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    魯迅作品中的婦女形象研究

    2022-10-22 05:20:56周浩
    作家天地 2022年24期
    關(guān)鍵詞:文學(xué)作品魯迅

    摘 要:魯迅先生是我國(guó)近代文學(xué)的主導(dǎo)者,其文筆犀利,思想深邃,并且大力推廣白話(huà)文。從某種程度而言,魯迅先生已經(jīng)不再局限于一個(gè)文人墨客的身份,更是推動(dòng)我國(guó)文學(xué)向前發(fā)展的引領(lǐng)者和助力者。魯迅先生筆下令人產(chǎn)生深刻印象的人物有很多,比如祥林嫂、豆腐西施、愛(ài)姑等,在魯迅的文章中存在這大量的婦女形象,而這些形象又與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景有什么關(guān)聯(lián)?本文重點(diǎn)從麻木不仁且愚昧無(wú)知、貪得無(wú)厭的勢(shì)利眼、覺(jué)醒的女性形象和婦女解放運(yùn)動(dòng)與魯迅的革命思想等角度出發(fā),針對(duì)魯迅作品中的婦女進(jìn)行研究,以供大家參考。

    關(guān)鍵詞:魯迅 文學(xué)作品 婦女研究

    魯迅先生是我國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)的重要參與者,也是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奠基人之一,在他眾多的文學(xué)作品當(dāng)中不單單只是刻畫(huà)了勞苦大眾的形象,還詳細(xì)的描寫(xiě)了飽受封建社會(huì)壓迫的經(jīng)典婦女形象,例如在短片小說(shuō)《明天》當(dāng)中的單四嫂子,這個(gè)寡婦喪子之痛的悲苦。短片小說(shuō)《祝福》里的祥林嫂,一個(gè)飽受封建禮教壓迫的農(nóng)家貧苦婦女。短篇小說(shuō)《離婚》里的愛(ài)姑等。魯迅先生描寫(xiě)了眾多被壓迫摧殘的婦女形象,這些婦女的形象都像是身背著名為封建的巨石而生活,婦女角色充滿(mǎn)了悲劇色彩,但是又不同于傳統(tǒng)戲劇里面的悲劇形象,而是魯迅結(jié)合自身體驗(yàn)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的諸多不公平,不正義的批判與唾棄的悲慘形象。魯迅先生作為新文化運(yùn)動(dòng)的主要力量和重要參與者,深知要從民主主義出發(fā),要發(fā)揮其自身的力量,對(duì)那些長(zhǎng)期被迫害壓迫的婦女們的封建社會(huì)進(jìn)行批判進(jìn)行審視對(duì)其丑惡與無(wú)知進(jìn)行了無(wú)情的揭示。魯迅先生擅長(zhǎng)用白話(huà)文和現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)進(jìn)行創(chuàng)造,這樣他能夠精準(zhǔn)的剖析出被壓迫的婦女形象。魯迅先生棄醫(yī)從文愛(ài),好版畫(huà)這樣的生活經(jīng)歷和愛(ài)好造就了他如同版畫(huà)一樣的刻畫(huà)其筆下的諸人物,不但精準(zhǔn)而且傳神,例如祥林嫂、愛(ài)姑、華大媽、王九媽、柳媽等諸多形象,看似是描寫(xiě)她們的形象實(shí)則是通過(guò)她們的形象來(lái)對(duì)封建社會(huì)中的黑暗制度的諷刺,以此來(lái)喚醒麻木的群體大眾。

