基于扎染中扎結(jié)技藝形成的褶皺藝術(shù)分析及創(chuàng)新應(yīng)用

牟洪靜, 吳 欣, 郞晨汐

(1.江南大學(xué) 設(shè)計(jì)學(xué)院,江蘇 無錫 214000; 2.浙江理工大學(xué) 服裝學(xué)院,杭州 310000)

扎染是中國珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。在2006年國務(wù)院公布第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中就包括云南省大理市的白族扎染技藝,2008年四川自貢扎染技藝也被列入國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。近幾年來針對(duì)扎染的研究眾多,諸多專家學(xué)者對(duì)扎染進(jìn)行了歷史溯源及現(xiàn)代發(fā)展的分析[1-2],總結(jié)了多種扎染扎結(jié)技藝形成的不同紋樣特征[3-4]。此外,有關(guān)扎染中扎結(jié)技藝形成的三維褶皺立體形態(tài)方面的研究分析相對(duì)較少。其中,李惠[5]對(duì)扎染中的褶皺美感進(jìn)行了研究,但并未從扎結(jié)技藝的角度對(duì)褶皺特征進(jìn)行分析;盧玉琪[6]將扎染中扎結(jié)技藝形成的褶皺構(gòu)成方式分為密集型和散點(diǎn)型,并針對(duì)散點(diǎn)式結(jié)構(gòu)進(jìn)行了創(chuàng)新性試驗(yàn),扎結(jié)方法不同于傳統(tǒng)扎染扎結(jié)技藝,形成的褶皺極為規(guī)律整齊,與扎染中扎結(jié)技藝形成的具有手工魅力的褶皺效果區(qū)別較大。

扎染中扎結(jié)技藝形成的獨(dú)特褶皺,能夠激活設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作靈感,滿足服裝設(shè)計(jì)師對(duì)面料創(chuàng)新設(shè)計(jì)的獨(dú)特要求,能夠豐富服裝視覺肌理效果和表現(xiàn)技法[7],在古新碰撞中探求傳統(tǒng)扎染創(chuàng)新性傳承的落腳點(diǎn)。在扎染紋樣琳瑯滿目的現(xiàn)代市場中,服裝設(shè)計(jì)者如果能將目光轉(zhuǎn)移到褶皺——這一扎染藝術(shù)的“副產(chǎn)品”上來,有助于扎染中扎結(jié)技藝這一工藝要素在現(xiàn)代服飾中得到更好的運(yùn)用,為傳統(tǒng)工藝在當(dāng)代服裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用提供新思路。

1 基于扎染中扎結(jié)技藝形成的扎結(jié)褶皺與扎后褶皺

扎染是中國傳統(tǒng)手工染色技術(shù),面料在進(jìn)行扎染之前通常會(huì)印上花紋圖樣,然后經(jīng)過扎結(jié)、染色、水洗、晾干等步驟,最終得到特殊風(fēng)格的扎染紋樣。其中扎結(jié)步驟是用線繩或夾板等方法將面料中的花紋部分收緊扎牢的過程[8],扎結(jié)過程如圖1所示。在扎結(jié)時(shí)被繩線或工具束縛的面料經(jīng)過擠壓聚攏而重疊或搓皺會(huì)形成形態(tài)各異的面料褶皺,本文將這種受到束縛形成的褶皺稱為扎結(jié)褶皺。在扎結(jié)過程完成后,為得到印染紋樣要將面料經(jīng)過反復(fù)浸染再拆洗晾曬,此時(shí)如果不加熨燙,便會(huì)留下扎線和針眼痕跡及面料經(jīng)過壓縮形成的凹凸褶皺,本文將這種經(jīng)過扎結(jié)技藝固定又拆除了繩線束縛形成的面料褶皺稱為扎后褶皺。相比前一種有繩線束縛的褶皺來說,扎后褶皺立體度減弱,面料整體具有浮雕感。圖2為筆者將面料按照擰麻花法進(jìn)行面料扎結(jié)、印染后得到的扎后褶皺。

圖1 扎結(jié)過程(捆扎法)Fig.1 Tying process (tying method)

