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    褚遂良楷書藝術(shù)特點(diǎn)及其歷史影響

    2022-10-22 18:20:55孫金龍
    作家天地 2022年24期
    關(guān)鍵詞:褚遂良楷書特點(diǎn)

    摘 要:唐代楷書是我國楷書頂峰。唐代楷書發(fā)展以提倡崇尚法度為主,褚遂良集多家之長又積極探索,開創(chuàng)出獨(dú)具一格的“褚體”。褚遂良的楷書能夠博采眾長,融入了隸書、北碑、行書于唐楷;其用筆輕靈、寬綽舒朗更是形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。褚遂良的楷書是古今學(xué)書者學(xué)習(xí)的重要作品,無論是其風(fēng)格、筆勢都具有典范意義。褚遂良是唐代楷書區(qū)別于其他時(shí)代自立門戶的代表,對于唐代及后世楷書也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

    關(guān)鍵詞:褚遂良 楷書 藝術(shù) 特點(diǎn) 影響

    褚遂良(596—658或659),字登善,錢塘(今浙江杭州)人,曾官居中書令、河南郡公、尚書右仆射,故人稱“褚中令”“褚河南”“褚南公”“褚仆射”等。褚遂良不僅為初唐書法四大名家之一,藝術(shù)造詣高深同時(shí)也博文厚學(xué)。他年輕時(shí),正值戰(zhàn)亂四起,曾追隨唐太宗,為秦王府鎧曹參軍。唐太宗登基后,由于他為人正直,且在書法上造詣較深,故而深得唐太宗信任和重視。貞觀之初,由于對王羲之書法的喜愛,唐太宗曾昭示天下,重金收購?fù)豸酥E,四方人士紛紛獻(xiàn)出,以至魚目混珠,真假難辨,唐太宗令褚遂良一一甄別,無一錯(cuò)誤。高宗李治即位后,褚遂良與長孫無忌輔佐朝政,然而不久他為冊立皇后之事,堅(jiān)持己見,與武則天結(jié)怨,因而惹惱了高宗,于顯慶二年(657)后一再被貶,于顯慶四年(公元659年)去世。褚遂良為初唐書法四大名家之一,在楷書藝術(shù)上更是自創(chuàng)一體,形成了獨(dú)特風(fēng)格特質(zhì)。

    一、褚遂良楷書藝術(shù)特點(diǎn)

    在初唐書法家中,褚遂良既是能夠博采眾長也是非常具有創(chuàng)新精神的,因其楷書藝術(shù)成就之高而被尊稱為“褚體”。褚遂良一生中創(chuàng)作了大量的書法作品,尤以楷書居多,具有代表性的如《枯樹賦》《孟法師碑》《房玄齡碑》《倪寬贊》,還有被視為國寶的褚氏《臨蘭亭序》等。他的楷書藝術(shù)特點(diǎn)無論是在初唐還是整個(gè)書法史上,都具有一定的獨(dú)特性,有著重要的承上啟下的作用。

    (一)融隸書、北碑、行書于唐楷

    褚遂良習(xí)書轉(zhuǎn)益多師,能集采多家之長,又從篆隸和漢魏兩晉的碑刻中汲取養(yǎng)分。褚遂良其書初學(xué)史陵,史陵是唐太宗李世民的書法導(dǎo)師,褚遂良是他的嫡傳弟子。褚遂良的父親褚亮與當(dāng)時(shí)書法大家歐陽詢?yōu)閾从眩蜀宜炝加袡C(jī)會(huì)轉(zhuǎn)益師法初唐的歐陽詢(557—641)、虞世南(558—638),二人對褚遂良的影響更直接。褚遂良褚遂良年輕時(shí)就打下了堅(jiān)實(shí)的書法基礎(chǔ),他在隸書和北碑上下過很深的功夫,這從他很多楷書中可以看出。褚遂良把篆隸和魏晉碑刻二者筆法融為一體,方圓兼?zhèn)洌▌葑匀?,并融匯漢隸,豐艷流暢,自成一家。

