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    從寫好一句話開始

    2022-10-21 09:47:34肖復(fù)興
    視野 2022年18期
    關(guān)鍵詞:比喻詩人

    /肖復(fù)興

    寫好一句話,不那么容易。美國作家安妮·迪拉德,在她的《寫作生涯》一書中說:“喜歡句子,就能成為一個作家?!笨梢?,寫好一句話,對于一個作家是多么的重要。

    我國古典文學(xué)有煉字煉句的傳統(tǒng),只是,我們這一代的寫作,由于古典文學(xué)方面缺乏學(xué)養(yǎng),又由于外語水平的局限,受翻譯作品中歐化句式的影響,以及如今網(wǎng)絡(luò)和手機微信短平快的影響,蘿卜快了不洗泥,更注重的是一篇文章、一本書的快馬加鞭。一句話,誰還會那么在意?

    舉幾個例子。

    比如寫夕陽。波蘭詩人亞當·扎加耶夫斯基這樣寫:“沉重的太陽向西閑逛,乘著黃色的馬戲團馬車。”

    比如寫漿果的顏色黑。還是這位亞當·扎加耶夫斯基這樣寫:“漿果這么黑,夜晚也羨慕。”

    比如寫衣服口袋多。法國作家馬塞爾·帕尼奧爾這樣寫:“于勒姨父卻像商店櫥窗那樣,渾身上下掛滿山鶉和野兔。”

    比如寫星星。契訶夫這樣寫:“天河那么清楚地顯出來,就好像有人在過節(jié)前用雪把它們擦洗過似的?!?/p>

    比如寫土豆。郭文斌這樣寫:“每次下到窖里拿土豆,都有一種特別親切的感覺,像是好多親人,在那里候著我?!薄帮埨餂]有了土豆,就像沒有了筋骨。”

    比如寫沙棗林。李娟這樣寫:“當我獨自穿行在沙棗林中,四面八方果實累累,擁擠著,推搡著,歡呼著,如盛裝的人民群眾夾道歡迎國家元首的到來?!?/p>

    比如寫野雞。張煒這樣寫:“老野雞在遠處發(fā)出‘克啦啦,克啦啦’的呼叫,可能正在炫耀什么寶物?!?/p>

    比如寫道路。于堅這樣寫:“大道,亮晃晃的像一把鋼板尺,水泥電桿像刻度一樣伸向遠方?!?/p>

    如果將這八句話寫成這樣子——

    夕陽落山了。

    漿果這么黑。

    衣服口袋真多。

    星星閃爍。

    我最愛吃土豆,每頓飯都離不開土豆。

    沙棗林里果實累累。

    老野雞在遠處呼叫。

    大道伸向遠方。

    我們見到的很多文章很多書中,都是這樣寫的,司空見慣,見多不怪,見而無感。我們甚至還會認為這樣簡潔,樸素。我們就會發(fā)現(xiàn),寫好一句話,還真的不那么簡單呢。

    簡潔,不是簡單;樸素,不是無味。同樣寫一句話,寫得好,和寫得一般,是那樣不同,一目了然。

    寫得一般的,干巴巴的,自己看了都沒什么興趣;寫得好的,那么生動活潑,自己看了都會興奮。

    口水般的一句話,和文學(xué)中的一句話;白開水或污染的水一般的一句話,和清茶或濃郁咖啡一般的一句話;風干的魚一樣的一句話,和揵鰭掉尾一樣鮮活的魚的一句話,是有質(zhì)的區(qū)別的。

    一篇好的文章,一本好的書,固然在于整篇文章和整本書的思想和謀篇布局中的人物情節(jié)乃至細節(jié)諸多元素,但所有這一切都離不開一句話。當然,話和話相互之間是密切聯(lián)系的,如水循環(huán)在一起,不可能單擺浮擱,但都是離不開寫好一句話這樣基本的條件,才能使其達到最終的構(gòu)成和完成。

    過去,常說的一句話是,細節(jié)是文學(xué)生命的細胞。其實,每一句話,同樣也是其必不可少的細胞,或者說兩者如同精子和卵子一樣,結(jié)合一起,才能誕生生命。

    再舉幾個例子。

    比如寫陽光。巴烏斯托夫斯基在他的《一生故事》中這樣寫:“太陽光斑被風吹得滿屋跑來跑去,輪流落到所有的東西上。”

    遲子建在她的新書《煙火漫卷》中這樣寫:“路旁的水洼,有時凝結(jié)了薄冰,朝暉映在其上,仿佛在大地上做了一份煎蛋,給承受了一夜寒霜的他們,奉獻了一份早餐?!?/p>

