方面的論文,大部分缺少科學(xué)分析和理論依據(jù),有點(diǎn)像個(gè)人體驗(yàn)的經(jīng)驗(yàn)匯總。有些話甚至看不懂,譬如“吸著唱”“聲音從后腦勺出來”“氣息吸到小腹”等,你說誰能夠吸著氣唱歌?太神奇了!可是這種現(xiàn)象已經(jīng)存在很久、很普遍了,似乎也很難改變,您覺得我們?cè)撛趺崔k呢?

    是的,確實(shí)存在這種現(xiàn)象,鋼琴學(xué)科也同樣存在,我想還是需要引導(dǎo)。作為雜志,尤其是學(xué)界的一本專業(yè)刊物,還是應(yīng)該肩負(fù)這樣的歷史使命的,它一定要有自己的聲音、有自己的方向。

    您剛剛講到音樂史、聲樂史,以及邊緣學(xué)科,我認(rèn)為是很重要的,還有相關(guān)領(lǐng)域、交叉學(xué)科,文化的、歷史的,等等。我想作為一位歌者、表演藝術(shù)家,或者是聲樂教師,只有實(shí)踐和理論相結(jié)合,才可能在藝術(shù)的道路上走得更遠(yuǎn)、更長(zhǎng)久。有天賦,唱得好,這是最初階段。想要登高,需要有文化的積淀才能踏實(shí)。想要唱得好,保護(hù)好自己的嗓音,更需要了解人體結(jié)構(gòu)、發(fā)聲原理等,才能避免出現(xiàn)問題。至于很多所謂的“道理”“說法”,還是需要有人站出來厘清的。當(dāng)然,這種“站出來”需要勇氣,更需要有理論知識(shí)和實(shí)踐的結(jié)合與積淀。

    我一直認(rèn)為,在我們目前的藝術(shù)評(píng)論界、理論界需要有更好的風(fēng)氣和氛圍,鼓勵(lì)有學(xué)術(shù)見解的不同發(fā)聲,但是現(xiàn)在的“空氣”還有待培養(yǎng)。大家是共同探討,而不是聽不得不同的聲音,不要互相攻擊和謾罵。藝術(shù)本身就是一個(gè)可以有千萬種表達(dá)形式的東西,沒有絕對(duì)的對(duì)與錯(cuò),但是要有道理??梢栽试S試錯(cuò),只有在試錯(cuò)過程中才能得到答案,但是要學(xué)會(huì)在錯(cuò)綜復(fù)雜中厘清是非對(duì)錯(cuò)。

    還有一個(gè)現(xiàn)象,我說了可能會(huì)得罪同行。我觀察很久了,每個(gè)學(xué)校都有圖書館,學(xué)院還有資料室,每年學(xué)?;撕芏噱X買各種書籍、音像資料,訂各種雜志、期刊。但是,事實(shí)上很少有聲樂教師去讀書看雜志,圖書館幾乎就沒有表演藝術(shù)方向老師的蹤影。我查了近兩年我們學(xué)校圖書館的記錄,沒有聲樂教師去過圖書館,這也可能跟前面說到的閱讀工具發(fā)生了變化有關(guān)系,您覺得這會(huì)是什么后果呢?

    是的,我曾經(jīng)也有過這樣的思考,這到底會(huì)導(dǎo)致怎樣的結(jié)果?歌唱家、鋼琴家,都屬于“表演藝術(shù)家”范疇,但如果只是單純的能唱能彈,只能成為這個(gè)范疇內(nèi)最低層次的匠人,這樣一代傳一代,會(huì)有“青出于藍(lán)”嗎?

    我們倒回頭再說表演藝術(shù)家,“表演”二字,有很多含義——表現(xiàn)、演繹。演繹的依據(jù)是什么?如何演繹才更加準(zhǔn)確?在準(zhǔn)確演繹的基礎(chǔ)上如何做到優(yōu)秀?如何突破固有的傳統(tǒng)而做到有個(gè)性標(biāo)簽的演繹?……沒有這些思考,又如何能擺脫匠人的思維模式,上升到“大家”“藝術(shù)家”?如何能有“代代相傳勝于藍(lán)”?

    我想,還是要有一些方法和手段激勵(lì)、鼓勵(lì)大家多讀書、多思考,不是能彈會(huì)唱就滿足了。從領(lǐng)導(dǎo)到藝術(shù)家,再到教師、學(xué)生,或許都需要重視。

    藝術(shù)家們都認(rèn)為自己的專業(yè)成就和學(xué)術(shù)都體現(xiàn)在歌唱上、舞臺(tái)上和比賽中,能夠培養(yǎng)出優(yōu)秀的歌唱家才是自己的主要工作,我以前也是這樣認(rèn)為的。但是,現(xiàn)在看來,還是需要在理論上好好做功課的。否則,我們說的那些教學(xué)術(shù)語猶如天方夜譚。有一次,我和幾位聲樂愛好者海闊天空聊唱歌,有個(gè)朋友談及“聲音從后腦勺出來”后,其中有一位醫(yī)生直接嘲笑我們居然如此無知。

    當(dāng)然,藝術(shù)家、歌唱家的成就首先體現(xiàn)在表演,體現(xiàn)在自身的能力和功底,舞臺(tái)表演實(shí)踐一定是第一位的。但是,作為音樂學(xué)院和綜合性大學(xué)的教授、教師,如何把這些實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化成理論,轉(zhuǎn)化為讓更多人能夠借鑒學(xué)習(xí)的知識(shí)和學(xué)問,這也是非常重要的。他們不僅僅是歌唱家、鋼琴家,還是教授、教師;他們的能力不僅體現(xiàn)在舞臺(tái)上,更重要的是講臺(tái),是教室。我們面對(duì)的或許有很多是未來的教師,教師對(duì)于學(xué)生潛移默化的影響是非常強(qiáng)大的。

    那么,從您的經(jīng)驗(yàn)來分析,您覺得哪一類的文章比較受歡迎?

