火棉膠及鹵化物對濕版攝影成像的影響

麻威武，王 旭，章凱勝，鄔家燕

（1.麗水學(xué)院生態(tài)學(xué)院，浙江 麗水 323000；2.麗水學(xué)院中國青瓷學(xué)院，浙江 麗水 323000）

1851年，英國雕塑家費(fèi)德里科·斯科特·阿切爾（Fredrick Scott Archer 1813—1857）發(fā)現(xiàn)，將碘化鉀溶于火棉膠后馬上涂布在干凈的玻璃上，放到硝酸銀溶液中一段時(shí)間，再裝入照相機(jī)曝光，經(jīng)顯影、定影后即可得到一張玻璃底片。因火棉膠調(diào)制后須立刻使用，干了以后就不再感光，所以這種攝影方法被稱為“濕版法”（Wet plate processing）[1]6。該工藝兼具達(dá)蓋爾法的精細(xì)和卡羅法的方便復(fù)制，這項(xiàng)技術(shù)曾在攝影行業(yè)中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷30余年。

21世紀(jì)以來，隨著數(shù)碼成像技術(shù)的普及，有人多次在不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)上大聲宣稱“傳統(tǒng)攝影已死”。然而，一些早期攝影技法出人意料地以洶涌之勢重新回到人們的視野。以濕版攝影為例，越來越多的人開始研習(xí)這種技法[1]4。2011年，海南濕版攝影作品刊登在《中國攝影》雜志上[2]。2018年，王岳君的古法濕板攝影系列作品《弄戲》被中國國家博物館收藏[3]。許多美術(shù)院校的碩博研究生畢業(yè)論文也研究了濕版攝影，如：2011年，中央美院宋羽的《輪回與重生》；2014年，中國美院陳吉楠的《攝影古典工藝的拾取與繼承》；2018年，中國藝術(shù)研究院黃亮的《數(shù)字影像的古典工藝與實(shí)踐研究》等。濕版攝影也有專著出版，如：2017年，于翔編著了《濕版攝影火棉膠攝影教程·Tintype部分》；2019年，鐘建明編著了《銀版與濕板攝影工藝》。同時(shí)，一些高等院校的攝影專業(yè)也開始陸續(xù)將古典攝影工藝列入課程體系，如中國美術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院攝影系、西安理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院攝影系、南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院攝影系等都開設(shè)了古典攝影工藝的相關(guān)課程。近年來國內(nèi)也有一些機(jī)構(gòu)和個(gè)人開始專門研習(xí)濕版攝影等古典攝影工藝，如2010年，由藝術(shù)家劉錚發(fā)起并組織的“中國當(dāng)代濕版攝影之家”成立，一些擅長濕板攝影工藝的藝術(shù)家也開始在國內(nèi)開設(shè)工作坊進(jìn)行各種工藝的傳授。

不同于數(shù)字影像的便捷性和可復(fù)制性，濕版攝影因其手工性、唯一性等特點(diǎn)，使作品的生成及載體顯得尤為珍貴。但上述涉及濕板攝影的研究偏重技法學(xué)習(xí)和作品創(chuàng)作，很少從所用的試劑、試劑配比、溫度等方面對成像效果的影響展開研究。有些研究闡述的原理都是錯(cuò)誤的[1]25，會(huì)導(dǎo)致在選擇試劑、控制成像等方面存在失當(dāng)情況。濕版攝影中，鹵化物的組分對濕板成像的反差與明暗度影響極為明顯，火棉膠的成分對攝影過程的安全性也頗為關(guān)鍵。本研究主要是在板材、銀浴、曝光、顯影、定影等條件不變情況下，研究火棉膠的配比、鹵化物組分、火棉膠溶劑的改變對成像效果的影響。探索不同配方的成像特點(diǎn)，便于拍攝者根據(jù)拍攝環(huán)境的明暗、反差、所要表現(xiàn)的效果等來選擇合適的試劑配方，以達(dá)到拍攝意圖。

1 實(shí)驗(yàn)部分

1.1 實(shí)驗(yàn)儀器和設(shè)備

照相機(jī)（申豪57大畫幅）；銀浴盒；片夾（5英寸×7英寸）；燈（金貝EF-100LED）；方形塑料盤（顯定影用）；電子天平（余姚市金諾天平儀器有限公司）；照相機(jī)（Sony Alpha 7R II）；鏡頭（Sony FE 24-70 mm F2.8 GM）。