    褚遂良也曾專攻王羲之行書,從氣韻上直追王羲之,唐代李嗣真《書品后》曾說:“褚氏臨寫右軍,意味高足,豐艷雕刻,盛為當(dāng)今所尚。”而褚遂良則外柔內(nèi)剛,婉暢多姿,在此基礎(chǔ)上又獨(dú)具匠心發(fā)現(xiàn)了結(jié)字圓潤瘦勁,并且將很多行書技法融入到楷書創(chuàng)作之中,因此我們在褚遂良的楷書作品中常??吹叫性屏魉话愕墓P勢特點(diǎn)。

    褚遂良的楷書兼取漢隸北碑剛勁雄強(qiáng)之氣,吐故納新,終于形成了婉麗清新、剛勁挺拔的藝術(shù)風(fēng)格,從而奠定了在“初唐四家”中的地位。與歐陽詢相比,歐陽較風(fēng)潤,以欹側(cè)見長。褚體更瘦勁,以正面示人;與虞世南對比,虞體較嚴(yán)謹(jǐn)而圓轉(zhuǎn)。褚體瀟灑而方澤;與薛稷相比,褚體瘦而不露骨,骨肉停勻。褚體方正中見靈動(dòng)、勁挺中具神氣,這是其他幾家不能相提并論的。綜上可見,褚遂良的楷書是集隸書、北碑、行書的行筆和風(fēng)貌于自身楷書藝術(shù)之中。

    (二)用筆輕靈、寬綽舒朗

    褚遂良楷書在用筆上干凈利落,方圓兼施,藏露并用,提按使轉(zhuǎn)自然和諧,行筆流暢出鋒映帶,首尾之間起伏跌宕。唐代韋續(xù)在《唐人書評》稱楷書藝術(shù)特色為:“字里金生,行間玉潤,法則溫雅,美麗多方?!闭窃谶\(yùn)筆與提按中呈現(xiàn)出空靈,傾心于活潑的節(jié)奏。起伏提按,靈動(dòng)明晰,又形成明快的韻律。褚遂良的楷書在線條上精心刻意地將生命意識和藝術(shù)天賦融到每一個(gè)點(diǎn)畫,每一根線條,每一處轉(zhuǎn)折,線條細(xì)勁遒婉,沉著飛動(dòng),充滿勃勃生機(jī),張揚(yáng)凸顯了中國藝術(shù)中一個(gè)獨(dú)特的審美范疇——輕靈飛動(dòng)之美。

    在結(jié)字上,褚遂良從早年的稚拙周正脫化而出,大量運(yùn)用弧線代替了原本平直的楷書筆畫,使得結(jié)字更為柔和飄逸。然后進(jìn)入用筆華美靈動(dòng)的同時(shí),融入了楷書的精微致要,巧妙地注入了行書映帶呼應(yīng),恰當(dāng)?shù)赝癸@了隸書雄健灑脫之筆意,一改歐虞長形結(jié)體,締造了看似纖瘦,實(shí)際上勁秀豐潤而又緊湊的方中見扁之體態(tài)。對此特點(diǎn),清代書家梁巘的《評書貼》中有云:“褚書提筆空,運(yùn)筆靈,瘦硬清挺,自是絕品?!笨梢姡宜炝嫉目瑫Y(jié)構(gòu)疏密得當(dāng),欹側(cè)偃仰,舒朗靈動(dòng),外柔內(nèi)剛,極富彈性,同字異形,表現(xiàn)了高雅的意境,成為書法史上又一座里程碑,引領(lǐng)了大唐以來楷書風(fēng)尚。

    二、褚遂良后期楷書的結(jié)字風(fēng)貌

    縱觀褚遂良楷書的作品,我們可以發(fā)現(xiàn)他的楷書作品筆畫、結(jié)體變化豐富。具體而言,褚遂良后期楷書的獨(dú)特的結(jié)字風(fēng)貌有以下幾點(diǎn):

    (一)方中見扁,寬綽舒朗

    人們常把漢字比喻成方塊字,有的以方為主,如魏碑中的很多字;有的方中見長,如歐陽詢楷書中的一些長型字、宋徽宗瘦金書、當(dāng)代啟功先生的字等;有的方中見扁,如隸書、鐘繇小楷等。而褚遂良后期楷書作品改變了初唐歐、虞的長型字,他的楷書作品結(jié)字上方中見扁,寬綽舒朗,顯得格外古雅。如“太”“下”“十”“正”便具有代表意義:

    (二)以行入楷,呼應(yīng)連貫

    褚遂良后期楷書作品中明顯有少量行書筆法的摻入,使點(diǎn)畫間的內(nèi)在聯(lián)系交代得特別清楚。書寫楷書時(shí)以行入楷,通過連帶、搖接、頓挫等辦法使看似獨(dú)立的點(diǎn)畫互有往來,生動(dòng)有趣,呼應(yīng)連貫。這一點(diǎn)既是褚遂良楷書的創(chuàng)新之處,也是他楷書藝術(shù)的一大成就,具有代表性的褚遂良后期楷書作品“正”“飛”“分”“獨(dú)”:

    (三)重心平穩(wěn),靈活多變

    楷書書寫要重心平穩(wěn)是字的結(jié)構(gòu)的基本要求,然而一味地追求穩(wěn)重,就可能趨向板滯。但是褚遂良后期楷書作品在重心平穩(wěn)的基礎(chǔ)上,采取靈活多變的方法,形成了既穩(wěn)重又靈活的風(fēng)格,增加了感染力,即斜中取正,險(xiǎn)中求穩(wěn)。唐楷素以嚴(yán)謹(jǐn)、端莊為主,褚遂良在此基礎(chǔ)上又增加了妍媚成分,使字體態(tài)多變。褚遂良的楷書線條以微微帶弧形的線條居多,即使是短線條也有細(xì)微變化,這就使原本筆直、堅(jiān)挺的筆畫增加了柔和委婉。起筆時(shí)多用逆筆、回轉(zhuǎn)動(dòng)作,這些都使字顯得生動(dòng)活潑,他的字纖細(xì)俊秀,偶有粗筆,變化多端,一絲不茍,彈性十足。如褚遂良后期楷書作品中“貞”“九”“名”“序”等字便有這一特點(diǎn):

    綜上,書法藝術(shù)中字的結(jié)構(gòu)又叫結(jié)體,就像房屋的框架結(jié)構(gòu)一樣,每個(gè)部位就像一根根立體的、變化萬千的、優(yōu)美的線條,全部完成后才是一個(gè)完整的字。初唐承接著漢隸、魏碑和隋朝的書法風(fēng)格,故褚遂良的楷書兼具了漢隸、魏碑等遺風(fēng)。初唐又開啟了唐代尚法的先河,所以他的字又有法度嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)姿綽約、變化豐富、楚楚動(dòng)人的整體風(fēng)貌,這一特色在褚遂良的諸多楷書作品中均有體現(xiàn)。

    三、褚遂良書法對后世的影響

    唐代楷書是我國楷書頂峰,褚遂良更是其中極為重要的楷書書法家。宋代米芾曾說:“褚遂良如熟馭戰(zhàn)馬,舉動(dòng)從而別有一種驕色?!痹谡麄€(gè)唐代楷書發(fā)展過程中,以提倡崇尚法度為主的時(shí)代,褚遂良積極探索、推陳出新、深入思考、大膽實(shí)踐,終于開創(chuàng)出獨(dú)具一格的“褚體”。“褚體”一經(jīng)出現(xiàn)便為大家認(rèn)可,并爭相效仿,甚至有人說,想學(xué)“王書”必先學(xué)“褚體”。褚遂良作為初唐四家之一,他對后世書法藝術(shù)的影響和啟發(fā)也是頗為深刻和深遠(yuǎn)的。