這兩種褶皺都改變了面料表面原有形態(tài),增強(qiáng)了面料的層次性與立體感。面料的扎結(jié)褶皺與扎后褶皺是依據(jù)褶皺是否拆除束縛而劃分的,扎結(jié)褶皺牢固堅(jiān)實(shí),緊密厚重扎結(jié)飽滿,層次豐富頗具藝術(shù)感[6];扎后褶皺通常具有彈性,更加輕盈靈動(dòng)。將二者分開討論,能夠更好地分析各自的藝術(shù)特征。

2 基于扎染中不同扎結(jié)技藝形成的褶皺藝術(shù)分析

扎染中的扎結(jié)技藝繁多,經(jīng)過不同方法形成的褶皺形態(tài)也各不相同。本文針對(duì)縫扎法、捆扎法、工具法等幾種扎結(jié)方式形成的褶皺進(jìn)行了實(shí)踐對(duì)比,從點(diǎn)、線、面三方面對(duì)褶皺特征進(jìn)行了劃分。實(shí)踐過程中扎結(jié)后的面料未經(jīng)過染色直接定型,這樣形成的褶皺沒有紋樣干擾,面料起伏更為清晰明顯。

2.1 捆扎法

捆扎法是用繩線捆扎收緊面料的一種扎結(jié)方式,可分為用鉤針勾起小部分面料的勾扎、捆縛如塔狀的塔扎、面料中有填充物的包物扎等,如表1所示。

勾扎是鉤針勾起小部分面料再用線捆綁的扎結(jié)方式[8],形成的單個(gè)扎結(jié)褶皺成點(diǎn)狀,凸起高度較低,通常會(huì)密集使用;密集呈現(xiàn)的扎后褶皺凸起細(xì)密,排列均勻。塔扎是用線捆扎面料形成扎結(jié)后在扎結(jié)上進(jìn)行纏繞捆縛的扎結(jié)方式[4],形成的單個(gè)扎結(jié)褶皺成柱狀,立體感強(qiáng);扎后褶皺整體向上聳起呈圓錐狀,褶皺沿圓錐表面細(xì)密分布。包物扎是把豆子、黃豆粒、棉花等物包在面料里,然后用繩線扎牢的扎結(jié)方式,實(shí)踐中使用了22 mm的玻璃球,形成的扎結(jié)褶皺圓潤整齊,由于繩線收緊,扎結(jié)簇?fù)碓谝黄鸶叨询B感;扎后褶皺為半球形,形態(tài)挺拔,內(nèi)部舒展。

由于捆扎法是用繩線將面料的一個(gè)或大或小的點(diǎn)加以捆綁,所以形成的褶皺也以空間上一點(diǎn)的形式出現(xiàn),本文將這一特征稱作點(diǎn)性特征。捆扎法形成的褶皺雖然有著不同形狀,但扎結(jié)褶皺均以點(diǎn)的形式在垂直于面料的方向上聳起,扎結(jié)緊實(shí),視覺沖擊感較強(qiáng);扎后褶皺與扎結(jié)褶皺形狀類似,相比之下點(diǎn)的面積增大,更加生動(dòng)立體,隨意性更強(qiáng),在空間范圍內(nèi)更有張力。