    一、麻木不仁且愚昧無(wú)知的婦女形象

    (1)在魯迅小說(shuō)集《吶喊》一書(shū)中《藥》的故事情節(jié)讓人久久不能遺忘使人影響深刻,因?yàn)轸斞赣H眼目睹了這篇小說(shuō)中的一切,魯迅在日本留學(xué)學(xué)醫(yī)歸來(lái),原本想要依靠學(xué)成的醫(yī)術(shù)來(lái)救治病人的疾苦,可是有一天它在菜市口看到了人群圍觀被砍頭的人而樂(lè)此不疲,那麻木不仁的場(chǎng)景給魯迅帶來(lái)了強(qiáng)烈的震撼,沖垮了他想要依靠醫(yī)術(shù)來(lái)救治中國(guó)的想法。至此,魯迅先生棄醫(yī)從文,將手中的手術(shù)刀換成了毛筆,將自己從手術(shù)室這片戰(zhàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)移到了新聞報(bào)紙雜志這場(chǎng)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)中來(lái)。魯迅先生認(rèn)為醫(yī)學(xué)并非當(dāng)務(wù)之急,而當(dāng)務(wù)之急是教化愚弱的國(guó)民喚醒他們的良知從麻木不仁中抽離出來(lái),無(wú)論體格如何的強(qiáng)壯,如果每個(gè)人都愚昧無(wú)知麻木不仁那么在健壯的體魄也是無(wú)意義的示眾材料和看客。

    文中描寫(xiě)的華大媽想要用“人血饅頭”來(lái)治好得了“癆病”的兒子,她心疼兒子卻沒(méi)有辦法,只有盲目的聽(tīng)取別人所說(shuō)的“偏方”,華大媽從枕頭底下掏出兩包洋錢(qián)讓老栓去買(mǎi)可見(jiàn)在華大媽家中由女子掌握家里的錢(qián)財(cái),封建的男主外女主內(nèi)的思想暴露無(wú)疑。因?yàn)槁?tīng)從了康大叔的包好良方,所以她對(duì)康大叔十分尊重,在康大叔來(lái)到的時(shí)候“便笑嘻嘻的送出茶碗茶葉來(lái),加上一個(gè)橄欖”來(lái)招待這康大叔。這描寫(xiě)了華大媽毫無(wú)主見(jiàn)也沒(méi)有知識(shí)的愚昧無(wú)知形象,毫無(wú)主見(jiàn)有病亂投醫(yī)的性格。到第四章描寫(xiě)到“小栓子害死死了埋葬在西關(guān)外靠著城根的地面,本是一塊官地;中間歪歪斜斜一條細(xì)路,是貪走便道的人,用鞋底造成的,但卻成了自然的界限。路的左邊,都埋著死刑和瘐斃的人,右邊是窮人的叢冢?!边@也為文章后面買(mǎi)下了伏筆,兩邊一邊是受刑而死的人一邊是窮人的叢冢,他們同屬一個(gè)階級(jí)但是卻埋在不同的兩個(gè)方向,這樣描寫(xiě)魯迅是為了表達(dá)同屬一個(gè)階級(jí)的人也有著不同的選擇,有的人甘愿去反抗黑暗而有的人只是愿意麻木的接受。這也是指代當(dāng)時(shí)革命階級(jí)和被迫革命的人的一種宣告,宣告他們之間就算到死也不會(huì)埋葬在一起。也為下文出現(xiàn)的老女人做了一個(gè)鋪墊。老女人的兒子因?yàn)槭歉锩叨粴⒑ΓA大媽是一個(gè)吃革命人血饅頭的人,這也表達(dá)了魯迅對(duì)可悲的革命者因愚昧的民眾而死,而愚昧的民眾卻把這種犧牲當(dāng)作可以謀取利益的方式,從這里不難看出魯迅先生對(duì)如此這般的革命者是同情與敬佩的,對(duì)待無(wú)知麻木的民眾是憤恨的是不屑的,魯迅先生想要通過(guò)文章來(lái)喚醒那沉睡在廣大民眾心中的良知,希望將他們從麻木之中喚醒。

    (2)同樣收錄在《吶喊》一書(shū)中的《風(fēng)波》更是徹底詳細(xì)的描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)某些讓人羞恥的婦女形象,七斤嫂的粗鄙潑辣,伶牙俐齒,言語(yǔ)刻薄,爭(zhēng)強(qiáng)好勝,蠻不講理,這與我們眼中農(nóng)村婦女的淳樸儼然形成鮮明對(duì)比。九斤老太則是將“一代不如一代”作為口頭禪,簡(jiǎn)單直接的宣泄她的不滿(mǎn),她思想陳舊腐朽認(rèn)為舊的就是好的,年輕一代還不如上一代的這種想法公之于眾,實(shí)則是魯迅先生對(duì)復(fù)古家、國(guó)粹家的一種譏諷。

