深淵之下的理想出口

文 指 尖

被封印的夢(mèng)魘

就像陷入貧困的落魄書生成名遍尋蟋蟀不見，不得不每天帶著被差衙軍杖所賜的膿血回家一樣，只要忍著，熬著，堅(jiān)持著，克制著，那個(gè)駝背的巫婆，自會(huì)打著別的旗號(hào)出現(xiàn)在窮山惡水的村莊，并在極其正當(dāng)?shù)睦碛上?，為成名勾勒一幅充滿隱喻和指引的圖畫（蒲松齡小說(shuō)《促織》）；納博科夫筆下，那兩個(gè)被生活和現(xiàn)實(shí)的凄風(fēng)苦雨不停澆淋的老夫妻，最終帶著沒有見到病兒子的遺憾從精神療養(yǎng)院返回，褪去濕淋淋的外套，枯坐桌前，開始翻看四角殘破的相簿，通過(guò)回憶曾經(jīng)的美好時(shí)刻，來(lái)驅(qū)散眼下的絕境和悲苦。漫漫長(zhǎng)夜，作為征兆與象征的、帶來(lái)未知世界無(wú)數(shù)可能的電話鈴聲注定會(huì)響起（美國(guó)作家納博科夫小說(shuō)《征兆與象征》）；在巴黎的夜晚，連接右岸和法蘭西島的交易橋上，透過(guò)四層樓房的窗戶，曾經(jīng)風(fēng)光無(wú)限的香水專家巴爾迪尼正緊盯著逝水東流，感受時(shí)間在自己身體之上逐漸消亡的過(guò)程。對(duì)明天的憂心，對(duì)當(dāng)下的絕望，就像兩條冰冷的蛇，在混合著香水、油脂、魚腥、尿液和糞便的屋子里緩慢地爬來(lái)繞去。茫茫黑暗涌來(lái)，有人敲響了他的房門。那個(gè)一出生就被遺棄，遭受過(guò)被憋死、被排擠、被唾罵、被疾病青睞，乃至殺過(guò)人的半大少年格雷諾耶就在門外，他瘦骨嶙峋的右手毫不遲疑地伸進(jìn)去，巴爾迪尼手中的燭火下，照見一個(gè)略微變形的空間，一個(gè)帶著希望和光芒的可能之途（德國(guó)作家聚斯金德小說(shuō)《香水》）。

更多時(shí)候，生活的確像一場(chǎng)被封印的夢(mèng)魘。在夢(mèng)中，我是一個(gè)常常變換身份的人，有時(shí)在童年，溫河邊的石頭和草叢中間，布滿蜥蜴，那種長(zhǎng)相丑陋，竄起來(lái)飛快的小東西。但它們不是一條，而是成百上千條，我踩在石頭上，一條腿顫抖著蹺起，似乎并沒有機(jī)會(huì)穿越這樣的河灘，而遠(yuǎn)處，洪水的消息正在到處傳播，我焦急萬(wàn)分，卻無(wú)法走出蜥蜴布下的陣，只有拼命地喊叫，聲音像被什么東西捏住了，細(xì)細(xì)的，斷續(xù)的，被壓迫的，被鉗制的，被束縛的……

另外一回，我步入一所極其寬敞的大廳，幾十面大窗戶上都垂著深紅的絲絨窗簾。在空蕩蕩的暗色地板上，一架鋼琴極為醒目，我的朋友穿著黑色長(zhǎng)裙，緊靠著鋼琴背對(duì)著我，看不見的人按下琴鍵，叮叮咚咚，斷斷續(xù)續(xù)，我的朋友正緩緩地轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，她在哭泣，眼眶里淌下渾濁的黑水，在臉上畫出無(wú)數(shù)條蜿蜒的黑色深溝……

好幾次，我居然選擇黃沙彌漫的大風(fēng)天氣去爬山，視線里沒有一株草，沒有一棵樹，也沒有石頭沙子，只有成團(tuán)成團(tuán)高聳的土丘，小路卻堅(jiān)硬光滑。我竟然要穿一雙高跟鞋，可想而知，走得多么艱難，每走一步，都小心翼翼。后來(lái)，蜿蜒曲折的小路突然不見，我不得不沿著山體攀爬，雙手緊緊抓住頭頂每一塊凸起的地方，力氣在身體的各個(gè)部位頻繁交換，突然，腳下一滑……

