《你好，李煥英》的敘事策略及情感表達(dá)

鄭 娟

（南京藝術(shù)學(xué)院 人文學(xué)院，江蘇 南京 210013）

從小品《你好，李煥英》到電影《你好，李煥英》，賈玲完成了多年來的一個(gè)心愿，為母親，也為她自己。作為一部親情喜劇片，影片收獲了超過54億的高票房，不能不說是中國影史上的一個(gè)奇跡。電影上映以來，雖然也有來自各方的一些批評(píng)的聲音，但如此賣座的電影，無論如何應(yīng)該稱得上是一部成功的電影。影片大獲成功的原因有很多，如眾多喜劇明星參演、演員演技在線、情節(jié)搞笑又感人等，但最終還是應(yīng)歸功于影片自身的用心制作以及真誠動(dòng)人的情感表達(dá)。本文試圖從電影文本出發(fā)，分析電影的敘事策略及其蘊(yùn)含的深層情感。

一、離奇曲折的時(shí)空旅行

《你好，李煥英》是一部穿越題材的電影。眾所周知，“穿越”又被稱為“時(shí)空旅行”，是電影敘事的一個(gè)常用模式。觀影之后，才覺得影片唯有如此方能更好地表現(xiàn)主題。影片講述了賈曉玲在母親遭遇車禍的彌留之際穿越至母親的年輕時(shí)代與母親相遇，極力去彌補(bǔ)母親、回報(bào)母親的故事。故事的情節(jié)總體是離奇和出人意料的。觀影之前，也許應(yīng)該了解電影的創(chuàng)作背景。賈玲的母親多年前意外離世，她曾想用各種方法去彌補(bǔ)遺憾，幫助母親實(shí)現(xiàn)當(dāng)年的心愿，但都已不可能?，F(xiàn)實(shí)中不能實(shí)現(xiàn)的心愿也許可以通過藝術(shù)作品在虛擬中實(shí)現(xiàn)。2016 年的小品《你好，李煥英》就是基于這種想法創(chuàng)作的作品。小品中，賈玲穿越至母親年輕的時(shí)代，見到了風(fēng)華正茂的母親。賈玲在臺(tái)上淚如雨下，觀眾在臺(tái)下也淚流滿面。電影幾乎用了小品中的原班人馬，可以說是放大版的小品。

電影在敘事策略上延續(xù)了小品的“穿越”模式，而且，這種穿越是一種不太嚴(yán)謹(jǐn)或是浪漫主義的時(shí)空旅行。關(guān)于電影中的穿越，針對(duì)不同影片的類型，穿越的特點(diǎn)和性質(zhì)都不一樣。有學(xué)者根據(jù)電影穿越類型“將穿越題材電影歸為‘硬穿越’和‘軟穿越’兩類”。許多科幻電影中的穿越機(jī)制往往有一定的科學(xué)依據(jù)，是一種嚴(yán)謹(jǐn)、理性的穿越，被稱為“硬穿越”，如電影《星際穿越》《蝴蝶效應(yīng)》等。國內(nèi)的多數(shù)穿越影片并不太重視穿越機(jī)制是否合理，只注重穿越以后的時(shí)空變化，這是一種浪漫主義的穿越，又被稱為“軟穿越”，如電影《古今大戰(zhàn)秦俑秦情》《夏洛特?zé)馈返取＿@種穿越本質(zhì)上是為了實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中不可能實(shí)現(xiàn)的愿望，《你好，李煥英》顯然屬于此類。這種穿越也許是未來穿，也許是過去穿，或者是夢(mèng)境，甚至是跨越生死，穿越是文學(xué)和影視作品中最常用的浪漫手法之一。