    可見(jiàn)在魯迅筆下的女性形象是非常貼切當(dāng)時(shí)的人們?nèi)罕姷?,大眾的集體性冷漠集體性麻木,在封建禮制的壓迫下女性無(wú)法得到好的教育,反而因?yàn)樯鐣?huì)動(dòng)蕩變得自私落后愚昧,在不確定的狀態(tài)下更懷念曾經(jīng)腐朽的過(guò)去,不思考著如何進(jìn)步只是一味的追求落后的安穩(wěn),可是這些形象并不知道在當(dāng)時(shí)我們之所以被欺凌被殖民就是因?yàn)槲覀兊穆浜?,所以魯迅先生以女性視角?lái)喚醒大眾接受新文化,拜托愚昧的腐朽。

    二、貪得無(wú)厭的勢(shì)利眼

    (1)魯迅先生在他的作品《明天》中描寫(xiě)了王九媽的貪婪、勢(shì)利、自私的性格。在單四媽的兒子早夭之后她忙里忙外,看似熱情友善實(shí)則別有一番心機(jī)。在單四嫂子因?yàn)楹⒆拥脑缲部薜乃廊セ顏?lái)的時(shí)候,她卻表現(xiàn)的十分不耐煩,當(dāng)可憐的單四嫂子被庸醫(yī)騙得精光的時(shí)候,王舅媽不僅沒(méi)有心生憐憫,更是落井下石,比如下令讓人將單四嫂子的板凳和衣服轉(zhuǎn)給了他人,這就使得本身孤苦無(wú)依的單四嫂子更加沒(méi)了著落。從這里我們也就對(duì)于王舅媽的為人有所認(rèn)識(shí)。再將其現(xiàn)在的態(tài)度與曾經(jīng)的諂媚進(jìn)行對(duì)比不難發(fā)現(xiàn),王舅媽勢(shì)利眼的形象展現(xiàn)的暴露無(wú)遺,而且仿佛這世間沒(méi)有事情可以阻礙她的冷酷無(wú)情,這也描繪了當(dāng)時(shí)社會(huì)人情如紙張張薄。

    (2)在魯迅的短篇小說(shuō)《故鄉(xiāng)》當(dāng)中,其對(duì)于人情冷暖的現(xiàn)實(shí)描述的更加細(xì)膩。這部作品的主人公楊二嫂,表面開(kāi)著一家豆腐店面維持生計(jì),但是她每日濃妝艷抹則是為了出賣(mài)自己的色相賺取顧客的錢(qián)財(cái)。在楊二嫂的眼中,美麗的外表已然成為其獲取利益的手段,而獲利也變成了她人生的唯一教條,為了這一則教條她可以好不顧慮的犧牲了自己的道德??僧?dāng)自己的青春逝去,美麗容顏不在的時(shí)候,她變的將任何東西都是換取利益物質(zhì)的手段。她已經(jīng)變成了一個(gè)唯物質(zhì)為依存的人,變得狹隘自私、勢(shì)利、唯利益論的人。楊二嫂只在意物質(zhì)利益,對(duì)于人的情感已經(jīng)失去了感同的能錄。在這類(lèi)人的心里,唯有利益才是真實(shí)永恒的東西,沒(méi)有情感沒(méi)有道德,只要盡自己所能的賺取利益,毫無(wú)道德底線(xiàn),去偷去搶去騙,無(wú)所不用其極。就她本人的悲慘命運(yùn)她是可憐的,但是對(duì)于其他被她傷害的人而言她就是道德敗壞、虛情假意的人。他把小偷小摸當(dāng)作自己的才智,把虛假情感當(dāng)作情感的表達(dá),在她自己眼里她認(rèn)為自己真誠(chéng)機(jī)智,可在在大眾眼里她的這些事情如同孩童的把戲一般讓人覺(jué)得可笑。隨著時(shí)間的流逝她已然沒(méi)有了當(dāng)年的風(fēng)采,她的站姿也不如當(dāng)年那般融洽,現(xiàn)在更顯得做作不自然,但她卻又希望別人能夠瞧得起她尊重她,可是她早已經(jīng)失去了自己的自信心,失去了曾經(jīng)的驕傲姿態(tài),可是這種姿態(tài)只是不愿意面對(duì)現(xiàn)實(shí)的虛假偽裝而已。從這里我們更能感受到在這篇文章中楊二嫂年輕時(shí)以色待人兜售自己的色相來(lái)?yè)Q取物質(zhì)利益,可待到年老色衰之時(shí)卻想要拾起曾經(jīng)丟去的道德,這樣?jì)扇嵩熳鞣磸?fù)的姿態(tài)是作者對(duì)當(dāng)時(shí)冷漠勢(shì)利大眾的譏諷,魯迅先生通過(guò)塑造這也一個(gè)形象諷刺了當(dāng)時(shí)在繁華的北平以歌舞博得名利的女性的警告,警告他們不要依靠色相來(lái)?yè)Q取錢(qián)財(cái),也不要因?yàn)楦栉瓒兊脹](méi)有信仰,失掉操守,失去了原本真摯的情感,不要失去道德,不要自私狹隘。