某次，我竟然像一條蛇一樣，趴在高高的石墻上，不是要上去，也不是要下來(lái)，只是艱難地吊在空中緩慢平行移動(dòng)，試圖繞到對(duì)面。不久我想起，這石墻是我家窯洞的上方，秋天蛇族們游走的地方。它們?cè)谶@里探頭探腦，常常不留神就掉下去，掉下去的蛇每次總是被我看到，那時(shí)我會(huì)喊來(lái)母親和祖母，她們煞白的臉上，滾下汗珠。而現(xiàn)在，我的整個(gè)身體也像蛇一樣吊在空中，只有腳尖和指尖承受著全身的重力，馬上就要精疲力竭了。突然，縫隙中蟄伏的蛇開始向我爬來(lái)……

黑夜的河水黏稠而渾濁，我要橫渡它。無(wú)數(shù)的譏笑聲在樹尖搖蕩，似乎是貓頭鷹，但更像那些喜歡嘲笑和諷刺他人的同事。她們有圓圓的微黑的貌似人獸無(wú)欺的面孔，窄細(xì)的婉轉(zhuǎn)的裝模作樣的溫柔聲音，薄而潤(rùn)澤的唇間吐出的話語(yǔ)夾槍帶棒。忐忑、無(wú)助、心虛和羞愧組成一塊大石頭死死地壓著胸口，我看見自己咬著嘴唇，邁入渾濁的流水，藤蔓水妖的觸角正在水底招搖，它們聚集起黑暗磅礴的力量，等待作為獵物的我的出現(xiàn)，我滿含恐懼，每一步都重如灌鉛，那么艱難，那么疲憊，那么害怕……

米蘭·昆德拉的小說(shuō)《身份》以夢(mèng)境的形式構(gòu)建敘事空間，寫了在一個(gè)星期五晚上，諾曼底海灘邊小鎮(zhèn)上的一個(gè)旅館里，一個(gè)名叫尚塔爾的女人，在輾轉(zhuǎn)反側(cè)之后遁入夢(mèng)境，在那里，她遇見了一些人：去世很久的母親，好幾年沒有聯(lián)系的前夫，以及她那位專制的、精力充沛的姐姐和尚塔爾從未謀面的前夫的現(xiàn)任妻子。在夢(mèng)中，前夫依舊令人憎恨，而他的新妻子竟然在尚塔爾的唇上印下很重的一吻，乃至將舌頭探到她的口中……

所有夢(mèng)中發(fā)生的一切，似乎是真實(shí)世界最確鑿的存在，不能反駁，也不能違背，你只需按既定程序，開始和結(jié)束。仿佛進(jìn)入預(yù)設(shè)的陷阱，入口寬敞而美好，但出口卻如此逼仄，隱蔽，絕望，在那里，蛇、蝎、蟾蜍、蜈蚣、壁虎們正在施布惡毒的詛咒。你卻瑟瑟不止，只能在那種意識(shí)陷于夢(mèng)境深處，真切感知現(xiàn)實(shí)世界溫度的雙重處境中掙扎，無(wú)助、恐懼、絕望，通過(guò)雙腳和手指的抽搐，眼皮的抖動(dòng)和喉間細(xì)若游絲的叫喚，來(lái)尋求夢(mèng)境的出口，并將一切截止在最棘手和最無(wú)奈的橋段。最終醒來(lái)的過(guò)程叫人絕望，仿佛從埋葬的墓穴醒來(lái)，空氣稀薄，呼吸困難，恐懼濃稠，所以“尚塔爾無(wú)比厭惡地從夢(mèng)中醒來(lái)”——這個(gè)勇敢的姿態(tài)，打破了被封印的夢(mèng)魘，以風(fēng)和電的速度鉆出，卻帶來(lái)強(qiáng)烈的不安——時(shí)間余波的漣漪，使過(guò)去部分得以接續(xù)和補(bǔ)充，也讓我們警醒，開始對(duì)自我進(jìn)行小心翼翼的觀察、探求和詰問(wèn)。

