民族大眾舞蹈藝術(shù)中的一朵奇葩
——手玉子舞簡論

高 麗

民族大眾舞蹈藝術(shù)中的一朵奇葩
——手玉子舞簡論

手玉子舞是東北民間舞蹈之一。據(jù)考證流傳我地區(qū)已有超過百年的歷史，最初出自于舊社會(huì)江湖上“跑海人”（要飯的）之人，這些生活在社會(huì)最底層的窮苦人，為了求生存，雙手持兩片玉板，采用簡單的說唱形式，逢年過節(jié)，遇到紅、白喜事的在大戶人家門前，舞動(dòng)手中的玉板，見景生情，邊說邊唱，以求得一點(diǎn)施舍，來維持生活。后來，在我們東北地區(qū)有許多唱“雙調(diào)”（二人轉(zhuǎn)）的江湖藝人，采用了這一說唱形式，并與其東北民間秧歌身段、造型動(dòng)作等揉為一體，使之成為一種新興的、具有濃厚鄉(xiāng)土氣息和生活情趣的東北民間舞蹈——手玉子舞。

正因?yàn)槭钟褡游枋侨芟矂?、曲藝、東北民間秧歌為一體的新形民間舞蹈，就必然有它自己獨(dú)特的表演風(fēng)格與特點(diǎn)。手玉子舞主要風(fēng)格與特點(diǎn)表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、形式新穎，風(fēng)格獨(dú)特

手玉子舞的表演形式極為豐富，有時(shí)它屬于情緒舞；舞蹈多半是根據(jù)所需要反映的情緒、氣氛、內(nèi)容等進(jìn)行動(dòng)作幅度較大的、舞蹈語匯豐富的舞蹈動(dòng)作，而且還要選用一些高難的技巧動(dòng)作。有時(shí)屬于歌舞并進(jìn)的歌舞表演形式，一般情況下，動(dòng)作安排要與表演唱內(nèi)容相結(jié)合，動(dòng)作幅度、難度與前者比要相應(yīng)的小一些，要把唱詞、唱腔與舞蹈動(dòng)作一同展現(xiàn)在舞臺(tái)上。另外，它有時(shí)也屬于以唱為主的伴舞形式，在這種形式時(shí)，一般要以唱腔人物化為主，動(dòng)作作為陪襯。

二、程式清楚，套路完整

手玉子舞的程式十分清晰，有自己的套路，從它的基本動(dòng)作到高難的技巧動(dòng)作以及“出手活”都有自己舞蹈語匯的專用名稱，而且，什么樣的動(dòng)作，采用什么樣的手玉子花點(diǎn)，都有一定的套路。例如：它的基本動(dòng)作“自來美”、“風(fēng)擺荷花滿堂紅”、“雙穿梭”、“上下翻”等動(dòng)作一般都用“流水板”的花點(diǎn)，像“杯中抱月”三步格（三步格是一種花點(diǎn)），技巧動(dòng)作中的“云步雙涮手”打嘟嚕（打嘟嚕也是一種花點(diǎn)），還有“撲虎蹲泥”（地面磋玉），出手活：“蹲泥拋玉”、“張飛大騙馬”、“黑狗鉆襠”等。都有著它固定的套路的。

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三、基本功過硬，技巧高超

手玉子舞的動(dòng)作不僅舒展大方，婀娜動(dòng)人，而且基本功過硬，技巧功夫也比較難掌握。要求要巧妙地運(yùn)用手中小小的兩片玉板，在千變?nèi)f化的舞姿中打出變化多樣的花點(diǎn)，特點(diǎn)是手玉子舞的手玉子出手活，要求有極穩(wěn)的準(zhǔn)確性，一只手上的兩片玉板，拋出一片，留下一片，而且要在大幅度的動(dòng)作下接住它。

此外，手玉子舞還要有腕功、肩功、腿功等。首先是手玉子舞在表演時(shí)要有一定的腕功，雙腕有松有馳，張開時(shí)雙腕要自然放松，擊打合并時(shí)雙腕要加以控制，松弛之間的抖腕要干凈利落，這樣玉板才能擊得清脆響亮。手玉子舞的肩功主要是要求大臂展開，小臂放松，肩要活，動(dòng)作要做得舒展大方，擺動(dòng)自如，大臂帶小臂，小臂帶雙腕，使玉板甩起來。這是手玉子舞的基本要求。另外，手玉子舞還要有一定的腿功，因?yàn)橛泻枚嗉记蓜?dòng)作和出手活需要在一定的腿功下完成，

四、節(jié)奏明快，花樣翻新

手玉子舞區(qū)別于其他舞蹈的一大特點(diǎn)就是節(jié)奏明快，節(jié)奏感強(qiáng)。可以說演員在清新明快、不斷變化的節(jié)奏下翩翩起舞，給人以耳目一新的感受。手玉子舞的節(jié)奏形式是有一定的規(guī)律，但玉板打起來又是變化多樣的。

通過以上對手玉子舞風(fēng)格特點(diǎn)的論述，可以肯定，東北民間手玉子舞是我們中華民族舞蹈藝術(shù)中的一朵奇葩，是中華民族民間文化藝術(shù)遺產(chǎn)，它是取之于民，用之于民的民間舞蹈。因此，記錄、總結(jié)、發(fā)展祖國傳統(tǒng)的民族民間藝術(shù)遺產(chǎn)，是我們?nèi)何墓ぷ髡吡x不容辭的責(zé)任，是黨和人民賦予我們的歷史使命。愿我們的東北民間“手玉子舞”與眾多的民族民間舞蹈一道，在我們這一代群眾文化工作者的努力探索之下，不斷發(fā)展，盛開出更艷麗的花朵。

責(zé)任編輯 姜藝藝