2.2 縫扎法

縫扎法是指用針線縫紉收緊面料的一種扎結(jié)方式,可分為平縫法、折縫法、卷縫法等,如表2所示。

表2 縫扎法實(shí)踐分析Tab.2 Practice analysis table of stitching method

平縫也叫串縫或拱縫,根據(jù)是否將紋樣內(nèi)部縫滿又可分為平縫串針法及平縫滿針法。其中,平縫串針法是將設(shè)計(jì)紋樣外輪廓平縫的方法,經(jīng)過縫紉區(qū)域扎結(jié)褶皺緊密,未縫紉區(qū)域扎結(jié)褶皺稀疏,扎后褶皺也由縫紉區(qū)域向未縫紉區(qū)域形成由密到疏的變化;平縫滿針法是將紋樣內(nèi)部進(jìn)行密集平縫的縫紉方法[3],形成的扎結(jié)褶皺緊密有序,扎后褶皺也更加細(xì)膩。平縫法也可依據(jù)縫紉的紋樣造型加以區(qū)分,如半圓形平縫串針法形成的扎結(jié)褶皺向邊緣拱起,扎后褶皺有一定弧度;半圓形平縫滿針法形成的扎結(jié)褶皺呈尖角狀,扎后褶皺的造型角度更加平緩,褶皺痕跡從尖角向底端處逐漸發(fā)散。折縫法是將面料進(jìn)行折疊再進(jìn)行縫扎的扎結(jié)方式,其中折疊串縫法形成的扎結(jié)褶皺在折疊區(qū)域形態(tài)顯得更加厚重,扎后褶皺會(huì)產(chǎn)生整齊的折痕,折痕兩側(cè)的褶皺有對(duì)稱效果。卷縫法是在行針時(shí)將面料折邊卷起再收緊固定的扎結(jié)方式,形成的扎結(jié)褶皺呈螺旋狀,扎后褶皺的縱向縫線將對(duì)折橫向折疊褶皺分割形成了多個(gè)相似單元。

總體看來,平縫法形成的扎結(jié)褶皺緊致細(xì)密,通常會(huì)形成具有一定厚度的平面,沒有明顯凸起;扎后褶皺更加細(xì)膩柔軟,蜿蜒綿長,極富節(jié)奏感。雖然平縫法形成的褶皺根據(jù)線跡形狀可圓可方,面積可大可小,但褶皺的方向均垂直于縫紉方向,同時(shí)具有明顯的線條感,本文將這一特征稱為線性特征。其中,平縫串針法、平縫滿針法、折疊串縫法由于縫扎線跡為直線,所以形成褶皺的線性特征更為明顯。

2.3 工具法

工具法是借助除針線之外的其他工具收緊面料的一種扎結(jié)方式,根據(jù)使用工具的不同可以分為夾扎法、筒壓法和卷壓法,如表3所示。

表3 工具法實(shí)踐分析Tab.3 Instrumental practice analysis table

夾扎法是用夾板將面料夾在中間的扎結(jié)方式,實(shí)踐中使用方塊形打折法進(jìn)行折疊,選取長方形木條進(jìn)行夾壓,用這種方法形成的扎結(jié)褶皺整體為長方體,褶皺層疊細(xì)膩;扎后褶皺具有明顯的正方形狀三維肌理,起伏微妙,變化細(xì)膩。筒壓法是將套至圓筒上的面料進(jìn)行擰轉(zhuǎn)擠壓的扎結(jié)方式,形成的扎結(jié)褶皺貼合圓筒形狀,褶皺細(xì)密輕薄;扎后褶皺舒展成為一個(gè)平面,褶皺細(xì)窄平伏。卷壓法是將固定在圓棍上的面料收緊擰絞后進(jìn)行擠壓的扎結(jié)方式,其中的擰絞方法多種多樣,實(shí)踐中選用的是擰麻花法,形成的扎結(jié)褶皺以數(shù)個(gè)圓環(huán)的形狀纏繞在圓棍上;扎后褶皺的方向與面料擰絞形成的長條方向基本一致,但細(xì)微走向又各有不同,整體上有一定的循環(huán)規(guī)律。

工具法形成的扎結(jié)褶皺依據(jù)所用的不同扎結(jié)方式有著較大差異,如整齊的方塊狀、薄殼的圓柱狀、擰轉(zhuǎn)的麻花狀等。但不論哪種方法,工具法都是對(duì)整個(gè)面料進(jìn)行擠壓,而非針對(duì)一點(diǎn)進(jìn)行捆綁或是針對(duì)一線進(jìn)行縫扎,因此形成的褶皺不論是整齊的幾何折痕還是細(xì)膩的壓褶,都會(huì)充滿整個(gè)面料。與前文所述的具有線性特征的平縫法形成的褶皺和具有點(diǎn)性特征的捆扎法形成的褶皺相比,褶皺的整體性也較強(qiáng),本文將這種特征稱作面性特征。