    三、覺(jué)醒的女性形象

    在傳統(tǒng)的封建社會(huì)之中,女性一直被視為家庭財(cái)產(chǎn)的一部分,在家要遵從三從四德,在未出閣之前聽(tīng)命于父親的指揮,而出閣嫁人后父親對(duì)女性的掌控轉(zhuǎn)交給了丈夫,類(lèi)似私有財(cái)產(chǎn)的交割。傳統(tǒng)的婚姻關(guān)系多是指腹為婚,或父母之命媒妁直言,在洞房之前夫妻之間是無(wú)法見(jiàn)面的,這也造就了妻子無(wú)法選擇自己的丈夫,也不知道自己將要面對(duì)什么樣的婚后生活。而女性在當(dāng)時(shí)沒(méi)有絲毫的家庭地位,丈夫的一封休書(shū)就可以將妻子從家里趕出去,而被趕出去的女性也將面對(duì)無(wú)法再婚的情況。并且在當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下三妻四妾被視為正常的行為,所以女性的地位會(huì)因?yàn)楦?jìng)爭(zhēng)而變得低下。如此多的陋習(xí)在魯迅先生看來(lái)這都是需要批判的,先生想要為她們伸張正義,為她們的悲慘遭遇抒發(fā)想法。所以魯迅在短篇小說(shuō)《離婚》當(dāng)中塑造了一位大膽潑賴(lài),敢于打破世俗極具反抗意識(shí)的角色愛(ài)姑。原文講述了愛(ài)姑的丈夫施家“小畜生”姘上了寡婦,要與愛(ài)姑離婚,可是愛(ài)姑不肯,仗著自己娘家勢(shì)利大便和丈夫家鬧了三年,當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)紳貴族老爺調(diào)節(jié)多次也沒(méi)有破局的故事。雖然愛(ài)姑并非典型的傳統(tǒng)女性,她認(rèn)為七大爺是讀書(shū)人,自然也就是明白事理的人,所以愛(ài)姑也并非反對(duì)封建,只是這種封建公序良俗更加契合她的實(shí)際利益。比如她在七大爺面前努力為自己爭(zhēng)取,首先就闡明了自己是三媒六聘的正宗“夫人”地位。在這一過(guò)程中愛(ài)姑依照封建禮制對(duì)抗封建禮制她勇敢與潑辣,對(duì)抗著她所信奉的封建教條。