很多年前的村莊，人們?nèi)ゾ飺?dān)水，都需要一個(gè)用蘆葦編成的簡(jiǎn)易水浮，水桶里的水，因?yàn)橛兴〉淖钃鹾捅Ｗo(hù)，而不會(huì)在人們走路的顛簸中漾蕩出來(lái)。無(wú)論生活、藝術(shù)還是夢(mèng)境，似乎都在極力證明一條悠長(zhǎng)甬道的存在，并賦予它出口的可能。當(dāng)我們走到某個(gè)黑暗的、令人窒息的、乃至是喪失希望的生命拐角處，明顯能感覺到有一樣水浮般的事物擋在前面，它散發(fā)出堅(jiān)壁難破的假象，而這種假象在一定程度上，令人生畏，進(jìn)退不得?！案∩磥?lái)無(wú)事，在不知道的地方，卻有故事正在開始。”幸運(yùn)的是，所有的山重水復(fù)，似乎都有一個(gè)極其巧合的柳暗花明的契機(jī)或出口，即便沒有人再去追究“從此王子跟公主幸福地生活在一起”是否不過(guò)一句敷衍，生活總會(huì)自極小極仄的深處，閃動(dòng)微細(xì)的光芒。

迷失的叢林

那個(gè)體態(tài)臃腫的，貧寒的，乃至有些邋遢的中年婦人，永遠(yuǎn)穿著暗淡的衣裙，目光躲閃，走路蹣跚。沒有人想了解當(dāng)她完成洗床單、擦地、抬水、做飯、澆花等女仆工作后，閑暇之余還會(huì)做什么。也沒有人料到她竟然會(huì)從雇主家偷豬血，去商店賒買顏料，悄悄走進(jìn)教堂，跪在耶穌面前，一邊在胸前虔誠(chéng)地畫下十字，一邊吹滅眼前的蠟燭，快速將它們放在隨身攜帶的籃子里。她極其小心地推開樓下的大門，回到樓上一間租住的小房間里，即便她躡手躡腳，但破舊的木樓梯還是用難聽的吱呀聲背叛了她，她聽見了房東尖銳的追討聲，那聲音里充滿了金錢干澀的臭味。她像一只驚恐的老鼠，被生活壓得透不過(guò)氣來(lái)，而這間小屋，就是她的伊甸園，雖然她已好幾個(gè)月給不起房租了。

就是這個(gè)粗鄙寒酸的婦人，將溪邊的土壤、青草與鮮花的汁液、動(dòng)物的血、教堂燒融的燭脂和白色顏料混合，制成了獨(dú)屬于她的顏料。夜深人靜，燭光映照下的圣母像無(wú)比慈祥，她輕唱圣歌，用畫筆開啟她的快樂之旅。那是一些顏色詭異、畫面擁擠的作品，仿佛靈魂身處悲苦、窒悶、煎熬的暗夜，同時(shí)又有無(wú)邊闊大的夢(mèng)想和癲狂，一面蜷縮著后退，一面盡情綻放，層層疊疊、擠擠攘攘的花朵和葉子，像一個(gè)個(gè)靈動(dòng)鮮活的生命，它們糾纏、膠著、騷動(dòng)、詭異而神秘。后世人稱法國(guó)女畫家薩賀芬·路易為原始畫派畫家，她的畫作神秘靈異，美得讓人戰(zhàn)栗，甚至令人感官不安，“殷紅深沉似血，明黃質(zhì)樸濃烈，藍(lán)紫詭魅如暗夜，鮮艷欲滴的大膽用色動(dòng)人心魄，仿佛盛開在紛擾塵世的天外之物、艷麗奇葩，生命的涅磐，鮮活的靈動(dòng)，繁華如遺夢(mèng)，明媚如花火”。跟她外表大相徑庭的柔軟內(nèi)心，盛放著一個(gè)浪漫、熱情、純凈、虔誠(chéng)的自我，即便生活壓得她喘不過(guò)氣來(lái)，她依舊會(huì)悄悄到田野聞嗅青草的氣息，去樹林里爬樹，去看天空和野花，或者脫光衣服跳進(jìn)水中。她找到了走出苦難的出口，對(duì)，就是在那間小屋里作畫。令人意想不到的是，幾年后，當(dāng)她的畫被展出，聲名鵲起，并獲得豐厚報(bào)酬，她終于可以擺脫生活重壓，去做自己向往的事情時(shí)，突然的放松讓她深藏的自我步入另一條不歸路。現(xiàn)實(shí)有時(shí)比藝術(shù)更能撼動(dòng)人心，人類運(yùn)用智慧穿梭在真實(shí)與虛構(gòu)之間，最終卻似乎很難得償所愿。她像一根刺，深深扎進(jìn)夢(mèng)想和愛好的土壤，卻迷失在密密麻麻的幻夢(mèng)叢林，運(yùn)氣被花光，最終未找到真正的出口，終于成為糾纏無(wú)休的植物本身，被永遠(yuǎn)囚禁在那些繁密熱烈的畫幅之中，不得不在精神病院里度過(guò)余生。