穿越電影不同于傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)的電影，時(shí)空變幻引起的“時(shí)間悖論”必然會(huì)導(dǎo)致人物角色關(guān)系出現(xiàn)相應(yīng)的錯(cuò)位。影片中，由于時(shí)間悖論，曉玲在穿越后變成了母親的同齡人，成了與母親姐妹相稱的表妹。由此，也帶來了一系列錯(cuò)位、誤會(huì)和搞笑。同時(shí)，這種關(guān)系也為曉玲回報(bào)母親提供了便利。此外，穿越電影中，還有一個(gè)備受關(guān)注的問題就是考察人物穿越后的歷史作用（尤其是過去穿）。曉玲穿越后，既是一個(gè)歷史參與者，也是一個(gè)歷史旁觀者，這兩種角色在影片中交叉呈現(xiàn)。曉玲參與到年輕母親的生活中，又試圖去改變母親的命運(yùn)，但同時(shí)，她也是年輕母親生活的旁觀者。電影中，曉玲作為一個(gè)歷史參與者，改變了部分歷史，并沒有更改歷史中的重要事件。王琴是當(dāng)年廠里第一個(gè)買電視的人，曉玲穿越后幫助媽媽成了第一個(gè)買電視的人。曉玲極力勸媽媽參加排球比賽，好讓媽媽也攤上王琴當(dāng)年的“好事”。排球比賽雖然沒拿冠軍，但媽媽真的攤上了“好事”（媽媽被廠長的兒子沈光林看上了）。曉玲極力撮合李煥英和沈光林，試圖改變媽媽的命運(yùn)，但未能成功。媽媽最后還是按照自己的意愿走了老路。所以，曉玲在穿越后既是一個(gè)歷史旁觀者，也是一個(gè)歷史參與者，但她并沒有改變歷史的大方向。這種情節(jié)設(shè)計(jì)當(dāng)然也意味著母女之間注定的緣分是無法更改的。影片的穿越情節(jié)設(shè)計(jì)十分新穎，出人意料且?guī)в羞B環(huán)穿越的味道。影片的后半程，劇情突然反轉(zhuǎn)。曉玲突然意識(shí)到年輕的母親實(shí)際上是認(rèn)識(shí)自己的，她開始邊哭邊跑，去和母親作最后的告別。一個(gè)個(gè)回放鏡頭讓觀眾如墜霧中，仔細(xì)思量才恍然大悟。原來，母親在彌留之際也穿越回年輕時(shí)代，恰好與女兒相遇。李煥英是靈魂穿越，與年輕時(shí)的她合體，而曉玲則是靈魂和身體的全穿越。媽媽一開始就認(rèn)識(shí)女兒，她配合著女兒，完成了女兒的心愿。這種情境的設(shè)計(jì)也將母女情深演繹至一個(gè)更深的層次。

《你好，李煥英》雖然是一部穿越電影，但在老套的手法之下，又有一些新的創(chuàng)意。所以，在敘事策略上，電影不僅讓觀眾有耳目一新的感覺，而且更有利于電影主題的表達(dá)。

二、笑中有淚的情節(jié)設(shè)置

影片《你好，李煥英》在情節(jié)設(shè)置上體現(xiàn)出一定的節(jié)奏感，雖然是喜劇，但卻笑中有淚，先笑后淚。劇中的演員多數(shù)都是喜劇演員，尤其賈玲和沈騰這兩位喜劇界的大腕明星擔(dān)任主演。但是，電影又不是純粹的喜劇，而是一部讓人感動(dòng)并且是笑中有淚的喜劇。賈玲在一開始就沒有想把它拍成一部徹底的苦情戲，就像同名小品一樣，前半部笑料頻出，后半部則煽情催淚。一部優(yōu)秀的喜劇一方面應(yīng)有娛樂放松的作用，另一方面則是在笑過之后給觀眾留下點(diǎn)什么。喜劇往往也有著深廣的內(nèi)涵，不是僅僅讓人發(fā)笑那么簡單。對(duì)于賈玲來說，拍攝這部影片并不僅僅是傳遞一般喜劇之外的內(nèi)涵，甚至是通過影片來舒緩自己內(nèi)心的痛苦和遺憾。一般認(rèn)為，喜劇和痛苦似乎沒有關(guān)系，但實(shí)際上，喜劇總是與痛苦密切相關(guān)。近代學(xué)者王國維就針對(duì)喜劇提出“痛苦說”，他認(rèn)為人生充滿了苦痛和缺失，喜劇的作用就是讓人們?cè)凇疤摂M的境界中，掙開社會(huì)禁忌的束縛”“得到暫時(shí)的滿足”“感到補(bǔ)償性的愉悅和快樂”。《你好，李煥英》正是這樣一部喜劇片，搞笑的劇情伴隨著人生的苦痛與遺憾，觀眾往往在笑過之后又能體會(huì)影片的深層內(nèi)涵。