    褚遂良的楷書書法對后世書法起到了教化和啟迪作用。劉熙載《書概》中評價(jià)褚遂良有:“褚河南書為唐之廣大教化主,顏平原得其筋,徐季海之流得其肉。”康有為《廣藝舟雙揖》亦云:“唐世小碑,開元以前,習(xí)褚、薛者最盛?!瘪宜炝伎瑫鴮捑b舒朗、豐潤勁健的藝術(shù)風(fēng)格恰是初唐開始脫離隋代影響而自立門戶的典范代表,也是唐楷成熟的標(biāo)志,對整個(gè)唐代書風(fēng)都有開創(chuàng)性影響。從褚遂良早期作品看,書風(fēng)平穩(wěn)并摻雜隸書風(fēng)格,為后期成熟楷書打下了基礎(chǔ)。從對“二王”書風(fēng)的突破這一角度來說,褚遂良是初唐四家中最杰出最成功的的書法家。甚至說初唐四家,對開啟唐代楷書之風(fēng)貢獻(xiàn)最大的就是褚遂良。褚遂良在楷書結(jié)字藝術(shù)上的創(chuàng)新,是唐楷嬗變過程中的重要一環(huán),起到了承上啟下的作用,是初唐書法家歐陽修、虞世南到中晚唐書法家顏真卿、柳公權(quán)之間的重要橋梁。初唐時(shí)期,書法結(jié)字上多事平直質(zhì)樸的,起伏變化不明顯,雖然這一時(shí)期楷行書結(jié)體上已經(jīng)具有規(guī)范意義,但是難免因此而顯得單薄。褚遂良的楷書,是毫不掩飾運(yùn)筆用筆的痕跡,他樂于強(qiáng)調(diào)和演示其中的起伏變化,所以他的結(jié)字風(fēng)格上會(huì)更凸顯出節(jié)奏感,別有韻味。這種結(jié)字上的改變和創(chuàng)新,使得褚遂良突破了前人楷書中相對拙樸的運(yùn)筆,使其作品具有明快的特色。到了顏真卿、柳公權(quán)時(shí)期,已經(jīng)明顯可以看到楷書結(jié)體上的創(chuàng)新,運(yùn)筆更有立體感和力量美,這期間是離不開唐代褚遂良的創(chuàng)新改造。之后書家受“褚體”影響甚多,并在此基礎(chǔ)上將褚遂良的書法藝術(shù)風(fēng)格與唐代“尚法”風(fēng)尚相結(jié)合,為唐代書法的創(chuàng)新和發(fā)展起到了積極的作用。

    自褚遂良以后的唐代書法家,無不不受其藝術(shù)風(fēng)格的影響,毛枝鳳的《石刻書法源流考》概括到:“自褚書既興,有唐楷書,不能出其范圍。顯慶至開元名碑志,習(xí)褚書者十有八九,諸拓俱在,可復(fù)案?!逼渲凶顬槊黠@和直接的是唐代的薛稷、薛曜。清代王澍所撰的《竹云題跋》云:“褚河南書,陶鑄有唐一代,稍險(xiǎn)勁則薛曜,稍痛快則顏真卿,稍堅(jiān)卓則柳公權(quán),稍纖媚則鐘紹京,稍腴潤則呂向,稍縱逸則魏柄悟,步趨不失尺寸則薛稷?!贝硕酥校︷⒌淖纸Y(jié)字風(fēng)貌有的內(nèi)容幾乎和褚遂良非常接近,難分彼此。至于薛曜,他的《夏日游石淙詩并序》在結(jié)字上就有繼承褚遂良楷書的晴朗纖長之態(tài)。

    四、結(jié)語

    褚遂良楷書寬綽舒朗、豐盈勁健的藝術(shù)風(fēng)格正是初唐開始脫離隋代桎梏而自立門戶的代表。褚遂良的楷書兼取漢隸北碑剛勁雄強(qiáng)之氣,納古法于新意之中,生新法于古意之外,終于形成了婉麗清新、剛勁挺拔的藝術(shù)風(fēng)格,從而奠定了在“初唐四家”中的地位。褚遂良的楷書為整個(gè)大唐楷書在書法史上的地位奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),同時(shí)代的薛稷、薛曜、顏真卿、柳公權(quán)等人的楷書都曾受到褚遂良楷書的影響。而褚遂良在書法藝術(shù)上的影響不僅是對唐代,宋代宋徽宗的瘦金體、宋代米芾的書法、元代趙孟頫無不在褚遂良的書法中汲取經(jīng)驗(yàn)和技法。直到今天,褚遂良的楷書藝術(shù)仍然有著重要的探索和研究價(jià)值。

    參考文獻(xiàn):

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    [4]朱天曙.中國書法史[M].北京:中華書局,2020.

    [5]陳振濂.書法美學(xué)[M].上海:上海書畫出版社,2017.

    (作者單位:營口市群眾藝術(shù)館)

    基金項(xiàng)目:本文系國家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目青年項(xiàng)目“《周易》文本書寫與結(jié)構(gòu)的文學(xué)意味研究”(項(xiàng)目編號:20CZW008)階段性成果。

    作者簡介:孫金龍(1964-),男,滿族,遼寧營口人,營口市群眾藝術(shù)館,副研究館員,研究方向:書法。

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