生活就是無(wú)邊無(wú)際的叢林，茂密而葳蕤，每個(gè)人都須極力保持警惕，睜大眼睛，小心謹(jǐn)慎，步步為營(yíng)，方不至于在氤氳的霧障中迷失。但有人對(duì)此嗤之以鼻，乃至試圖沖破固有的生活模式，成為唯一的贏家。在英格蘭某條古老的街區(qū)，有間酷似囚室改造的酒吧，裝著鐵欄桿的窗戶里正飄出自動(dòng)唱機(jī)播的歌聲，穿紫紅色短裙，涂著深色唇膏的女人顯然被這曲“露西的歌謠”深深吸引，她來(lái)自遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)下，打著購(gòu)買圣誕禮物的幌子，想試試撩開垂在去年和今年之間的簾幔，尋找生活之外的另一種可能?！拔沂沁@個(gè)世界上最孤獨(dú)的人?！贝┲鴪D案艷麗的夏威夷襯衫，脖子上掛著金鏈子，頭發(fā)呈泥土的顏色的男人，對(duì)坐在吧臺(tái)前的她說(shuō)。那時(shí)他的酒杯差不多空了，但并沒有離開的意思。她頗為自己還能吸引男人的目光而驚訝，要知道，她已經(jīng)是兩個(gè)孩子的母親了。機(jī)關(guān)啟動(dòng)，大幕正在拉開，她毫不設(shè)防。“我?guī)闼奶幙纯?。”演出正式開始，微微的醉意，陌生的男人，一切似乎都是她心愿里的事，一個(gè)她可以把握的、走出既定軌道的冒險(xiǎn)之舉。他們經(jīng)過(guò)一座教堂，買了幾片面包喂護(hù)城河里的小天鵝，遇見一只蹦蹦跳跳的黑色紐芬蘭犬。她感覺自己就像圣方濟(jì)各。“跟我回家吧，”他說(shuō)，“我給你做飯?！毕駱O了一個(gè)溫柔的愛人。這新奇的溫柔，儼然他手里無(wú)形的繩索，牽引著她，穿過(guò)一道拱門，走進(jìn)一條死胡同。他打開一排公寓房的一扇門，一直走到頂層，他把門推開時(shí)，鉸鏈嘎吱作響。他做飯時(shí)，她坐在沙發(fā)上看一部關(guān)于南極的紀(jì)錄片：大片的雪原，企鵝在寒風(fēng)里蹣跚行進(jìn)，庫(kù)克船長(zhǎng)揚(yáng)帆起航去尋找消失的大陸和冰山?！澳氵m合做探險(xiǎn)家?！彼麖纳嘲l(fā)后面彎下身來(lái)吻她。浪漫的邂逅歷來(lái)如此，之后，探險(xiǎn)家該舉手作別，沿路返回，結(jié)束探險(xiǎn)生涯。她突然異常想念家人，于是，她打通了家里的電話，電話對(duì)面，是凌亂不堪的房間，臟兮兮的地板，孩子們的膝蓋磕破了，門廳里堆著山地自行車和旱冰鞋。她嘆息著掛上電話，身后有人站在那兒，“你沒有說(shuō)再見?！倍嗪玫囊粋€(gè)借口啊，倘若余生我們還能遇上一個(gè)不舍得離開的人。只是，世上哪有如此順利而和諧的岔口，哪一個(gè)出口不是布滿荊棘和鮮血。當(dāng)她醒來(lái)，戴著手銬，嘴里被塞了東西，另一副手銬把她的一只腳踝銬在了床尾。她發(fā)瘋似的試了各種方法想要讓自己自由，卻無(wú)能為力，好幾個(gè)小時(shí)之后她終于停止掙扎，平靜下來(lái)，開始思考、傾聽。冷氣正從外面涌進(jìn)來(lái)，涌進(jìn)房子里，充滿房間，持續(xù)的麻木在她身體里擴(kuò)散開來(lái)：她想象血液在血管里漸漸慢下來(lái)，心臟開始收縮起來(lái)。憤怒變成了恐懼，后來(lái)恐懼也消失了。她想到丈夫和孩子，他們也許永遠(yuǎn)也找不到她了，她也許永遠(yuǎn)也見不到他們了。她在黑暗中看見自己的呼吸，感到寒冷正慢慢籠罩住她的頭部。寒冷開始降落在她身上，一輪寒冷的太陽(yáng)緩緩地升起，正把東方照得發(fā)白。她想到了南極，想到了雪和冰，想到了探險(xiǎn)者的尸體，然后她想到了地獄，想到了永恒。愛爾蘭作家克萊爾·吉根的短篇小說(shuō)《南極》就是這樣一個(gè)關(guān)于冒險(xiǎn)、迷失、沖破困境、陷入絕望的故事，當(dāng)那微細(xì)而孱弱的光芒指引著我們小心逃脫之后，本質(zhì)貪婪而冷漠的人們，最終將會(huì)走向哪里？