影片在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出前喜后悲的模式，前半程以喜劇為主，最后半小時(shí)左右以悲情戲?yàn)橹?。前半程的喜劇也并非純粹搞笑，而是笑中有淚。賈曉玲穿越至母親年輕的時(shí)代，想盡一切辦法，就是為了能讓媽媽高興，能讓媽媽過上好日子。為了讓媽媽成為廠里第一個(gè)買電視的人，她假扮盲人幫助媽媽買電視。為了幫助媽媽打贏排球比賽，她四處央求隊(duì)員參賽。為了讓媽媽不走老路，她極力撮合媽媽和廠長兒子戀愛。當(dāng)然，這些情節(jié)都是以類似于小品形式設(shè)計(jì)的，幾乎是一個(gè)個(gè)小品的組合，總體是夸張搞笑的。雖然情節(jié)搞笑，但女兒的用心卻很感人。劇中的曉玲因?yàn)閼汛е貓?bào)母親的愿望，時(shí)常笑著笑著眼睛就濕潤了。女兒穿越后，前一秒還和張江有搞笑對(duì)話，后一秒見到年輕的母親想上前跪下時(shí)，電影畫風(fēng)就改變了。觀眾前一秒想笑，后一秒又不由得想落淚。曉玲和沈光林在臺(tái)上表演二人轉(zhuǎn)，前一秒還是尷尬摔倒，但看到英子笑了，又趕緊爬起來投入演出。臺(tái)下的英子笑了，但笑著笑著就哭了。臺(tái)下的觀眾笑了，但影片的觀眾卻內(nèi)心發(fā)酸。

賈曉玲和媽媽喝酒一場(chǎng)戲也是全劇的重頭戲，也是笑中含淚的。娘倆一邊喝酒，一邊說著心里話。曉玲一邊笑著說話，別過頭去就是忍住眼淚。女兒覺得媽媽應(yīng)該有個(gè)優(yōu)秀的孩子，媽媽則覺得只要女兒健康快樂就行。曉玲雖然裝作是給媽媽算命，實(shí)際上是給她設(shè)計(jì)未來。她希望媽媽能夠高興，能夠過得更好，能嫁個(gè)“年輕帥氣，位高權(quán)重”的人，再生個(gè)優(yōu)秀的女兒。母女倆還約定來世要做母女。女兒總在試探性地問媽媽對(duì)未來的期待，其實(shí)未來已成歷史。她以為媽媽不幸福，可是媽媽卻覺得滿足。因?yàn)樗齻兡概纳矸萏幱谀：隣顟B(tài)，所以對(duì)話顯得有趣而具有暗示性。觀眾作為清醒的旁觀者，早已被母女之間跨越時(shí)空的情感溝通感動(dòng)到落淚。影片的后半程則是徹底的催淚戲了，當(dāng)曉玲意識(shí)到媽媽年輕時(shí)候不會(huì)縫褲子時(shí)，才突然明白過來，這個(gè)年輕的李煥英并非結(jié)婚前那個(gè)懵懂的小姑娘，而是自己的媽媽。恍然大悟之后，曉玲邊哭邊跑去找媽媽。原來，李煥英也是穿越來的，她雖然有著年輕的外貌，卻是48 歲的內(nèi)心。李煥英穿越回來，也是為了接受女兒的安排，滿足女兒的心愿。母女之間完成了一場(chǎng)跨越時(shí)空的交流。

影片在笑笑哭哭中完成劇情，其中的笑料大多是通過夸張的語言、表情、動(dòng)作來表達(dá)。一些包袱的設(shè)計(jì)也不算太精彩，甚至不如舞臺(tái)上的小品，如排球比賽中，一個(gè)隊(duì)員的禿發(fā)引發(fā)的笑料；沈光林吃了壞豆子后在船上要拉肚子等。但這些似乎都不太重要，重要的是笑過之后的感動(dòng)。影片的笑中有淚和先笑后淚也體現(xiàn)了影片的節(jié)奏和張力。

三、溫情動(dòng)人的情感內(nèi)核

《你好，李煥英》之所以能夠獲得觀眾的高度認(rèn)可，歸根結(jié)底還是因?yàn)橛捌哂袆?dòng)人的情感內(nèi)核。電影作為一門綜合性的藝術(shù)，傳遞情感也是其重要功能之一。托爾斯泰就說過：“人們用語言互相傳遞思想，而人們用藝術(shù)互相傳達(dá)感情。”因此，一部優(yōu)秀的影片一定會(huì)把傳遞情感信息作為其首要任務(wù)。曉玲穿越后，見到年輕的母親，眼神里總是飽含著情感。李煥英從神態(tài)到細(xì)節(jié)都散發(fā)著母愛的光輝，看女兒的眼光也永遠(yuǎn)那么溫暖、慈愛，天下最美好的親子關(guān)系莫過于此。