    四、婦女解放運(yùn)動(dòng)與魯迅的革命思想

    魯迅先生于1923年進(jìn)行了一次演講,演講的題目為《娜拉走后怎樣》,在演講中就娜拉出走進(jìn)行了深度的刨析,娜拉走出后的結(jié)果只有兩種情況要么墮落,要么回來(lái)。而在1925年,魯迅寫(xiě)完《傷逝》,小說(shuō)的形式歐辰一個(gè)中國(guó)式的娜拉走出以后的悲劇故事,這也進(jìn)一步的確認(rèn)了魯迅先生對(duì)于婦女解放運(yùn)動(dòng)的思考,也對(duì)中國(guó)男女兩性對(duì)立悲劇命運(yùn)的思考。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下雖然經(jīng)歷了五四運(yùn)動(dòng)的啟蒙,可是大多數(shù)人的生活方式還是受到封建思想的禁錮,在涓生和子君的愛(ài)情中我們發(fā)現(xiàn)了諸多問(wèn)題,在原本小說(shuō)故事的開(kāi)始,就如同所有的愛(ài)情小說(shuō)那樣,妻子在家盼望著丈夫的回來(lái),就如同所有甜蜜愛(ài)情的開(kāi)始一般為了愛(ài)可以?huà)仐壦校虼怂龥_破家庭和世俗的阻礙,和涓生過(guò)起了同居的生活。子君以為得到了一生的幸福,卻沒(méi)想到落得情逝身亡。同居之后,涓生對(duì)待子君的感情慢慢回歸到了理性與平淡。照料家庭繁雜瑣碎的事情都讓涓生忙的不可開(kāi)膠,對(duì)生活的認(rèn)識(shí)從原來(lái)的理想主義走向了現(xiàn)實(shí)主義的道路上,慢慢地原本愛(ài)情的激情被生活無(wú)情的磨了干凈。最終愛(ài)情走向幻滅生命消亡的悲慘故事,而這測(cè)故事描繪了新青年女性子君,為了追求所謂的愛(ài)情而放棄自由,不顧家里的反對(duì)毅然決然的與所愛(ài)之人同居生活,可是最后因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的生存原因?qū)е铝吮瘎〉陌l(fā)生。

    五、結(jié)語(yǔ)

    在魯迅的創(chuàng)造生涯中,女性出現(xiàn)的形象是非常豐富多彩的,這里面不僅包含了魯迅先生對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的批判,而且還包括封建教條對(duì)女性壓迫的痛恨。對(duì)于女性解放魯迅先生是大力支持的,在他的筆下塑造了許多婦女形象,她們不斷地反抗不斷地掙扎,盡管最后往往以失敗告終,可是她們奮斗的過(guò)程卻鼓舞與啟示了后來(lái)無(wú)數(shù)的女性,這也讓未來(lái)女性都在取得勝利奠定了良好的基礎(chǔ)。魯迅先生認(rèn)為婦女減肥不單單是婦女的問(wèn)題更是社會(huì)問(wèn)題,只有將女性解放運(yùn)動(dòng)融入社會(huì)革命的大浪潮之中,婦女解放運(yùn)動(dòng)才會(huì)得到真正的解放。

    參考文獻(xiàn):

    [1]魏銀忠.從思想解放到經(jīng)濟(jì)獨(dú)立——評(píng)魯迅婦女題材小說(shuō)中的啟蒙主義思想[J].中共銀川市委黨校學(xué)報(bào),2014(3).

    [2]陳謙紅,何永艷.女人是樹(shù)不是藤——魯迅婦女解放思想的當(dāng)代回眸[J].思想戰(zhàn)線(xiàn),2013(S2).

    [3]徐萬(wàn)平.論魯迅婦女解放觀的現(xiàn)代性——從“窮死的”祥林嫂說(shuō)起[J].當(dāng)代文壇,2012(3).

    [4]徐紅娟.魯迅婦女觀新探[J].現(xiàn)代語(yǔ)文(文學(xué)研究),2011(7).

    (作者單位:機(jī)電高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校)

    作者簡(jiǎn)介:周浩(1980-),男,漢族,江蘇徐州人,本科,高校講師,研究方向:漢語(yǔ)言文學(xué)。

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