所謂的深淵

生命短暫，而生活枯燥無(wú)味，親情倫理，社會(huì)道德，生存之累，所有這些組成一個(gè)龐大復(fù)雜的束縛體系，讓我們疲憊而憂傷。比常人更敏感、更尖銳的，更具有預(yù)見性的，是穿燕尾服拿著指揮棒的音樂家，也是深夜燈下奮筆疾書的作家，更是沉淪于濃郁色彩中忘我的畫家……他們?cè)噲D利用各種藝術(shù)方式，憑借人性的力量，開掘出生活之外的另一條途徑。

奧地利作家伊爾澤·艾興格被讀者譽(yù)為“女卡夫卡”，她是一個(gè)有勇氣懷疑我們目的之純凈、思想之深度、行為之善意的作家。她的《被束縛的人》就為我們展現(xiàn)了一個(gè)怪誕故事，但顯然這種怪誕之下，我們感受到的是人類的被馴服、慣性思維，以及生存窘境和無(wú)奈。這注定是一個(gè)嶄新的日子，這一天，是他作為與之前形象完全相左的起點(diǎn)，一個(gè)步入荒誕怪圈的起點(diǎn)，一大群蚊子像同類般親熱地將他喚醒，明媚陽(yáng)光下，他看見一條細(xì)繩勒緊他的胳膊，另一根繩子從腳踝開始，一道一道交叉著繞上來(lái)纏住他的髖部、胸部和兩臂，他變成一個(gè)獵物，被綁得死死的。他試圖站起來(lái)，但只要一動(dòng)，身上的繩子就會(huì)勒緊他的皮肉，疼痛讓他無(wú)法忍受，他妥協(xié)了，靜靜地躺在那里，任由陽(yáng)光將金沙撒向大地，蚊子們飛快地穿梭其中。后來(lái)，他試著擺弄身體上的繩子，那些繩子像是明白他心意似的，于是，他翻過(guò)身，跪起來(lái)，拿腳尖探了探地面，竟然毫不費(fèi)力地站起來(lái)了。只是，剛走幾步，他便摔倒了。他身上的繩子晃蕩著，拖曳著，略微懸空繃緊，又松弛下來(lái)，如此反復(fù)中，被束縛的人正邁著急速而合度的步子向前行走，兩只野兔在他眼前躥過(guò)土堆，螢火蟲在他面前飛舞，夜晚的寒意阻止了他向前的步伐。絕望總是覆疊著絕望，即便生活賦予我們物質(zhì)豐厚或者睡眠甜美的假象，活著總是這樣令人憂傷難堪卻不得不苦苦掙扎。所以，馴獸師出現(xiàn)了。他以為這是最深處的出口，但他不知道，此時(shí)此地，以及他內(nèi)心與世界的認(rèn)知中，一切只是剛剛開始而已。“大家來(lái)看縛住手腳的人哪”，他像馬戲團(tuán)的小丑、鸚鵡、猴子、公雞、狼或者獅子，不，他就是它們，他站起來(lái)，仿佛四足動(dòng)物能夠直立一樣，他跪下，起立，跳躍，翻滾，招來(lái)觀眾陣陣的喝彩聲，名聲不脛而走，附近村莊的小孩開始對(duì)綁人游戲樂此不疲，他們學(xué)他的樣子，成為被能夠走動(dòng)的人觀賞的對(duì)象，成為這世上令人發(fā)笑的人。漸漸地，他忘記了沒有被繩子束縛時(shí)的生活，忘了自由和奔跑的快樂，他只是茍活于當(dāng)下的、與眾不同的生存方式。起初，觀眾們懷疑他不過(guò)在表演時(shí)才被綁住，后來(lái)，當(dāng)他們知道他連洗澡，吃飯都是如此境地后，更是對(duì)他極其癡迷，乃至遭到了同行的嫉妒，謀劃如何將他扔進(jìn)火堆，要不是老板為了保全繩子，他早就著火了。另一個(gè)晚上，小丑拿著剪刀試圖悄悄剪斷他的繩索。所有這些心懷嫉妒和憐憫的人，都被老板解雇了。他依舊還是世上獨(dú)一無(wú)二的人，小丑也罷，動(dòng)物也罷，但他的確受到了關(guān)注，得到了欣賞，似乎這也是生而為人所求的結(jié)局和榮耀?；\子里的那頭狼注定是要逃脫的，它作為命運(yùn)派出的警示者，要沿著茂密的叢林返回，站在他面前，并激發(fā)他內(nèi)在作為人的那部分的蘇醒。有意思的是，一個(gè)被繩索綁緊的人，竟然在活動(dòng)受限的情形下，將那只狼打死了。這事誰(shuí)都覺得是個(gè)笑話，為了證明他的確可以戰(zhàn)勝一頭狼，人們強(qiáng)烈要求馴獸師將籠子里的狼放出來(lái)與被綁的人交手。熱血涌動(dòng)，激情澎湃，這個(gè)習(xí)慣被繩子束縛的人，完全忘記自己的能力，乃至他懷著極大的信心跟狼交手，他站在獸籠前，突然，暗處的一把刀讓他身上的繩子像未蛻盡的蛇皮一樣扯開來(lái)，他感覺全身的血都往下涌去，虛弱襲裹了他。狼崽敏銳地嗅到了這虛弱的味道，趁機(jī)向他撲來(lái)，驚恐之下，求生本能驅(qū)使著這個(gè)人，踉踉蹌蹌?wù)禄\壁上的武器，顫抖著朝狼崽眉心開了一槍。這是人性的蘇醒吧，是最深處的唯一出口。但只要槍聲響起，觀眾都會(huì)起身離去。懷著失望的心情，重獲自由的他，只能在指責(zé)、嘲笑和失望聲中，藏身于一簇灌木后面。