“母愛”也是一個(gè)懷舊的主題，就像“鄉(xiāng)愁”一樣。人們歌頌?zāi)笎?，贊美母愛，因?yàn)檫@是人類最無私、最美好的情感。曉玲從小到大就不是個(gè)省心的孩子，但媽媽似乎永遠(yuǎn)不責(zé)怪她，而總是相信孩子將來會(huì)有出息。媽媽永遠(yuǎn)是樂呵呵的，笑起來那么爽朗，對(duì)孩子有巨大的包容。女兒沒那么優(yōu)秀，也沒那么好看，但媽媽認(rèn)為，只要女兒健康快樂就行。電影最后，劇情反轉(zhuǎn)，原來母親已經(jīng)先于女兒穿越至1981 年，而且伸手接住了從天而降的女兒。然后，母親配合女兒，滿足了女兒要回報(bào)她的心愿。在生命的彌留之際，母親和女兒共同演繹了最動(dòng)人的一幕戲。女兒的孝心固然令人感動(dòng)，但母愛更偉大。有網(wǎng)友觀影后感慨：“你以為你已經(jīng)很愛很愛媽媽了，但媽媽比你想象中更愛更愛你?！边@是影片最令人感動(dòng)的地方。也正因?yàn)槟赣H的無私和包容，才有了這么懂得回報(bào)的孩子。曉玲穿越后，盡力做的事情就是讓母親高興。那兩句臺(tái)詞“我來你高興嗎”“我還能讓你更高興！”讓人印象深刻?！白佑B(yǎng)而親不待”，孩子只能在穿越中彌補(bǔ)對(duì)母親的遺憾。

影片中傳遞的母愛和親情，引起了觀眾的強(qiáng)烈共鳴，也引發(fā)了人們對(duì)親情的重視以及對(duì)親子關(guān)系的審視。影片中，曉玲穿越至母親年輕的時(shí)代，成了和母親年齡相仿的女孩，化身為母親的表妹。母女關(guān)系立刻變成姐妹關(guān)系，母女以平等身份相處，這種角色和關(guān)系的轉(zhuǎn)變實(shí)際上具有一定的隱喻作用。真正好的親子關(guān)系應(yīng)該如朋友或兄弟姐妹般，彼此尊重、相互溫暖、相互支持。母女倆可以一起打球、收割、游玩、喝酒，一起放松地談?wù)撝磥怼Ｄ赣H的那種社會(huì)角色的限制一下子被打破了，母女之間擁有像姐妹一般的友誼，這是一種多么令人羨慕的關(guān)系！然而，影片中的母女關(guān)系是理想狀態(tài)的，并不是所有的人都能像曉玲一樣，有那么善解人意的媽媽，有個(gè)溫暖的原生家庭?，F(xiàn)實(shí)生活是復(fù)雜的，生活遠(yuǎn)沒有理想中那么美好。實(shí)際上，相當(dāng)多的家庭親子關(guān)系并不和諧。一部分影視劇作品就表現(xiàn)出對(duì)原生家庭的攻擊，揭露原生家庭對(duì)子女的傷害。電視劇《歡樂頌》中的樊勝美就受到原生家庭的剝削。電視劇《都挺好》中的蘇明玉也是在原生家庭中受盡傷害的人。還有的父母打著“為你好”的旗號(hào)控制子女，從而導(dǎo)致子女叛逆，甚至走上仇視父母的道路。太多的父母將自己的意愿強(qiáng)加給孩子，缺乏對(duì)孩子的接納和理解。而李煥英這位寬容樂觀的母親，并不希望自己的孩子大富大貴，不給女兒增加壓力，只要女兒能健康快樂就行。寬容的母親也換來了女兒全心全意的回報(bào)。當(dāng)現(xiàn)實(shí)中的親子關(guān)系面臨著種種復(fù)雜的矛盾時(shí)，《你好，李煥英》恰如一股暖流滋潤了觀眾的心田，讓觀眾為這種溫暖動(dòng)人的人間真情而感動(dòng)落淚。

綜上所述，影片《你好，李煥英》作為2021年春節(jié)檔電影中的票房冠軍，稱得上是一部成功的影片。本文從文本出發(fā)，分析了影片制作中的成功之處，包括離奇曲折的時(shí)空旅行和彈性且有張力的敘事策略，更重要的是真誠動(dòng)人的情感因素。