1.2 實(shí)驗(yàn)試劑和耗材

火棉液，上海燙金材料廠；無水乙醇（C2H5OH，分析純），華東醫(yī)藥股份有限公司；無水碘化鈉（NaI，分析純），天津市科密歐化學(xué)試劑有限公司；溴化鈉（NaBr，分析純），福晨（天津）化學(xué)試劑有限公司；氟化鈉（NaF，分析純），東陽瑩峰化工廠；氯化鈉（NaCl，分析純），天津市大茂化學(xué)試劑廠；硝酸銀（AgNO3，分析純），上海精細(xì)化工材料研究所；硫酸亞鐵（FeSO4·7H2O,分析純），上海江富實(shí)業(yè)有限公司；乙酸（冰醋酸CH3COOH，分析純），浙江中星化工實(shí)際有限公司；硫代硫酸鈉（Na2S2O3·5H2O，分析純），溫州市化學(xué)用料廠；95%糧食釀造酒精，市售；白糖；蒸餾水；亞克力板，厚度為1 mm，按照17.4 cm×12.5 cm的規(guī)格將其剪裁為小片。

1.3 實(shí)驗(yàn)過程

濕版攝影步驟：配制不同濃度Br-和I-的火棉膠溶液，涂布火棉膠溶液到亞克力板上，將亞克力板放入AgNO3溶液適當(dāng)時(shí)間（銀?。?，再將亞克力板放到相機(jī)拍攝（曝光），在暗房內(nèi)，將顯影液均勻地沖到濕板表面進(jìn)行顯影，最后進(jìn)行定影。

1.3.1 配制不同組分的鹵化物溶液

按表1，將0.9 g NaBr溶于1 mL蒸餾水中攪拌至溶化，再將上述溶液溶解到126 mL體積比為1∶1的95%糧食釀造酒精和火棉膠混合溶液中，攪拌至澄清，配制成配方1的溶液。按相同步驟，配制配方2～9溶液。

表1 配方1～9溶液的成分

1.3.2 配制鹵離子濃度相同、火棉膠不同的溶液

稱4份0.50 g NaBr和0.72 g NaI溶于1 mL蒸餾水中，再分別溶于70 mL火棉膠和70 mL 95%糧食釀造酒精（下稱配方10）、70 mL火棉膠和70 mL無水乙醇（下稱配方11）、105 mL火棉膠和35 mL無水乙醇中（下稱配方12）、35 mL火棉膠和105 mL無水乙醇中（下稱配方13）。如表2。

表2 配方10～13溶液的成分

1.3.3 涂布含鹵離子的火棉膠到亞克力板

采用托舉式手法，在亞克力板中心倒上鹽化的火棉膠，按次序依次流過四個(gè)角落，過程中不可反復(fù)搖動(dòng)板面，要注意保證膠面平整。布完膠后不可直接置入銀浴箱，防止板面過濕、表面液體流入硝酸銀溶液，造成污染[4]。等膠膜呈半凝固態(tài)后置入銀浴箱，如果分辨不清，可以嘗試用手指按壓膠膜邊緣，如果能留下清晰指紋即可。

1.3.4 銀浴

本實(shí)驗(yàn)使用的是規(guī)格為20 cm×14 cm×3 cm的銀浴盒。每次實(shí)驗(yàn)均是將涂布完成的濕板置入盒內(nèi)銀浴4 min后取出。取出后，擦干凈濕板背面多余銀液，再置入片夾內(nèi)。實(shí)驗(yàn)全程需在琥珀色或紅色的安全光線下操作。操作時(shí)帶上手套和護(hù)目鏡，防止造成傷害。

1.3.5 曝光

將裝有濕板的片夾放入照相機(jī)中，在固定光源燈（金貝EF-100LED）照射下，用光圈F/5.6，曝光時(shí)間90 s，拍攝位置固定的被攝物——布偶熊。

1.3.6 顯影

在暗房內(nèi)，將顯影液均勻地沖到濕板表面，顯影10 s，再用蒸餾水沖洗濕板表面的顯影液。顯影劑配方是將9 g FeSO4·7H2O和12 g白糖溶于360 mL蒸餾水中，再加10 mL CH3COOH和10 mL 95%糧食釀造酒精。