    聲樂方面,我是“門外漢”,但是從《鋼琴藝術(shù)》雜志的內(nèi)容來看,相對(duì)于音樂史論的文章,演奏、教學(xué)類的文章會(huì)比較受歡迎,大的方向講就是可以讀之受益,又可以運(yùn)用于實(shí)踐。我想,聲樂方面的文章也大概如此吧。

    《歌唱藝術(shù)》不僅是面向?qū)I(yè)人士,也應(yīng)該吸引一部分業(yè)余讀者。對(duì)于業(yè)余歌唱愛好者來說,他們是不是也可以參與這本雜志?那樣會(huì)不會(huì)降低雜志的質(zhì)量?

    有些業(yè)余的歌唱愛好者在他們自己的學(xué)術(shù)領(lǐng)域里是很優(yōu)秀的人才,他們看問題、研究問題的角度和方法甚至比我們專業(yè)的更客觀、更全面,多一種視角看待問題只會(huì)打開我們的眼界和思想。業(yè)余和專業(yè)只是行當(dāng)不同、職業(yè)不同,并不代表業(yè)余愛好者的水平就是業(yè)余的。我認(rèn)識(shí)很多音樂發(fā)燒友,他們對(duì)于音樂的認(rèn)知比我們音樂學(xué)院的人更加全面,他們會(huì)把音樂和歷史、文學(xué)、哲學(xué)等其他學(xué)科,以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境相結(jié)合,從他們身上我學(xué)到很多。您和美林老師的書法都是業(yè)余的,我看比大多數(shù)專業(yè)書法家寫得好!

    嘿嘿,那倒真是的!我注意到您也擔(dān)任《鋼琴藝術(shù)》雜志的常務(wù)副主編多年,但是似乎它們的文章質(zhì)量和影響力要比《歌唱藝術(shù)》大一些,是不是您更多關(guān)心的是《鋼琴藝術(shù)》?一家人不說兩家話,其實(shí),這兩本雜志都是您負(fù)責(zé)的,手心手背都是肉,您不能“厚彼薄此”,是吧。您希望《歌唱藝術(shù)》如何改進(jìn)?

    《鋼琴藝術(shù)》雜志創(chuàng)刊的時(shí)間比較長(zhǎng),所以她積累的資源相對(duì)就會(huì)更豐富。在辦刊的過程中,我們積累了很多優(yōu)秀的作者,也有很多忠實(shí)善良的讀者。而且,近幾年,我們通過辦活動(dòng)也在社會(huì)上不斷擴(kuò)大影響力,增加讀者的黏合度。我想雖然刊物不同,但是辦刊也可以有異曲同工之處吧。作為《歌唱藝術(shù)》雜志,首先要找準(zhǔn)定位,堅(jiān)持不動(dòng)搖,根據(jù)定位找準(zhǔn)方向、確定內(nèi)容,用好的內(nèi)容和文章吸引讀者。同時(shí),我想也要做辦刊之外的很多事情,如何運(yùn)用好新的技術(shù)手段、運(yùn)用新媒體,如何辦好社會(huì)活動(dòng),等等。一本好的雜志要觀照傳統(tǒng),反映當(dāng)下,引領(lǐng)風(fēng)向。

    還有一個(gè)問題,以前我們和“珠江鋼琴廠”一起辦過多次全國(guó)性聲樂比賽,后來改成了展演,也不發(fā)等級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng),而學(xué)校教師的職稱晉升和業(yè)績(jī)考核都與比賽獎(jiǎng)項(xiàng)息息相關(guān),人民音樂出版社今后會(huì)不會(huì)再搞比賽,給教師們提供一個(gè)藝術(shù)展示平臺(tái)呢?據(jù)我所知,“珠江鋼琴廠”還是很留戀以前的那個(gè)比賽,教師們也都很懷念那個(gè)比賽。如果能把比賽和《歌唱藝術(shù)》雜志的發(fā)展結(jié)合在一起,或許是個(gè)好的主意。

    是的,我們以前成功舉辦過多屆比賽,在全國(guó)的影響力還是很大的,因?yàn)檫@是一個(gè)專門為在校教師和學(xué)生舉辦的比賽(活動(dòng)),這個(gè)性質(zhì)的比賽(活動(dòng))目前為止在國(guó)內(nèi)好像還是唯一的。我們還是非常想把比賽(活動(dòng))繼續(xù)下去,其實(shí)只要我們把心態(tài)放好,積極地看待這個(gè)問題,以后一定會(huì)有更多的機(jī)會(huì)。無論是比賽還是活動(dòng),這就是一個(gè)大家在學(xué)術(shù)上交流互動(dòng)的平臺(tái),是一種成果的展示,對(duì)我們的教學(xué)也是一種檢驗(yàn)和推動(dòng)。

    我今天提的問題有點(diǎn)為難您,您不要見怪。因?yàn)槲覀儽仨氄业健陡璩囆g(shù)》的問題所在,尋求改變,解決問題,讓這個(gè)全國(guó)聲樂教師、學(xué)生和愛好者的園地好起來、豐富起來,成為一本高質(zhì)量的雜志,成為大家喜愛的雜志。謝謝航主任!請(qǐng)相信《歌唱藝術(shù)》會(huì)很快發(fā)生變化的。

    感謝俞老師的采訪,讓我們一起努力建設(shè)、耕耘自己的精神家園,并且熱愛她!

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