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    《匈牙利田園幻想曲》的演奏技法和音樂作品分析

    2022-10-22 20:32:52王景澤
    作家天地 2022年24期
    關(guān)鍵詞:阿爾伯特演奏技法多普勒

    摘 要:通過賞析浪漫主義時期的音樂作品,接觸匈牙利的特色民族音樂,深入地研究和了解匈牙利作曲家阿爾伯特·費朗茲·多普勒的相關(guān)信息,來剖析這首自出現(xiàn)以來就備受長笛演奏家們喜愛的并被作為長笛音樂會上的保留曲目——《匈牙利田園幻想曲》時,會發(fā)現(xiàn)這首曲子幾乎完美地發(fā)揮了長笛的性能,內(nèi)含東方韻味的音階,具有濃厚的田園色彩。曲中甚至還出現(xiàn)了具有“查爾達(dá)什舞曲”風(fēng)格的吉普賽音樂。[1]本文對《匈牙利田園幻想曲》的長笛演奏技法和音樂風(fēng)格等進(jìn)行了分析,旨在能夠讓讀者對此曲有更多的了解。

    關(guān)鍵詞:阿爾伯特·費朗茲·多普勒 《匈牙利田園幻想曲》 演奏技法 音樂作品分析

    一、《匈牙利田園幻想曲》的相關(guān)簡介

    (一)作者簡介

    《匈牙利田園幻想曲》的作者是阿爾伯特·費朗茲·多普勒,多普勒是匈牙利長笛演奏家、指揮家和作曲家,他的教師是著名的鋼琴演奏家、作曲家李斯特。少年時期的阿爾伯特·費朗茲·多普勒就在長笛演奏方面展現(xiàn)了驚人的天賦,且在之后的藝術(shù)生涯當(dāng)中有很高的造詣。他第一次上臺演出時年僅13歲,但是在17歲時就已經(jīng)兼任了舞劇音樂樂隊的指揮并擔(dān)任佩斯市和維也納國立歌劇院的長笛演奏員,后來還晉升為維也納國立音樂學(xué)院的長笛教授。多普勒創(chuàng)作過很多作品,在歌劇、管樂序曲、長笛協(xié)奏曲等方面做出了突出貢獻(xiàn),其中《匈牙利田園幻想曲》在眾多作品中流傳最廣。

    (二)作品及其創(chuàng)作背景簡介

    長笛作品《匈牙利田園幻想曲》是在19世紀(jì)浪漫主義時期所創(chuàng)作的,是阿爾伯特·費朗茲·多普勒的代表作品之一。多普勒在創(chuàng)作此曲時正在匈牙利歌劇院任職,而當(dāng)時匈牙利音樂和吉普賽音樂有著密切的聯(lián)系,作者也深受匈牙利音樂的影響,所以整首樂曲既將濃郁的田園色彩與匈牙利民族特色相融合,又具有明顯的吉普賽音樂風(fēng)格。在音樂演奏會上,這首曲子也會被眾多長笛演奏家作為重要的演奏曲目進(jìn)行演奏。一方面是因為這首曲子具有濃厚的民族特色,另一方面是因為這首曲子的演奏難度大,所以它的演奏技巧被演奏家們視為試金石。

    這首《匈牙利田園幻想曲》總共分為三個部分。1~47小節(jié)為第一部分,這一部分為再現(xiàn)單三部曲的曲式結(jié)構(gòu),感情色彩相對暗淡。48~115小節(jié)為第二部分,是回旋曲式的曲式結(jié)構(gòu),而這一部分的感情色彩就比第一部歡快些。116~226小節(jié)為第三部分,屬于并列單三部曲式的曲式結(jié)構(gòu),這一段是全曲的高潮部分,節(jié)奏明朗,感情歡快,情緒熱烈而奔放。

    二、《匈牙利田園幻想曲》的長笛演奏技法

    (一)節(jié)拍和速度的控制

    在這首《匈牙利田園幻想曲》中,其中有一段快節(jié)奏樂句,運用的是快節(jié)奏的六十四分音符和三連音,在這一段樂句中,演奏者可以在遵循樂曲節(jié)奏,保持音樂連貫性和流動性的基礎(chǔ)上發(fā)揮自己的想象力,盡情演奏,使整個樂曲一氣呵成。演奏中間部分時,演奏者需要準(zhǔn)確運用十六分音符,為了加快演奏速度,必要時可以采用分拍子的訓(xùn)練形式。到了高潮部分,對高音要求非常高,要注意高音3處發(fā)音的準(zhǔn)確性,需要隨時調(diào)整好氣息的發(fā)力,以便于不斷的變換高音。結(jié)尾部分需要突出特點,應(yīng)當(dāng)運用鮮明主題的后半拍起音和散板的方式處理。此處要注意長笛和鋼琴合奏要鮮明,尤其是最后一句要能讓人感覺到有新意且不會覺得枯燥乏味。