    比如寫月光。詩人阿赫瑪托娃在《海濱公園的小路漸漸變暗》中這樣寫:“輕盈的月亮在我們頭上飛旋,宛如綴滿雪花的星辰?!?/p>

    韓少功的《山南水北》中則這樣寫:“聽月光在樹林里叮叮當當?shù)仫h落,在草坡上和湖面上嘩啦啦地擁擠。”

    陽光月光這樣司空見慣而且在文學(xué)作品中最常出現(xiàn)的景物描寫,這幾位作家各顯神通,寫得花樣別出,生動鮮活,避免了陽光燦爛似火、月光皎潔如水的陳詞濫調(diào)。陳詞濫調(diào)慣性的書寫,其實和官員的懶政一樣,是文人的“懶文”。如果不是,便是才華的缺失。

    同樣是寫水的漣漪。

    韓少功這樣寫:“你在水這邊撓一撓,水那邊也會發(fā)癢。”

    詩人大解這樣寫:“河水并未衰老,卻長滿了皺紋?!?/p>

    孰優(yōu)孰劣,寫法不同,讀法不同,結(jié)論自然不一樣。在我看來,詩人顯得多少有些為文而文,而韓少功則少有斧鑿之痕。

    還看韓少功,他寫白鷺:“在水面上低飛,飛累了,先用大翅一揚,再穩(wěn)穩(wěn)地落在岸石,讓人想起優(yōu)雅的貴婦,先把大白裙子一提,再得體地款款入座?!?/p>

    再看遲子建寫灰鶴:“一只灰鶴從灌木叢中飛起,像青衣拋出的一條華麗的水袖?!?/p>

    同樣寫鳥,兩位不約而同地將鳥比喻為女人,不過一個是生活中的貴婦,一個是戲曲里的青衣;一個是“大白裙子一提,再得體地款款入座”,一個是“拋出的一條華麗的水袖”。都富有畫面感,也異曲同工。為什么異曲同工?因為還是沒有完全躍出我們的思維定式。

    來看秋天的樹葉,比較一下遲子建、周濤和葉芝三人是怎么寫的,會覺得很好玩。

    遲子建這樣寫:“深秋的樹葉多已脫落,還掛在樹上的,像縫紉得不結(jié)實的紐扣,搖搖欲墜,一陣疾風吹起,牽著它們最后的線,終于繃斷了,樹葉嘩啦嘩啦落了?!?/p>

    周濤這樣寫一個女孩子看一枚落葉:“金紅斑斕的,宛如樹上的大鳥身上的一根羽毛。她透過這片葉子看太陽,光芒便透射過來,使這片秋葉通體透明,脈絡(luò)清晰如描,仿佛一個至高境界的生命向你展示它的五臟六腑?!?/p>

    愛爾蘭詩人葉芝這樣寫:“落葉不是從樹上,而是從天上的花園里落下?!?/p>

    三句話,哪句好,你更喜歡哪一句?

    我這樣問過幾位讀者。他們說都好,都喜歡。問為什么?他們告訴我——

    把葉子比喻成“縫紉得不結(jié)實的紐扣”,新鮮,好玩。

    把落葉比喻成“樹上的大鳥身上的一根羽毛”,也挺好,更好的是又透過這片葉子看太陽,光芒便透射過來,看見了葉子里面葉脈的五臟六腑,更好玩,葉子也有五臟六腑,陽光不成了透視機了嘛!

    第三種,葉子不是從樹上落下來的,是從天上的花園里落下來的,更美,充滿了想象!

    三句話各自的妙處,他們都看到了。如果說我的讀后感,寫落葉像羽毛,陽光讓它通體透明,是客觀的描寫;寫葉子像紐扣,一陣風就能把它吹落下來,有主觀的心情在;寫落葉來自天上的花園,則完全是浪漫詩意的想象。

    喜歡,這也是文學(xué)作品中常常出現(xiàn)的一種心理描寫——無論是喜歡物還是喜歡人。

    喬伊斯《阿拉比》中寫一個小男孩喜歡鄰居的一位大姐姐:“我不知道自己會不會和她說話。這時,我的身子好似一架豎琴,她的音容笑貌宛若撥動琴弦的纖指?!?/p>

    看,喬伊斯沒有用“喜歡”這個詞,卻將小男孩喜歡這位大姐姐的心情寫得惟妙惟肖,用的方法就是一個比喻句,只不過這個比喻很新穎。

    賈平凹《商州》中寫他看到一根像琵琶的老榆木樹根,盡管太大太沉,還是喜歡得不得了。但是,他寫這句話的時候,不寫“喜歡”二字,而是說:“就將在村子里所買的一袋紅薯扔掉,把這琵琶帶回來了?!?/p>

    他們都有意識地避免了“喜歡”這個抽象的詞,一人用了個比喻,一人用了個動作,便都將看不見的“喜歡”那種心情,變得看得見,摸得著了,便也都避免了如何如何“喜歡”的形容詞的泛濫。