3 基于扎染中扎結(jié)技藝形成的褶皺藝術(shù)在服裝中的應(yīng)用

面料肌理的多樣化設(shè)計(jì)是當(dāng)前及未來服裝詮釋流行主題和設(shè)計(jì)個(gè)性的重要載體,扎染中扎結(jié)技藝形成的面料褶皺是一種獨(dú)特的肌理語言,能豐富平面織物的表現(xiàn)層次和表現(xiàn)語言[7],使二維的平面美轉(zhuǎn)為三維的立體美,更具現(xiàn)代氣息與獨(dú)特藝術(shù)魅力。越來越多的設(shè)計(jì)師將注意力集中在褶皺藝術(shù)上,并將其運(yùn)用在現(xiàn)代服飾中。

3.1 應(yīng)用現(xiàn)狀

基于扎染中扎結(jié)技藝形成的褶皺藝術(shù)在服裝上的應(yīng)用有很多,具體看來由捆扎法、縫扎法、工具法形成褶皺在服裝中的應(yīng)用現(xiàn)狀各不相同。捆扎法形成的扎后褶皺具有點(diǎn)性特征,立體感較強(qiáng),風(fēng)格突出,20世紀(jì)90年代至21世紀(jì)初焦寶林團(tuán)隊(duì)[9]設(shè)計(jì)生產(chǎn)的菠蘿衫便運(yùn)用了這一褶皺特征。菠蘿衫是一種緊身扎染新潮服飾,滌綸面料經(jīng)過密集的捆扎法扎結(jié)后再高溫定型會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈凸起感。圖3為1995年焦寶林扎染作品仿真絲潑染三浦連衣裙[9],該服飾首先風(fēng)靡日本繼而流行歐美,同時(shí)也受寵于國內(nèi)市場。但由于時(shí)代和審美的變化,菠蘿衫逐漸淡出了現(xiàn)代服飾市場?？p扎法中的平縫法形成的褶皺具有線性特征,能將服裝進(jìn)行分割,在現(xiàn)代服飾中應(yīng)用較廣。通常以抽繩或松緊繩形成的抽褶服裝的形式出現(xiàn),但單獨(dú)抽繩不能體現(xiàn)扎染獨(dú)特的褶皺特點(diǎn),甚至無法將其與扎染褶皺相聯(lián)系,只有串縫較為密集時(shí),才能將二者聯(lián)系起來,如圖4所示。工具法形成的褶皺具有面性特征,便于實(shí)現(xiàn)大規(guī)模機(jī)械化制作,現(xiàn)代扎染中的絞纈噴染汽蒸定形工藝便是借鑒了這一手工技藝,對(duì)面料進(jìn)行扎皺和聚合,經(jīng)高溫高壓汽蒸定形再輔以其他工藝,獲得如云紋、樹皮皺等自然紋樣的浮雕肌理效果和多種色彩的組合[3]。TINN TINN女裝品牌褶皺長襯衫便是使用這一方法制成,如圖5所示。

圖3 扎染菠蘿衫Fig.3 Tie-dye pineapple shirt

圖4 器象原創(chuàng)設(shè)計(jì)褶皺服裝Fig.4 Pleated clothing originally designed by the brand Qinxiang

這三類褶皺在現(xiàn)代服裝的應(yīng)用中存在著部分問題:捆扎法形成點(diǎn)性褶皺具有獨(dú)特鮮明的特征,辨識(shí)度較強(qiáng),再輔以扎染紋樣,使菠蘿衫能令消費(fèi)者將其與扎染相聯(lián)系,但流行潮流不再,消費(fèi)者接受程度不高;而通過機(jī)械的方式借鑒平縫法與工具法形成的褶皺則在一定程度上也將扎染與褶皺割裂成兩個(gè)獨(dú)立的個(gè)體,在追求自然、崇尚傳統(tǒng)的當(dāng)下,機(jī)械化制作的褶皺缺少扎染的獨(dú)特魅力,難以使消費(fèi)者將褶皺與扎染相聯(lián)系,無法起到傳播傳統(tǒng)扎染文化的作用。

3.2 應(yīng)用方法

針對(duì)上述應(yīng)用中存在的實(shí)際問題,為滿足現(xiàn)代消費(fèi)者對(duì)服裝的審美需求和功能需求,又不至割裂扎染與褶皺的聯(lián)系,本文嘗試融合扎染中扎結(jié)技藝形成的褶皺與扎染形成的紋樣,將褶皺的點(diǎn)、線、面特征合理應(yīng)用在服裝各部位的兩種應(yīng)用方法進(jìn)行了探索。