在哈默爾恩城，吹笛人的笛聲既能引誘全城的老鼠，也能引誘全城的孩子，當(dāng)那些老鼠紛紛跳河的時(shí)候，孩子們排著整齊的隊(duì)列走向深山。木心說(shuō)，所謂無(wú)底深淵，下去，也是前程萬(wàn)里。在深處，隱匿著我們生命中最脆弱最勇敢最穩(wěn)妥的部分，只要悠揚(yáng)的笛聲響起，出口就自會(huì)開啟。《倚天屠龍記》里，張無(wú)忌當(dāng)日在光明頂追殺成昆，被故意引入密道，明明死路一條，卻因禍得福得了“乾坤大挪移”的神功，助他從此叱咤江湖，無(wú)敵天下。如此情形，無(wú)論在文學(xué)、影視、電影、繪畫，還是現(xiàn)實(shí)生活中，比比皆是。人類其實(shí)就是被全能宇宙運(yùn)轉(zhuǎn)的物質(zhì)之一，在既定時(shí)間之內(nèi)完成無(wú)數(shù)循環(huán)和重復(fù)，在日升日落中迎來(lái)體能衰竭，之后以死亡的方式被排除出局。不得不承認(rèn)，無(wú)聊無(wú)奈無(wú)助的人生中，充滿各種誘惑和絕望，我們一面茍延殘喘，滿懷對(duì)海市蜃樓般未來(lái)的幻想，一面疲憊不堪，在環(huán)環(huán)相扣的厄難中苦苦掙扎，但我們從未停止努力，去尋找一個(gè)理想的出口，一個(gè)藏匿在生死邊緣的出口，似乎只要找到那個(gè)出口，生命就可能有某種全能的蛻變，并可抵達(dá)那樣一個(gè)地方：恬靜的、自由的、和平的、剔除時(shí)間輪回，消除階層意義的，乃至是杜絕食物和糞便的應(yīng)許之地。