    寫好一句話,確實不容易,要不老杜也不會那樣感嘆:為人性僻耽佳句,語不驚人死不休!好的作家,無不會有這樣的感嘆,甚至這樣的夢想,努力讓自己寫好一句話,寫得不同凡響,與眾不同。

    記得多年前讀余華長篇小說《在細雨中呼喊》,他寫主人公的父親,寫了這樣的一句話:“渾濁的眼淚讓父親的臉像一只蝴蝶一樣花里胡哨?!庇玫氖呛谋扔?。

    他寫一條叫做“魯魯”的狗的一句話,用了蝴蝶結(jié)的比喻:“這是我第一次聽到了魯魯?shù)穆曇?。那種清脆的能讓我聯(lián)想到少女頭上鮮艷的蝴蝶結(jié)的聲音。”

    余華如此鐘情蝴蝶以及形似它的蝴蝶結(jié),兩次借用它們作描寫,都非常新奇大膽,很吸引人。把臉比作蝴蝶,把聲音比作蝴蝶結(jié),我還從來沒有見過這樣的比喻,這樣的形容。

    試想一下,如果把這兩句話寫成這樣:“渾濁的眼淚掛在父親臉上?!薄斑@是我第一次聽到了魯魯?shù)穆曇簦敲辞宕?。”一下子,將描寫變成了陳述,去掉了蝴蝶生動的比喻和通感,句子自然就干癟無味了。就好像汽水里去掉了二氧化碳所形成的氣泡,就和一般的甜水沒有什么區(qū)別了。

    這樣的一句話,我想起布羅茨基,他形容英國詩人奧登家的廚房,只是寫了一句簡單的話:“很大,擺滿了裝著香料的細頸玻璃瓶,真正的廚房圖書館?!?/p>

    他形容地平線,是一句更為簡單的話:“這樣的地平線,象征著無窮的象形文字?!?/p>

    廚房和圖書館,地平線和象形文字,同臉與聲音和蝴蝶一樣,完全是風馬牛不相及的,他卻將兩者聯(lián)系在一起,像兩組完全不同的蒙太奇畫面拼貼在一起,達到了奇異的效果,讓我們充滿詭譎的想象,而不只是會說擺滿廚房里的那些調(diào)味瓶,整齊排列成陣;遙遠的地平線,和天邊相連的地平線,這樣寫實的廚房和地平線。后者,屬于照相;前者,屬于文學(xué)。

    也想起汪曾祺寫井水浸過后的西瓜的涼:“西瓜以繩絡(luò)懸于井中,下午剖食,一刀下去,咔嚓有聲,涼氣四溢,連眼睛都是涼的?!边€有詩人于堅寫甘薯的甜:“這盆甘薯真甜……甜得像火焰一樣升起來。”和另一位詩人徐芳寫街燈的暗淡:“像壇子里腌得過久的咸菜。”

    汪曾祺是把涼的方向引向眼睛,于堅是把甜的方向引向火焰,徐芳是把暗淡的方向引向咸菜。都不是我們習慣的方向。我們習慣的方向,是涼得透心(是心),是甜得如蜜(是蜜),是暗淡得模糊或朦朧(是視覺)。不同尋常的想象,才能夠有生動奇特的句子出現(xiàn),這是非常值得我們學(xué)習的。

    我還想起讀詩人聞一多寫過的一首《夢者》的詩:

    假如那綠晶晶的鬼火,

    是墓中人的

    夢里迸出的星光,

    那我也不怕死了。

    其實也是一句話:“鬼火是墓中人夢里迸出的星光?!蓖瑯?,鬼火——夢——星光,三者不挨不靠,拼貼在這里,營造出一種奇異的效果,將陰森森的鬼火寫得人間味兒濃郁,方才讓我們感到這樣溫暖照人。

    汪曾祺先生曾經(jīng)這樣說:“語言像樹,枝干內(nèi)部汁液流轉(zhuǎn),一枝搖,百枝搖。語言像水,是不能切割的,一篇作品的語言,是一個有機的整體?!彼f得非常有道理,而且很生動。語言是一個有機的整體,是由一個個句子組成的——

    語言像樹,一個句子,是樹上的一片樹葉,一片片的樹葉密集一起,才能成為一棵樹;一個個漂亮的句子,才能聚集成一篇漂亮的文章。

    語言像水,一個句子,是水中的一滴水珠,一滴滴的水珠匯聚一起,才能叫做水;一個個漂亮的句子,才能聚集成一篇漂亮的文章。

    從寫好一句話開始,是我們每一位寫作者的必修課。意識到我們的文學(xué)語言已經(jīng)受到了傷害而在不由自主地滑落,意識到寫好一句話并不那么容易,才會對語言尤其是我們具有上千年悠久深厚傳統(tǒng)的母語,有敬畏之感、修為之心,才有可能寫好一句話。

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