3.2.1 褶皺與紋樣的融合性呈現(xiàn)

扎染褶皺在現(xiàn)代服裝的運(yùn)用過程中,如若能將褶皺與扎染紋樣融合呈現(xiàn),便能夠從視覺上共享三維褶皺肌理與二維扎染紋樣的美,使消費(fèi)者真正將扎染褶皺與扎染紋樣聯(lián)系起來,了解扎染的過程化產(chǎn)物,從而更加系統(tǒng)地了解扎染這一傳統(tǒng)手工藝。

扎染褶皺與紋樣的一種融合應(yīng)用方式是在扎染的扎結(jié)印染過程之后將仍有褶皺特征的扎染面料經(jīng)過現(xiàn)代扎染工藝保存,將扎染過程中極具特色的褶皺與紋樣永久留存,使褶皺與紋樣在同面料中呈現(xiàn)。現(xiàn)代扎染是指在各種紡織面料和成衣上運(yùn)用現(xiàn)代印染科技和扎、縫、包、染、噴、繪、拓、刷、雕、壓等各種特殊工藝手法相結(jié)合形成的,能夠創(chuàng)造出區(qū)別于工業(yè)印染審美特征的平面、立體或單色和多色交融新圖形的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)[10]。現(xiàn)代扎染中的面料三維記憶成型再造工藝是對(duì)面料進(jìn)行結(jié)構(gòu)再造設(shè)計(jì)的一種高科技處理技法,其中能應(yīng)用在扎染扎結(jié)形態(tài)成形的工藝主要有:熱敏輔料記憶成形工藝,機(jī)械壓褶成形工藝,扎染噴染汽蒸定形工藝等[11]。運(yùn)用現(xiàn)代工藝制成的褶皺具有制作時(shí)間更短,立體效果更突出,褶皺維持時(shí)間更長等優(yōu)點(diǎn)。圖6為本文實(shí)踐的面料小樣,均是在扎結(jié)、印染過后運(yùn)用高溫定型技術(shù)保持了面料扎后褶皺。經(jīng)過傳統(tǒng)扎染過程中縫扎、染洗等步驟形成的面料肌理與紋樣完美留存下來,色彩的濃重清淡與褶皺的高低起伏相呼應(yīng),縫扎過的針眼也清晰可見。這種在傳統(tǒng)扎染過后經(jīng)過現(xiàn)代工藝定型的面料手工扎結(jié)的痕跡賦予面料以深厚的文化底蘊(yùn),相對(duì)于將面料直接壓褶更能使消費(fèi)者在穿著時(shí)感受到手工的質(zhì)樸魅力。

圖6 面料小樣Fig.6 Fabric sample

另一種融合方式則是將褶皺與紋樣在不同面料中呈現(xiàn),選用更加透明、輕薄的薄紗面料運(yùn)用傳統(tǒng)扎結(jié)方式形成褶皺,再將扎染面料置于下層,將褶皺與扎染紋樣分離的同時(shí)又合二為一;同時(shí)薄紗面料經(jīng)過扎結(jié)后由于面料重疊,會(huì)使得面料透明度有所變化,褶皺也更明顯。如圖7(a)所示,在服裝設(shè)計(jì)中可以運(yùn)用平縫法將薄紗進(jìn)行褶皺固定,形成扎結(jié)褶皺,同時(shí)底層選用捆扎法防染形成的扎染面料,并輔以鏤空工藝,使服裝在褶皺、印染、鏤空的多種技法的制作下更具層次感與設(shè)計(jì)感。圖7(b)為運(yùn)用了上述現(xiàn)代工藝固定的平縫滿針法形成的三維肌理面料。