    (二)小行板的適度運行

    在裝飾技法演奏上,第一部分與第二部分形成了鮮明的對比,第二部分使用了特殊的八分之四拍,與第一部分的八分之六拍對比十分明顯,在速度上也標(biāo)記了比第一部分的MolotAndante更加快速的Andantion moderato。兩個部分同為D調(diào)的調(diào)性,但在調(diào)式上,第一部分為d小調(diào),第二部分則轉(zhuǎn)為同音主大調(diào),色彩也由憂郁暗淡轉(zhuǎn)為歡快明朗。這部分的旋律是以伴隨著舞曲氣質(zhì)的匈牙利曲風(fēng)旋律開始,仿佛讓人看到吉普賽人在圍著篝火歡快的跳舞。由三十二分音符組成的幾處華彩樂段就出現(xiàn)在這部分的中間處,從p到f的強(qiáng)弱對比,然后又轉(zhuǎn)到pp,這種變化需要演奏者在理解樂曲意境的基礎(chǔ)上,靈活的運用演奏技法來充分表達(dá)樂曲的情感。而這部分的演奏有很多需要注意的地方,如對于高潮樂段處延長音記號的正確處理,平穩(wěn)過度連音大跳和顫指手法,結(jié)尾處需要為后面的演奏做鋪墊,準(zhǔn)確的表達(dá)裝飾音和附點音符等。

    樂曲的第三段是快板,這部分的主要功能是考驗技巧和氣氛的渲染,調(diào)式為d小調(diào),四分之二拍子。在四十八小節(jié)后轉(zhuǎn)為D大調(diào),開始同主音大小調(diào)交規(guī)火熱的“富麗斯卡”,這一處快板部分所表現(xiàn)出來的匈牙利查爾達(dá)什舞曲,讓人們眼前仿佛又出現(xiàn)了圍坐在篝火旁的吉普賽人,觀看少男少女歡樂高歌的場景。接著,樂曲就轉(zhuǎn)到了四分之四拍,一連串的六連音,高低音的高亢與微弱,加上長笛清晰的雙聲部聲音效果,能夠充分表現(xiàn)出長笛的演奏技巧。最后轉(zhuǎn)到四分之二拍,快板整首曲子在歡快熱情的氛圍中戛然而止?!缎傺览飯@幻想曲》之所以能夠一直深受長笛演奏家們喜愛,是因為這首曲子不但內(nèi)容豐富,旋律復(fù)雜多變,而且具有十分活潑的音樂形象,并在充分發(fā)揮長笛演奏技巧的基礎(chǔ)上,表達(dá)了匈牙利的民族藝術(shù)內(nèi)涵及其民族樂曲特點,能夠使演奏者在抒發(fā)情感的同時磨練演奏技法。在學(xué)習(xí)的過程中,學(xué)習(xí)者要深入的了解匈牙利民族音樂的特點,這樣能夠促進(jìn)學(xué)習(xí)者對其民族音樂的理解,從而產(chǎn)生情感上的共鳴。

    三、《匈牙利田園幻想曲》的音樂分析

    (一)簡述《匈牙利田園幻想曲》的音樂風(fēng)格

    19世紀(jì)的音樂作品會通過特定的標(biāo)題來明確音樂內(nèi)容,在音樂與文化相結(jié)合的基礎(chǔ)上抒發(fā)情感,以達(dá)到展現(xiàn)個人主觀生活感受與體驗的效果。作為匈牙利在這一時期杰出的作曲家阿爾伯特·費朗茲·多普勒,他的作品就蘊含了濃厚的浪漫主義氣息,情感舒適、奔放,內(nèi)容具有強(qiáng)烈的民族性特征,旋律充滿了浪漫主義思想的幻想性和抒情性,重視個人情感的抒發(fā)。這些顯著特征在極大程度上增加了其音樂風(fēng)格的感染力與表現(xiàn)力。