1.3.7 定影

在暗房內(nèi)，用適量蒸餾水緩慢沖洗顯影后的濕板，將其放入裝有定影液的方形塑料盤內(nèi)，定影4 min。過程可以稍微晃動(dòng)塑料盤，使顯影速度稍微加快。顯影結(jié)束后用流動(dòng)的水沖洗濕板表面定影液。定影液配方是將100gNa2S2O3·5H2O溶于600mL水中。

2 實(shí)驗(yàn)結(jié)果與討論

在相同光照條件下，用SonyAlpha 7R II相機(jī)和SonyFE 24-70mmF2.8 GM鏡頭，置于同一光源下，用手動(dòng)白平衡，在相同ISO、相同曝光條件下翻拍在不同配方下拍攝的濕板照片。通過肉眼，結(jié)合Ps，研讀濕板圖片。

2.1 不同Br-/I-配比的成像效果

圖1從左到右分別是全溴配方（配方1），Br-/I-摩爾比為3∶1（配方2）、1∶1（配方3）、1∶3（配方4）以及全碘配方（配方5）的成像翻拍結(jié)果，借助Ps軟件，點(diǎn)擊圖像—調(diào)整—曲線，讀取每張圖像中小熊相同位置的亮度，再選成像面的最黑點(diǎn)和最亮點(diǎn)的亮度，由最亮點(diǎn)亮度減去最黑點(diǎn)亮度計(jì)算得出反差。同時(shí)，讀出成像中相同一點(diǎn)的亮度。數(shù)據(jù)如表3所示。

圖1 配方1～5成像對比

表3 Br-、I-摩爾比對濕板亮度與反差的影響

由借助Ps軟件得到的數(shù)據(jù)以及圖像可以看出：僅有Br-的配方1影像亮度、反差都最小，影像過黑；僅有I-的配方5影像亮度、反差稍大；含Br-和I-的配方2、配方3、配方4的影像的亮度、反差都明顯提高，其中Br-、I-摩爾比1∶1的亮度最好，反差次之；Br-、I-摩爾比在3∶1時(shí)反差度最好，亮度次之；配方4亮度較大，反差很小，畫面呈白灰霧感。根據(jù)數(shù)據(jù)及成像綜合觀察，配方3的效果最佳。

2.2 添加F-、Cl-的成像效果

在配方3中分別添加相同物質(zhì)的量的Cl-和F-，配制成配方6和配方7。在配方3中分別減小Br-、I-的量，分別添加相同物質(zhì)的量的Cl-和F-，在溶液內(nèi)所有X-總濃度與配方3相等，配制成配方8和配方9。將配方6～9的圖像翻拍，如圖2。用Ps軟件讀出相同一點(diǎn)的亮度，繪制成圖3。

圖2 配方6～9成像對比

圖3 F-、Cl-對圖像亮度的影響

對比配方3和配方6～9的圖像及亮度，發(fā)現(xiàn)額外增加F-和Cl-濃度，可提高圖像亮度，增加Cl-較F-明顯；當(dāng)X-總濃度相同，減小Br-、I-濃度，增加F-、Cl-濃度，圖像變暗。

2.3 不同火棉膠配比下的成像效果

在傳統(tǒng)濕板配方中，火棉膠與95%糧食釀造酒精的體積比為1∶1。選擇攝影效果較佳的配方3，以無水乙醇替代95%糧食釀造酒精，試驗(yàn)了配方10——火棉膠與95%糧食釀造酒精1∶1，配方1 1——火棉膠與無水乙醇1∶1，配方12——火棉膠與無水乙醇2∶1，配方13——火棉膠與無水乙醇1∶2的拍攝效果，圖4是實(shí)驗(yàn)配方10～13的成像。

圖4 配方10～13成像對比

從影像可見：配方11圖像與配方10相比亮度稍暗，反差稍小，但完全可接受；配方12的圖像亮度與反差均小，配方13的圖像已是廢品。由此可見，完全可用無水乙醇替代95%的純糧釀造酒精。如果火棉膠濃度過大（配方12）則成像反差較低，過小（配方13）則幾乎不能成像。

3 結(jié)語

溴碘混合配方比溴（或碘）單一配方的感光度高，額外增加Cl-、F-可提高感光度，增加Cl-更明顯?？捎脽o水乙醇替代傳統(tǒng)配方中的糧食釀造酒精來配制火棉膠溶液，不影響成像效果。拍攝者可根據(jù)拍攝題材及表達(dá)效果選擇不同配方，在反差大的環(huán)境下如想表現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)，可選擇反差度較低的配方，這能更加細(xì)致地表現(xiàn)物體表面質(zhì)感。