圖7 服裝細(xì)節(jié)Fig.7 Clothing details

3.2.2 褶皺點(diǎn)線面特性的合理化應(yīng)用

褶皺具有的點(diǎn)、線、面性特征可以與服裝各部位相結(jié)合,充分發(fā)揮褶皺特性。包物法形成的扎結(jié)褶皺具有點(diǎn)性特征,可以與服裝中以點(diǎn)存在的紐扣相結(jié)合,使用毛氈球作為填充物運(yùn)用包物法使薄紗形成扎結(jié)褶皺在對(duì)服裝進(jìn)行點(diǎn)狀裝飾的同時(shí)實(shí)現(xiàn)紐扣功能,由于薄紗透明度較高,毛氈球的顏色能夠透出,通過更替毛氈球可以改變“紐扣”顏色,增強(qiáng)服裝的趣味性,如圖8(a)、圖9(a)所示。卷縫法形成的扎結(jié)褶皺具有線性特征,扎結(jié)處整體呈螺旋狀突出,未扎結(jié)部分也形成了褶皺。當(dāng)采用不同顏色縫線縫扎時(shí),卷縫的線跡也可作為裝飾元素,如圖8(b)所示。在服裝應(yīng)用中可在側(cè)縫處采用卷縫法形成扎結(jié)褶皺,線性褶皺與側(cè)縫相貼合,將服裝側(cè)縫突出展現(xiàn),更具線條感,也加固了側(cè)縫線,使服裝不易脫散,如圖9(b)所示。筒壓法形成的扎結(jié)褶皺具有面性特征,整體性較強(qiáng),如圖8(c)所示?？蓱?yīng)用在服裝的袖部,依循袖子的圓筒形狀,借鑒筒壓法的扎結(jié)方式,將薄紗擰轉(zhuǎn)并在袖接縫、袖窿、袖口處固定,使褶皺不致脫散,如圖9(c)所示,整個(gè)袖子呈現(xiàn)一整個(gè)圓筒形的扎結(jié)褶皺,褶皺在為肘部活動(dòng)預(yù)留了松量,方便穿著者的活動(dòng)。

圖8 面料小樣中的點(diǎn)線面Fig.8 Points, lines, and surfaces in fabric samples

圖9 服裝中的點(diǎn)線面Fig.9 Points, lines, and surfaces in clothing

3.3 應(yīng)用實(shí)踐

基于對(duì)扎結(jié)形成的褶皺在現(xiàn)代服飾中的應(yīng)用現(xiàn)狀及應(yīng)用方法的分析探究,筆者設(shè)計(jì)實(shí)踐了以扎染紋樣和褶皺結(jié)合為設(shè)計(jì)元素的《南國正清秋》系列服裝,如圖10、圖11所示。該系列服裝設(shè)計(jì)理念取自南唐后主李煜的詞作《望江南》中的后闕:閑夢遠(yuǎn),南國正清秋?！扒Ю锝胶h(yuǎn),蘆花深處泊孤舟,笛在月明樓”詞體采取了夢幻的形式,將江南秋季的山、水、舟、樓繪成了一幅清淺溫柔的青綠畫卷,意境層層遞進(jìn)、清遠(yuǎn)悠長。筆者從詞體中汲取靈感,意欲用扎染與褶皺再現(xiàn)清秋江南。

圖10 《南國正清秋》系列服裝效果示意Fig.10 "Nan Guo Zheng Qing Qiu" series of clothing renderings

圖11 《南國正清秋》系列服裝實(shí)物示意Fig.11 Physical images of the "Nan Guo Zheng Qing Qiu" series of clothing

系列服裝選用了飽和度較低的色彩系統(tǒng)。選用白色、黑色、灰色等色彩用以描繪江南地區(qū)白墻黑瓦的建筑風(fēng)格;選用墨綠色染料進(jìn)行面料扎染,扎染獨(dú)特的暈染效果使色彩由墨綠到淺綠逐漸過渡,展現(xiàn)江南地區(qū)即使在深秋仍然勃勃的綠色生機(jī)。紋樣方面選取了條紋花與圓環(huán)紋這類較為抽象的紋樣,在外套上選用平縫滿針法形成的條紋花,并保留略有起伏的扎后褶皺,用以描繪江南水鄉(xiāng)里濕漉漉的青石板。襯衫則選用圓形平縫串針法形成的圓環(huán)紋,不規(guī)則的圓形扎花紋樣向四周蕩開,酷似江南的蒙蒙細(xì)雨在水面上濺起的漣漪,如圖12所示。在服裝的款式上選取了西裝、大衣、襯衫等現(xiàn)代常規(guī)款式品類,與具有繁復(fù)紋樣和褶皺的扎染面料形成了對(duì)比,整體服裝更加詳略得當(dāng)、重點(diǎn)突出。同時(shí)簡約的款式也為迎合現(xiàn)代消費(fèi)者試圖打破消費(fèi)者對(duì)扎染元素服飾鄉(xiāng)土風(fēng)格的刻板印象,使融合了扎染與褶皺的服飾也能具有簡約高級(jí)的時(shí)尚感。