    《匈牙利田園幻想曲》是浪漫主義時期十分經(jīng)典的一部長笛作品,該首作品的風(fēng)格完全不同于古典時期的代表作。本首曲子在思想感情的表達(dá)方面較為自由,注重作曲家內(nèi)心深處的情感,特點比較鮮明,不像古典主義時期曲子那般拘束和收斂。在這個作品中,作曲家主要借助田園的美麗風(fēng)光將多普勒潛藏在心靈深處的感受酣暢淋漓地表現(xiàn)了出來,通過動人心弦的畫面,傳遞出了多普勒對田園美景的欣賞和向往,也反映了多普勒獨具特色的表達(dá)方式?!缎傺览飯@幻想曲》中的音樂風(fēng)格和特點正是多普勒音樂創(chuàng)作方式的直接反映。由于多普勒從小就學(xué)習(xí)長笛,使得他在長笛演奏方面極具豐富的理論基礎(chǔ),再加上李斯特作品給予他的啟發(fā),多普勒作品中大多具有壯麗的演奏風(fēng)格,之后經(jīng)過他多年的努力與探索,創(chuàng)作出了快速顫音、大調(diào)音等難度系數(shù)較高的技巧。音樂語言如同詩意一樣,具有優(yōu)美的旋律,通過一個作品便可以感受到作者富涵詩意的抒情風(fēng)格。所以,從《匈牙利田園幻想曲中》作品中,人們也能夠感受到多普勒浪漫主義作品中富涵詩意文學(xué)色彩的創(chuàng)作風(fēng)格,既有浪漫主義色彩,又極具憧憬和幻想。在節(jié)奏部分,該首曲子節(jié)奏變化五花八門,有清新悠揚的旋律,有完整的和弦,在和聲反復(fù)變換中更是預(yù)留了各種不同的幻想空間,通過由遠(yuǎn)及近、由模糊到清晰意境的不斷變化,將多普勒對田園的極度喜愛體現(xiàn)到了極致。

    在多普勒的作品中,除了受到了李斯特作品創(chuàng)作風(fēng)格的影響,還因為受到了他作品中富含大量匈牙利民族元素的影響,所以在多普勒的作品中有著很多匈牙利本土化的音樂元素,尤其是在《匈牙利田園幻想曲中》中體現(xiàn)的更加充分。[2]匈牙利的音樂風(fēng)格是在民族音樂基礎(chǔ)上發(fā)展而來的,作品中的節(jié)奏偏向自由,還大量運用了顫音和波音等裝飾音,速度變化也極其鮮明,雖然作品中并沒有特殊要求要用規(guī)定的形式,但實則三段體還是運用的比較多的。由于李斯特對多普勒的影響較為深遠(yuǎn),所以不論是在音樂語言創(chuàng)作上還是在曲子的表現(xiàn)手法上,多普勒的作品都具有十分強(qiáng)烈的民族色彩。另外,他還成功借鑒了一些優(yōu)秀創(chuàng)作者的經(jīng)驗,使得在他的很多作品中都能感受到匈牙利民族的文化以及自然風(fēng)光,這也是他能夠成為匈牙利民族樂派代表人物的重要原因。在創(chuàng)作《匈牙利田園幻想曲》作品時,多普勒主要采用了自由曲式,該曲子的結(jié)構(gòu)簡練,由三個部分組成,樂思鮮明,主題主要采用的是匈牙利吉普賽民族的音樂。除此之外,該首曲子中的音樂形象十分清晰,深刻反映了作曲家極具民族主義傾向,而且民間音樂色彩也比較突出,在長笛領(lǐng)域具有極高的藝術(shù)價值。

    (二)音樂作品段落分析

    1、第一段音樂分析

    第一段的行板曲調(diào)是d小調(diào),節(jié)拍為6/8,曲式為ABA三小段。

    首先,A段為序奏部分,以一連串低音切入,使得本首曲子聽起來更加迷人,為幻想的抒情格調(diào)奠定了基礎(chǔ),讓人仿佛真切感受到了匈牙利鄉(xiāng)村的美景氛圍。在行板旋律部分,多普勒將八分音符、十六分音符、三十二分等不同類型的音符引入其中,構(gòu)成了三連音、八連音等各種各樣不同節(jié)奏的音型,將作品中的幻想風(fēng)格很好地體現(xiàn)了出來,讓聽眾仿佛已經(jīng)身在異鄉(xiāng),在變化不定的音樂氛圍中感受到了自然風(fēng)光的美。這部分最大的特點就是體現(xiàn)了浪漫主義的自由和無拘無束,不像一些古典曲目那樣墨守成規(guī),充分將自然的音樂風(fēng)格表現(xiàn)了出來。在這部分,演奏者要注意手指和心情的放松,做到松中有緊。

    其次,在B段中,速度明顯在加快,開始不斷出現(xiàn)三連音,而且在強(qiáng)弱對比度上也出現(xiàn)了明顯變化,旋律也在不斷加快。而且這部分中高難度技巧的應(yīng)用,使得整首音樂都變得更為流暢。

    最后,A'段實則就是A段的變化再現(xiàn),不管是和聲還是旋律都進(jìn)行了有效拓展,力度也在不斷加強(qiáng),結(jié)束時候加上了長笛的泛音技巧,將第一段整體推向了高潮。

    總之在第一段落中,要引起注意的就是節(jié)拍和速度結(jié)合在一起的變化。其一,第一段的節(jié)拍較為豐富,速度會跟著節(jié)拍的變化而不斷改變,所以這部分要做到自然貫通,不能過于僵硬。其二,要把握好自由度,將節(jié)奏和旋律結(jié)合在一起,確保旋律的流暢度。例如,在中間小節(jié)中,人們往往會忽略十六分的休止符,如果把控不好,就會打破流暢度。其三,在高音部分,應(yīng)當(dāng)注意氣息的應(yīng)用以及舌頭位置的準(zhǔn)確性。

    2、第二段音樂分析

    第二段的節(jié)拍為4/8拍,這種節(jié)拍在其他樂器中十分常見,但是在長笛中卻是非常少見的。與第一段的節(jié)拍相比,這種變化顯得略微有些唐突。但是由于第二部分是稍快版,速度明顯變快了,所以運用這種節(jié)拍也就變得不難理解了。第二部分的調(diào)性是逐漸從第一部分的d小調(diào)的灰暗、隱晦逐漸變?yōu)榱薉大調(diào)的歡樂、暢快。從情感角度來說,第一段民族風(fēng)格比較突出,主要表現(xiàn)了自由自在;而第二段則將民族色彩進(jìn)行了淡化,主要以抒發(fā)情感為主,例如,在中間部分出現(xiàn)的三十二分音符。[3]從力度角度而言,第二部分強(qiáng)弱對比十分明顯,對指法和氣息有著非常大的考驗??傊?,在第二部分,要注意對附點音符和裝飾音的仔細(xì)處理,確保音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性。其次,在處理顫指手法和連音大跳技巧時,要注意音與音之間的靈活變換。

    3、第三段音樂分析

    該首曲子的第三段中主要采用的是快板,但是在曲調(diào)上又和第一段相似,節(jié)拍是2/4。從總體上來看,第三段不僅將第一段中的民族性進(jìn)行了深入強(qiáng)調(diào),還將第二段的技巧性進(jìn)行了深層次反映,是第一段和第二段的有機(jī)結(jié)合。曲子從第四十八小節(jié)之后再次轉(zhuǎn)入D大調(diào),同主音的大小調(diào)交規(guī),從而將整首曲子的氛圍推向了最高點。與此同時,節(jié)拍開始變成了4/4,開始頻繁出現(xiàn)大量的六連音,高音和低音快速交替,使得音響的效果變得越發(fā)明顯,從而將長笛技巧很完美地變現(xiàn)了出來。此外,在solo部分,要善于靈活運用延長音記號,除了要保持曲子的連貫性,還要保持它的獨立性,[4]但是想要恰到好處的把握這個分寸還是有些困難的。由此可見,在第三段中值得引起重視的就是把握好分寸感。

    四、結(jié)語

    《匈牙利田園幻想曲》這首曲子有著豐富的旋律內(nèi)涵和生動的音樂形象,除了民族特色鮮明之外,曲子的藝術(shù)感染力也十分強(qiáng)烈,而且將長笛的技巧也發(fā)揮到了極致,是長笛在教學(xué)領(lǐng)域中非常有代表性的曲目。更為重要的是,通過對本首曲子的學(xué)習(xí),能夠讓人覺得自己仿佛真正置身到了匈牙利,感受到了該地域的民族色彩和音樂特色。多普勒運用民間音調(diào)創(chuàng)作出的這首獨具魅力的曲子,是非常值得創(chuàng)作者學(xué)習(xí)和借鑒的。

    參考文獻(xiàn):

    [1]李軼,楊弋,邢媛.匈牙利民間舞曲“查爾達(dá)什”的體裁特征[J].大眾心理學(xué),2021(11).

    [2]陶思言.李斯特《匈牙利幻想曲》的民族元素研究[J].大眾文藝,2022(2).

    [3]李絲.多普勒《匈牙利田園幻想曲》中音樂美的表現(xiàn)手法[J].明日風(fēng)尚,2017(19).

    [4]武天一,程巖.多普勒室內(nèi)樂作品《弄臣幻想曲》(OP.38)藝術(shù)特征和演奏處理[D].沈陽:沈陽師范大學(xué),2019.

    (作者單位:三亞學(xué)院)

    作者簡介:王景澤(1983-),男,漢族,海南三亞人,碩士,三亞學(xué)院,助教,研究方向:長笛演奏、長笛教育。

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