圖12 圓形平縫串針法Fig.12 Round flat stitch string stitch method

系列服裝采用了前文所總結(jié)的應(yīng)用方法,首先采用了融合扎染中扎結(jié)技藝形成的褶皺與傳統(tǒng)扎染紋樣的方法,選取圓形平縫串針法、平縫滿針法形成的紋樣和褶皺,通過傳統(tǒng)扎染中手工扎結(jié)與印染方法展現(xiàn)手工魅力的同時(shí)利用薄紗的透明感將扎染中扎結(jié)形成的褶皺與扎染紋樣相疊加,增添一種朦朧美,呈現(xiàn)出煙雨蒙蒙的江南景致。褶皺及紋樣在服裝中的應(yīng)用面積也有所考量,二者融合或交替使用,注重服裝留白,將設(shè)計(jì)重點(diǎn)集中在扎染褶皺與紋樣上。其次為合理化應(yīng)用褶皺的點(diǎn)、線、面特征,服裝在紐扣、側(cè)縫、袖部等部位與不同特點(diǎn)的褶皺相結(jié)合，即前文提到的以包物法扎結(jié)褶皺作為紐扣、以卷縫法扎結(jié)褶皺強(qiáng)調(diào)側(cè)縫線條感、以筒扎法扎結(jié)褶皺體現(xiàn)袖部整體感,力求在褶皺具有裝飾美感的同時(shí)最大化實(shí)現(xiàn)褶皺的實(shí)用功能。

《南國正清秋》系列服裝在符合現(xiàn)代審美的基礎(chǔ)上,融合扎染紋樣與褶皺,合理化應(yīng)用褶皺特點(diǎn),將扎染中扎結(jié)技藝形成的褶皺藝術(shù)作為扎染的過程化產(chǎn)物與現(xiàn)代服飾相結(jié)合,為扎染在現(xiàn)代服裝中的應(yīng)用提供了全新的視角,使傳統(tǒng)扎染藝術(shù)作品與現(xiàn)代接軌,更具時(shí)代特色,便于更好地傳播傳統(tǒng)扎染文化。

4 結(jié) 論

傳統(tǒng)扎染的扎結(jié)技藝扎根于民間,融合了手工藝人的個(gè)人智慧和集體智慧,體現(xiàn)出一定的個(gè)人感情色彩和民族氣質(zhì),基于扎染中扎結(jié)技藝的褶皺更是蘊(yùn)含著勞動(dòng)者的淳樸之美,具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性。本文聚焦在這一蘊(yùn)含著手工魅力的獨(dú)特面料肌理上,依據(jù)褶皺是否解除束縛將其分為扎結(jié)褶皺及扎后褶皺,分別實(shí)踐縫扎法、捆扎法、工具法等扎結(jié)方式,對(duì)不同扎結(jié)方式形成的扎結(jié)褶皺、扎后褶皺的審美特征及點(diǎn)、線、面性特征進(jìn)行了分析總結(jié)。通過分析實(shí)際應(yīng)用案例存在的問題,從褶皺與紋樣的融合、點(diǎn)線面特征的運(yùn)用兩個(gè)方面總結(jié)了傳統(tǒng)扎染褶皺創(chuàng)新設(shè)計(jì)方法并創(chuàng)新設(shè)計(jì)了系列服裝,以期對(duì)該種褶皺在服裝中的設(shè)計(jì)應(yīng)用提供一定的新思路,使傳統(tǒng)民族手工藝走向更加豐富多樣、具有藝術(shù)表現(xiàn)深度的未來。

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